5、電影寫實主義1英國、意大利

1、logo 2008年年5月月 logo 弗拉哈迪和英國紀(jì)錄片運動 1 寫實主義的領(lǐng)軍人物:讓雷諾阿 2 意大利新現(xiàn)實主義電影 4 法國新浪潮 5 3 戰(zhàn)后的勃興 德國新電影 6 logo 娛樂性是技術(shù)主義電影發(fā)展的溫床娛樂性是技術(shù)主義電影發(fā)展的溫床; ;對寫實主義對寫實主義 電影而言電影而言, ,它卻是一個極其不利的元素它卻是一個極其不利的元素 寫實主義電影必須要在電影的社會性和藝術(shù)性寫實主義電影必須要在電影的社會性和藝術(shù)性 開始受到注意開始受到注意, ,在觀眾中開始形成某種電影文化在觀眾中開始形成某種電影文化 意識之時意識之時, ,才有成長發(fā)展的合適土壤才有成長發(fā)展的合適土壤 當(dāng)電影技術(shù)還處

2、在原始階段時當(dāng)電影技術(shù)還處在原始階段時, ,寫實主義的影片寫實主義的影片 甚至?xí)褂^眾產(chǎn)生某種反感甚至?xí)褂^眾產(chǎn)生某種反感 logo robert j. flaherty 1884.2.16 1951.7.23 logo 1 1 弗拉哈迪是公弗拉哈迪是公 認(rèn)紀(jì)錄片的創(chuàng)認(rèn)紀(jì)錄片的創(chuàng) 始人。在電影始人。在電影 藝術(shù)的形成期藝術(shù)的形成期 里，寫實主義里，寫實主義 的傳統(tǒng)主要表的傳統(tǒng)主要表 現(xiàn)在弗拉哈迪現(xiàn)在弗拉哈迪 的作品中。的作品中。 2 2 1920-19221920-1922年拍年拍 攝攝北方的納北方的納 努克努克。不是。不是 現(xiàn)實生活的科現(xiàn)實生活的科 學(xué)的精確紀(jì)錄學(xué)的精確紀(jì)錄 ，而是充滿詩，而

3、是充滿詩 意的對現(xiàn)實生意的對現(xiàn)實生 活的再創(chuàng)造?；畹脑賱?chuàng)造。 3 3 事先沒有拍攝事先沒有拍攝 方案；就地沖方案；就地沖 印，反復(fù)放映印，反復(fù)放映 再做取舍；弗再做取舍；弗 拉哈迪不再是拉哈迪不再是 單純的旁觀者單純的旁觀者 ，依創(chuàng)作要求，依創(chuàng)作要求 重構(gòu)當(dāng)?shù)厝说闹貥?gòu)當(dāng)?shù)厝说?生活生活 logo 1 北方北方的的“造造 假假”。紀(jì)錄片的。紀(jì)錄片的 根本功能在于根本功能在于“ 創(chuàng)造地利用現(xiàn)實創(chuàng)造地利用現(xiàn)實 ”。藝術(shù)創(chuàng)作要。藝術(shù)創(chuàng)作要 求把非虛構(gòu)的生求把非虛構(gòu)的生 活場景與創(chuàng)作者活場景與創(chuàng)作者 的想像與詩意結(jié)的想像與詩意結(jié) 合起來。合起來。 2 19261926年拍攝年拍攝 蒙阿那蒙阿那。對。對

4、薩摩亞群島居薩摩亞群島居 民生活的民生活的”再造再造 ”。格里爾遜。格里爾遜 在評論此片是在評論此片是 第一次使用紀(jì)第一次使用紀(jì) 錄片一詞錄片一詞 (documentary)(documentary) 3 19311931亞蘭人亞蘭人 ，亞蘭島人，亞蘭島人 捕獵鯊魚。捕獵鯊魚。 19481948路易斯路易斯 安娜安娜，少年，少年 與石油勘探人與石油勘探人 員的邂逅，對員的邂逅，對 自然風(fēng)物有自自然風(fēng)物有自 然感情。然感情。 logo logo 紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)更直紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)更直 接地用作宣傳手接地用作宣傳手 段。（格里爾遜段。（格里爾遜 ：把電影院視為：把電影院視為 一個講壇，并以一個講壇，并以 宣

