《廣告攝影的用光和布光類型》

1、廣告攝影的用光和布光廣告攝影的用光和布光 在廣告攝影中，布光是一項創(chuàng)造性的工作，它不僅體現(xiàn) 著攝影師的個性和風(fēng)格，而且關(guān)系到一幅作品的成敗。 光線特性光線特性 攝影上，光 線特性的研究一般 從 光度、光位、光度、光位、 光質(zhì)、光型、光質(zhì)、光型、 光比光比和光色光色等 六個方面著手。 1.光度光度 光度是光的最基本因素，它是光源發(fā)光強度和光線在物體 表面所呈現(xiàn)亮度的總稱。光度與曝光直接相關(guān)，光度大，所 需的曝光量??；光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大 小也間接地影響景深的大小和運動物體的清晰或模糊。大光 度容易產(chǎn)生大景深和清晰影像的效果；小光度則容易產(chǎn)生小 景深和模糊的運動影像效果。 2.光

2、位光位 光位指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。 攝影中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時也影響 著被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。光位可以千變?nèi)f化，但在被攝體 與照相機(jī)位置相對固定的情況下，光位可分為順光、側(cè)光、 逆光、頂光、腳光和散射光等六種。 3.光質(zhì)光質(zhì) 光質(zhì)指光的硬、軟特性。所謂硬，指光線產(chǎn)生的陰影 明晰而濃重，輪廓鮮明、反差高；所謂軟，指光線產(chǎn)生的 陰影柔和不明快，輪廓漸變、反差低。硬光帶有明顯的方 向性，它能使被攝物產(chǎn)生鮮明的明暗對比，有助于質(zhì)感的 表現(xiàn)。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺；軟光則沒有 明顯的方向性，它適于反映物體的形態(tài)和色彩，但不善于 表現(xiàn)物體的質(zhì)感，軟光往往給人

3、輕柔細(xì)膩之感。 4.4.光型光型 對被攝體而言，拍攝時所受到的照射光線往往不止一種，各 種光線有著不同的作用和效果。光型就是指各種光線在拍攝時 對被攝體起的作用。光型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾 光和背景光等五種。 主光：主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態(tài)、 輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時，一旦確定了主光，則 畫面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對一個被 攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝 體要么受光均等，分不出什么是主光，畫面顯得平淡；要么幾 個主光同時在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫面顯得雜亂無章。 輔光：輔光：輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮

4、度，使陰暗 部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上， 有一點應(yīng)明確，輔光的強度應(yīng)小于主光的強度，否則，就會造成喧賓奪 主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。 輪廓光：輪廓光： 輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體 立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高于 主光的強度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。 裝飾光：裝飾光：裝飾光主要用來對被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部 的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中 首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。 背景光：背景光：背景光是照射背景的光線，它的主要

5、作用是襯托被攝體、 渲染環(huán)境和氣氛。自然光和人造光都可用作背景光，背景光的用光一般 寬而軟，并且均勻，在背景光的運用上，特別要注意不要破壞整個畫面 的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。 5.5.光比光比 光比是指被攝體上亮部與暗部受光強弱的差別。光比 大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就大；反之，亮部與 暗部之間的反差就小。 通常，主光和輔光的強弱及與被攝體的距離決定了光 比的大小。所以，拍攝時調(diào)節(jié)光比的方式有以下兩種： 調(diào)節(jié)主光與輔光的強度。加強主光強度或減弱輔光強度 會使光比變大；反之，光比變小。 調(diào)節(jié)主燈、輔燈至被攝體的距離?？s小主燈與被攝體的 距離或加大輔燈與被攝體的距離都會使光比變大；反之， 光比變

6、小。 6.光色光色 光色指光的“顏色”，通常也稱為色溫。對黑白攝影 來說，光色并不十分重要。但在彩色攝影中，光色就顯得 非常重要了，拍攝時必須選擇色溫同膠片平衡色溫相一致 的照明光源，不然，拍攝出來的影像會出現(xiàn)偏色。 常用影室燈具常用影室燈具 廣告攝影對影像的再現(xiàn)效果有著極為嚴(yán)格的要求，因此， 許多被攝對象都被置于影室內(nèi)精雕細(xì)鏤地進(jìn)行布光和拍攝。 用于影室內(nèi)照明的光源有鎢絲燈和電子閃光燈兩種。由于 電子閃光燈具有發(fā)光強度大，色溫穩(wěn)定，發(fā)熱少和電耗小 等優(yōu)點，因此，目前廣告攝影影室照明多采用電子閃光燈， 其中，比較常用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光 燈燈等幾

