中國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架體系建筑中獨(dú)有的構(gòu)件

1、xx 傳統(tǒng)木構(gòu)架體系建筑中獨(dú)有的構(gòu)件 。用于柱頂、額枋和屋檐或構(gòu)架間，宋營(yíng)造法式中稱為鋪?zhàn)?，清工?工程做法中稱斗科，通稱為斗拱。斗是斗形木墊塊，拱是弓形的短木。拱 架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，這樣逐層縱橫交錯(cuò)疊加，形成上大下 小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分別起傳遞梁的荷載于柱身 和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋時(shí)，它同梁、枋結(jié)合為一體，除 上述功能外，還成為保持木構(gòu)架整體性的結(jié)構(gòu)層的一部分。明清以后，斗拱的 結(jié)構(gòu)作用蛻化，成了在柱網(wǎng)和屋頂構(gòu)架間主要起裝飾作用的構(gòu)件。 古建木作穿斗式構(gòu)架中國(guó)古代建筑木構(gòu)架的一種形式，這種構(gòu)架以柱 直接承檁，沒有梁，原作穿兜架，后

2、簡(jiǎn)化為 “穿逗架 ”和“穿斗架 ”。 穿斗式構(gòu)架的特點(diǎn)是沿房屋的進(jìn)深方向按檁數(shù)立一排柱，每柱上架一檁， 檁上布椽，屋面荷載直接由檁傳至柱，不用梁。每排柱子靠穿透柱身的穿枋橫 向貫穿起來，成一榀構(gòu)架。每?jī)砷瘶?gòu)架之間使用斗枋和纖子連接起來，形成一 間房間的空間構(gòu)架。斗枋用在檐柱柱頭之間，形如抬梁構(gòu)架中的闌額；纖子用 在內(nèi)每檁下有一柱落地，是它的初步形式。根據(jù)房屋的大小，可使用 “三檁三柱 一穿 ”、“五檁五柱二穿 ”、“十一檁十一柱五穿 ”等不同構(gòu)架。隨柱子增多，穿的 層數(shù)也增多。此法發(fā)展到較成熟階段后，鑒于柱子過密影響房屋使用，有時(shí)將 穿斗架由原來的每根柱落地改為每隔一根落地 ,將不落地的柱子騎

3、在穿枋上 ,而這 些承柱穿枋的層數(shù)也相應(yīng)增加。穿枋穿出檐柱后變成挑枋，承托挑檐。這時(shí)的 穿枋也部分地兼有挑梁的作用。穿斗式構(gòu)架房屋的屋頂 ,一般是平坡 ,不作反凹曲 面。有時(shí)以墊瓦或加大瓦的疊壓長(zhǎng)度使接近屋脊的部位微微拱起，取得近似反 凹屋面的效果。 穿斗式構(gòu)架以柱承檁的作法，可能和早期的縱架有一定淵源關(guān)系，已有悠 久的歷史。在漢代畫像石中就可以看到漢代穿斗式構(gòu)架房屋的形象。 穿斗式構(gòu)架用料較少，建造時(shí)先在地面上拼裝成整榀屋架，然后豎立起 來，具有省工、省料，便于施工和比較經(jīng)濟(jì)的優(yōu)點(diǎn)。同時(shí)，密列的立柱也便于 安裝壁板和筑夾泥墻。因此，在中國(guó)長(zhǎng)江中下游各省，保留了大量明清時(shí)代采 用穿斗式構(gòu)架的民

4、居。這些地區(qū)有的需要較大空間的建筑，采取將穿斗式構(gòu)架 與抬梁式構(gòu)架相結(jié)合的辦法： 在山墻部分使用穿斗式構(gòu)架，當(dāng)中的幾間用抬梁式構(gòu)架，彼此配合，相得 、人立/ 益彰。 穿斗式構(gòu)架是一種輕型構(gòu)架，柱徑一般為 2030厘米；穿枋斷面不過6X 12 至10X 2（平方厘米；檁距一般在100厘米以內(nèi)；椽的用料也較細(xì)。椽上直接鋪 瓦,不加望板、望磚。屋頂重量較輕，有優(yōu)良的防震性能。古建木作抬梁式 構(gòu)架 中國(guó)古代建筑木構(gòu)架的主要形式。這種構(gòu)架的特點(diǎn)是在柱頂或柱網(wǎng)上的水 平鋪?zhàn)鲗由?，沿房屋進(jìn)深方向架數(shù)層疊架的梁，梁逐層縮短，層間墊短柱或木 塊，最上層梁中間立小柱或三角撐，形成三角形屋架。相鄰屋架間，在各層梁

