從“景觀”到“意象”

1、從“景觀”到“意象”世界攝影史上的第一張風(fēng)景照片是由法國科學(xué)家約 瑟夫尼瑟福尼埃普斯在 1826 年從自家樓上拍攝出去的從 窗戶看出去的景觀 ，這張曝光大約八個小時的照片，也許 是“風(fēng)景”和“攝影”最早結(jié)緣的一種必然的結(jié)果。19 世紀(jì)初期是大規(guī)模科學(xué)考察的時代， 正處在發(fā)明初期 的風(fēng)景攝影也成為了大自然景觀的記錄和旅游探險中影像 采集的一種重要手段。 19世紀(jì)中葉， 英國攝影家弗朗西斯弗 里斯作為最早的風(fēng)景攝影家之一， 于 1858年拍攝的埃及 金 字塔，成為早期旅游風(fēng)光攝影中的經(jīng)典之作。大約到了 19 世紀(jì) 70 年代，美國政府派遣了多支探險隊(duì) 伍，進(jìn)行科學(xué)探險和地圖的描繪工作，攝影師也第一

2、次成為 探險隊(duì)伍中的成員。著名的攝影家威廉亨利杰克遜拍攝的黃 石公園的照片和卡爾頓尤金沃特金斯拍攝的約塞米蒂照片， 說服了國會，讓政府在那些地區(qū)成立了國家公園。風(fēng)景攝影 在保護(hù)大自然，喚起人們的環(huán)保意識之中起到了意想不到的 作用。19世紀(jì) 80 年代，自然主義攝影興起，其倡導(dǎo)者彼得亨 利愛默森認(rèn)為真正的攝影藝術(shù)應(yīng)該透過相機(jī)的本能直接記 錄現(xiàn)實(shí)。到了 20 世紀(jì)初期，一些攝影家開始傾向回歸到 19 世紀(jì)直接且不造作的攝影。美國攝影家艾爾弗萊德施蒂格利茨提 出了“純攝影”的理論，力圖強(qiáng)調(diào)攝影不僅在技術(shù)手法上， 同時也在表達(dá)個體的個性意義上，更多地考慮攝影本身的規(guī) 律和特點(diǎn)。1930 年到 1950

3、 年間，直接攝影成為藝術(shù)新主流。像美 國西海岸的攝影家愛德華韋斯頓、安塞爾亞當(dāng)斯、邁納懷特 等攝影名家的大部分風(fēng)景攝影的經(jīng)典作品都是這一時期的 傳世名作。從 1959 年起，德國著名的伯恩貝歇和希拉貝歇，通過 敏銳的觀察與貫徹始終的創(chuàng)作手法，拍攝了一系列工業(yè)建筑 物，集中再現(xiàn)拍攝對象的本體，忽略它的環(huán)境和功能。房屋 與建筑結(jié)構(gòu)總是被拍攝成相同形式：無陰影的光線，鏡頭正 面對著拍攝體，并且常常以相同的視覺拍攝。實(shí)際上，這幾 乎是最大限度的、客觀展現(xiàn)拍攝對象的最科學(xué)方法。傳統(tǒng)意義的風(fēng)景攝影出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)化是在 1976 年，當(dāng)年“喬治伊斯曼之家”舉辦了一個名為新地形學(xué)一一被人類改變后的風(fēng)景的照片的攝

4、影展。把地形學(xué)科名詞用于攝 影中，意指攝影家在面對他眼前景觀時，努力排除個人的感 情因素，以中性的視線客觀地審視自然并加以冷靜的展示。 參加這個展覽的有羅伯特亞當(dāng)斯等 10 人。從真實(shí)的記錄客觀的大自然 “景觀” 到借助于客觀的 “景觀”的表象， 更加深入的表現(xiàn)充滿攝影家主觀感受的 “意象” 的風(fēng)景攝影，縱觀世界風(fēng)景攝影 170 年的歷程，攝影家一直 在記錄和表現(xiàn)之間徘徊和探索，至今還在傳承衍生，生生不 息近幾年，大眾攝影一直提倡“新經(jīng)典”的風(fēng)景攝影， 主張“攝影人能沿著傳統(tǒng)、經(jīng)典的路子，利用當(dāng)下的技術(shù)器 材，拍攝出屬于當(dāng)下的有新意有風(fēng)格的風(fēng)景作品” 。這種出 發(fā)點(diǎn)和愿望是十分美好的，從這里選

5、登的圖例之中可以看 出，作者在注意畫面的布局，光影的對比效果，影調(diào)的豐富 細(xì)膩的基礎(chǔ)上，大都比較注重突出畫面內(nèi)在的意境和韻律的 經(jīng)營上，既能看到經(jīng)典風(fēng)景大師們作品或多或少的影子，又 或多或少體現(xiàn)了當(dāng)下攝影家們對當(dāng)代景觀的獨(dú)特的個人感 悟和對技術(shù)上的、特別是數(shù)碼技術(shù)的理解和把握上。這些作 品在若干年之后， 是否能夠成就為我們這個時代的 “新經(jīng)典”? 也許還得經(jīng)歷過歷史和時間的大浪淘沙之后才有定論，但作 為一種方向來引導(dǎo)和鼓勵，自有它的新意所在。攝影的歷史 雖然只有短暫的 170 多年，但攝影的先驅(qū)們在攝影藝術(shù)的表 現(xiàn)和攝影技術(shù)革新方面的追求和探索卻從來沒有停止過，其 實(shí)我們許多時候往往還在步前人的后塵，我們的不少攝影人 更偏好和止步于討論攝影技巧的應(yīng)用的方法論之上，而往往 忽略了對