(word完整版)《毛筆書(shū)法初學(xué)者入門大全》自學(xué)如何寫好楷書(shū),無(wú)師自通必備讀物,推薦文檔

1、 書(shū)法入門工具：毛筆、硯臺(tái)、墨水（一得閣牌）、印章、印泥（用水印泥，不要用油印泥）、毛氈、鎮(zhèn)紙、字帖、宣紙。（一般練字基本上都是如此）兼毫筆：用硬毫、軟毫集在一起，剛?cè)岵?jì)。筆性介于硬軟毫之間。如：長(zhǎng)流、如意，適合初學(xué)的人使用。齊將筆頭沾水捏扁，筆端的毛整齊無(wú)不齊現(xiàn)象。健筆毛有彈性，筆毛鋪開(kāi)后易于收攏，筆力要健。初學(xué)者買狼毫或兼毫。狼毫筆以東北產(chǎn)的鼠尾為最，稱北狼毫、關(guān)東遼尾。狼毫比羊毫筆力勁挺，宜書(shū)宜畫(huà)，但不如羊毫筆耐用，價(jià)格也比羊毫貴。常見(jiàn)的品種有蘭竹、寫意、山水、花卉、葉筋、衣紋、紅豆、小精工、鹿狼毫?xí)?huà)（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制長(zhǎng)峰狼毫，超品長(zhǎng)峰狼毫等

2、。發(fā)筆：用清水浸泡筆毫，把筆的膠質(zhì)泡發(fā)。不要浸泡太久，以免筆管裂開(kāi)掭筆：在硯臺(tái)邊上捻轉(zhuǎn)筆鋒，使筆鋒順攏1 洗筆：寫完字后，用清水把筆上的余墨洗去。把筆放在毛邊紙上吸去水分。把筆吊在筆油煙墨：用桐油、麻油等植物油所燃燒之煙，加皮膠、香料而制成，黑色黑而亮。好墨的特點(diǎn)：質(zhì)細(xì)：指墨沒(méi)有雜質(zhì)，結(jié)構(gòu)緊密。3.宣紙：拉力較強(qiáng)、潔白、堅(jiān)韌、耐久等特點(diǎn)。初學(xué)者用紙選用毛邊紙(黃色有“米”字格的,看起來(lái)像手紙,中間還夾雜草),毛邊紙論“刀”賣,一刀大概有 80100 張,便宜又多,很適合初學(xué)者練習(xí)宣紙要選用熟宣，理由有兩點(diǎn)：價(jià)格便宜，吸墨性強(qiáng)，書(shū)寫時(shí)墨汁不會(huì)洇開(kāi)，初學(xué)者容易把握。初學(xué)者書(shū)寫時(shí)可用粗糙的那一面，摩

3、擦力比較大，好運(yùn)筆。（四） 硯：浸潤(rùn)毛筆。用紙巾將毛筆上的水吸干。（不要用力拽毛筆的毛）。將墨水倒入硯臺(tái)里。2 1.坐姿：頭正、身直、臂開(kāi)(成 形)、足安。坐姿的要求：頭俯向桌子，與紙面保持身躬、臂懸、足開(kāi)。頭俯，即頭向正前方向俯向桌子，與紙面保持一心多距離，這樣能視線正，視角合適，照顧全局，下筆準(zhǔn)確；身躬，即身子略向前彎，腰部不宜挺得很直；臂懸，即執(zhí)得寸進(jìn)尺的右手要全部懸空，胳膊肘和手腕均要離案，以利于掌握行氣和章法，左手應(yīng)按在左面紙上，比右手稍高的地方；足開(kāi)，即兩足自然分開(kāi)，距離與肩寬相當(dāng)，左腳向前半步，右腳稍后。二. 執(zhí)筆要領(lǐng)執(zhí)筆高低，因字而異。字大執(zhí)高，字小執(zhí)低。執(zhí)筆要正，筆尖應(yīng)直向前

