探求關注戲曲的途徑

1、探求關注戲曲的途徑戲曲，毋庸置疑是中國民族文化的精粹，也是世界藝術領域的一朵奇葩。它理應是我們繼承和發(fā)揚的傳統(tǒng)文化，然而走到今 天，戲曲卻出現(xiàn)了明顯的衰微危機，這著實令人心憂，尤其是作 為一個戲曲工作者我更為心痛。 工作之余，我時常思考怎樣才能 讓現(xiàn)代國人關注戲曲、愛上戲曲，其實這也是很多藝術工作者思 考和探索的問題。一、透過戲曲遭受冷落的現(xiàn)狀，探尋原因每當戲曲演出時，看到戲臺下寥寥無幾的觀眾， 尤其大多數(shù) 還是老人，我們表演者的心就涼了一截。在露天戲臺，老人必然 是觀眾的主體。觀眾中雖然也有小孩，但他們更多地是看熱鬧， 而不是認真地看戲。那些匆匆行過的中青年人則很少駐足， 他們 似乎連看熱鬧

2、的心思都少，而他們卻是人群的主體。如果到劇場， 那么觀眾就更少了，即使勉強通過一些方法招探觀眾，他們也會 心不在焉，注意力不在看戲上。從各種媒體上來看，戲曲的社會影響力、宣傳力都遠遠不夠。 關于戲曲的電視節(jié)目少、新聞報道少、網絡傳播少，這些現(xiàn)狀都 反映出戲曲不受人們重視。的確，隨著科學技術的不斷進步， 人們對文化產品的選擇更 加便捷和多元化。而傳統(tǒng)戲劇只有在舞臺上與觀眾面對面地交 流，才能表現(xiàn)出它的藝術魅力。 再加上傳統(tǒng)戲劇多采用程式化的 表演方式，劇情又相對比較簡單，而且內容又離現(xiàn)代人的生活比 較遠，因此很難受到現(xiàn)代人的關注。再說現(xiàn)代人生活節(jié)奏越來越快， 壓力越來越大，人們很容易 心浮氣躁，

3、尤其是中青年工作壓力大、學習負擔沉，很難靜下心 來去看很長時間的戲曲并慢慢體會， 也不愿花費大量的金錢到一 個固定的場所去欣賞傳統(tǒng)戲劇表演?？傮w來看，戲曲不受現(xiàn)代人喜歡的原因有很多， 既有觀眾因 素，也有演員因素，同時還受到舞臺條件、觀念意識、社會發(fā)展 等多方面因素的制約。二、通過經驗和觀察比較，探求佳徑（一）爭取政策的支持和保護，以求戲曲受到更多人的關注。雖然我并不太贊同這種模式保守、 手法陳舊的方式，但至少會形 成一種輿論，有時還能起到強制性的作用。國家近年來也制定了 一些相關的政策，大力地宣傳和保護傳統(tǒng)戲曲， 例如文化部出臺 的地方戲曲劇種保護與扶持計劃實施方案就對戲劇的宣傳和保護十分有

4、益，教育部提倡的戲曲進校園也是很好的政策。（二）推廣戲曲知識，擴大戲曲的影響力。只有讓人們認識 戲曲、了解戲曲，才能讓人們關注戲曲。推廣戲曲知識也是一種 不錯的途徑。簡單一些，我們可以通過舉辦戲曲知識講座，舉辦 戲曲知識競賽等方式來推廣戲曲知識，但是范圍畢竟是有限的。 借助現(xiàn)代媒體應該是一種更有效的方式：我們可以借助媒體報道 多談一些有關戲曲方面的知識；通過影視藝術的強大記錄功能， 對戲曲知識、經典劇目進行記錄，歸類整理成視頻資料，再借助 電視、網絡等媒體進行傳播推廣。（三）突出戲曲特色，激發(fā)人們的興趣戲曲本身是集舞臺表演、音樂、繪畫、文學等多種藝術形式 于一體的一種藝術，又有自己的特色，很容

5、易吸引人。因此，想 方設法突出戲曲的特色，是容易使人們關注戲曲的。 我本人小時 候看到丑角表演，感覺好笑、開心，后來對戲曲有了興趣，才逐 步走上戲曲表演的道路。 我也曾詢問那些看戲的小孩子， 了解了 他們也喜歡戲曲中千變萬化的臉譜、奇妙多姿的絕技、滑稽搞笑的丑角。所以，如果突出戲曲的特色，臉譜、服飾、動作、絕技 都能夠吸引觀眾。比如川劇的變臉、秦腔的吹火等絕技就容易被 觀眾記住。生角的動作、凈角的臉譜、旦角的服飾、丑角的表情 都是戲劇吸引觀眾的法寶，都能激發(fā)人們對戲曲的興趣。三、大膽的創(chuàng)新，是激發(fā)國人關注戲曲的活力之源不管什么樣的藝術形式，沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展，就沒有生命 力，戲曲也不例外。開發(fā)

6、新的戲劇形式，使戲劇藝術更貼近生活， 更符合現(xiàn)代人的審美需求， 是我們進行創(chuàng)新的關鍵。 比如為了適 應現(xiàn)代人生活的節(jié)奏，可以多排小戲、小品，讓演出更為靈活方 便，既可以作為大戲之前的帽戲，又可以單獨做專場演出，還可 以參加其他綜藝節(jié)目。戲曲還可以和其他藝術形式結合， 引起人們對戲曲的關注和 喜愛。比如結合影視藝術特有的藝術手段、傳播媒介、欣賞方式、審美心理，運用影視藝術的思維方式去創(chuàng)作全新的、以戲曲藝術為基本內容的屏幕藝術作品。例如天津衛(wèi)視的國色天香，他們對戲曲形式的創(chuàng)新就值 得人們關注。節(jié)目中演員的選定、嘉賓的邀約、唱腔的設計、舞 臺的配合，都讓節(jié)目有了新意，觀眾正是在這樣的新意中，領略 了戲曲藝術的魅力。而央視熱播的叮咯嚨咚嗆，邀請中韓明 星一起學習、體驗傳統(tǒng)戲曲藝術，成為一次極為成功的中韓文化 碰撞與交融，也極大發(fā)揚了戲曲文化，受到很多人的熱捧。再就是內容上要創(chuàng)新。藝術來源于生活，真實、自然、最大 限度地接近生活，成了觀眾對藝術的一種追求。 如果我們的戲曲 還停留在三大樣板戲上，或者是鍘美案三岔口等傳統(tǒng)劇目上，那么真就離生活有距離了。我