纖維藝術(shù)的工藝表現(xiàn)技法

1、 學(xué) 號 哈爾濱學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文淺談現(xiàn)代纖維藝術(shù)的工藝表現(xiàn)技法院（系）名 稱：藝術(shù)設(shè)計學(xué)院專 業(yè) 名 稱：藝術(shù)設(shè)計(裝飾藝術(shù)設(shè)計方向)學(xué) 生 姓 名：劉 欣指 導(dǎo) 教 師： 田欣（講師）哈爾濱學(xué)院 2014年6月學(xué) 號 密 級 公開 淺談現(xiàn)代纖維藝術(shù)的工藝表現(xiàn)技法Introduction to modern fiberart craft performance techniques學(xué)生姓名： 所在學(xué)院：藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 所在專業(yè)：裝飾藝術(shù)設(shè)計專業(yè) 指導(dǎo)教師： 職 稱： 講師 所在單位：哈爾濱學(xué)院 論文提交日期：2014年5月26日 論文答辯日期：2014年6月11日 學(xué)位授予單位：哈爾濱學(xué)院 目

2、 錄 摘 要IIABSTRACTIII前 言1第1章 現(xiàn)代纖維藝術(shù)的理念和發(fā)展21.1現(xiàn)代纖維藝術(shù)的理念21.2現(xiàn)代纖維藝術(shù)的起源和發(fā)展2第2章 現(xiàn)代纖維藝術(shù)的工藝表現(xiàn)技法32.1傳統(tǒng)表現(xiàn)技法32.1.1 編織工藝32.1.2 刺繡工藝42.1.3 染印工藝42.1.4 槍繡工藝42.2 現(xiàn)代表現(xiàn)技法42.2.1 懸垂技法42.2.2 填充技法52.2.3 纏繞技法52.2.4 包裹技法5第3章 綜合技法在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的運用63.1技法的重要性63.2 綜合材料和技法在現(xiàn)代纖維中的運用6結(jié) 論7參考文獻(xiàn)8致 謝9摘 要現(xiàn)代纖維藝術(shù)作為一門獨立的藝術(shù)形式，具有豐富的創(chuàng)作材料、獨特的表現(xiàn)技法、多

3、變的藝術(shù)形式等基本特征。纖維藝術(shù)以其多元化的藝術(shù)形式，獨具一格的形態(tài)美和觸覺美，給人一種溫情以及天然的親和力?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)已經(jīng)不是傳統(tǒng)的編織工藝，其工藝技法由簡單逐漸向豐富多變拓展，形成了一個以技法為創(chuàng)作手段的藝術(shù)高潮?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的工藝表現(xiàn)技法是幾千年文化歷史的沉淀，是藝術(shù)家們在長期的理論過程和制作過程中研究和創(chuàng)造出來的，是對古老的工藝表現(xiàn)技法的不斷更新和改進(jìn)。如今現(xiàn)代纖維藝術(shù)的工藝表現(xiàn)技法已經(jīng)由當(dāng)初傳統(tǒng)的編織、刺繡、印染發(fā)展為后來的捆扎、粘貼、裝置和填充等。藝術(shù)家們對不同材料的選擇以及對工藝表現(xiàn)技法的獨特運用，鑄就了現(xiàn)代纖維藝術(shù)豐富多變的視覺語言形態(tài)，反應(yīng)了不同地域背景下的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞

4、：纖維藝術(shù)、工藝技法、材料ABSTRACTModern fiber art as an independent art form, has the rich creation materials, unique performance technique, the basic characteristics of various art forms. Fiber art with its diversified forms of art, unique shape and the sense of touch, give a person a kind of tender feeling an

5、d natural affinity. Modern fiber art is not traditional weaving techniques, the technique from simple to variety development, gradually formed a technique means for the creation of art. The process representation of modern fiber art is several thousand years of cultural history of precipitation, is

6、the theory of the artists in the long process and study and created in the process of production, is the ancient constantly update and improve process performance techniques. Nowadays modern fiber art performance techniques have now by the technology of traditional weaving, embroidery, printing and

7、dyeing development for subsequent strapping, paste, devices and filling, etc. Artists have the choice of different materials and unique use of process performance techniques, made the modern fiber art rich and changeful form of visual language, reflect different regional characteristics under the ba