5、傳家的身份來宣傳家的身份來 利用它。）針對利用它。）針對 商業(yè)電影發(fā)起。商業(yè)電影發(fā)起。 認(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)是認(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)是 富有創(chuàng)造性的對真富有創(chuàng)造性的對真 實生活場面的處理實生活場面的處理 英英 國國 紀(jì)錄片運動紀(jì)錄片運動 受蘇聯(lián)電影影受蘇聯(lián)電影影 響較深，維爾響較深，維爾 托夫尤甚；托夫尤甚； 不主張追求詩不主張追求詩 意，而強調(diào)影意，而強調(diào)影 片的社會意義片的社會意義 格里爾遜格里爾遜 保羅保羅羅沙羅沙 巴錫爾巴錫爾瑞特瑞特 19341934錫蘭之歌錫蘭之歌 ，巴錫爾，巴錫爾瑞特瑞特 19351935煤礦工人，卡瓦爾康蒂煤礦工人，卡瓦爾康蒂 19361936夜郵，巴錫爾夜郵，巴錫爾瑞特，哈

6、里瑞特，哈里華特華特 ， logo logo 西方西方 寫實主義寫實主義 電影的電影的 兩個流派兩個流派 互見瑕瑜，不分伯仲互見瑕瑜，不分伯仲 弗拉哈迪：弗拉哈迪： 用樸素的技用樸素的技 巧拍攝有搬巧拍攝有搬 演成份的真演成份的真 人真事。人真事。 英國紀(jì)錄片英國紀(jì)錄片 運動：僅限運動：僅限 于在表現(xiàn)技于在表現(xiàn)技 巧上對絕對巧上對絕對 真實的生活真實的生活 場景進行藝場景進行藝 術(shù)加工。術(shù)加工。 logo 讓讓雷諾阿雷諾阿（jean renoir，1894.09.151979.02.12） logo no.1 19371937幻滅幻滅19391939游戲規(guī)則游戲規(guī)則 19361936蘭基先生的

7、犯罪蘭基先生的犯罪 19311931母犬母犬19341934托尼托尼 19241924水上姑娘水上姑娘 logo 幻滅的深焦距長鏡頭；游戲更具舞臺劇的味 道，攝影機的靈活運動棄而不用，代之以具有場面調(diào) 度性的深焦長鏡頭。 雷諾阿的風(fēng)格雖然在母犬母犬中已有顯露，但只是到 了托尼才最終完成。 水上姑娘水上姑娘 娜娜娜娜時代遠(yuǎn)不是一個寫實主義者 但富有詩意的寫實風(fēng)格已見端倪：攝影機閑逛、不漂 亮而有氣質(zhì)的演員 logo logo 幻滅幻滅：“偉大的幻想偉大的幻想”游戲游戲：生活如同生活如同“游戲游戲”， 說謊和爾虞我詐是這種游戲的不可違拗的說謊和爾虞我詐是這種游戲的不可違拗的“規(guī)則規(guī)則”。 1930

8、1930年代是雷諾阿電影創(chuàng)作的全盛期，年代是雷諾阿電影創(chuàng)作的全盛期，40/1540/15。關(guān)注社會的主關(guān)注社會的主 題題 母犬母犬：“這部影片標(biāo)志著我藝術(shù)生涯中的一個轉(zhuǎn)折點。我這部影片標(biāo)志著我藝術(shù)生涯中的一個轉(zhuǎn)折點。我 認(rèn)為它使我接近一種新的風(fēng)格，我把這種風(fēng)格稱為認(rèn)為它使我接近一種新的風(fēng)格，我把這種風(fēng)格稱為詩意現(xiàn)實詩意現(xiàn)實 主義主義”。 logo 1 盡量使用外景盡量使用外景 2001 2003 2 攝影機運動性強攝影機運動性強 3 多用長鏡頭以表現(xiàn)場面的連貫多用長鏡頭以表現(xiàn)場面的連貫 性，即使是多拍鏡頭場合也不對性，即使是多拍鏡頭場合也不對 鏡頭作細(xì)致的剪接。鏡頭作細(xì)致的剪接。 4 使用深焦

