國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫研究現(xiàn)狀述評(píng)

1、國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫研究現(xiàn)狀述評(píng)民族藝術(shù)研究.國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫研究現(xiàn)狀述評(píng)i-1徐賢如,于春麗摘要:從20世紀(jì)初起,國(guó)內(nèi)外出版了許多動(dòng)畫研究專著,這些專著各有側(cè)重,分別從動(dòng)畫史,動(dòng)畫文化,藝術(shù)和美學(xué),動(dòng)畫產(chǎn)業(yè),動(dòng)畫創(chuàng)作及制作環(huán)節(jié),迪斯尼公司及其經(jīng)典動(dòng)畫等方面對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行研究.目前中國(guó)的動(dòng)畫理論研究主要從技術(shù),技藝的角度進(jìn)行或者從經(jīng)濟(jì),傳媒的角度研究動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的開(kāi)發(fā)建設(shè)問(wèn)題,對(duì)動(dòng)畫本質(zhì)未能進(jìn)行系統(tǒng)地分析和研究.8o年代以來(lái),國(guó)外的動(dòng)畫理論研究由現(xiàn)象研究轉(zhuǎn)向了深層結(jié)構(gòu)研究,從單獨(dú)文本分析轉(zhuǎn)向整體文化研究,從傳播者研究轉(zhuǎn)向受眾研究,并借鑒文化批評(píng)理論,結(jié)構(gòu)主義理論等對(duì)動(dòng)畫片進(jìn)行分析研究.關(guān)鍵詞:國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫;動(dòng)畫文化;動(dòng)

2、畫產(chǎn)業(yè)中圖分類號(hào):j9o文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:a文章編號(hào):1003840x(2010)05015406作者簡(jiǎn)介-徐賢如,東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士,合肥學(xué)院講師.南京210018;于春麗,合肥學(xué)院講師.合肥230601動(dòng)畫研究可以溯源到20世紀(jì)初期,早期的大部分研究不是停留在對(duì)單一動(dòng)畫文本,動(dòng)畫現(xiàn)象進(jìn)行賞析或介紹性的點(diǎn)評(píng)上,就是直接顯現(xiàn)為動(dòng)畫制作者的創(chuàng)作筆記與心得,還有就是對(duì)動(dòng)畫制作中的技術(shù)進(jìn)行探討.真正從學(xué)理上對(duì)動(dòng)畫做出關(guān)注的卻是20世紀(jì)60年代以后的事情,喬治?薩杜爾的世界電影史(18901962),是早期相當(dāng)有影響的一部電影史著作,他將動(dòng)畫電影作為專門的章節(jié)論述,給予了動(dòng)畫電影合法的身份.從此,國(guó)內(nèi)外對(duì)

3、動(dòng)畫的研究才開(kāi)始被重視起來(lái),對(duì)動(dòng)畫理論的研究也漸漸增多,研究話題也逐漸涉及動(dòng)畫的歷史,理論,美學(xué)等方面,并且研究的自覺(jué)性得以加強(qiáng),研究的方法和視角也朝著多樣化方向發(fā)展,這些研究在20世紀(jì)90年代以后更顯示出上述特點(diǎn).一,國(guó)內(nèi)動(dòng)畫研究動(dòng)態(tài)回顧國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展歷程,我們發(fā)現(xiàn),國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中曾經(jīng)誕生了不少精品,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫曾一度在國(guó)際上享有盛譽(yù),形成了獨(dú)具特色的”中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”風(fēng)格,然而其現(xiàn)狀卻并不容樂(lè)觀:動(dòng)畫片的數(shù)量,質(zhì)量都不盡如人意,動(dòng)畫市場(chǎng)被外國(guó)動(dòng)畫搶占,相關(guān)理論的研究也一直沒(méi)有得到應(yīng)有的重視.國(guó)內(nèi)對(duì)動(dòng)畫的研究首先體現(xiàn)在包括劉小林和錢博弘,賈否和路盛章,丁海祥和姚桂萍,馮文和孫立軍,金輔堂,宮承波,聶欣