8、ckground of art. Key words:Fiber Art;Process Techniques;Material前 言隨著文化的繼承和社會的演變，現(xiàn)代纖維藝術(shù)受到人們的普遍關(guān)注。很重要的原因是纖維材質(zhì)獨具特色的親和力與人們使用機(jī)械制品所帶來的冷漠感形成鮮明對比；以及工藝表現(xiàn)技法的相互運用所帶給人們動靜、虛實、豪放、細(xì)膩等不同質(zhì)感。豐富的材質(zhì)和纖維工藝表現(xiàn)技法的相互結(jié)合，在某種程度上呼喚起人們渴望回歸自然的心理愿望。由于現(xiàn)代纖維藝術(shù)由于材料的更新?lián)Q代，其工藝表現(xiàn)技法也呈現(xiàn)出多樣化姿態(tài)。纖維藝術(shù)在表現(xiàn)形式和工藝的研究上都有著別具匠心的方式和特點，它使用各種質(zhì)感的纖維材料，再利用編織

9、、扎結(jié)、纏繞、粘貼、捆綁等豐富技法組成?，F(xiàn)代纖維作品多表達(dá)獨特的內(nèi)涵和和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，其多元化的表現(xiàn)形式在當(dāng)代藝術(shù)形式中可謂是獨領(lǐng)風(fēng)騷。第1章 現(xiàn)代纖維藝術(shù)的理念和發(fā)展1.1 現(xiàn)代纖維藝術(shù)的理念纖維藝術(shù)是以天然動植物纖維或人工合成纖維為材料，運用編織、纏繞、包裹、倒置等多種工藝表現(xiàn)技法進(jìn)行創(chuàng)作的造型藝術(shù)，多用來表達(dá)平面，立體和空間性的纖維作品?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)不僅包括傳統(tǒng)類平面壁毯、現(xiàn)代形式的軟雕塑還包括在空間中的裝置藝術(shù)。現(xiàn)代纖維藝術(shù)不僅具有實用功能，而且它的審美功能逐漸被藝術(shù)家所重視?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)在選題與材料技法上都與傳統(tǒng)的纖維有著很大的差別。17世紀(jì)和18世紀(jì)的纖維藝術(shù)在選題上主要是基于

10、宗教家庭的故事，大都通過傳統(tǒng)的編織技法來體現(xiàn)，而現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展似乎逐漸趨于抽象化，因為抽象的表現(xiàn)使纖維材料的創(chuàng)作和空間形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，還有獨特技法的運用使纖維作品產(chǎn)生的豐富肌理受到了更多藝術(shù)設(shè)計者的青睞。藝術(shù)家這種試圖用抽象的形態(tài)來表現(xiàn)的形式，更加符合現(xiàn)代人的審美。1.2 現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展追溯現(xiàn)代纖維藝術(shù)的起源，德國包豪斯設(shè)計學(xué)院起到了舉足輕重的作用。包豪斯設(shè)計學(xué)院的老師在教導(dǎo)學(xué)生的過程中，不但注重現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)造力的開發(fā)，而且強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代纖維工藝表現(xiàn)技法的實踐和創(chuàng)新。現(xiàn)代纖維藝術(shù)的最初探索和創(chuàng)新，就是從包豪斯設(shè)計學(xué)院開始的，并且在美國和歐洲迅速發(fā)展?，F(xiàn)代纖維藝表現(xiàn)形式的多元化、工藝表

11、現(xiàn)技法的多樣性和材料的豐富性等因素構(gòu)成了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的基本特征。當(dāng)代各國藝術(shù)家們在現(xiàn)代主義文藝思潮的傳播背景下，不斷發(fā)掘出現(xiàn)代纖維藝術(shù)工藝表現(xiàn)技法的獨特運用能夠?qū)⒉煌牧蟿?chuàng)造出嶄新的藝術(shù)形式和樣式。這不但驅(qū)使著纖維藝術(shù)家們在無形之中對傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的思想觀念、表現(xiàn)形式認(rèn)識上的深化，而且也促使藝術(shù)家對現(xiàn)代纖維藝術(shù)的造型、材料以及工藝表現(xiàn)技法進(jìn)行著廣泛研究的實踐。如今現(xiàn)代的纖維藝術(shù)充滿著生命力，不僅是因為平面性壁掛到浮雕式、裝置性軟雕塑的轉(zhuǎn)變；而且還有環(huán)境和現(xiàn)代纖維藝術(shù)的互動都是至關(guān)重要的。從纖維藝術(shù)演變的過程上來說，這一切都說明著纖維藝有著豐富多彩的藝術(shù)形式，開放式的創(chuàng)作思維和積極的實踐特證。纖維

