漢語語音史4中古韻母系統(tǒng)

1、 廣韻的韻類系統(tǒng)比聲類直觀一些，因?yàn)樗?按韻編排的，分206韻，其中平聲57，上聲55， 去聲60，入聲34。 但是韻不等于韻母，僅僅從韻目上無法看出韻母 系統(tǒng)。 一、廣韻206韻 廣韻廣韻206韻韻 上上平聲平聲上聲上聲去聲去聲入聲入聲 一東獨(dú)用一董獨(dú)用一送獨(dú)用一屋獨(dú)用 二冬鍾同用湩 字附見腫韻 二宋用同用二沃燭同用 三鍾二腫獨(dú)用三用三燭 四江獨(dú)用三講獨(dú)用四絳獨(dú)用四覺獨(dú)用 五支脂之同用四紙旨止同用五寘至志同用 六脂五旨六至 七之六止七志 八微獨(dú)用七尾獨(dú)用八未獨(dú)用 九魚獨(dú)用八語獨(dú)用九御獨(dú)用 十虞模同用九麌?yán)淹檬瞿和?十一模十姥十一暮 十二齊獨(dú)用十一薺獨(dú)用十二霽祭同用 十三祭 十四泰獨(dú)用

2、 十三佳皆同用十二蟹駭同用十五卦怪夬同用 十四皆十三駭十六怪 十七夬 十五灰咍同用十四賄海同用十八隊(duì)代同用 十六咍十五海十九代 二十廢獨(dú)用 十七真諄臻同用十六軫準(zhǔn)同用二十一震稕同用五質(zhì)術(shù)櫛同用 十八諄十七凖二十二稕六術(shù) 十九臻 齔字附見隱韻齔字附見焮韻七櫛 二十文獨(dú)用十八吻獨(dú)用二十三問獨(dú)用八物獨(dú)用 二十一欣獨(dú)用十九隱獨(dú)用二十四焮獨(dú)用九迄獨(dú)用 二十二元魂痕同用二十阮混很同用二十五愿慁恨同用十月沒同用 二十三魂二十一混二十六慁十一沒 二十四痕二十二很二十七恨麧字附見沒韻 二十五寒桓同用二十三旱緩?fù)枚撕矒Q同用十二曷末同用 二十六桓二十四緩二十九換十三末 二十七刪山同用二十五潸產(chǎn)同用三十諫襇同用

3、十四黠鎋同用 二十八山二十六產(chǎn)三十一襇十五鎋 下下平聲平聲上聲上聲去聲去聲入聲入聲 一先仙同用二十七銑獮同用三十二霰線同用十六屑薛同用 二仙二十八獮三十三線十七薛 三蕭宵同用二十九篠小同用三十四嘯笑同用 四宵三十小三十五笑 五肴獨(dú)用三十一巧獨(dú)用三十六效獨(dú)用 六豪獨(dú)用三十二皓獨(dú)用三十七號(hào)獨(dú)用 七歌戈同用三十三哿果同用三十八箇過同用 八戈三十四果三十九過 九麻獨(dú)用三十五馬獨(dú)用四十禡獨(dú)用 十陽唐同用三十六養(yǎng)蕩同用四十一漾宕同用十八藥鐸同用 十一唐三十七蕩四十二宕十九鐸 十二庚耕清同用 三十八梗耿靜同用四十三映諍勁同用 二十陌麥昔同用 十三耕三十九耿四十四諍二十一麥 十四清四十靜四十五勁二十二昔 十五