4、，切忌內(nèi)斜，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）；食3 指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動(dòng)一下右手。同時(shí)，寫出的線條一無(wú)骨氣，二無(wú)韻律，字形也就談不到舒展大方。筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應(yīng)傾斜在食指關(guān)節(jié)處，超過(guò)這個(gè)部位，寫出的筆畫(huà)，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當(dāng)，筆速要受到局限的，并且不可能寫出飄然、神韻的字形來(lái)，因此不應(yīng)傾斜“虎口”處。握筆要輕松，運(yùn)筆才自如；握筆太緊，寫出的字，不能開(kāi)闊大方。據(jù)在中學(xué)講課所見(jiàn)，一個(gè)有五十人的班級(jí)里，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內(nèi)

5、斜，大學(xué)里也是這樣，正是這個(gè)緣故，這些同學(xué)寫出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫(huà)全是平拖堆砌。執(zhí)筆筆法毛筆執(zhí)筆法，其實(shí)無(wú)定法，但要“指實(shí)掌虛”，就是指尖用力控制筆管，掌心空虛，靈活運(yùn)動(dòng)筆有長(zhǎng)短鋒，由個(gè)人的習(xí)慣選用。歷來(lái)比較普遍運(yùn)用的是“五字執(zhí)筆法”。五字執(zhí)筆法是用擫、押、鉤、格、抵五字來(lái)概括說(shuō)明五個(gè)手指的作用，它強(qiáng)調(diào)五指各司其職，又通力配合，執(zhí)筆穩(wěn)健，使筆能上下左右靈活運(yùn)動(dòng)。五指執(zhí)筆法要領(lǐng)：指實(shí)、掌虛、掌豎、腕平、管直。指實(shí)，就是手指執(zhí)筆要有力量，要實(shí)實(shí)在在地執(zhí)住筆管，外側(cè)四指相互靠攏，骨節(jié)向外，密實(shí)而不松散。內(nèi)側(cè)拇指中部骨節(jié)尤其要注意使之向外凸起，使虎口圓如馬鐙形，這樣五指一齊用力，執(zhí)筆既堅(jiān)實(shí)有

6、力，又有助于運(yùn)筆。執(zhí)筆要松緊適度。太緊，運(yùn)轉(zhuǎn)不靈；太松，使不上勁。指實(shí)，才能做到“毫無(wú)虛發(fā)，墨無(wú)旁溢，力聚管心，執(zhí)筆 穩(wěn)定?！闭铺?，就是執(zhí)筆時(shí)掌心要虛空，不能曲指塞掌，無(wú)名指和小指都不要貼到掌心，好像手心里握著一個(gè)雞蛋。大拇指和食指間的虎口要張開(kāi)大些。這樣，運(yùn)筆就能穩(wěn)實(shí)而靈活。掌虛的目的是使手掌的筋骨肌肉放松，否則手指和腕部就會(huì)僵直、緊張，不利于運(yùn)筆。掌豎，就是執(zhí)筆時(shí)手掌要盡量豎起來(lái)。掌豎才能筆直，筆直才能鋒正，鋒正則四面勢(shì)全，運(yùn)轉(zhuǎn)自如；否則，就會(huì)導(dǎo)致筆管歪斜，筆鋒不正，筆畫(huà)易成偏鋒病筆。腕平，是 指手腕與桌面要平行?？涤袨檎f(shuō)：“欲用一身之力，必平其腕，豎其鋒”。因?yàn)閷懽謺r(shí)是通過(guò)腕部將力量傳送

7、到筆鋒，為了便于運(yùn)腕，所以要腕平。腕平和掌豎二者是互相關(guān)聯(lián)的。管直則鋒正，這與運(yùn)腕、掌豎有密切關(guān)系，掌豎、腕平、管直、鋒正，加之懸肘用筆，既靈活又有力。因?yàn)檫\(yùn)筆的關(guān)鍵在于腕力。管直，執(zhí)筆寫字時(shí)要盡量保持筆管紙面垂直，使筆畫(huà)容易保持中鋒。但在具體的運(yùn)筆過(guò)程中，筆管有時(shí)要有俯仰傾斜的情況，重要的是斜而能正，重心平穩(wěn)。需要說(shuō)明的是；教材上執(zhí)筆方法的圖，筆管略微傾斜。因?yàn)樵谟妹P寫字的時(shí)候，筆管不是始終保持正直的，要隨著起筆、行筆、收筆的過(guò)程不斷變換方向。寫字好壞，在姿勢(shì)和執(zhí)筆上有絕對(duì)關(guān)系。如同木工鋸木一樣，如果姿勢(shì)和拿鋸不正，即便“線條”畫(huà)得再直，你也要鋸?fù)岬?。這和寫好字的道理是一樣的三. 運(yùn)筆方法