12、藝術(shù)形式的多元化，材料和工藝技法的綜合性、多重性，折射了隱藏在社會文化中的藝術(shù)特征。第2章 纖維藝術(shù)的工藝表現(xiàn)技法2.1 傳統(tǒng)表現(xiàn)技法2.1.1 編織工藝?yán)w維材質(zhì)有其固有的特性，而編織工藝具有著豐富的表現(xiàn)力，因此編織出來的纖維作品則擁有著獨特的表現(xiàn)魅力。纖維藝術(shù)家們運用不同的纖維編織技法可以讓纖維材質(zhì)展現(xiàn)出不同的紋理和豐富的色彩感，不但讓纖維作品產(chǎn)生視覺上的擴(kuò)張感和觸覺上的質(zhì)感，并且會給人不同的迥異感受。傳統(tǒng)編織法就是運用經(jīng)緯線的相互交織進(jìn)行制作，其工藝制作形式分為平織法、栽絨法、簇絨法以及鎖經(jīng)法。平織法是以天然或者化學(xué)纖維作為材料，具有變化多端、靈活自由，較隨意的編織手法；舉世聞名的“高比林

13、”基本是建立平紋編織的基礎(chǔ)上；栽絨法又分為“8”字形結(jié)、馬蹄結(jié)、U型結(jié)等多種。簇絨法則包括針刺簇絨法、套型簇絨法、夾線夾板簇絨法。高比林的織做程序是：洗毛紗染色線掛棉經(jīng)均勻分經(jīng)鎖底邊編織。一般染線時要根據(jù)纖維材質(zhì)的特性選擇染料性能，染好色線后，將色線纏成小捆，按色相和明度依次排列，以便織作。徐婉茹初冬的早晨作品就是運用高比林的編織手法，用天然纖維材料來體現(xiàn)作品微妙的色彩變化和細(xì)致的表現(xiàn)力，通過編織肌理的疏密、薄厚、軟硬對比、帶給了人們強(qiáng)烈的視覺效果和獨特的觸覺美。整幅作品我們的身邊的景象好像是寧靜的，大自然與和我們一樣，都在渴望著春天的到來。2.1.2 刺繡工藝刺繡和編織一樣，作為傳統(tǒng)的纖維工

14、藝品種，有著悠久的歷史。刺繡工藝在秦漢時就已達(dá)到高超水平，一直到了隋唐時期，古人們在繡法上推陳出新，發(fā)明了“平針繡”一直流行到現(xiàn)在。除此之外，我國少數(shù)民族地區(qū)刺繡工藝也自成一格，與漢族的刺繡共同構(gòu)成了中華民族燦爛文化?，F(xiàn)代刺繡融合了廣泛的纖維材料，體現(xiàn)出多樣化的材料表現(xiàn)性，如化纖繩的光滑、麻繩的粗獷、羊毛線的柔軟等等?，F(xiàn)代繡制方法也更靈活多變，各種長短針繡、圈絨、點絨和模擬各種編織紋理。在現(xiàn)代的文化潮流影響下，刺繡藝術(shù)已從材料選題上、針法運用上以及圖案設(shè)計上越來越有時代特征。如今的刺繡藝術(shù)，已成為現(xiàn)代人的時尚，把傳統(tǒng)的刺繡“古董”懸掛在國際賓館大廳或走廊，給人耳目一新的精神升華，提高了建筑裝飾

15、品位和文化氣息。這正是刺繡藝術(shù)內(nèi)涵的情感力量，是超越時代審美價值和文化精神的體現(xiàn)。2.1.3染印工藝染印是指織物在編織、刺繡前或后的染色或印花。原始的染印方式有扎染、蠟染和夾染。扎染、蠟染、和夾染的原理都是利用防染的方法。我國印染技術(shù)非常具有民族文化特色，自1950年以后，隨著現(xiàn)代文化的發(fā)展、纖維材質(zhì)的更新?lián)Q代，古老的扎染圖形已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人們的審美需求。扎染藝術(shù)逐漸以抽象，渲染、多彩等多種形式出現(xiàn)在人們的視野中，其技法也開始逐漸和別的工藝相結(jié)合，形成多元化的藝術(shù)形態(tài)，帶給人們獨特的視覺效果。例如肖軍絲雨作品就是利用扎染的工藝技法，作者選擇絲光面料做為物質(zhì)載體，運用扎染的技法，顯示自然景色形