9、鏡頭使用深焦鏡頭 以求表現(xiàn)場面的全貌以求表現(xiàn)場面的全貌 5 注重演員的作用注重演員的作用 6 常常搞即興創(chuàng)作常常搞即興創(chuàng)作 logo 1 最初最初5050年的寫實主義：技術(shù)主義重壓下的涓涓年的寫實主義：技術(shù)主義重壓下的涓涓 細(xì)流；自發(fā)的實驗和個人的直覺要求。細(xì)流；自發(fā)的實驗和個人的直覺要求。 寫實主義從某種意義上來說比技術(shù)主義更要理寫實主義從某種意義上來說比技術(shù)主義更要理 論上的幫助。藝術(shù)手段構(gòu)成現(xiàn)實的幻覺。論上的幫助。藝術(shù)手段構(gòu)成現(xiàn)實的幻覺。 1 戰(zhàn)后的勃興如果只是出于經(jīng)濟原因而沒有隨之戰(zhàn)后的勃興如果只是出于經(jīng)濟原因而沒有隨之 而來的理論支持，寫實主義肯定不會長久。而來的理論支持，寫實主義肯

10、定不會長久。 logo 反對把電影同其它藝術(shù)作任何類比反對把電影同其它藝術(shù)作任何類比 。它是一種通過機械把現(xiàn)實形象紀(jì)。它是一種通過機械把現(xiàn)實形象紀(jì) 錄下來的錄下來的20c20c藝術(shù)，照相術(shù)的延伸。藝術(shù)，照相術(shù)的延伸。 照相本體論：照相本體論：“自然真實本身即是電自然真實本身即是電 影表現(xiàn)手段影表現(xiàn)手段”。第一次使世界的形象。第一次使世界的形象 有可能在沒有人的創(chuàng)造性干預(yù)下自動有可能在沒有人的創(chuàng)造性干預(yù)下自動 形成。形成。 排斥人的主觀干預(yù)：反對創(chuàng)作者利排斥人的主觀干預(yù)：反對創(chuàng)作者利 用現(xiàn)實形象把自己的抽象思想強加用現(xiàn)實形象把自己的抽象思想強加 給觀眾，如對比、強調(diào)、暗示等給觀眾，如對比、強調(diào)、

11、暗示等 logo 電影不能離開真實。電影的完整性電影不能離開真實。電影的完整性 在于它是真實的藝術(shù)，可見的空間在于它是真實的藝術(shù)，可見的空間 真實，而不是題材或表現(xiàn)的真實真實，而不是題材或表現(xiàn)的真實 “蒙太奇蒙太奇”的界限理論：在必須同時表的界限理論：在必須同時表 現(xiàn)動作中兩個或若干因素才能闡明一現(xiàn)動作中兩個或若干因素才能闡明一 個事件的實質(zhì)的情況下，不容許運用個事件的實質(zhì)的情況下，不容許運用 蒙太奇。蒙太奇。 深焦距和長鏡頭：它能讓人明白一切，深焦距和長鏡頭：它能讓人明白一切， 而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示 人和事物之內(nèi)的含義而不打亂人和事物人和事物之