8、4 、初學(xué)書(shū)法，應(yīng)先重規(guī)矩和法度，方能步入正確軌道。練字的三部曲，先練楷；再練行；三練草。歷代書(shū)家一致主張，只有練好楷書(shū)，基礎(chǔ)牢了，再寫行、草就容易了。只有練好楷書(shū)，寫出的字，才能筆不浮滑，體不支離。因?yàn)榭瑫?shū)方整規(guī)范，可作楷模，是各種字體的基礎(chǔ)，各種印刷字體及美術(shù)字，也都是從楷書(shū)轉(zhuǎn)化而成的；楷書(shū)的筆畫(huà)，富有變化，它要有更深的用筆的功力?？瑫?shū)功夫不深，行、草筆力則不足。練好了楷書(shū)，再練其它字體，都較易于掌握?？瑫?shū)八法（橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、鉤、挑、折）齊備，最為嚴(yán)格，以此繩之，可算嚴(yán)師嚴(yán)教，定能精進(jìn)?？瑫?shū)筆勢(shì)穩(wěn)健，如慢動(dòng)作，一招一式，皆完整到位，規(guī)范有致。其點(diǎn)畫(huà)和結(jié)構(gòu)，非常精細(xì)，最能訓(xùn)練基本功夫，

9、最能培養(yǎng)不浮不躁的心境。是得法、入門的正道。近人潘天壽說(shuō)得好：“開(kāi)始學(xué)書(shū)法，必須求法則，要正規(guī)，要從正楷開(kāi)始、初學(xué)書(shū)法，應(yīng)遵次序，先靜后動(dòng)，方能提高效益?？缌?，氣象穩(wěn)靜。行如行，草如跑，氣象飛動(dòng)。學(xué)過(guò)楷書(shū)，再學(xué)行書(shū)和草書(shū)，正是先靜后動(dòng)，符合操作程序，更加方便轉(zhuǎn)換。所以宋朝蘇東坡很有哲理地說(shuō)：“書(shū)法備于正書(shū)，溢而為行草。未能正書(shū)，而能行草，猶未嘗莊語(yǔ)，而輒放言，無(wú)足道也。”唐人張敬玄甚至義正詞嚴(yán)地說(shuō)：“初學(xué)書(shū)，先學(xué)真書(shū)，此不失節(jié)也。若不先學(xué)真書(shū)，便學(xué)縱體，為宗主后，卻學(xué)真體，難成矣！答：只要你選好字帖，每天堅(jiān)持寫兩頁(yè)，持之以恒，兩個(gè)月就可以收效。至于練寫的方法，仍是先描摹，后臨摹，然后對(duì)照找差

10、距。對(duì)難寫的字，要分別記下來(lái)，專門突破。當(dāng)你練有成效的時(shí)候，你就自然產(chǎn)生了興趣：越寫越愛(ài)寫，越看越高興！這就是你成功的開(kāi)始。古今書(shū)法家為我們創(chuàng)造了許多書(shū)法藝術(shù)珍品，也為我們積累了豐富的書(shū)法學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，其中摹帖與臨帖時(shí)兩種最基本的方法。 前人練字，大多是這樣的：先選擇一種碑帖作范本，仔細(xì)琢磨它每一字的筆畫(huà)與結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，反復(fù)摹，熟練地掌握它的寫法，以達(dá)到“得心應(yīng)手”的境界；在此一家一體的基礎(chǔ)上，再博覽廣習(xí)，兼收眾長(zhǎng)，加以發(fā)展，創(chuàng)造出具有自己獨(dú)特風(fēng)格的新體?！皼](méi)有規(guī)矩，不成方圓”。初學(xué)寫字，應(yīng)從摹寫開(kāi)始，5 也就是將較薄而透明的紙張覆于字帖上進(jìn)行練習(xí)，此法適用于初學(xué)者，也可用于對(duì)新帖的練習(xí)，這樣宜于掌