7、種。 1.傘燈 將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘 燈。傘燈的特點是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。燈。傘燈的特點是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。 2.柔光燈柔光燈 在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩，就成 為柔光燈。柔光燈所發(fā)出的光是由閃光燈發(fā) 出的直射光與反光罩的反射光混合后，再經(jīng) 柔光罩透射擴(kuò)散而成的。柔光燈的特點是能 提供平均而充足的照明，發(fā)出的光光性柔和， 但方向一般強于傘燈，反差清晰，投影濃于 傘燈，富有良好的層次表現(xiàn)。 3.霧燈霧燈 霧燈是一種特殊的燈具。霧燈的燈頭 由特殊的閃光燈頭做成，閃光管前有反射 玻璃，其輸出的光全部為由反光罩

8、反射后 的透射擴(kuò)散光。霧燈特別適合商品（尤其 是高光潔度物體）的拍攝。霧燈的特點是 可提供非常平均而大面積的照明，光性柔 和，對細(xì)部層次、色飽和度表現(xiàn)俱佳。 4.泛光燈泛光燈 泛光燈是最常用的燈具，它由電子閃光燈裝上反光罩構(gòu)成。泛光燈所 發(fā)的光為直射硬光，光的亮度高，方向性強，反差大，產(chǎn)生的投影濃重。 此外，光域的中心部位光值高，邊緣部分顯著衰減。 5.聚光燈聚光燈 聚光燈通常在 光源后面裝有鏡面 球形反光器，光源 投射的光被反光器 反射后經(jīng)前部的聚 光鏡聚焦而發(fā)射出 平行的光束。聚光 燈的特點是發(fā)射平 行或接近平行的光 束，光衰很小，亮 度高，方向性很強， 光性特硬，反差甚 高。 影室布光的

9、一般步驟與規(guī)律影室布光的一般步驟與規(guī)律 1.確定主光確定主光 主光是主導(dǎo)光源，它決定著畫 面的主調(diào)。在布光中，只有確定了 主光，才有意義去添加輔助光、背 景光和輪廓光等。在確定主光的過 程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、 質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和主體與背景 的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光光源 的光性、強度、涵蓋面以及到被攝 體的距離。 對于大多數(shù)的拍攝題材，一般 都選擇光性較柔的燈，像反光傘、 柔光燈和霧燈等作為主光。直射的 泛光燈和聚光燈較少作為主光，除 非畫面需要由它們帶來強烈反差的 效果。 主光通常要高于被攝體，因為， 使人感到最舒適自然的照明通常是 模擬自然光的光效。主光過低，會 使被攝體形成反常

10、態(tài)的底光照明， 而主光過高又會形成頂光，使被攝 體的側(cè)面與頂面反差偏大。 2.2.加置輔助光加置輔助光 主光的照射會使被攝體產(chǎn)生陰影，除非攝影畫面需要強 烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在布 光時均要加置輔光。 輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側(cè)。 加置輔光時要注意控制好光比，恰當(dāng)?shù)墓獗韧ǔＴ?: 3-1:6 之間，對淺淡的被攝體光比應(yīng)小些，而對深重的物體光比 則要大些。在加置輔光時還應(yīng)注意避免輔光過于強烈，輔 光過強容易造成夾光，并產(chǎn)生多余而別扭的陰影。為了控 制多余的陰影，布光時除了使輔助光強度弱于主光外，有 時還經(jīng)常采取適當(dāng)降低光位或?qū)⑤o助光盡量靠近機(jī)位的方 法

11、使投影投向被攝體后方。 根據(jù)畫面效果的需要，輔助光可以一個，也可以多個。 在使用各種燈具作輔助光的同時，別忘了盡量多使用反光 板，它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效果。 3.設(shè)置背景光設(shè)置背景光 背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對背景光的處理 時，既要講究對比，又要注意和諧。 拍攝細(xì)小物體時，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨 布光，此時主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選 擇合適的燈距、方位和照明范圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透 明的遮光物在主光與背景軸線上適當(dāng)部位進(jìn)行遮擋，以得到適當(dāng)?shù)牧炼取?當(dāng)被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布