4、如,莫琳?弗尼斯和方麗等撰寫的動(dòng)畫理論人門的動(dòng)畫收稿日期:20100710基金項(xiàng)目:國(guó)家”211工程”3期”藝術(shù)理論創(chuàng)新與應(yīng)用研究”項(xiàng)目及國(guó)家”985工程”3期”藝術(shù)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究”哲學(xué)社會(huì)科學(xué)創(chuàng)新研究基地項(xiàng)目階段性成果.?154?影視.概論上,這些著作大多講述了動(dòng)畫的起源與發(fā)展,基礎(chǔ)分類,動(dòng)畫創(chuàng)作,動(dòng)畫傳播等動(dòng)畫的基本理論,是了解動(dòng)畫,研究動(dòng)畫的基礎(chǔ).與此同時(shí),國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)了動(dòng)畫史研究和從文化,藝術(shù),技術(shù)和經(jīng)濟(jì)等角度對(duì)動(dòng)畫研究的專著,下面本文將分別加以簡(jiǎn)析.1.動(dòng)畫史研究動(dòng)畫的史學(xué)研究是一項(xiàng)基礎(chǔ)性工作,國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的動(dòng)畫史研究論-n主要是基于國(guó)內(nèi)動(dòng)畫發(fā)展的通史或斷代史研究,論著主要內(nèi)容大多在搜集整

5、理資料基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析.以中國(guó)動(dòng)畫史為立足點(diǎn)的有:張慧臨的二十世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)史一,回顧了中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的歷史進(jìn)程,將中國(guó)動(dòng)畫史分為開(kāi)創(chuàng)期,發(fā)展期,特殊時(shí)段,復(fù)蘇和轉(zhuǎn)型再創(chuàng)業(yè)時(shí)期,分別概述各時(shí)期的制作情況和特點(diǎn),在介紹中國(guó)動(dòng)畫片的故事時(shí)對(duì)部分典型動(dòng)畫形象做了造型介紹和個(gè)性評(píng)述.顏慧和索亞斌的中國(guó)動(dòng)畫電影史,按照中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的歷史脈絡(luò)進(jìn)行敘述,表述了對(duì)中國(guó)動(dòng)歷史觀念的融會(huì).在分時(shí)期介紹中國(guó)動(dòng)畫片概況和階段特點(diǎn)的同時(shí),還對(duì)每個(gè)時(shí)期的部分優(yōu)秀代表動(dòng)畫作品進(jìn)行了主題內(nèi)容,造型設(shè)計(jì)和風(fēng)格特點(diǎn)等方面的分析,同時(shí)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫片系統(tǒng)研究進(jìn)行了嘗試.許靖和汪揚(yáng)編著出版的讀動(dòng)畫中國(guó)動(dòng)畫黃金80年,將20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)

6、畫片起源至20世紀(jì)90年代近80年的中國(guó)動(dòng)畫史大致分為7個(gè)階段,簡(jiǎn)潔地歸納和生動(dòng)地評(píng)述每一階段的動(dòng)畫片生產(chǎn)狀況和特點(diǎn),搜集整理介紹了中國(guó)動(dòng)畫史上的93部動(dòng)畫片.以國(guó)外動(dòng)畫史研究為立足點(diǎn)的有:祝普文的世界動(dòng)畫史(18792002)131,是中國(guó)第一部全面系統(tǒng)介紹世界動(dòng)畫歷史和現(xiàn)狀的專著,分為總論和分論4編,總論對(duì)動(dòng)畫片的定義,制作,形態(tài),產(chǎn)生,發(fā)展,藝術(shù)特征,功能及動(dòng)畫片的產(chǎn)業(yè)鏈等有關(guān)動(dòng)畫片的基礎(chǔ)理論和基本技術(shù)問(wèn)題進(jìn)行探討.分論用獨(dú)立的4編分時(shí)期詳細(xì)介紹了美國(guó),俄羅斯,日本和中國(guó)(包括香港和臺(tái)灣)的動(dòng)畫史和每個(gè)時(shí)期的代表動(dòng)畫片作品的內(nèi)容,攝制人員并附以影片評(píng)析,對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫片則設(shè)定專節(jié)闡述,資料較

7、完整,全書(shū)配圖幾千幅,具有較高的學(xué)術(shù)及資料價(jià)值.許靖和汪揚(yáng)編著出版的讀動(dòng)畫世界經(jīng)典動(dòng)畫,分動(dòng)畫電影和動(dòng)畫電視劇兩章節(jié)介紹了29部外國(guó)動(dòng)畫片,包括每部動(dòng)畫片的內(nèi)容和生產(chǎn)班底,一些動(dòng)畫片的幕后花絮和獲獎(jiǎng)情況.薛燕平的世界動(dòng)畫電影大師,是國(guó)內(nèi)世界動(dòng)畫導(dǎo)演研究較為全面詳細(xì)的著作,分13章介紹了歐美及日本等享譽(yù)世界的動(dòng)畫大師,包括他們的活動(dòng),傳記,作品內(nèi)容和特點(diǎn),評(píng)論家的評(píng)論及記者訪談均詳細(xì)記錄在案,是一項(xiàng)有相當(dāng)高的學(xué)術(shù)價(jià)值的資料性研究成果.作者的另一本著作非主流動(dòng)畫電影,則選取與商業(yè)動(dòng)畫相對(duì)的動(dòng)畫類別非主流動(dòng)畫進(jìn)行研究,作者將非主流動(dòng)畫劃分為先鋒實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫,藝術(shù)動(dòng)畫,政治動(dòng)畫,成人動(dòng)畫,披著主流動(dòng)畫外衣