11、握字形的位置。這好比剛學(xué)走路時(shí)找一個(gè)牽引的人，當(dāng)然也包括“描紅”、雙鉤填廓、仿影等。當(dāng)摹寫熟練后，繼而“臨帖”，循序漸進(jìn)，千萬(wàn)不能隨心所欲，任意亂涂。 在臨帖或摹帖時(shí)，人們常常借助一定的格子來(lái)進(jìn)行，稱之為格臨。格臨常用的格子有米字格、田字格和井字格（也叫九宮格）。采用格臨的方法，比較容易找準(zhǔn)漢字的各部分在格子中的位置，使我們?nèi)菀卓闯龈鞑糠值拇笮?。選自己喜歡的字貼，再選自己喜歡字貼中所喜歡的字，喜歡誰(shuí)的字，就選一個(gè)人的字貼，特別是初學(xué)者，不要一會(huì)練這個(gè)人的一會(huì)練那個(gè)人的。先要選好你所理想的字帖，又要考慮是否近似你所寫的字形，選好了，先看上幾遍，分析其中字形要點(diǎn)和結(jié)構(gòu)的規(guī)律。這叫“意在字先”，揣磨

12、字中的用筆方法，用手指或筆描寫多遍，至到熟練。用透明白紙先描摹，后臨摹，熟記每個(gè)字中的關(guān)鍵部位。然后不看字貼在紙上寫多遍，直至這個(gè)字寫的滿意。每天多選幾個(gè)字，來(lái)回練習(xí)臨摹時(shí)，不能貪多貪快，每天堅(jiān)持一、二小時(shí)，反復(fù)地臨摹幾個(gè)字，這樣才會(huì)有真正的收獲。對(duì)難寫的字，更要知難而上，多臨摹，多比較。背、核、用：除了臨摹外，還要會(huì)背、核、用。背，就是不看帖，背著帖寫，做到不看帖也能把帖上的字寫出來(lái)，力求形神畢肖；核，就是將背寫的字與帖上的字進(jìn)行核對(duì)。看有否差錯(cuò)，要善于發(fā)現(xiàn)自己的不足，從而改正缺點(diǎn)；用，就是實(shí)踐，把學(xué)了的東西，用到實(shí)際生活中去，在實(shí)踐中來(lái)鞏固和提高所學(xué)的東西。知識(shí)點(diǎn)有二十五個(gè)基本筆畫(huà)和三十六

13、個(gè)結(jié)體方法。答：第一要掌握筆力，這里指的是該用力的筆畫(huà)就要用力；不該用力的就要輕筆過(guò)渡。例如寫國(guó)、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來(lái)就會(huì)給人以美感。一般來(lái)說(shuō)，寫“丶、一、丨、丶（捺）”等筆畫(huà)著筆應(yīng)用力，其它稍輕些。但一個(gè)字中的個(gè)個(gè)筆畫(huà)不能都用力。比如，寫“人、大、天”等字的撇畫(huà)應(yīng)當(dāng)輕，捺畫(huà)應(yīng)當(dāng)重。相反，撇畫(huà)寫成重，捺畫(huà)寫成輕也可以，總之不能平均用力。基本筆畫(huà)（1）點(diǎn) (側(cè))：寫“點(diǎn)”重如石，形斷而意連。漢字的“點(diǎn)”畫(huà)寫時(shí)要加重，如石墜地。什么樣的部位需要什么樣的點(diǎn)，要做到“意在筆先”。如“宀”上頭的點(diǎn)按鐘紹京、歐陽(yáng)詢的寫法，用短小豎勢(shì)書(shū)寫是比較有力的。藏鋒落筆、轉(zhuǎn)筆向上、向右行筆、向下回鋒、收

14、筆則緊而活、有致。（2）橫 (勒)：寫“橫”要稍斜。一字有兩“橫”上“橫”要仰勢(shì)，下“橫”寫俯勢(shì)。逆鋒向左頓筆、提筆中鋒向右行、頓筆回鋒、收筆則韌而動(dòng)、有力。（3）豎 (努) ：“豎”畫(huà)粗而壯，寫直不要歪。逆鋒向上、轉(zhuǎn)筆向下行、頓筆回筆向上急起、收則不滯而利落。（4）撇 (掠)：“撇”之發(fā)筆利，逆鋒轉(zhuǎn)右下行、撇出則承接有情。（5）短撇 (啄) ：逆鋒向上、轉(zhuǎn)右下、行筆、撇出則穩(wěn)準(zhǔn)而顧下一筆。（6）挑 (策)：露鋒頓筆、行筆向上、挑出則揚(yáng)鞭有指。6 （8）“折”的發(fā)筆緩，“鉤”之發(fā)筆沖橫豎有原則寫法這是當(dāng)代書(shū)法家鄧散木說(shuō)的，鄧?yán)现v得有道理。寫“橫”要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在 5-7 度上