12、光。背 景光一般不會干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻 度。在具體的布光過程中，特別要注意主體與背景明度相近的局部是否會 出現(xiàn)“并”的現(xiàn)象，或者要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的 照度確實均勻一致，對這兩種情況，千萬不要過于相信自己的目測，最好 能用測光表作認(rèn)真的檢測，因為人眼對亮度的微小變化往往不敏感，而膠 片卻會忠實地給予記錄。另外，對經(jīng)常拍攝的高調(diào)或低調(diào)照片的背景光布 光時應(yīng)明白，它們的背景光并不像我們想象的越亮越好或越暗越好。背景 亮度過強，所產(chǎn)生的的漫射光不僅很容易使鏡頭產(chǎn)生眩光，而且會影響被 攝體的光效。拍攝低調(diào)照片時將背景控制得過黑也沒有必要。一般地，拍

13、 攝高調(diào)照片時將背景亮度控制在比被攝體最亮處高一個EV值較適宜，而 拍攝低調(diào)照片時將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個EV值即可。 4.加置輪廓光加置輪廓光 輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從 背景分離出來。輪廓光通常從背景后上方或側(cè)上方逆光投射，光位一般為 一個，但有時根據(jù)需要可用二個或多個。輪廓光通常采用聚光燈，它的光 性強而硬，常會在畫面上產(chǎn)生濃重的投影。因此，在輪廓光布光時一定要 減弱或消除這些雜亂的投影。對這些投影的消除或減弱，除了調(diào)節(jié)燈位外， 有時巧妙地借助反光器作輪廓光投射會起到意想不到的效果。在輪廓光布 光時還應(yīng)注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮于

14、主光的。 此外，布光時，應(yīng)根據(jù)拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作輪廓光。 柔光的獲得通常有二種方法，一種是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體， 這樣才能使輪廓光的亮度高于主光，但這樣做往往較費勁；另一種方法較 簡便，只用將擴(kuò)散片用于聚光燈便可使光柔化。有一點應(yīng)當(dāng)明確，輪廓光 并不是每幅畫面必需的光線，只有當(dāng)畫面需要時才添加，不然，就會有畫 蛇添足之感。 5.加置裝飾光加置裝飾光 裝飾光主要是對被攝體的某些局部或細(xì)節(jié)進(jìn)行裝飾， 它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處是 它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補主光、輔助光、背 景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、發(fā)光以及 被攝體明部的重點投射

15、光、邊緣的局部加光等都是典型的 裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過強過硬，過強過硬容易 產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。 6.審視審視 在以上布光過程中， 由于光是一種種添加的， 后一種光很可能會對以前 的光效產(chǎn)生影響，因此， 在布光完畢后，還需仔細(xì) 審視整體光效，如布光有 無明顯欠缺或不合理的地 方，投影的濃淡是否合乎 要求，投影的位置是否合 適，各光源的照明是否出 現(xiàn)干擾，各光源有否進(jìn)入 取景畫面而造成光暈等， 對這些細(xì)節(jié)的審視，可以 避免因一時疏忽而造成前 功盡棄。 影室布光技巧影室布光技巧 為了取得理想的光影效果，影室布光時除了要遵循上面所提的布光步驟為了取得理想的光影效果，影室布光時除了

16、要遵循上面所提的布光步驟 和規(guī)律外，還要特別注意掌握以下這些技巧和要領(lǐng)。和規(guī)律外，還要特別注意掌握以下這些技巧和要領(lǐng)。 1.控制好光源面積和擴(kuò)散程度控制好光源面積和擴(kuò)散程度 光源面積的大小直接關(guān)系到光源的發(fā)光性質(zhì)，而光源的發(fā)光性質(zhì)又影響 到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積和光源的擴(kuò)散程度就可較好地 控制被攝體的明暗反差效果。需要低反差時，光源面積大，并且擴(kuò)散程度也 大，使光的覆蓋面超過被攝體；需要高反差時，光源面積要小，并且擴(kuò)散程 度也小，光具有方向性。 2.保證足夠的照明亮度保證足夠的照明亮度 足夠的照明亮度可使我們自如地通過光圈來控制所需的景深。雖然在照 明亮度不夠時可采用延長曝光時