8、的非主流動(dòng)畫6類,分析了這6類動(dòng)畫產(chǎn)生的社會(huì)背景,代表學(xué)派及人物,代表作品.薛鋒,趙可恒的動(dòng)畫發(fā)展史,詳細(xì)介紹了世界各主要?jiǎng)赢嫃?qiáng)國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展歷史,包括中國(guó),美國(guó),日本,韓國(guó),德國(guó),法國(guó),英國(guó),俄羅斯的狀況,每章分為歷史,導(dǎo)演,作品3節(jié).方建國(guó)的中外動(dòng)畫史,從科爾發(fā)明動(dòng)畫電影起,重點(diǎn)介紹了每一時(shí)期有影響的代表人物,作品及公司,是目前國(guó)內(nèi)對(duì)法國(guó)動(dòng)畫歷史介紹較為詳細(xì)的專著.陳奇佳的日本動(dòng)漫藝術(shù)概論,選擇了日本動(dòng)畫作為分析對(duì)象,在介紹了日本動(dòng)畫6個(gè)階段的發(fā)展要略之后,分4個(gè)章節(jié)分別從史詩(shī)的品格,現(xiàn)代生活的反映與反省,狂歡精神,動(dòng)漫敘事的角度深人分析了日本動(dòng)漫作品的藝術(shù)特征,并以此來(lái)討論動(dòng)畫藝術(shù)的生成機(jī)

9、制與當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)系問(wèn)題.臺(tái)灣學(xué)者黃玉珊,余為政的動(dòng)畫電影探索,以論文集的形式從動(dòng)畫歷史,各國(guó)動(dòng)畫風(fēng)貌,動(dòng)畫大師群像,動(dòng)畫制作技術(shù),世界各國(guó)動(dòng)畫教育等幾個(gè)方面透視動(dòng)畫電影.2.動(dòng)畫文化,藝術(shù)和美學(xué)研究國(guó)內(nèi)對(duì)于動(dòng)畫文化,藝術(shù)和美學(xué)的研究大多開(kāi)始于新世紀(jì)之后,其研究?jī)?nèi)容主要剖析動(dòng)畫的組成元素動(dòng)畫風(fēng)格,劇本,角色等所蘊(yùn)藏的文化,藝術(shù)內(nèi)涵,對(duì)既有的優(yōu)秀動(dòng)畫片進(jìn)行評(píng)述,還有一部分從創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),系統(tǒng)藝術(shù)論的角度進(jìn)行分析.楊鵬的卡通敘事學(xué),運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義和敘事學(xué)的原理探討卡通故事創(chuàng)作,對(duì)卡通創(chuàng)?l55?民族藝術(shù)研究.作的主配角設(shè)定原則與模式,符號(hào)學(xué)特征,敘事語(yǔ)法的組織,類型與情節(jié)的設(shè)計(jì)都作了詳細(xì)的理論分析.孫

10、立軍和易欣欣的影視動(dòng)畫經(jīng)典作品剖析及孫立軍和馬華的影視動(dòng)畫影片分析(美國(guó)卷),對(duì)影視動(dòng)畫片中的動(dòng)畫形象從人物形象,個(gè)性設(shè)定,配角塑造等方面做了評(píng)論分析,還綜合運(yùn)用作者分析,文本分析,敘事分析,經(jīng)濟(jì)分析的方法對(duì)其進(jìn)行研究.索曉玲的動(dòng)畫影片畫面賞析,對(duì)幾部”個(gè)人風(fēng)格”的動(dòng)嘶藝術(shù)短片和幾部經(jīng)典商業(yè)動(dòng)畫影院片從視覺(jué)風(fēng)格,段落讀解,主題探討等方面進(jìn)行了較高水平的賞析,在動(dòng)畫影片的分析中大量運(yùn)用了敘事學(xué),電影美學(xué),結(jié)構(gòu)主義和受眾心理學(xué)的原理,是對(duì)以往動(dòng)畫影片單純介紹的突破.易欣欣和生喜編著的影視動(dòng)畫經(jīng)典作品剖析分別介紹了日本,美國(guó),歐洲,中國(guó)等國(guó)的動(dòng)畫狀況,在日本動(dòng)漫部分立體剖析了著名動(dòng)漫大師的創(chuàng)作經(jīng)歷及