15、下。不要低于 5 度。不要高于 7 度。這是因?yàn)槿说膬裳垡曈X(jué)并不平衡，如果把“橫”畫(huà)寫成平直，那么，由于兩眼的錯(cuò)覺(jué)，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。漢字的“豎”畫(huà)比較重要，在一字當(dāng)中起著棟梁作用。虞世南在筆隨論釋行（引王羲之語(yǔ)）說(shuō)：“為豎必弩，貴戰(zhàn)而雄。”故寫豎畫(huà)要?jiǎng)倓庞辛?。如中、牛、千、山等字?） 提按。筆按下去寫，筆劃就粗，提起來(lái)就細(xì)。就像人走路的兩只腳不停地交替一樣，筆在寫字時(shí)的過(guò)程中也在不停地提按。唯其如此，才能產(chǎn)生出粗細(xì)絕不相同的線條來(lái)。 每寫一個(gè)筆畫(huà)，都有入筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程7 4） 4）收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫(huà)呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有“藏鋒”（

16、將筆尖收回畫(huà)中，如垂露豎，筆畫(huà)尾端呈圓形）。有人說(shuō)，基本筆畫(huà)好練，間架結(jié)構(gòu)難寫，是這樣嗎答：說(shuō)起來(lái)好象很難，實(shí)際上只要你方法找準(zhǔn)，路比如，你首先練好了基本筆畫(huà)之后，就有基礎(chǔ)功底了。所說(shuō)方法找準(zhǔn)，路子對(duì)頭，指的是在結(jié)構(gòu)上分清是獨(dú)體字，還是合體字。如果是獨(dú)體字，就要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是獨(dú)體字，這就要掌握它的重心：橫畫(huà)稍長(zhǎng)，豎畫(huà)稍短，而豎畫(huà)必須居中而上下結(jié)構(gòu)；是左中右結(jié)構(gòu)，還是上中下結(jié)構(gòu)，是半包結(jié)構(gòu)，弄清這六個(gè)區(qū)別，再按字的定義和組織規(guī)律去掌握。這樣，就可寫出一個(gè)完美而秀麗的字形來(lái)。例如：“好”“媽”屬于左右結(jié)構(gòu)；“幸”“素”屬于上下結(jié)構(gòu)；“?！薄罢啤睂儆谏现邢陆Y(jié)構(gòu)；“

17、匠”“醫(yī)”屬于半包結(jié)構(gòu)；區(qū)別這些不同的結(jié)構(gòu)定義，就好辦了。比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對(duì)齊；常掌二字是個(gè)長(zhǎng)形體勢(shì)，不要寫太長(zhǎng)，稍加緊縮；好媽二字是個(gè)左右結(jié)構(gòu)，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當(dāng)，參差有序，不就好看了嗎？相反，不分字形，疏密不當(dāng)，一寬一窄，線條輕重.。寫字在快慢上有關(guān)系嗎答：關(guān)系很大。寫字在行筆快慢上有極大關(guān)系，字形的優(yōu)美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現(xiàn)出來(lái)。呼應(yīng)的連貫筆勢(shì)也是在快速運(yùn)筆中體現(xiàn)。慢筆寫出的字是沒(méi)有神韻的。大家知道，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢(shì)！這就是他們運(yùn)用了“一氣呵成”的良好效果。要想快速行筆，達(dá)到滿意的效果，