4、青獨(dú)用四十一迥獨(dú)用四十六徑獨(dú)用二十三錫獨(dú)用 十六蒸登同用四十二拯等同用四十七證嶝同用二十四職德同用 十七登四十三等四十八嶝二十五德 十八尤侯幽同用四十四有厚黝同用 四十九宥候幼同用 十九侯四十五厚五十候 二十幽四十六黝五十一幼 二十一侵獨(dú)用四十七寢獨(dú)用五十二沁獨(dú)用二十六緝獨(dú)用 二十二覃談同用四十八感敢同用五十三勘闞同用二十七合盍同用 二十三談四十九敢五十四闞二十八盍 二十四鹽添同用五十琰忝同用五十五艷 同用二十九葉帖同用 二十五添五十一忝五十六 三十帖 二十六咸銜同用五十二豏檻同用五十七陷鑒同用三十一洽狎同用 二十七銜五十三檻五十八鋻三十二狎 二十八嚴(yán)凡同用五十四儼范同用五十九釅梵同用三十三業(yè)

5、乏同用 二十九凡五十五范六十梵三十四乏 古人分韻的標(biāo)準(zhǔn)是“韻腹+韻尾+聲調(diào)”，三者 完全相同的歸為一個(gè)韻，只要其中有一個(gè)要素 不同的就歸不同的韻。 四聲相承：四聲相承： 上表的每一橫排所包含的韻（入聲除外）韻腹、 韻尾相同，只是聲調(diào)不同，入聲與平上去三聲韻 腹相同，韻尾、聲調(diào)不同，它們常被合成一個(gè)單 位來記憶，稱為四聲相承。 廣韻平、上、去三聲共有61組。絕大多數(shù)平、 上、去配套，但有四個(gè)獨(dú)立去聲獨(dú)立去聲（祭、泰、夬、 廢）沒有相應(yīng)的平聲和上聲。 入聲韻與陽聲韻相配，因此嚴(yán)格來說，只有陽聲 韻的組是四聲（平上去入）相承，陰聲韻的組是 三聲（平上去）相承。 附見：附見： 上聲“一董”和“二腫”之

6、間有“湩 字附見腫韻” ；上聲“十七準(zhǔn)”和“十八吻”之間有“ 齔字附 見隱韻”；去聲“二十二稕”和“二十三問”之間有 “齔字附見焮韻”；入聲“十一沒”和“十二曷”之 間有“麧字附見沒韻”。 這是由于冬韻的上聲字只有“湩”和“ ”兩個(gè)小韻 ，三個(gè)字，數(shù)量太少，且不常用，因此沒有爲(wèi)其單獨(dú) 立目，而是附在相鄰的韻中。其余同理。 同用、獨(dú)用：同用、獨(dú)用： 韻書的一個(gè)功用，就是為寫詩歌押韻提供依據(jù)。切 韻193韻，廣韻206韻，這個(gè)系統(tǒng)與當(dāng)時(shí)人的口 語已有了距離，為科舉考試者作詩押韻帶來了很多困 難。因此，初唐時(shí)禮部尚書許敬宗奏請(qǐng)?jiān)试S一部分相 近的韻可以“同用”，亦即兩個(gè)或三個(gè)相近的韻在作 詩押韻時(shí)可以

7、當(dāng)作一個(gè)韻來用，如“五支”、“六脂 ”、“七之”，在唐代就已分別不開了，于是就規(guī)定 “支、脂、之”三韻同用。所謂“獨(dú)用”，即這一韻 的字單獨(dú)押韻，而不跟其他韻字相押。 廣韻雖然是宋代重修的，但上標(biāo)“同用、獨(dú)用” 源于唐人。 陳澧通過系聯(lián)法，將廣韻1190個(gè)反切下 字系聯(lián)為311個(gè)韻類。 然而反切下字的情況比反切上字復(fù)雜得多， 有時(shí)純靠系聯(lián)還是不能順利解決問題。分歧 主要在兩個(gè)問題上。 二、廣韻的韻類和韻母 一是唇音的開合口問題。廣韻中的唇音字（即聲 母是幫滂並明的字），既可充當(dāng)開口字的反切下字， 也可充當(dāng)合口字的反切下字。如“殺”，開口，所八 切；“滑”，合口，戶八切。而同一個(gè)唇音字，有時(shí) 用