17、間或進(jìn)行多次曝光的方法來解決，但這兩種 方法都會給拍攝帶來不方便。延長曝光時間容易引起曝光互易律失效，從而 導(dǎo)致膠片的顆粒變粗，反差降低，色彩出現(xiàn)偏差；而采用多次曝光則要求被 攝體和照相機(jī)的位置在曝光期間紋絲不動，并且曝光量的計算也較為復(fù)雜， 拍攝的難度大為增大。 3.選擇合適的燈距選擇合適的燈距 首先，燈距的大小直接影響到被攝體的受光強度，被攝體的受光強度 是按燈距的平方倒數(shù)變化的，光強隨燈距的變化非常大。此外，燈距的大 小還會影響被攝體的明暗反差效果。當(dāng)燈距很小，并且光源面積小于被攝 體時，光源可看作點光源，被攝體的反差較大；反之，當(dāng)燈距很大時，光 源可看作面光源，被攝體的反差較小。 4.

18、盡量少用燈具盡量少用燈具 布光中，并不是燈具用得越多越好，使用燈具數(shù)量過多，不僅使布光 顯得復(fù)雜，而且會帶來雜亂無章的投影，而這些投影的消除往往又比較困 難，因此，在布光中，要盡量少用燈具，必要時，可選用反光板進(jìn)行補光 5.多用反光板多用反光板 在布光中提倡多使用反光板，除了它不大會產(chǎn)生令人厭惡的投影外， 還在于各式各樣的反光板能提供不同光性的反射光，易于控制效果。反光 板不僅可作主光照明，也可對被攝體的暗部作輔光照明，甚至可根據(jù)布光 的需要和被攝體的形狀進(jìn)行切割，對被攝體的某些局部進(jìn)行補光，極好地 控制著光域。在廣告攝影中，經(jīng)常會出現(xiàn)使用反光板的數(shù)量多于使用燈具 數(shù)量的現(xiàn)象，而對一個廣告攝影

19、師來說，能否靈活而有效地使用反光板則 是其布光是否成熟的標(biāo)志 6.恰當(dāng)?shù)墓獗瓤刂魄‘?dāng)?shù)墓獗瓤刂?布光中的光比控制牽涉到被攝體自身的反差以及畫面中主體、陪體和背 景三者之間的明暗對比，同時也決定著整個畫面的影調(diào)和被攝體的質(zhì)感及細(xì) 節(jié)表現(xiàn)。布光中的光比控制一般以真實表現(xiàn)被攝體本身固有的表面亮度、質(zhì) 感和色彩為原則，如對白色的主體要表現(xiàn)出它的素雅和潔凈，主體宜處理成 高調(diào)；對黑色的主體要表現(xiàn)出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調(diào)。當(dāng)然， 在不違背廣告創(chuàng)意的前提下，攝影師也可根據(jù)自己的個性和習(xí)慣，創(chuàng)造性地 控制光比，以求得布光上的新意。 靜物和廣告攝影靜物和廣告攝影 的用光方法的用光方法 布光對造型和色彩

20、表現(xiàn)布光對造型和色彩表現(xiàn) 1. 光對靜物產(chǎn)品造型的塑造光對靜物產(chǎn)品造型的塑造 布光表現(xiàn)靜物產(chǎn)品造型主要指的是對產(chǎn)品立體感和表面形態(tài) （輪廓）的塑造。當(dāng)拍攝物體的特寫或近景時，最好運用正面補光， 表現(xiàn)物體正面質(zhì)感，曝光則以正亮度為宜，使造型效果更好。影響 這方面表現(xiàn)的主要因素是光源的強度（或者說光比）和光照射的位 置。 圖14、圖15都采用了側(cè)光光位，其中圖14用的是柔 光燈，光線較柔和，光比小，所以蘋果的明暗對比較 弱；圖15用的是泛光燈，光線較強烈，光比大，明暗 對比強烈，并且出現(xiàn)高光點。因此圖15的蘋果比圖 14更具立體感。圖16采用了順光的光位，拍攝到的 基本是蘋果亮部，所以圖16中的蘋

21、果立體感最弱，但 順光所產(chǎn)生中央亮四周暗的特殊效果，使得輪廓還是 比較鮮明的。和圖16截然相反的布光是圖17的逆光。 圖17所拍攝到的基本上是蘋果暗部，所以圖17的蘋 果立體感也很弱，但是逆光對蘋果所在的空間透視的 表現(xiàn)非常出色，使畫面有縱深感。特別是處理成低調(diào) 效果時，逆光更有利于勾畫出輪廓線條（圖18），所 以輪廓光其實就是一種逆光。 圖14 圖15 圖16 圖17 圖18 圖19 圖20 2. 光對靜物產(chǎn)品色彩的表現(xiàn)光對靜物產(chǎn)品色彩的表現(xiàn) “光是色彩之源”，光對靜物產(chǎn)品的色彩還原起 著直接作用。有光才會有色彩，光的變化影響著色 彩的變化。人只有在光線下才感知到物體的顏色， 如果是在黑暗中