12、內(nèi)的含義而不打亂人和事物 原有的統(tǒng)一性。原有的統(tǒng)一性。 logo 寫實主義的美學(xué)巨著。繼承巴贊的照相本體論，但變寫實主義的美學(xué)巨著。繼承巴贊的照相本體論，但變 得更狹隘。得更狹隘。 電影首先應(yīng)當(dāng)紀(jì)錄物象，但并不停止在紀(jì)錄上，因為它電影首先應(yīng)當(dāng)紀(jì)錄物象，但并不停止在紀(jì)錄上，因為它 還具有提示現(xiàn)實世界本身固有的意義的功能。此為第二還具有提示現(xiàn)實世界本身固有的意義的功能。此為第二 特性，技巧特性。特性，技巧特性。 關(guān)心內(nèi)容，立論基礎(chǔ)：電影按其本質(zhì)來說是照相的一次外關(guān)心內(nèi)容，立論基礎(chǔ)：電影按其本質(zhì)來說是照相的一次外 延，當(dāng)影片紀(jì)錄和提示具體的現(xiàn)實時才成為真正的影片延，當(dāng)影片紀(jì)錄和提示具體的現(xiàn)實時才成為

13、真正的影片 電影不是剪輯的或其他形式的產(chǎn)物，它是照相的產(chǎn)電影不是剪輯的或其他形式的產(chǎn)物，它是照相的產(chǎn) 物，即照相特性是其基本特性。物，即照相特性是其基本特性。 電影應(yīng)當(dāng)追求形象的真實，一切抽象的真實，包括內(nèi)心電影應(yīng)當(dāng)追求形象的真實，一切抽象的真實，包括內(nèi)心 生活、思想意識和心靈問題都是非電影的。生活、思想意識和心靈問題都是非電影的。 logo 克拉考爾理論的實質(zhì)克拉考爾理論的實質(zhì) “電影的”和“非電影的”界線：物質(zhì)和心靈、具體 和抽象、自然與人工、天成與構(gòu)成之間的界線。 最理想的“電影的”題材是“找到的故事”，“被發(fā) 現(xiàn)的而不是構(gòu)造出來的”不一定有頭有尾的生活場景 。一切意識活動、一切虛構(gòu)的有

14、頭有尾的故事均與電 影無關(guān)。 logo 寫實主義電影美學(xué)理論的缺陷寫實主義電影美學(xué)理論的缺陷 不加區(qū)別地反對創(chuàng)作者的一切“主觀意圖”，把旨在 逃避或歪曲現(xiàn)實的虛構(gòu)同揭示生活本質(zhì)的典型化混為 一談，不可避免地阻塞了電影在反映生活真實上從表 面走向深入、從現(xiàn)象觸及本質(zhì)的道路。 強調(diào)外部真實的努力到頭來成為達到最大限度的真實 的阻力。 logo 新現(xiàn)實主義是西方現(xiàn)代電影流新現(xiàn)實主義是西方現(xiàn)代電影流 派之一。受派之一。受1919世紀(jì)末作家維爾世紀(jì)末作家維爾 加所編導(dǎo)的加所編導(dǎo)的 真實主義真實主義 文藝運文藝運 動影響，是批判現(xiàn)實主義在特動影響，是批判現(xiàn)實主義在特 定條件下的發(fā)展。多以真人真定條件下的發(fā)

15、展。多以真人真 事為題材，描繪法西斯統(tǒng)治給事為題材，描繪法西斯統(tǒng)治給 意大利普通人民帶來的災(zāi)難。意大利普通人民帶來的災(zāi)難。 表現(xiàn)方法上注重平凡景象細(xì)節(jié)，表現(xiàn)方法上注重平凡景象細(xì)節(jié)， 多用實景和非職業(yè)演員，以紀(jì)多用實景和非職業(yè)演員，以紀(jì) 實性手法取代傳統(tǒng)的戲劇手法。實性手法取代傳統(tǒng)的戲劇手法。 它是從內(nèi)容到形式的美學(xué)革命，它是從內(nèi)容到形式的美學(xué)革命， 突破傳統(tǒng)電影（好萊塢為代表突破傳統(tǒng)電影（好萊塢為代表 的電影夢幻和傳統(tǒng)規(guī)則的電影夢幻和傳統(tǒng)規(guī)則）。 logo 隨著西歐經(jīng)濟形勢的逐漸好轉(zhuǎn)，技術(shù)主義電影隨著西歐經(jīng)濟形勢的逐漸好轉(zhuǎn)，技術(shù)主義電影 在商業(yè)上仍占優(yōu)勢，但寫實電影卻擁有某種美在商業(yè)上仍占優(yōu)勢