18、除了要對(duì)字形本身結(jié)構(gòu)具有素養(yǎng)之外，更重要的是執(zhí)筆要正，并盡量往上些。書(shū)寫每個(gè)字要按照字的基本定義去構(gòu)思，信指而書(shū)，信腕而行，不要做作，不要修飾?！肮P勁洞達(dá)美而韻，書(shū)貴瘦硬方有神”。這就是寫字在快慢上應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)的一面。要注意“識(shí)、簡(jiǎn)、連、美”四個(gè)方面，這是原副省長(zhǎng)，遼寧書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)朱川同志提倡的，這四個(gè)字，對(duì)今后硬筆書(shū)法規(guī)范化具有重要指導(dǎo)意義?！白R(shí)”指的是寫出的字要準(zhǔn)確，清晰易辨。既然文字是代表無(wú)聲語(yǔ)言的符號(hào)，表達(dá)一個(gè)人的心意和行動(dòng)，那么，這個(gè)符號(hào)寫出來(lái)就得叫人認(rèn)識(shí)。如果寫得七扭八歪，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)，日子久了，連自己也不認(rèn)識(shí)了，這種字還有什么用處呢？“簡(jiǎn)”指的是按國(guó)家規(guī)定的簡(jiǎn)化字去寫。要知道，漢

19、字由繁向簡(jiǎn)發(fā)展、不斷輾轉(zhuǎn)演變已不是現(xiàn)在的事。從秦始皇統(tǒng)一文字并做了規(guī)范以后，小篆變隸書(shū)，草書(shū)變楷書(shū)，漢末的草書(shū)又變成楷書(shū)的草體。字體的不斷簡(jiǎn)化是漢字發(fā)展的規(guī)律。今天，我們正在建設(shè)物資文明和精神文明，人們對(duì)漢字書(shū)寫效率要求更高。因此簡(jiǎn)寫漢字的提法就十分必要了。但提倡寫簡(jiǎn)化漢字，不是亂來(lái)的。“連”指的是用連寫的筆勢(shì)寫出的字，簡(jiǎn)單地說(shuō),就是快寫的連筆字。不論行書(shū)或草書(shū)，都必須有規(guī)范性的約束，不是無(wú)規(guī)律地亂來(lái)。重復(fù)地說(shuō)，寫出的字，必須叫人看得懂，領(lǐng)會(huì)其意，不給別人為難才行?！懊馈笔侵敢粋€(gè)字寫出后的最高要求。書(shū)法美的表現(xiàn)形式是以線條造型美，而不是以象形美。線條本身的美，來(lái)源于造型。毛筆字表現(xiàn)在“筋、骨、

20、血、肉、神、氣、8 很多人學(xué)習(xí)書(shū)法，以為只要把字寫得端莊娟秀，模仿古人的字體形似就算入門了。事實(shí)上，練習(xí)傳統(tǒng)的字貼，選擇臨摹顏體、柳體、趙體、歐體、宮體等字貼，只是為了掌握字形筆畫(huà)的特征，習(xí)練者通過(guò)反復(fù)的臨摹，可以達(dá)到形似，掌握書(shū)法筆畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格。這屬于書(shū)法藝術(shù)的皮毛，臨摹字貼，是為了使自己對(duì)書(shū)法藝術(shù)有個(gè)大致地感觸。至于要想達(dá)到書(shū)法入門的境地，并非是臨摹就可以達(dá)到的，臨摹只是給練習(xí)者打好書(shū)法藝書(shū)的基礎(chǔ)，要想達(dá)到形神具似，這就靠臨摹者通過(guò)反復(fù)習(xí)練后對(duì)字形筆劃結(jié)構(gòu)的藝術(shù)處理做到胸有成竹。對(duì)于書(shū)法藝書(shū)的分段，大致可以分為三個(gè)階段，一曰入門，二曰登堂，三曰入室。一般上說(shuō)來(lái)，書(shū)法入門很多人都能夠做到，而對(duì)登堂與入室很多人就不甚了了。有的人練了一輩子書(shū)法，寫起楷書(shū)、行楷也有模有樣，但創(chuàng)作一副書(shū)法，卻缺少胸有成竹、大氣磅礴地氣勢(shì)。還有一類人，個(gè)人的手跡風(fēng)格很重，創(chuàng)作書(shū)法也很有神韻，但橫豎看起來(lái)，總是或缺傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的根源。這二者皆不算能達(dá)到書(shū)法藝術(shù)入室的最高境界。前者只能算免強(qiáng)登堂，屬臨摹漸進(jìn)型，此法最耗功夫，非十年功底不可。后者只能算正式登堂，字雖有一定的神韻，但個(gè)人的手法濃厚，字形變化的神韻也顯得刻板。這里，我簡(jiǎn)單給大伙介紹一種書(shū)法藝術(shù)速成的好方法：其一：選取一種