5、的兩端和最上層梁中間小柱上架檁，檁間架椽，構(gòu)成雙坡頂房屋的空間骨架。 房屋的屋面重量通過椽、檁、梁、柱傳到基礎(chǔ)（有鋪?zhàn)鲿r(shí)，通過它傳到柱 上）。 抬梁式構(gòu)架至遲在春秋時(shí)已經(jīng)有了。目前所見最早的圖像是四川成都出土 東漢庭院畫像磚。 唐代它已發(fā)展成熟，并出現(xiàn)了以山西五臺(tái)佛光寺大殿和山西平順天臺(tái)庵正 殿為代表的殿堂型和廳堂型兩種類型。營(yíng)造法式的大木作部分主要講的是 抬梁式構(gòu)梁，明確提出較重要建筑的構(gòu)架有殿堂型、廳堂型兩個(gè)類型，并用圖 說明兩者的差別。 xx 木作翼角 輻射椽翼角 古代建筑屋檐的轉(zhuǎn)角部分，因向上翹起，舒展如鳥翼而得名，主要用在屋 頂相鄰兩坡屋檐之間。 古代房屋多有深遠(yuǎn)的出檐。詩(shī)經(jīng)就有 “

6、如暈斯飛 ”的句子贊美建筑物， 可知西周大屋頂已引人注目，但不知有無翼角。出土的戰(zhàn)國(guó)銅屋、銅闕和銅器 上鏤刻的建筑圖象都是直屋面和挑出很遠(yuǎn)的直屋檐，無翼角。現(xiàn)存最早的屋角 做法表現(xiàn)在東漢石闕上，檐口是直的，在 45線上有斜置的角梁。角椽的排列有 兩種方式： 一種是角椽同正身椽平行，愈至角則椽愈短，椽尾插入梁側(cè)；一種是角椽 逐根加大斜度，向角梁傾斜，如鳥翼上的羽毛，椽尾也插入角梁側(cè)，椽長(zhǎng)雖也 逐根縮短，由于傾斜，所以長(zhǎng)度大于前一種。這兩種做法沿用到唐代，翼角的 具體形象最早見于南北朝石刻中。最早的實(shí)物是五臺(tái)縣南禪寺大殿的翼角，它 的角椽排列方法屬于第二種。 水戧發(fā)戧 屋角處的角梁斷面高度為椽高的

7、三倍左右，椽和角梁的下端都搭在檐檁 上。為使角椽上皮逐漸抬高到與角梁上皮相平，以便鋪望板，在屋角處正側(cè)兩 面的檁上各墊一根三角形木條，宋代稱 “生頭木”（清代稱 “枕頭木”）。這樣屋檐 至角處就出現(xiàn)平緩的上翹（清代稱為 “起翹 ”）。 這做法約始于南北朝后期。中國(guó)古代建筑翼角上翹的特點(diǎn)，至此形成。 約在唐代中期或晚期，出現(xiàn)了第三種角椽的排列方式，角椽自梢間下平暗 （清代稱下金桁）起，逐根呈輻射狀展開，向角梁靠攏，最末一根與角梁相 并。這和第二種做法不同處是椽近似于從一個(gè)中心輻射出去（由于制做上的困 難，實(shí)際上不能做成從同一點(diǎn)射出），故角椽和前兩種方式不同，不是逐根縮 短，而是在開始時(shí)逐根加長(zhǎng)，

8、只是最后幾根椽尾出于構(gòu)造的原因，并入角梁側(cè) 椽槽內(nèi)，才開始縮短。第三種做法的最早實(shí)例是五臺(tái)縣唐代建筑佛光寺大殿。 此后，這種翼角椽排列方式被普遍采用。至清代 ,第一種排列方式只在南方 個(gè)別建筑上使用，第二種則已絕跡。 嫩戧發(fā)戧 宋代以前 ,屋角的水平投影都是直角。北宋開始 ,角梁向外加長(zhǎng)，角椽也隨之 逐根加長(zhǎng)，屋角的水平投影呈尖角狀 ,宋營(yíng)造法式中稱為 “生出”清,代稱為 “出 翹”或“沖”。出翹加強(qiáng)了翼角翹起的效果。元代以前，大角梁的后尾搭在下平暗 的交點(diǎn)上，是斜放的簡(jiǎn)支梁。子角梁后尾抹斜，壓在大角梁上，形如加粗的飛 椽。元遵紀(jì)守法始，老角梁后尾有的移到下平暗交點(diǎn)之下；到明代，成為普遍 做法