11、其代表作品;美國(guó)動(dòng)漫部分重點(diǎn)講述了迪斯尼的發(fā)展史及其代表作品;歐洲動(dòng)漫部分則以藝術(shù)漫畫和藝術(shù)動(dòng)畫作品賞析為主,直觀地展示優(yōu)秀原創(chuàng)作品的主題和風(fēng)格.劉健編著的映畫傳奇當(dāng)代日本卡通縱覽,力圖通過(guò)介紹當(dāng)代日本卡通及其引發(fā)的文化現(xiàn)象,揭示”舊式卡通”的發(fā)展歷程和成功要訣.李思屈的審美經(jīng)濟(jì)與4te,j意產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)特征一文,將”審美經(jīng)濟(jì)”,”符號(hào)經(jīng)濟(jì)”的概念引入動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),認(rèn)為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是夢(mèng)想產(chǎn)業(yè),特征是情感的邏輯和自由的表達(dá).審美經(jīng)濟(jì)與符號(hào)經(jīng)濟(jì)研究方法的引入,無(wú)疑對(duì)動(dòng)漫美學(xué)的進(jìn)一步升華與深入挖掘,對(duì)動(dòng)漫內(nèi)容的創(chuàng)新性生產(chǎn)有極強(qiáng)的理論指導(dǎo)意義.咚婷的動(dòng)畫藝術(shù)論,指出動(dòng)畫是多元多維的藝術(shù)整體,由表層直觀性符號(hào),中

12、層感受性表義元素與深層思辨的潛在性元素構(gòu)成,敘事性,造型性和電影性構(gòu)成其藝術(shù)特征.3.動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)研究國(guó)內(nèi)對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的研究?jī)?nèi)容涉及動(dòng)漫市場(chǎng)調(diào)研,品牌營(yíng)銷,產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建等,并運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)的相關(guān)理論和方法構(gòu)建動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)模型,還有部分著作對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)從學(xué)理方面進(jìn)行了深入剖析.中國(guó)新時(shí)期動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)與動(dòng)漫營(yíng)銷提出?l56?了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)怯伞眲?dòng)漫核心層”,”動(dòng)漫緊密關(guān)聯(lián)層”,”動(dòng)漫關(guān)聯(lián)層”三個(gè)層次構(gòu)成的立體結(jié)構(gòu),重點(diǎn)論述了新時(shí)期動(dòng)漫市場(chǎng)的調(diào)研,動(dòng)漫作品的品牌營(yíng)銷,產(chǎn)品整體上市,分銷渠道,促銷策略及產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建等.王冀中的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)與管理提出了”系統(tǒng)化的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)”的概念,并就如何實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的問(wèn)題引用了大量國(guó)內(nèi)外的

13、實(shí)例進(jìn)行說(shuō)明,作了大膽設(shè)想,科學(xué)闡述和中肯論證.譚玲,殷俊的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),總結(jié)了國(guó)際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的成功經(jīng)驗(yàn),探討了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式,指出了國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路徑,是較為全面的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)研究著作.秦喜杰的中國(guó)動(dòng)畫片的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)研究,從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度研究國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè),該書(shū)采用調(diào)查訪談,模型建構(gòu),對(duì)比分析,案例研究等研究手段,從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度研究國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè).李思屈的數(shù)字娛樂(lè)產(chǎn)業(yè).,對(duì)數(shù)字娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的主要代表動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了深入的學(xué)理性剖析,認(rèn)為”動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在數(shù)字娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈中具有主體性的地位并構(gòu)成了數(shù)字娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ),動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是最典型的視覺(jué)產(chǎn)業(yè),其價(jià)值鏈的建構(gòu)完全依賴于對(duì)形象娛樂(lè)價(jià)值的開(kāi)發(fā)和對(duì)大眾視覺(jué)消

