美術(shù)學(xué)科知識(shí)之中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程與主要流派

1、美術(shù)學(xué)科知識(shí)之中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程與主要流派1、中國(guó)美術(shù)的主要特點(diǎn)：a以儒家、道家、佛教文化為精神主干，形成中國(guó)美術(shù)的基本美學(xué)追求b中國(guó)美術(shù)的最高價(jià)值不是模擬物象，而是通過(guò)寫(xiě)意的方式表現(xiàn)對(duì)象的神韻與藝術(shù)家的主觀感受c重視觸覺(jué)引發(fā)的美感d文人產(chǎn)于藝術(shù)創(chuàng)作，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作體系與審美趣味2、文人藝術(shù)創(chuàng)作體系的主要特點(diǎn)創(chuàng)作體系是以詩(shī)書(shū)畫(huà)印相結(jié)合的美術(shù)形式，這四種藝術(shù)形式之間存在著一種相互滋養(yǎng)的關(guān)系，詩(shī)歌提升了繪畫(huà)的意境與思想性，而書(shū)法強(qiáng)化了繪畫(huà)的線條美，篆刻則使畫(huà)面的布局更為豐富；反之，繪畫(huà)使詩(shī)歌具有了形象性的特點(diǎn)，而使書(shū)法和篆刻更具有靈動(dòng)與類(lèi)似抽象繪畫(huà)的美感。從美學(xué)特點(diǎn)上來(lái)看，文人藝術(shù)既不追求工細(xì)、也

2、不追求華麗，以平淡天真為美，以意筆草草為趣，在藝術(shù)表現(xiàn)上側(cè)重于書(shū)法個(gè)人情感，表達(dá)個(gè)人志向與思想。3、陶器與瓷器的區(qū)別和聯(lián)系有哪些最明顯的區(qū)別在于原料、釉料以及燒成溫度三方面不同。陶器用陶土（即較細(xì)膩而且有黏性的黃土），待晾干后入火燒制，表面大多不施釉，燒成溫度僅在6001000度之間，質(zhì)地粗松；瓷器用精選的陶土（高嶺土），成型。干燥和施釉后，經(jīng)1300度的高溫?zé)贫?。瓷器具有質(zhì)地堅(jiān)硬，外觀光潤(rùn)、敲擊時(shí)聲音清脆響亮以及不吸水的特征。4、陶器的制作方法、主要種類(lèi)以及裝飾造型樣式早期一般是用泥條盤(pán)筑的方式制作陶胚，有些陶胚的口沿部還用慢輪加以修復(fù)。而一些較小的器皿則是用手直接捏塑而成。新時(shí)期時(shí)代中

3、后期，開(kāi)始出現(xiàn)了快速的轉(zhuǎn)盤(pán)旋轉(zhuǎn)技術(shù)制作陶胚，使得陶胚的造型變得更加流暢和規(guī)整。類(lèi)型：素陶、印文陶、彩陶、黑陶造型樣式：汲水器（包括小口尖底瓶和背水瓶）、儲(chǔ)藏器（壺、罐、瓶、翁）、飲食器（盆、碗、杯）和炊煮器（鼎、釜）等5、唐三彩的特點(diǎn)：三彩釉屬于低溫鉛釉，以黃、綠、白三色為主，在燒制的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生熔融流動(dòng)，從而呈現(xiàn)一種淋漓變幻、色彩絢麗的效果。6、宋代五大名窯：哥窯、官窯、汝窯、定窯、鈞窯宋代瓷器的特點(diǎn)：瓷器由于設(shè)計(jì)精絕，造型典雅，釉色精美，變化萬(wàn)千而被視為是瓷器的精品，具有很高的文化價(jià)值和欣賞價(jià)值。7、青花瓷的特點(diǎn)：青花瓷是元代瓷器的代表，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表。青花瓷屬于一種釉下彩瓷器，是用

4、氧化鈷等礦物做顏料配成繪畫(huà)彩料。8、明清時(shí)期瓷器的特點(diǎn)：彩繪成為主流，標(biāo)志著中國(guó)陶瓷已由“青瓷時(shí)代”進(jìn)入“彩瓷時(shí)代”。明瓷彩繪的題材和手法深受?chē)?guó)畫(huà)的影響，除了傳統(tǒng)的山水、人物、動(dòng)物和花鳥(niǎo)等圖案以外，還出現(xiàn)了富有裝飾意味的波斯文字、阿拉伯文字和歐洲紋章等外來(lái)題材，這主要是為適應(yīng)外銷(xiāo)而進(jìn)行的專(zhuān)門(mén)性設(shè)計(jì)裝飾。到了清代，由于材料與技術(shù)的改進(jìn)，已能燒造更加復(fù)雜的器形而不走樣，細(xì)部處理也極為精細(xì)，但是有些瓷器的裝飾過(guò)于繁縟，給人一種炫耀技巧和堆砌裝飾的感覺(jué)，喪失了其高雅的品味。9、紫砂壺器的特點(diǎn)：紫砂壺器是一種獨(dú)具特色的陶器形態(tài)，具有理想的透氣性和氣孔，自明代興盛以來(lái)，一直被作為飲茶的上品。紫砂陶器外表并