8、合口字作反切下字，有時(shí)用開口字作反切下字。如 “傍”，平聲步光切，去聲蒲浪切。光，合口，浪， 開口。這樣會(huì)造成將開口字、合口字都系聯(lián)成同類。 鑒于非唇音字的開合口分立是確鑿無疑的，此處 就不能完全依賴系聯(lián)結(jié)果。 現(xiàn)在的普遍觀點(diǎn)是，開合口的對(duì)立限于非唇音聲 母，對(duì)于唇音聲母來說，沒有開合的對(duì)立，因此 可自由作開口字和合口字的反切下字。 由于這個(gè)原因，通過唇音反切下字系聯(lián)起來的一 組反切下字，需要再次審音，避免開合口混為一 類。 二是重紐問題。廣韻中“支、脂、祭、真、仙、 宵、侵、鹽”八個(gè)三等韻的喉、牙、唇音字，除了開 合口的區(qū)別外，它們的反切下字還可以分成兩類，形 成對(duì)立。 如支韻中： (言它)

9、，香支切；犧，許羈切；麾，許為切；隓，許規(guī)切 反切上字香、許屬同一個(gè)聲母，則此四反切下字應(yīng)各 不相同。支羈/為規(guī)是開合口的區(qū)別，而支/羈、為/規(guī) 之間，就是“重紐”的區(qū)別?！凹~”是小韻的意思， “重紐”就是聲同類而小韻相重。 重紐的兩類到底是什么樣的區(qū)別？有認(rèn)為是主要元 音不同，有認(rèn)為是介音的不同，有認(rèn)為是搭配的聲 母不同，也有根本不認(rèn)為重紐二類有音值差別的。 對(duì)于重紐問題，至今尚未達(dá)成完全一致的意見，有 各種不同的處理辦法。正視重紐問題的，韻母的分 類就多，無視重紐問題的，分類就少。 由于存在上述兩個(gè)問題，同時(shí)廣韻中還有少量 誤切、異切問題，致使各家對(duì)廣韻反切下字的 分類存在分歧。王力漢語音

10、韻學(xué)中分為290類， 唐作藩音韻學(xué)教程分為293類：平聲83類，上聲 76類，去聲83類，入聲51類。 王力290類與陳澧311類的對(duì)應(yīng)關(guān)系詳見胡安順音 韻學(xué)通論分析。 依照歸納韻母的原則，凡介音、主要元音和韻尾 相同的韻類，平上去相承歸為一類，入聲單算一 類，這樣可以把廣韻舒聲（平、上、去聲） 歸納為91個(gè)韻母，入聲51個(gè)韻母，共142個(gè)韻母。 具體分類詳見唐作藩音韻學(xué)教程p144-153 至此，雖然我們能總結(jié)出293個(gè)韻類和142個(gè)韻母 ，但對(duì)它們的實(shí)質(zhì)還很不清楚。每個(gè)韻類究竟是 什么區(qū)別？這從廣韻本身是看不出來的，需 要參考韻鏡等韻圖來進(jìn)一步研究。 三、等韻圖對(duì)韻類韻母的分析 韻鏡將廣韻

11、的206韻繪制成43張圖，稱為 43“轉(zhuǎn)”?！稗D(zhuǎn)”即“輾轉(zhuǎn)相拼”之義。把哪些韻歸 在一轉(zhuǎn)中，主要依據(jù)的是：主要元音相近、韻尾相同 或相類、開合口相同。 宋元之際的韻圖四聲等子等，將43轉(zhuǎn)進(jìn)一步歸納 為16“攝”?！皵z”即“統(tǒng)攝、總括”之義。攝的范 圍比轉(zhuǎn)大，只要是主要元音相同或相近、韻尾相同或 相類的轉(zhuǎn)便合為一類，不分開合口。 十六攝（以平聲賅上去入） 如果說“轉(zhuǎn)、攝”提示了不同韻的相近之處，“等” 則提示了不同韻的差異之處。 同一個(gè)格子里豎行的幾個(gè)字，聲母相同，且都是同呼 的字（或者都是開口，或者都是合口），那么它們的 區(qū)別在哪里呢？ 這個(gè)區(qū)別就是“等”：一個(gè)格子分為四層，表示四等 ，從上到