16、態(tài)，并且將服裝吊牌掛鉤定在底部上，進(jìn)行疏密有致的排列，形成下雨式雨絲的景象。作品有意境，就像是江南水鄉(xiāng)飄灑著絲絲細(xì)雨，表現(xiàn)了雨中美好的景色。2.1.4槍繡工藝槍繡有別于傳統(tǒng)編織手法，它是用繡槍直接打在纖維底布上，因而無法和手工編織相結(jié)合，但其速度是傳統(tǒng)編織的數(shù)倍。槍繡的紋理分別有剪斷的點形狀紋理，和剪斷織線構(gòu)成的線狀紋理，因其肌理呈顆粒狀，因此被人稱為“珍珠毯”。我畢業(yè)設(shè)計是以哈爾濱老建筑為主題，以成組的形式，運用黑白灰強(qiáng)烈對比的色彩，傳達(dá)出哈爾濱老建筑凝固的文化精神。運用現(xiàn)代纖維藝術(shù)槍繡的工藝表現(xiàn)技法，以較粗的顆粒狀纖維組成色面，有著很強(qiáng)的肌理感，老建筑元素以及槍繡的顆粒狀肌理給人一種或聚或

17、散、或?qū)嵒蛱?、或繁或積簡的藝術(shù)視覺效果。既有對老建筑的回憶，也有對精神生命的向往。2.2現(xiàn)代表現(xiàn)技法2.2.1懸垂技法懸垂是以硬性材料做支撐，以軟性材料做包裹維護(hù)，塑造三維實體。其作品大多是以懸掛的方式呈現(xiàn)在建筑空間中，通過對材質(zhì)的形狀與肌理、光澤和色彩進(jìn)行不同的組織后，能夠形成各種各樣的形態(tài)特征，有著其他技法無法模擬的獨特視覺效果。懸垂作品需要和建筑空間產(chǎn)生相異的空間層次感，能夠在視覺上和空間形成互映。首先所用的材質(zhì)都必須具備很好的懸垂感，其次材質(zhì)必須有其柔韌性，可以自由靈活的圍繞胎體，與空間形成平衡感和統(tǒng)一性。美國藝術(shù)家雷諾阿查理斯的秋自然的垂落就是將作品懸掛在建筑的公共空間中，為空間中形

18、成了畫龍點睛的作用，成為建筑的視覺中心點。作品形成的空間的層次感，藝術(shù)靈動性，除了帶給建筑的個性特征和視覺效果之外，還讓人們感受到一種熱愛生命、熱愛生活的正能量情緒。2.2.2填充技法填充技法是集縫紉、包裹于一體的工藝手法，具有靈活多變的特征。它有別于衍縫法法。衍縫法由不同的針法導(dǎo)致纖維材質(zhì)的表面產(chǎn)生凹凸不平感，多用于平面作品。填充法多是體現(xiàn)作品的立體感，通過包裹不同材料的質(zhì)地改變外部或者內(nèi)部架構(gòu)的輪廓，從而更加豐富和支撐造型主體。2.2.3纏繞技法隨著纖維材料的不斷發(fā)展，其工藝表現(xiàn)技法也從原始的編織工藝演變成纏繞、包裹、粘貼和填充等多種新手段，其表現(xiàn)形式也從平面性演變?yōu)榘敫〉癜肓Ⅲw的軟雕塑形

19、式。纏繞技法法代替了一些纖維材質(zhì)支撐不起來的柔軟性，例如毛線和特細(xì)的纖維材料本本身不夠堅挺和支撐不起來的缺點，它需要借助一些硬性材料構(gòu)成的形體和模型，然后再通過毛纖維等柔軟材料進(jìn)行纏繞而完成的半浮雕式立體性纖維作品。2.2.4包裹技法包裹法和纏繞法有著異曲同工之處，但包裹法主要利用的面形材質(zhì)，關(guān)于內(nèi)部結(jié)構(gòu)沒有像纏繞法那么細(xì)致，包裹法對整體形狀具有概括性，并且產(chǎn)生的褶皺紋理給整體形狀帶來了獨特的審美情趣。陳燕琳、鄒衛(wèi)花季作品就是利用包裹縫綴手法表達(dá)起伏不斷、錯綜復(fù)雜的光影效果。作者用紗和棉塑造出各種各樣的花朵，把紗布包裹的小木珠塑造成花的果實，縫綴在花的周圍。不同質(zhì)感的纖維材質(zhì)相互運用給人別有一