14、費(fèi)需求的滿足”,并深入到產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu),揭秘動(dòng)漫視覺(jué)符號(hào)的生產(chǎn)及當(dāng)代動(dòng)漫增加視覺(jué)符號(hào)娛樂(lè)價(jià)值的常見(jiàn)手法.李思屈的中國(guó)數(shù)字娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)品牌戰(zhàn)略研究一書(shū),則對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的營(yíng)銷,消費(fèi),品牌及內(nèi)容發(fā)展戰(zhàn)略做了深入探討,是比較實(shí)用的研究動(dòng)漫營(yíng)銷的著作.4.動(dòng)畫創(chuàng)作和制作環(huán)節(jié)研究目前國(guó)內(nèi)在這部分的研究主要有以下幾方面:來(lái)自動(dòng)畫制作一線的技術(shù)人員經(jīng)驗(yàn)總結(jié);對(duì)已生產(chǎn)出來(lái)的優(yōu)秀動(dòng)畫片進(jìn)行分析總結(jié)及圍繞動(dòng)畫制作各環(huán)節(jié)相應(yīng)技術(shù)進(jìn)行探討.由中國(guó)動(dòng)畫先驅(qū)萬(wàn)籟鳴口述,萬(wàn)國(guó)魂整理的我與孫悟空是動(dòng)畫制作人從孫悟空這一動(dòng)畫形象的構(gòu)思,創(chuàng)意,制作角度出發(fā)的介紹性評(píng)述;王川和武寒青編著的動(dòng)畫前期創(chuàng)意,總結(jié)了十余年的動(dòng)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),在介紹動(dòng)畫

15、片的工作流程,創(chuàng)意思維方法,策劃,編劇和導(dǎo)演等技術(shù)知識(shí)的同時(shí),清晰地論述了”動(dòng)畫片”概念的內(nèi)涵,闡明”動(dòng)畫就是生活”的觀點(diǎn).張弓和汪洋編著的影視o動(dòng)漫藝術(shù)教程,在介紹劇本寫作,美術(shù)設(shè)計(jì),分鏡頭臺(tái)本繪制等專業(yè)操作知識(shí)的同時(shí),提出了動(dòng)漫藝術(shù)的概念和制作觀念,認(rèn)為衡量一部動(dòng)漫作品成功與否,首要看其立意和制作理念.伍士心編著的70年代生人?卡通,精選了20世紀(jì)七八十年代在中國(guó)播映的52部世界經(jīng)典動(dòng)畫片,從”重放,主角,片斷,創(chuàng)作,回憶,名言”幾個(gè)角度對(duì)其進(jìn)行介紹,并且每部動(dòng)畫片都有一句經(jīng)典的評(píng)語(yǔ)和重放評(píng)述.酷迷客工作室編著的動(dòng)漫星象館是日本近年受歡迎的動(dòng)漫形象的資料本,講述了54個(gè)高人氣動(dòng)漫形象的故事

16、,并對(duì)每個(gè)形象進(jìn)行了多角度的評(píng)析,評(píng)析觀點(diǎn)獨(dú)特.動(dòng)漫名家名作速查手冊(cè)編寫組編著,出版了動(dòng)漫名家名作速查手冊(cè)1(日本篇)和動(dòng)漫名家名作速查手冊(cè)2(經(jīng)典角色傳奇).前者精選日本頂級(jí)漫畫大師和當(dāng)紅人氣作者及作品,呈現(xiàn)日本動(dòng)漫半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的完整輪廓.后者收錄了20世紀(jì)50年代以來(lái)日本動(dòng)漫史上最具影響力的動(dòng)漫經(jīng)典形象,從劇情簡(jiǎn)介,角色出處,角色檔案,推薦指數(shù)和背景資料多方面介紹這些日本動(dòng)漫形象.由jeffrey著,王一夫和侯毅翻譯的教材動(dòng)畫劇本創(chuàng)作與營(yíng)銷,詳細(xì)介紹了動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識(shí)及工具,如何編寫動(dòng)畫劇本的梗概,拓展故事點(diǎn),對(duì)白等方法,如何銷售動(dòng)畫作品.肖文津的卡通形象設(shè)計(jì),介紹了卡通的起源和概念

17、,卡通的風(fēng)格和造型及設(shè)計(jì)定位方式,通過(guò)具體的設(shè)計(jì)案例講述卡通形象設(shè)計(jì)中的構(gòu)思方法,造型方法和應(yīng)用方式.孫立編著的影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言,以世界優(yōu)秀動(dòng)畫片為個(gè)案,通過(guò)分析影視動(dòng)畫中的蒙太奇,軸線關(guān)系,聲音,音樂(lè)表現(xiàn),場(chǎng)面調(diào)度,講解視聽(tīng)語(yǔ)言的主要特點(diǎn)與常用的表現(xiàn)手法等知識(shí).國(guó)內(nèi)對(duì)于動(dòng)畫的研究除了以上幾種形式外,還有立足多角度結(jié)合的研究,如孫立軍主編的動(dòng)畫藝術(shù)辭典,是中國(guó)第一部動(dòng)向藝術(shù)方面的綜合工具書(shū),全面系統(tǒng),共設(shè)動(dòng)畫藝術(shù)史,動(dòng)畫電影理論,動(dòng)畫制作技術(shù),動(dòng)畫名詞術(shù)語(yǔ),動(dòng)畫市場(chǎng)及預(yù)算等13個(gè)分類,收錄詞條5000余條.沙地編著的動(dòng)漫電影100+6,從基本資料,故事梗概,獲獎(jiǎng)情況,票房收益,衍生產(chǎn)業(yè),經(jīng)典對(duì)