9、。明清的子角梁后尾又加長(zhǎng)到與老角梁后尾等長(zhǎng)，二者上下相疊，各在后 尾上開一半圓槽，合成一個(gè)圓孔，抱住正側(cè)面下金檁的交點(diǎn)。由于老角梁尾由 檁上移至檁下，角梁外端就比原來翹得更高，檐口曲線至角處的起翹也較前加 大而顯得急驟。 這種角梁做法的變化，反映在建筑外觀上就是宋代以前檐口呈曲線、翹角 平緩?fù)藕兔鞔院箝芸谄街?、翹角急驟的差異，形成明顯不同的風(fēng)格。 嫩戧戧角木骨架構(gòu)造 目前最常見的翼角做法，北方是清代官式做法，南方是主要流傳于江浙地 區(qū)的發(fā)戧做法。清代官式建筑翼角起翹一般為自正身椽上皮到最末一根角椽上 皮升高四椽徑，出翹為角梁外端的正投影長(zhǎng)出正身椽三椽徑，工匠術(shù)語(yǔ)稱之為 “沖三翹四 ”。翼角

10、處椽是圓椽，椽尾需砍削成不同厚薄和斜度的楔形，以便做 成近似于輻射的排列和逐根上翹。檐椽上鋪望板，望板上再釘方形的翹飛椽。 翹飛椽的形體隨著起翹、出翹，逐根變化，比檐椽復(fù)雜得多。飛椽后尾翹起程 度的變化稱 “翹度 ”；翹起處兩個(gè)轉(zhuǎn)折面交線的斜度因需平行于大連檐曲線（即 出翹曲線）而變化，稱為 “扭度”；飛椽椽身斷面由正方形變?yōu)榱庑危允鬼斶?平行于翹起的曲線，并保持兩側(cè)邊為垂直面，稱為 “撇度 ”。與此同時(shí)，椽身和 椽尾的長(zhǎng)度也在變化。為解決這些復(fù)雜的變化，施工中有一套放線方法，有撇 半椽、翼角搬增、扭脖子等名稱。南方氣候溫暖，積雪不多，因此屋角可翹得 更高，彎轉(zhuǎn)如半月，名曰發(fā)戧。南式發(fā)戧有水

11、戧、嫩戧兩種。水戧發(fā)戧的雙層 角梁和翼角的構(gòu)造與北方的基本相同，只是屋角（南方叫水戧）向外伸出得多 和翹得高。有的甚至不用子角梁，而在老角梁前面加一段彎木頭一弦子戧，使 屋角翹起來。 這樣，屋檐本身比較平直，但屋角的翹起頗為突出。南方高大的廟宇和園 林風(fēng)景建筑，大都用嫩戧發(fā)戧 ,屋角翹得很高，出檐很大。其做法是將嫩戧向上 斜插在老戧端部；立腳飛椽也順著正身飛椽到嫩戧之間的翹度變化，依勢(shì)向前 上方翹起排列 ,組成一個(gè)向上翹起的屋角。 屋面上老戧與嫩戧間的凹陷處用菱登木、箴木、扁擔(dān)木等填成銜接自然的 弧度，使屋面到嫩戧尖形成優(yōu)美的曲線。 xx 木作舉架 中國(guó)傳統(tǒng)建筑確定屋頂曲面曲度的方法。這種建筑

12、在梁架層疊加高時(shí)，用 舉架方法使屋頂?shù)钠露仍酵显蕉?,從而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光 這樣形成中國(guó)古代建筑獨(dú)有的風(fēng)貌。這種方法在清工部工程做法中稱為舉 架 ,在宋營(yíng)造法式中名為舉折 ,在記述江南建筑做法的營(yíng)造法源中謂之提 棧。舉架、舉折、提棧的作用和目的相同，只是由于時(shí)代或地區(qū)的不同，具體 做法略有差異。 xx 木作額 古代木構(gòu)架房屋中用在柱列上的聯(lián)系構(gòu)件，承托斗拱和橫向的梁架，用以 增強(qiáng)柱網(wǎng)的穩(wěn)定。 額在漢至唐時(shí)期稱楣。隋以前的楣多壓在柱頂上，承托斗拱和梁。隋唐 時(shí)，楣開始用在柱頭之間，插入柱身，并分上下 2 層 ,稱為重楣。宋營(yíng)造法 式稱上層楣為闌額，下層楣為由額，闌額以上又平放