22、，再精美豐富的色彩也看不到。在 景物廣告攝影中，光對色彩作用有兩點：一是光的 方向；二是光的色性。 光的方向，在影室布光中指的是不同光位的光線 照射，如順光、側(cè)光、逆光等，這些不同的光位， 使靜物產(chǎn)生明暗不同的變化，使得色彩也各不相同。 順光指拍攝主體的受光面，基本上沒有暗部，影調(diào) 層次較平淡單調(diào)，反差小，但色彩細(xì)膩平和，色調(diào) 明亮。圖16用的就是順光，畫面中蘋果的顏色非常 鮮亮。側(cè)光使產(chǎn)品色彩在明暗度上產(chǎn)生明顯的對比， 而且過渡自然豐富，圖15中的蘋果從明到暗色彩變 化自然而豐富。逆光對靜物產(chǎn)品的亮部色彩表現(xiàn)比 較差，而且色調(diào)較深沉。常運用逆光表現(xiàn)色彩的整 體空間效果。圖17這張逆光作品中蘋

23、果固有的色彩 基本丟失了，但暗部的層次還是有的，蘋果的色彩 反差很大。 圖16 圖17 光的色性主要指的是光本身的色彩偏 向和色溫，對拍攝主題的色彩還原以及畫 面色彩表現(xiàn)有著巨大的影響。眾所周知， 在日光燈與白熾燈下，同一靜物會呈現(xiàn)不 同的色彩，這就是受到了不同色溫影響的 緣故。例如紅色在白熾燈下呈橘紅色，但 在日光燈下卻呈現(xiàn)出品紅色或紫色。圖19 就是在偏低的色溫中拍攝的蘋果，蘋果的 顏色就偏紅、偏暖，而(圖20)是在偏高的 色溫中拍攝的蘋果，顏色就偏藍(lán)、偏冷。 黑色的電話在不同光色的纖維燈下所產(chǎn)生 的紫紅和藍(lán)的色彩效果（圖21）。 （圖21） 圖20 一、玻璃器皿的拍攝方法一、玻璃器皿的拍

24、攝方法 玻璃器皿的輪廓光拍攝方法玻璃器皿的輪廓光拍攝方法 1.光斑切忌雜亂；光斑切忌雜亂； 2.要注意光斑的形狀；要注意光斑的形狀； 3.輪廓要鮮明；輪廓要鮮明； 4.輪廓要完整；輪廓要完整； 5.輪廓越細(xì)越好。輪廓越細(xì)越好。 表現(xiàn)黑背景下的透明體，要將被攝體與背景分離，可在兩側(cè)采用柔光 燈，不但可以將主體與背景分離，也使其質(zhì)感更加豐富（圖6）。如在頂 部加一燈箱，就能表現(xiàn)出物體上半部分輪廓，透明體在黑色背景里顯得格 外精致剔透。如果是盛有帶色液體的透明體，為使色彩不失去原有的純度， 可在物體背面放上與物體外形相符的白紙，從而襯托其原有的色彩. 玻璃器皿的透射光拍攝方法玻璃器皿的透射光拍攝方法 1.透射光要均勻；透射光要均勻； 2.透射光要襯托出玻璃器皿的輪廓；透射光要襯托出玻璃器皿的輪廓； 3.注意不要曝光過度；注意不要曝光過度； 4.如果有不透明的物體要在正面加輔助如果有不透明的物體要在正面加輔助 光。光。 二、金屬器皿的拍攝方法二、金屬器皿的拍攝方法 金屬產(chǎn)品攝影產(chǎn)品攝影，最關(guān)鍵是布光。不反光的金屬制品，如鑄鐵、 鑄鋁、噴砂或氧化處理后的表面，是較容易照明的，光源使用泛光燈 或柔光燈均可。半反光的制品，如銅器、銀器、錫器等，需要用反光 板或大面積散射屏進(jìn)行照明，用一只低功率的聚光燈以很小比例的直 射光照射主體，產(chǎn)生表現(xiàn)金屬