18、白,精彩歌詞等方面介紹了100部世界經(jīng)典動(dòng)畫片和6部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片,詳細(xì)介紹了動(dòng)畫形象的故事和部分動(dòng)畫形象的來(lái)龍去脈.白水和李棟著的動(dòng)漫世代,精選了9個(gè)專題,對(duì)22部動(dòng)畫電影進(jìn)行了時(shí)尚文化形式的解讀;全書(shū)遵從體現(xiàn)動(dòng)畫片特色的體例進(jìn)行案例選擇,力圖以點(diǎn)帶面呈現(xiàn)動(dòng)畫片中的通俗文化,展現(xiàn)動(dòng)畫歷史.二,國(guó)外動(dòng)畫研究動(dòng)態(tài)1.動(dòng)畫史研究近幾十年來(lái)歐美動(dòng)畫歷史的研究取得了豐碩的成果,不僅有通史性的著述,而且還對(duì)無(wú)聲動(dòng)畫時(shí)期,迪斯尼動(dòng)畫等進(jìn)行了斷代性的或?qū)ｎ}性的梳理,其在方法論與研究視角上都有了更加深入的拓展.美國(guó)連納德?馬丁出版的專著美國(guó)動(dòng)畫史,以歷史時(shí)期為經(jīng),以動(dòng)畫制片廠的特點(diǎn)為緯,依據(jù)縱向和橫向交叉分析的方

19、法,對(duì)美國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了詳細(xì)的描述.查爾斯?所羅門的動(dòng)畫史:迷人繪畫樣式的歷史,以動(dòng)畫歷史的縱向發(fā)展為線索,對(duì)美國(guó)不同時(shí)期的動(dòng)畫企業(yè)內(nèi)部的變化等作了一番分類整理和研究.在意大利動(dòng)畫史學(xué)家賈納爾伯托?本達(dá)茲的卡通:百年的動(dòng)畫電影中,作者以史學(xué)家的眼光,開(kāi)始對(duì)動(dòng)畫歷史進(jìn)行學(xué)理性的分期,從動(dòng)畫的起源談起,進(jìn)行基本的分類及術(shù)語(yǔ)介紹,分析了各個(gè)時(shí)期美國(guó),西歐,東歐的動(dòng)畫電影發(fā)展情況,導(dǎo)演概況,作品特色,是研究歐洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的重要基石.丹尼斯?吉福德的美國(guó)動(dòng)畫電影:l897到1929年的無(wú)聲動(dòng)畫和唐納德?克拉夫頓的米老鼠之前:1898到1928年的動(dòng)畫電影,對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行了專題性研究,對(duì)美國(guó)和歐洲無(wú)聲片時(shí)

20、期的動(dòng)畫電影進(jìn)行了梳理,配有具體的動(dòng)畫形象分析,通過(guò)觀察迪斯尼時(shí)代之前的動(dòng)畫,總結(jié)今后迪斯尼動(dòng)畫的發(fā)展道路.杰夫?倫伯格的動(dòng)畫百科全書(shū)對(duì)默片時(shí)代的動(dòng)畫,劇場(chǎng)動(dòng)畫,長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?電視動(dòng)畫及其獲獎(jiǎng)情況都作了分類研究和詳細(xì)介紹.卡格爾曼的動(dòng)漫寶典,是一部以字母?l57?民族藝術(shù)研究.為序的動(dòng)畫形象百科全書(shū),介紹了自動(dòng)漫誕生以來(lái)深受大眾喜愛(ài)的動(dòng)畫形象.幾位來(lái)自亞洲不同國(guó)家的作者合著的亞太動(dòng)畫,史料翔實(shí),全面介紹了亞太地區(qū)動(dòng)畫電影,動(dòng)畫電視片的整體狀況.2.動(dòng)畫文化,藝術(shù)及美學(xué)研究從20世紀(jì)六七十年代開(kāi)始,西方學(xué)者開(kāi)始嘗試運(yùn)用文化,藝術(shù)及美學(xué)理論進(jìn)行動(dòng)畫研究,主要有意識(shí)形態(tài)批評(píng)理論,結(jié)構(gòu)主義理論,女性主義批

