手風(fēng)琴練習(xí)的技巧資料

1、手風(fēng)琴練習(xí)的技巧（一）什么是手風(fēng)琴余音奏法手風(fēng)琴不像鋼琴， 只要手指離開鍵一般聲音便隨即中斷， 就是說它缺 乏余音。但是，如果巧妙利用風(fēng)箱彈性、風(fēng)箱拉停，同時配合手指觸鍵時 間觸鍵深淺，可以使手風(fēng)琴產(chǎn)生一定的余音， 盡管這點(diǎn)不如鋼琴明顯。例如右手演奏一個一拍的三和弦，按照常規(guī)的奏法（無余音），拉滿一拍手指便抬起，風(fēng)箱同時停下。而要奏出余音，則是具有彈性 地拉（推）風(fēng)箱，奏滿一拍后隨即停下來，但手指繼續(xù)保持按鍵一、 二秒再抬起，同時左手臂放松。按照這種奏法產(chǎn)生余音，其原理主要是利用了風(fēng)箱與觸鍵的時間 差，使手風(fēng)琴發(fā)音簧片在音符時值結(jié)束后并未閉合， 從而產(chǎn)生一定的 余音。另外，左手也可以利用彈按鍵

2、紐的深淺和長短，同時配合風(fēng)箱的 彈性變化，也可產(chǎn)生依據(jù)樂曲不同風(fēng)格的伴奏余音。（二）手風(fēng)琴怎樣配 2 調(diào)式和弦手風(fēng)琴演奏民族調(diào)式的歌樂曲， 左手有個不方便的地方就是個別和弦 音的缺失，如2調(diào)式主和弦就缺少三音“ 4”，因其音階為“ 235612”， 所以它的調(diào)性難以確定。既然這樣，對于 2 調(diào)式歌曲左手應(yīng)怎樣配置和弦呢？我們應(yīng)遵循這樣一條原則：傳統(tǒng)的民歌可多采用H級小和弦，其余類型歌曲該級大小和弦均可運(yùn)用， 但還要根據(jù)旋律具體分析。 此外，2調(diào)式下屬和弦一般用V級大和弦，屬和弦則用小和弦。（三）手風(fēng)琴幾種斷音的不同奏法我們知道，斷音有強(qiáng)有弱， 有快有慢，有的缺乏彈性， 有的跳躍如飛，有的顆粒感

3、極強(qiáng)，有的則滯如重音總之，斷音并非一潭死水，而是形態(tài)靈活、彈法多變。下面我們分述幾種常見的斷音。1、普通斷音的彈法。就像入門彈最普通的斷奏，無須手與風(fēng)箱過 多的動作，只要彈一個音提一下手， 把每個音分開，做到有間隔即可。2、較慢而有爆發(fā)力的斷音彈法。 這種斷音的效果主要靠左手風(fēng)箱， 右手只是掌握時機(jī)的配合。風(fēng)箱開始必須繃緊，爾后突然發(fā)力，再緊 急剎車，最后又重復(fù)這一過程。與此同時，右手勿需砸琴，基本還是 貼鍵，只不過注意與風(fēng)箱同步，起落有致。3、跳音的彈法。跳音即短促有彈性的斷音，它的演奏主要依賴右 手靈巧富有彈性的觸鍵。為此，右手腕關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)要相當(dāng)靈活（小 臂不要動），手指尖輕巧地跳動，不

4、要癟塌，不要使勁按鍵，彈一個 的隨即敏捷地收回，速度與樂曲速度要呈正比。（四）手風(fēng)琴頓音需靠手腕帶動嗎學(xué)習(xí)手風(fēng)琴頓音， 大多靠手指本身敏捷短促的動作， 而不是一味地依 賴手腕帶動。我們知道，頓音善于表現(xiàn)輕快活潑的情緒，一般出現(xiàn)在速度較快 的旋律中。 如果每一個這樣的音都通過手腕來帶動， 既顯得笨拙又妨 礙速度。用腕子帶動手指彈的頓音，只是在個別情況下偶而出現(xiàn)，例 如較慢樂曲的個別樂匯，而且這些頓音奏的時值也稍長。（五）怎樣拉風(fēng)箱不吃力學(xué)手風(fēng)琴， 總有人一開始風(fēng)箱拉不動， 那么要怎樣拉才不感到吃力呢？ 首先，要注意風(fēng)箱不能空拉，要么拉時按下排氣孔，要么或左或右至 少按一個鍵。第二，正式練琴，必須

5、調(diào)好背帶松緊，不能過松也不能 過緊。太緊人不舒服，太松風(fēng)箱搖晃，自然更吃力。第三，注意風(fēng)箱 運(yùn)行路線。不管推還是拉， 都不能水平走直線，走直線是吃力最重要 的原因。風(fēng)箱如同一把扇子，要呈扇形打開，呈扇形合攏，切記。第 四、左手皮帶也須調(diào)好松緊，手腕的位置應(yīng)在風(fēng)箱的中上部或上部， 不能處于下部，謹(jǐn)記?。┦诛L(fēng)琴左右手半音階指法之比較要全面學(xué)好手風(fēng)琴， 你不得不面對枯燥的半音階， 特別是左手的半 音階。彈好半音階的第一要訣就是正確的指法。 像右手，常用的指法就 是黑鍵一律用 3指，半音關(guān)系的兩個白鍵用 1、2 指，其余的白鍵都 用 1 指。這種指法彈起來非常順手，非常容易，眼睛都無須看一下。相對

6、說來，左手半音階難度大多了，一是肉眼看不見，完全為盲 彈，二是很多半音距離相隔遠(yuǎn)，沒固定標(biāo)準(zhǔn)指法很難對付。它的指法不像右手那樣獨(dú)特 （大都是 1、3、1、3 循環(huán)），而是四個手指都用， 還有不少擴(kuò)指。左手半音階指法一定要反復(fù)練習(xí)， 開始速度要慢， 注意正確的手 型，盡可能貼鍵彈奏。（七）手風(fēng)琴背帶的松緊度該如何把握 這又是一個初學(xué)者弄不明白又容易犯錯的問題。緊要比松要好，否則，風(fēng)箱搖晃不定不易控制，甚至背帶從肩上滑托。緊要緊到什么程度，這個應(yīng)該無師自通，極少有人傻到把自己勒得不舒適以致發(fā)疼，還不知道去調(diào)節(jié)。但要注意左肩皮帶比右肩要調(diào)得稍緊些。為什么？想想看：右手是演奏的主角，當(dāng)然盡可能讓它始終保持在輕松靈活的狀態(tài)中。明白了吧，松緊度并沒有一個固定的尺寸，只要能保持風(fēng)箱控制自如，雙手不受嚴(yán)厲的束縛，就已掌握了手風(fēng)琴背帶的正確調(diào)節(jié)。（八）略談手風(fēng)琴變音鍵的使用手風(fēng)琴右手鍵盤上方，有一排近四方的變音按鈕，根據(jù)手風(fēng)琴貝司不 同，變音器個數(shù)有所不同，從幾個到十幾個不等。其中心位置是一個 還原器，即默認(rèn)的音色鍵。變音器（變音鍵）的主要作用是改變手風(fēng) 琴右手的音色，其原理是每個變音器作用后的發(fā)音簧片多寡不一， 造 成類似于長笛、單簧管、小提琴、薩可司等樂器的多種音色，其效果 完全接近電子琴的各種音色按紐。實際演奏過程中，采