中國現(xiàn)代美術(shù)9年級美術(shù)下冊PPT演示課件

1、中國現(xiàn)代美術(shù),1,中國現(xiàn)代美術(shù),兼容并蓄的 中國現(xiàn)代繪畫,再塑民族精神的 中國現(xiàn)代雕塑,歷史悠久的 中國版畫,2,中國現(xiàn)代美術(shù)，一般是指1919年五四運動起始的美術(shù)。 這一時期中國翻天覆地的變化，奠定了該時期美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特點,現(xiàn)代繪畫的變革與發(fā)展只要表現(xiàn)在兩個方面： 1中國畫發(fā)生激烈的演變 2西方繪畫（素描、油畫、版畫）的引進并迅速發(fā)展,3,徐悲鴻,徐悲鴻，1895-1953，江蘇宜興屺亭橋人。中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。 徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作

2、用。他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味,4,徐悲鴻,他的代表作油畫田橫五百士徯我后、中國畫九方皋、愚公移山等巨幅作品 。 他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽世界，幾近成了現(xiàn)代中國畫的象征和標志,群馬 徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩意，顯出躑躅回顧，蕭然寡儔之態(tài)。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認識到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國家同呼吸共命運，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。而建國后，他的馬又變山河百戰(zhàn)歸

3、民主，鏟盡崎嶇大道平的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮,5,齊白石,齊白石（18641957），湖南湘潭人，二十世紀中國畫藝術(shù)大師，二十世紀十大書法家，畫家之一，世界文化名人。 齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”；衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽；以其純樸的民間藝術(shù)風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰,6,齊白石,此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為他掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)于。就以畫面上的蝦

4、為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡。水分的滲透干濕，而又表現(xiàn)出一種動感。左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出?？此迫菀?，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命,中國畫,7,劉海粟,中國現(xiàn)代美術(shù)的另一位大師劉海粟，不僅在繪畫領(lǐng)域里聲名卓著，而且還創(chuàng)辦了中國第

5、一所美術(shù)學(xué)院。他曾經(jīng)十上黃山，“搜盡奇峰打草稿”。黃山一線天奇觀融中西繪畫技法于一體，瀟灑縱逸，顯示了畫家深厚的技術(shù)底蘊,中國畫黃山一線天奇觀,8,西方繪畫的引進,名家論述： 中國現(xiàn)代藝術(shù)，因構(gòu)成之方法不發(fā)達，結(jié)果 不能自由表現(xiàn)其情緒上的希求，因此當極力輸入西方之所長，而期形式上之發(fā)達，調(diào)和吾人內(nèi)部情緒上的需求，而實現(xiàn)中國藝術(shù)之復(fù)興，以貢獻于世界。 林鳳眠,9,林風眠,林風眠（19001991）現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在蒂戒美術(shù)學(xué)校進修西洋畫，后又轉(zhuǎn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校深造。1925年回國后出任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長兼教授。1927

6、年林風眠受蔡元培之邀赴杭州創(chuàng)辦國立藝術(shù)院（后來的浙江美術(shù)學(xué)院）任校長。解放后，任上海中國畫院畫師。林風眠于70年代定居香港，1979年在巴黎舉辦個人畫展，取得極大成功。作品有春晴、江畔、仕女、山水、靜物等。著有中國繪畫新論，出版有林風眠畫集等,10,林風眠,油畫靜物,中國畫雙鶴,他的作品總有一種淡淡的哀怨和孤寂，而正是這種哀怨和孤寂使他的作品具有一種審美情趣的悲劇美。這與畫家本人顛簸曲折的一生有關(guān),11,老一輩藝術(shù)家為中國的美術(shù)事業(yè)作出了開拓性的貢獻。新中國成立之后，油畫和中國畫在反映現(xiàn)實生活和歷史事件的廣度和深度，以及藝術(shù)的多樣化方面取得了令人矚目的成就,12,董希文,油畫開國大典,徐悲鴻看

7、了開國大典之后非常興奮，對此做出了很高的評價。他說：“董希文圓滿地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分?！钡瑫r也以西洋油畫的傳統(tǒng)標準做了后半句評價：“也應(yīng)扣掉五分，因為缺少一點油畫特色?！?這里所說的“缺少一點油畫特色”，是指這幅畫在很大程度上運用了中國傳統(tǒng)畫的手法和風格。但這恰恰被很多畫家認為正是開國大典的成功之處。如果按傳統(tǒng)油畫用光和設(shè)色的手法去創(chuàng)作，這幅畫就不會有這種熱烈的氣氛。 艾中信說：“開國大典在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風貌。這是一個新型的油畫，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展。,13,傅抱石-關(guān)山月,畫家根據(jù)

8、毛主席的沁園春.雪的詞意創(chuàng)作的江山如此多嬌，是運用現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法合作完成的一幅優(yōu)秀作品。為了顯示中華大地的遼闊，作者充分發(fā)揮中國傳統(tǒng)繪畫不受時間，空間限制的表現(xiàn)手法，采用全景圖式，把山舞銀蛇的北國風光，與郁郁蔥蔥的江南景色有機統(tǒng)一在同一畫面之中，使人們更深一層的體會到江山秀美。整個畫面境界開闊，氣勢磅礴,中國畫 江山如此多嬌,14,羅中立,油畫父親,15,陳丹青,油畫西藏組畫,16,何多苓,油畫春風已蘇醒,17,傳統(tǒng)中國畫,18,演變后的中國畫,19,中國版畫具有悠久的歷史。中國現(xiàn)代版畫指的是創(chuàng)作版畫畫家自己畫和自己刻制拓印的版畫,1.木刻 2.石版 3.金屬腐蝕 4.麻膠

9、版5. 石膏版 6.紙版 7.絲網(wǎng)漏印,20,古元,黑白木刻,21,吳凡,套色木刻,22,黃永玉,套色木刻插圖,23,中國現(xiàn)代雕塑,中國現(xiàn)代雕塑成就主要是在新中國成立后取得的。人民英雄紀念碑浮雕創(chuàng)作掀開了新中國雕塑史的序幕,24,人民英雄紀念碑位于天安門廣場的正中央，是1952年根據(jù)梁思成的設(shè)計方案動土建造的。碑高37.94米，碑基三千多平方米，是中國歷史上最大的紀念碑。碑身是堅硬的花崗巖，周圍是美觀樸素的雙層漢白玉欄桿。碑上刻著毛主席親筆題寫的“人民英雄永垂不朽”8個大字，還有反映中國現(xiàn)代史進程的8幅大型浮雕，是世界上稀有的巨型浮雕之一,人民英雄紀念碑,25,26,潘鶴,雕塑,27,烈士就義群雕是雨花臺烈士陵園的標志。建于1979年，高10.03米，寬14.2米，厚5.6米，由179塊花崗巖拼裝而成，總重量約1300噸，是目前我國同類題材花崗巖雕塑之最。它主題突出，層次分明，上實下虛。那戴著鐐銬、蔑視敵人的工人；橫眉冷對的知識分子；怒目圓睜的農(nóng)民；臨危不懼的女干部；咬緊牙、抿著嘴的小報童；身陷囹圄、充滿勝利希望的女學(xué)生；栩栩如生地再現(xiàn)了九位先烈在就義