21、評(píng)理論,跨文化傳播理論以及全球化理論,1989年在洛杉磯開(kāi)始召開(kāi)每年一度的動(dòng)畫研究會(huì),加強(qiáng)了動(dòng)畫研究者們的交流與互動(dòng),議題涉及審美,社會(huì),迪斯尼,敘事等.艾倫?喬洛登科在生活的幻覺(jué):動(dòng)畫研究文集中,開(kāi)始注意吸納在后結(jié)構(gòu)主義,后現(xiàn)代主義批評(píng)影響下的法國(guó)電影理論中的運(yùn)用符號(hào)學(xué)和拉康的精神分析理論,反映法國(guó)的意識(shí)形態(tài),討論動(dòng)畫藝術(shù)的聲音,暴力等現(xiàn)象,甚至把動(dòng)畫藝術(shù)定義為”怪涎性的藝術(shù)”和”給沉寂事物賦予生命的藝術(shù)”,并從這兩個(gè)角度進(jìn)行探討與考證.杰恩?皮林的動(dòng)畫研究讀本,涉及女權(quán)運(yùn)動(dòng),電視文化,藝術(shù)史,性,美日動(dòng)畫沖擊等,研究?jī)?nèi)容包括動(dòng)畫文本,互文性問(wèn)題與當(dāng)代動(dòng)畫文化研究.莫林?弗尼斯的動(dòng)之藝術(shù):動(dòng)

22、畫美學(xué)研究,在研究動(dòng)畫公司的生產(chǎn)基礎(chǔ),二維平面動(dòng)畫,動(dòng)畫畫面元素,聲音和結(jié)構(gòu),經(jīng)典時(shí)代的迪斯尼公司,三維動(dòng)畫以及動(dòng)畫中的新技術(shù)的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)探討動(dòng)畫美學(xué)的范式,動(dòng)畫觀眾以及抽象動(dòng)畫的形式等相關(guān)動(dòng)畫問(wèn)題.羅伯特?拉西特和塞西爾-斯塔爾的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫:一種新藝術(shù)的緣起,威廉c.威伊的浮移在時(shí)間中的光影:先鋒電影的視覺(jué)美學(xué)研究,總結(jié)了實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫歷史的發(fā)展和美學(xué),并對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中視覺(jué)表現(xiàn)技法與觀眾的視覺(jué)感知作了哲學(xué)思考和美學(xué)探索.保羅?威爾斯的理解動(dòng)畫,以美國(guó)以及其他地區(qū)制作的商業(yè)動(dòng)畫片為研究對(duì)象,對(duì)動(dòng)畫演化,動(dòng)畫敘述策略,喜劇情節(jié)的構(gòu)成,動(dòng)畫中的種族與性,動(dòng)畫觀眾的特性進(jìn)行了學(xué)術(shù)研究,并從美學(xué)角度對(duì)動(dòng)畫文

23、本自身的構(gòu)成元素進(jìn)行了形式上的分析.保羅?威爾斯的動(dòng)畫:類型與作者,對(duì)動(dòng)畫的定?158?義,動(dòng)畫的類型,動(dòng)畫的藝術(shù)特征進(jìn)行了深人研究,認(rèn)為動(dòng)畫的特性體現(xiàn)在繪畫的中心性,聲音,美學(xué)與技術(shù)的關(guān)系等方面.a.斯坦拜爾和馬克?哈里森合編的黃金時(shí)期的動(dòng)畫:電視動(dòng)畫與美國(guó)文化,將動(dòng)畫設(shè)置在特定的背景中去考察那一時(shí)代美國(guó)社會(huì)中的文化狀態(tài).蘇珊?納普爾的動(dòng)畫從阿基拉到幽靈公主體驗(yàn)日本當(dāng)代動(dòng)畫,采用文本分析的方法詳細(xì)解讀日本經(jīng)典動(dòng)畫片和動(dòng)畫形象,提出日本動(dòng)畫”末日情結(jié),狂歡情結(jié),挽歌性”的3個(gè)文本特征,探討了日本動(dòng)畫流行的社會(huì),經(jīng)濟(jì)和文化背景,以及它對(duì)美國(guó)亞文化群體的影響.3.動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)研究理查德e.夫斯在創(chuàng)意產(chǎn)