12、下是一至四等。 清江永音學(xué)辨微：“音韻有四等，一等洪大， 二等次大，三四皆細(xì)，而四尤細(xì)?！?用現(xiàn)代語音學(xué)來解釋，洪大就是發(fā)音時(shí)開口大，舌位 低，細(xì)則是開口小，舌位較前較高。因此可見，等的 概念，主要是分析主要元音的，同時(shí)也涉及到介音。 分等的依據(jù)是韻母中介音的有無和主要元音的開口度 大?。?1.一等字主要元音開口度最大，舌位靠后；四等字主要 元音開口度最小，舌位靠前。 2.一、二、四等字無i介音，三等字有i介音。 四等四等韻目韻目韻母韻母 一豪u 二爻au 三宵iu 四蕭u 四等四等韻目韻目韻母韻母 一桓un 二刪uan 三仙iun 四先un 廣韻206韻的分等情況（以平聲賅上去入）： 一等：

13、 東一冬模泰灰咍痕魂寒桓豪歌戈一唐登侯覃談 二等： 江皆佳夬刪山肴麻二庚二耕咸銜 三等： 東三鍾支脂之微魚虞祭廢真諄臻文欣元仙宵戈三麻三陽庚 三清蒸尤幽侵鹽嚴(yán)凡 四等： 齊先蕭青添 將廣韻的反切下字系聯(lián)與韻鏡結(jié)合起來，就 能對(duì)韻類、韻母的差別有更清晰的認(rèn)識(shí)。 以“東”韻為例，反切下字可系聯(lián)為兩類： a.紅東公空 b.弓戎中融宮終 韻鏡中，a類反切下字的字排在一等位置，b類反 切下字的字排在三等位置。因此a與b兩個(gè)韻類的差別 就在于i介音。因此a類擬音為u，b類擬音為iu。 再以“麻”韻為例，反切下字可系聯(lián)為三類： a.加牙巴霞 b.遮邪車嗟奢賒 c.瓜華花 韻鏡中麻韻分在兩張圖上，ab類在開口

14、圖上，c類 在合口圖上，因此ab與c類的差別是u介音的有無。a 在二等字位置，b在三等字位置，c類也在二等字位置， 因此ab的差別是i介音的有無。因此a類擬音為a，b類 擬音為ia，c類擬音為ua。 開口開口合口合口 廣韻的分韻從嚴(yán)，在中古時(shí)期具體的語言中 ，很多韻是有混同的，不存在這么多韻母，這從 當(dāng)時(shí)的詩文押韻情況中就可看得出來。 但另一方面，由于詩文押韻不考慮介音，因此從 詩文用韻總結(jié)出來的韻類，肯定比當(dāng)時(shí)實(shí)際的韻 母數(shù)量少得多。 四、根據(jù)詩文用韻歸納韻類 根據(jù)齊梁至 隋代詩文用 韻，可歸納 出中古前期 的43韻部（ 韻部不區(qū)別 聲調(diào)也不區(qū) 別介音，比 韻的概念大） ：p75 陰聲韻陰聲

15、韻陽聲韻陽聲韻入聲韻入聲韻 1支14真（諄臻）29質(zhì)（術(shù)櫛） 2之（脂）15文（欣）30物（迄） 3微16元（魂痕）31月（沒） 4魚17寒（桓刪）32曷（末） 5模（虞）18先（仙山）33屑（薛黠） 6齊（祭）19東34屋 7皆（佳夬廢泰）20冬（鐘）35沃（燭） 8咍（灰）21江36覺 9宵（蕭肴）22陽（唐）37鐸（藥） 10豪23耕（庚清）38麥（陌昔） 11歌（戈）24青39錫 12麻25蒸（登）40職（德） 13侯（尤幽）26侵41緝 27談（覃銜）42合（盍狎） 28鹽（添咸嚴(yán)凡）43葉（貼洽業(yè)乏） 到唐代，韻 部又發(fā)生了 進(jìn)一步合流 ，根據(jù)唐代 詩歌用韻， 可歸納出中 古后期的