20、番風(fēng)味的花海味道。第3章 綜合技法在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的運用3.1 技法的重要性現(xiàn)代纖維藝術(shù)不但具有實用價值，而且它的審美價值越來越被人們所重視。纖維材質(zhì)的運用與表現(xiàn)技法的多元化使藝術(shù)家在纖維藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，可以運用不同的工藝表現(xiàn)技法把同一種纖維材質(zhì)展現(xiàn)出不同的紋理，帶來獨特的視覺效果現(xiàn)代纖維藝術(shù)和傳統(tǒng)壁掛有著很大的區(qū)別，傳統(tǒng)壁掛大多是利用經(jīng)緯線的相互交織進(jìn)行制作；現(xiàn)代纖維藝術(shù)家們則是運用填充、懸垂、包裹等創(chuàng)新技法，給人不同的視覺美。山東特殊教育學(xué)校師生集體創(chuàng)作大大型作品中華根，該作品采用纖維麻繩和麻線作為做作品元素，利用材料原本的特性，運用編結(jié)、縫綴、纏繞等綜合技法，深度挖掘出材料的生命力，使

21、作品展現(xiàn)出纖維材質(zhì)和工藝技法的獨特魅力?？梢?，使用不同的表現(xiàn)技法產(chǎn)生不同的組織帶來多種肌理對比，使纖維作品產(chǎn)生了細(xì)膩與粗糙、親密與疏松、凹凸與平滑等豐富的視覺效果。3.2綜合材料和技法在現(xiàn)代纖維中的應(yīng)用現(xiàn)代纖維藝術(shù)工藝表現(xiàn)技法由當(dāng)初簡單經(jīng)緯編織、刺繡、拓展到扎結(jié)、纏繞、捆綁，或把纖維材料進(jìn)行排列、粘貼和懸掛等等，甚至把現(xiàn)代的聲、光等新科技運用到現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作中來。無論什么纖維材質(zhì)都有自身的特性，適用于某種形式，如果表達(dá)形式不當(dāng)，就算纖維材質(zhì)再特別，也傳達(dá)不出材質(zhì)的內(nèi)涵。所以，我們要對材料進(jìn)行實事求是的選擇和利用，結(jié)合獨特的技法，來挖掘材料的特性，因材施藝，才能更好的表現(xiàn)作品的藝術(shù)內(nèi)涵。只有這

22、樣，纖維材質(zhì)和技法才能夠相得益彰，發(fā)揮各自的作用。材料和技法是纖維作品的靈魂和思想。例如宋一潔的作品城市印象就是利用橡皮筋的彈性，運用連環(huán)套接和拉伸牽掛的技法。她將橡皮筋連環(huán)套接連成長線并留有接頭，形成一個活潑生動的元素，再將連成很多線條的橡皮筋沿著對角線的方向由一端拉伸簽到另一端，這樣反復(fù)重疊形成疏密聚散、互相交叉放射的線性狀態(tài)。這種獨特的表現(xiàn)形式不僅不改變了橡皮筋柔軟的特性，而且整幅作品表達(dá)了現(xiàn)代城市生活中的喧嘩和浮躁以及人們快節(jié)奏生活的壓力。結(jié) 論現(xiàn)代纖維藝術(shù)的工藝表現(xiàn)技法在種類和具體運用上面都日益豐富和完善，同一種纖維材質(zhì)，可以利用粘貼、纏繞、包裹、填充等技法，每一種工藝表現(xiàn)技法都會表達(dá)出不同的豐富紋理和視覺效果。即使在單一材料限制的范圍內(nèi)，依然可以靠熟練的編織手法，創(chuàng)作出極富表現(xiàn)力的現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品?？萍嫉陌l(fā)展和材料的更新?lián)Q代，纖維工藝開始以新的形式和獨特的表現(xiàn)手法運用到現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品中來?，F(xiàn)在更多的藝術(shù)家開始從材料本身出發(fā)，了解材料和利用材料特性，結(jié)合多樣化的制作手段，甚至把現(xiàn)代科技的光和影等技術(shù)運用到現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作中，使整個創(chuàng)作過程更加靈活自由。工藝表現(xiàn)技法的不斷創(chuàng)新，打破了在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中工藝表