24、業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)藝術(shù)的商業(yè)之道中,從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品如何走向市場(chǎng)及市場(chǎng)對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)品的要求,成本等問(wèn)題進(jìn)行分析探討,指出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中所需要的各種投入是通過(guò)交易行為聯(lián)系在一起的,而交易行為中存在著一些固有的問(wèn)題,如藝術(shù)家過(guò)于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性,而產(chǎn)品則常常偏離藝術(shù)初衷.印度調(diào)查公司djgitalvector的歐洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè):戰(zhàn)略,趨勢(shì)與機(jī)會(huì)的調(diào)查報(bào)告,詳細(xì)報(bào)告處于變革期的歐洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè),分析歐洲動(dòng)畫電影的預(yù)算體系,成本結(jié)構(gòu),內(nèi)容需求,融資戰(zhàn)略以及動(dòng)畫公司的合作情況,成功要素,外包狀況,著作權(quán)鏈,3d市場(chǎng)的利與弊,產(chǎn)業(yè)限制,流通策略和電視需要的動(dòng)畫內(nèi)容,是迄今為止最有價(jià)值的一份歐洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)研究資料,但報(bào)告沒(méi)有從理論的

25、高度總結(jié)歐洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式.在英國(guó)迪斯尼研究專家艾倫-布里曼的迪斯尼風(fēng)暴商業(yè)的迪斯尼化這本書(shū)中,作者進(jìn)一步鞏固”迪斯尼化”的概念,將迪斯尼模式歸結(jié)為主題化,商品化,混合消費(fèi)以及表演性勞動(dòng)四大趨勢(shì).4.迪斯尼公司及其經(jīng)典動(dòng)畫研究迪斯尼動(dòng)畫一直處于全球動(dòng)畫創(chuàng)作的領(lǐng)軍地位,其發(fā)展與創(chuàng)作在一定時(shí)段里直接成為全球動(dòng)畫的代名詞,因而對(duì)其歷史,創(chuàng)作的考察與探討也是動(dòng)畫研究的一個(gè)重點(diǎn).西方學(xué)者在迪斯尼動(dòng)畫研究中,運(yùn)用多種社科理論,通過(guò)對(duì)迪斯尼作品個(gè)案的研究探察世界動(dòng)畫文化現(xiàn)象.影視.羅素?梅里特和j.b.k考夫曼合著的奇景中的沃爾特:沃爾特?迪斯尼的無(wú)聲動(dòng)畫,對(duì)1928年至米老鼠誕生之前的迪斯尼作品進(jìn)行了

26、討論與研究,書(shū)中有內(nèi)容豐富的插圖,大體上涵蓋了迪斯尼公司在堪薩斯市的早期狀況和早期系列作品.沃斯科?杰里特的理解迪斯尼:幻想的生產(chǎn),從動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的角度研究迪斯尼公司和迪斯尼生產(chǎn)的動(dòng)畫形象,是迄今為止對(duì)迪斯尼公司的動(dòng)畫生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)研究最為詳盡的著作.美國(guó)帕特?威廉姆斯和吉姆?丹尼編著的迪斯尼傳奇,通過(guò)對(duì)華特?迪斯尼傳奇一生的生動(dòng)寫照,詳盡地總結(jié)了迪斯尼和他的動(dòng)畫公司取得成功的原因.阿里爾?多爾夫曼和阿曼德?馬特拉特的著作怎樣閱讀唐老鴨:迪斯尼動(dòng)畫中的帝國(guó)主義意識(shí)形態(tài),討論了唐老鴨形象對(duì)于當(dāng)時(shí)新近獨(dú)立的第三世界國(guó)家的影響,是最早關(guān)于文化霸權(quán)主義的研究著作之一.羅賓?安倫的沃爾特?迪斯尼與歐洲歐洲文化對(duì)迪斯尼動(dòng)畫長(zhǎng)篇的影響,研究了歐洲文化對(duì)迪斯尼動(dòng)畫長(zhǎng)篇的影響,通過(guò)考察迪斯尼公司的創(chuàng)始人所受的歐洲文化影響來(lái)探尋歐美動(dòng)畫之間的聯(lián)系.三,結(jié)語(yǔ)從國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫研究現(xiàn)狀來(lái)看,對(duì)于產(chǎn)生于20世紀(jì)初的動(dòng)畫藝術(shù)來(lái)說(shuō),對(duì)其的研究從動(dòng)畫歷史和動(dòng)畫制作技術(shù)開(kāi)始,發(fā)展到從文化,美學(xué),經(jīng)濟(jì)等多角度的研究.中國(guó)的動(dòng)畫理論研究主要從技術(shù),技藝的角度進(jìn)行或參考文獻(xiàn):1喬治?薩杜爾.世界電影史(18901962)m.徐昭,胡承偉譯.北京:中國(guó)電影出版社.1982.2張慧臨.二十世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)史m.西安:陜西人民出版社.2002.3祝