16、32 韻部：p105 陰聲韻陰聲韻陽聲韻陽聲韻入聲韻入聲韻 1支（之脂微）11真（諄臻欣）22質(zhì)（術(shù)櫛迄） 2齊（祭廢）12痕（魂文）23物（沒） 3魚（模虞）13寒（桓）24曷（末） 4咍（灰泰）14先（仙刪山元）25屑（薛黠鎋月） 5皆（佳半夬）15東（冬鐘）26屋（沃燭） 6宵（蕭肴）16陽（唐江）27鐸（藥覺） 7豪17耕（庚清青）28錫（麥陌昔） 8歌（戈）18蒸（登）29職（德） 9麻（佳半）19侵30緝 10侯（尤幽）20談（覃）31合（盍） 21鹽（添咸嚴(yán)凡銜）32葉（貼洽業(yè)乏狎） 比較廣韻韻母與詩歌用韻，可以發(fā)現(xiàn)一些明顯的 趨勢： 1. 支、之（脂）、微合流 2. 魚、模（虞

17、）合流 3. 東、冬（鍾）合流 杜甫塞蘆子： 五城何迢迢，迢迢隔河水。邊兵盡東征，城內(nèi)空荊杞。 思明割懷衛(wèi)，秀巖西未已。回略大荒來，崤函蓋虛爾。 延州秦北戶，關(guān)防猶可倚。焉得一萬人，疾驅(qū)塞蘆子。 岐有薛大夫，旁制山賊起。近聞昆戎徒，馬退三百里。 蘆關(guān)扼兩寇，深意實(shí)在此。誰敢叫帝閽，胡行速如鬼。 支：爾、倚、此 脂：水 之：杞、已、子、起、里 微：鬼 白居易琵琶行： 自言本是京城女，家在蛤蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成 ，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘 妒。五陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭云篦擊 節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng) 等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

18、門前冷 落車馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前年 浮梁買茶去。 虞：住、數(shù) 模：部、妒、污、度、故 魚：婦、去 韓愈贈(zèng)徐州族姪： 我年十八九，壯氣起胸中。作書獻(xiàn)云闕，辭家逐秋蓬。 歲時(shí)易遷次，身命多厄窮。一名雖云就，片祿不足充。 今者復(fù)何事，卑棲寄徐戎。蕭條資用盡，濩落門巷空。 朝眠未能起，遠(yuǎn)懷方郁悰。系門者誰子，問言乃吾宗。 自云有奇術(shù)，探妙知天工。既往悵何及，將來喜還通。 期我語非佞，當(dāng)為佐時(shí)雍。 東：中、蓬、窮、充、戎、空、工、通 冬：悰、宗 鍾：雍 將此32部與廣韻的同用、獨(dú)用對(duì)照，可以發(fā)現(xiàn) 32部比廣韻的規(guī)定更寬。其中，律詩比較接近 廣韻的規(guī)定，古風(fēng)則更自由，更能反映口語的 實(shí)際情況。不同的詩人用韻也有寬窄之別。但總的 趨勢是合流的。 古漢語的聲調(diào)分為平、上、去、入四聲，現(xiàn)代漢 語普通話的陰平、陽平、上聲、去聲四聲是從古 代四聲分化、合并而來的。 四聲又各以聲母的清濁分為陰陽兩類，從而形成 八種聲調(diào)：陰平、陽平、陰上、陽上、陰去、陽 去、陰入、陽入。 廣韻音系中四聲還不分陰陽。 附：中古聲調(diào)系統(tǒng) 古人在很長一段時(shí)間里，并沒有察覺到他們