13、一厚木板，稱普拍枋； 而稱隋以前壓在柱頭上的舊做法為檐額。闌額、檐額用于內(nèi)柱上的稱屋內(nèi)額。 清式稱闌額、由額、普拍枋為大額枋、小額枋和平板枋，有時(shí)在大額枋或小額 枋下加墊托的雀替，以加強(qiáng)柱和枋之間的聯(lián)系 （見大木作 ）。 營(yíng)造法式規(guī)定檐額兩端要伸出柱頭外，下面用形如長(zhǎng)拱的綽幕枋承 托。這種做法在相傳為五代時(shí)衛(wèi)賢繪的閘口盤車圖中可以見到。實(shí)物有河 南濟(jì)源濟(jì)瀆廟龍亭和陜西韓城的一些元代建筑。 屋內(nèi)額用在內(nèi)柱柱列間，當(dāng)宋式廳堂型建筑各間梁架用柱數(shù)不同時(shí)，為求 內(nèi)額連成一列，無柱處內(nèi)額架在梁架的駝峰或蜀柱之間。廳堂型建筑屋內(nèi)額往 往與柱頭枋、襻間和檁用斗拱連成一體，起增強(qiáng)構(gòu)架縱向穩(wěn)定的作用。這種做 法

14、可以從宋初建的福州華林寺大殿和寧波保國(guó)寺大殿中看到，是古代用縱架的 殘痕。明清時(shí)襻間改稱枋，并在它與檁間空隙處加豎板，稱墊板。檁、墊板、 枋聯(lián)用是明清官式建筑通常做法。 營(yíng)造法式和清工部工程做法所載的額的主要功能是保持構(gòu)架穩(wěn) 定，但從現(xiàn)存大量宋至清代的實(shí)物看，其作用遠(yuǎn)不止此。 現(xiàn)存用檐額的建筑，檐額除長(zhǎng) 1 間者外，還有長(zhǎng)到 2、3 間的，多用整圓木制成，壓在柱頂上 ,斷面遠(yuǎn)大于營(yíng)造法式的規(guī) 定。它的梁架、斗拱先壓在檐額上，再傳至檐柱。一般檐柱即在梁下，但也有 梁架位置不動(dòng)而把明間 2 柱向左右移遠(yuǎn)，以加大明間寬度的 ,這時(shí)檐額承梁處下 面無柱，成為縱向的梁，斗拱排列與柱位也往往不相應(yīng)。北京故

15、宮養(yǎng)心殿就是 用檐額的建筑，明間柱外移的實(shí)例則有天水市明代所建玉泉觀前殿。 屋內(nèi)額除一般做聯(lián)系構(gòu)件外，也有用長(zhǎng) 2 間或 3 間的圓木的。它架在內(nèi)柱 上，下面省去一至兩根內(nèi)柱，由它來承托被省去的柱上的梁架。 1137 年所建山 西五臺(tái)縣佛光寺文殊殿面闊 7間，殿內(nèi)用 6道廳堂型 “八架椽屋前后乳伏用四 柱”的梁架，原應(yīng)有 12根內(nèi)柱，但在殿內(nèi)用了 3根長(zhǎng) 3 間的內(nèi)額和兩根長(zhǎng)兩間 的內(nèi)額，省去 8 根內(nèi)柱。 1309 年所建山西洪洞廣勝寺下寺大殿內(nèi)用了 4 根長(zhǎng) 3 間的內(nèi)額 ,省去 6 根內(nèi)柱。這種做法，減少了內(nèi)柱數(shù)量，加大內(nèi)柱柱距，可以滿 足室內(nèi)布置上的特殊要求。 有些長(zhǎng) 2、3 間的內(nèi)額，往往在其下再加一道額，類似闌額之下的由額。在內(nèi)額、 由額之間，用蜀柱和斜撐聯(lián)系，形成近似平行弦桁架的組合內(nèi)額，承擔(dān)橫向梁 架。這種組合內(nèi)額，在近年研究著作中，有時(shí)稱為 “縱架 ”。實(shí)物可在佛光寺文 殊殿、崇福寺彌陀殿中看到。 xx 木作提棧