16、，但寫實電影卻擁有某種美 學(xué)上的優(yōu)勢。學(xué)上的優(yōu)勢。 隨著西歐經(jīng)濟形勢的逐漸好轉(zhuǎn)，技術(shù)主義電影隨著西歐經(jīng)濟形勢的逐漸好轉(zhuǎn)，技術(shù)主義電影 在商業(yè)上仍占優(yōu)勢，但寫實電影卻擁有某種美在商業(yè)上仍占優(yōu)勢，但寫實電影卻擁有某種美 學(xué)上的優(yōu)勢。學(xué)上的優(yōu)勢。 意大利新現(xiàn)實主義的興起是戰(zhàn)后西方寫實主義意大利新現(xiàn)實主義的興起是戰(zhàn)后西方寫實主義 傳統(tǒng)最有代表性的新發(fā)展。傳統(tǒng)最有代表性的新發(fā)展。 logo 新現(xiàn)實主義首先是個內(nèi)容問題：意大利戰(zhàn)后的政新現(xiàn)實主義首先是個內(nèi)容問題：意大利戰(zhàn)后的政 治經(jīng)濟狀況與新現(xiàn)實主義的興起治經(jīng)濟狀況與新現(xiàn)實主義的興起“新新”與其說與其說 是指對先前的作品而言的新作品，不如說是已經(jīng)是指對先前

17、的作品而言的新作品，不如說是已經(jīng) 成為意大利電影中心題材的人民大眾在抵抗運動成為意大利電影中心題材的人民大眾在抵抗運動 中的生活現(xiàn)實。中的生活現(xiàn)實。 形式問題：作為技術(shù)主義的對立物而出現(xiàn)。形式問題：作為技術(shù)主義的對立物而出現(xiàn)?！靶滦?現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義”就其拉丁含義來說，含有不使用專門就其拉丁含義來說，含有不使用專門 技術(shù)設(shè)備（包括劇作家在內(nèi)）的意思。技術(shù)設(shè)備（包括劇作家在內(nèi)）的意思。 與法國寫實主義電影的師承關(guān)系：對雷內(nèi)與法國寫實主義電影的師承關(guān)系：對雷內(nèi)克萊爾克萊爾 、馬賽爾馬賽爾克萊爾等人的崇敬；克萊爾等人的崇敬；雷諾阿對維斯康蒂雷諾阿對維斯康蒂 的巨大影響。的巨大影響。 logo 準(zhǔn)備準(zhǔn)

18、備 時期時期 全盛全盛 時期時期 分化或分化或 終結(jié)終結(jié) 時期時期 logo logo logo 19481948年天主教民主黨在大選中獲勝年天主教民主黨在大選中獲勝 對共產(chǎn)黨的排斥對共產(chǎn)黨的排斥 受共產(chǎn)黨影響的受共產(chǎn)黨影響的 對社會現(xiàn)狀具有對社會現(xiàn)狀具有 破壞性的影片破壞性的影片 1955內(nèi)政部宣稱：內(nèi)政部宣稱： 人民需要的是面包和馬戲人民需要的是面包和馬戲 在國外損害了意大利形象在國外損害了意大利形象 新現(xiàn)實主義電影走 向衰落的直接原因 是政治性質(zhì)的。 1949年始政府開始年始政府開始 對電影的全面管制對電影的全面管制 logo 新現(xiàn)實主義新現(xiàn)實主義 創(chuàng)作方法的創(chuàng)作方法的 局限性局限性 柴伐第尼：柴伐第尼： 對新現(xiàn)實主義而言，對新現(xiàn)實主義而言， 演員，作為扮演另外一個演員，作為扮演另外一個 人的人，跟人的人，跟“故事故事”一樣沒一樣沒 有存在的理由。有存在的理由。 logo diagram your text your text your text your text your text your text your text your text 2001200220032004 logo table titletit