5、不絢麗，泥色除了主要的朱泥、紫泥之外，還有白泥、烏泥、黃泥等，色澤相對(duì)單一，但它有一種色澤溫潤(rùn)、質(zhì)地淳厚的特點(diǎn)，特別是在長(zhǎng)期使用后，色澤更為油亮潤(rùn)澤。10、青銅器的種類(lèi)和造型：種類(lèi)：炊煮器、盛食器、酒器、水器、樂(lè)器和兵器等造型：裝飾花紋多分布于器物的腹、頸、圈足或蓋等部位，大致可分為動(dòng)物紋、幾何紋及人物活動(dòng)等幾類(lèi)。11、商周時(shí)期青銅器的主要特點(diǎn)：商代是青銅工藝發(fā)展的重要階段，青銅器的品種逐步豐富，根據(jù)用途可分為炊煮器、盛食器、酒器、水器、樂(lè)器和兵器等；商代早期的青銅器種類(lèi)和器形誰(shuí)然比夏代豐富，但是任然比較質(zhì)樸，花紋較淺，且無(wú)底紋。后期商代統(tǒng)治者重視祭祀活動(dòng)，鼎是青銅器中的重要器物，裝飾圖案多為

6、獸面紋，浮雕主體紋飾下布滿繁密的底紋，具有莊重、威嚴(yán)、華麗和神秘的特色，商人好飲酒，所以酒器不乏有精美之作。西周前期仍沿襲商代后期風(fēng)格樣式，但銘文開(kāi)始逐漸增多，酒器明顯減少、食器增多。青銅器風(fēng)格取向簡(jiǎn)樸，紋飾轉(zhuǎn)化我裝飾性較強(qiáng)的環(huán)帶紋等，出現(xiàn)了長(zhǎng)篇的銘文，青銅器的造型和裝飾形成典雅和諧、洗練樸素的風(fēng)格。該時(shí)期鼎仍然是青銅器中的重要器物，除了祭祀的功能外，紀(jì)念性因素明顯增加。12、中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)：中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對(duì)事物的主觀感受與對(duì)事物“氣韻”的表現(xiàn)，并非一味的描繪表面的視覺(jué)效果。在畫(huà)面的構(gòu)圖與形象的處理方面都有一定的靈活度。從表現(xiàn)技巧上來(lái)看，中國(guó)畫(huà)以線造型為主，但是這種線條又并非一般意義上的事物的

7、輪廓線，二十發(fā)展成了一種具有獨(dú)立審美特質(zhì)的元素。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“書(shū)畫(huà)同源”或“書(shū)畫(huà)同法”，并發(fā)展出了多種不同的線條形式和筆墨表現(xiàn)技巧。在色彩的表現(xiàn)方面，以表現(xiàn)事物的固有色為主，強(qiáng)調(diào)“隨類(lèi)賦彩”、“以色貌色”。強(qiáng)調(diào)用墨時(shí)墨色的豐富變化。而色彩的使用也力求與墨色相融合，“以色助墨光，以墨顯色彩”成為用色的一大特色。13、隋唐、五代、兩宋時(shí)期山水畫(huà)的發(fā)展演變：唐代出現(xiàn)了青綠山水和水墨山水的分野，青綠山水以李思訓(xùn)為代表，畫(huà)面構(gòu)成宏偉、設(shè)色金碧輝映、用筆工致而又有“超然物外”的意境。水墨山水方面，吳道子較為粗放的風(fēng)格對(duì)水墨山水的變化發(fā)揮了作用，有“山水之變始于吳”的說(shuō)法。14、元明清時(shí)期的繪畫(huà)名家有哪些：元

8、代的著名的畫(huà)家包括趙孟頫、錢(qián)選、王冕與“元四家”：黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。明代的著名畫(huà)家包括吳門(mén)四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫(huà)家）與董其昌等重要文人畫(huà)家?；B(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域中出現(xiàn)了陳淳。徐渭。人物畫(huà)領(lǐng)域中有陳洪綬。明代的著名的畫(huà)家包括“四王”（王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人）“四僧”（石濤、八大山人、髡殘和弘仁）“揚(yáng)州八怪”（ 汪士慎、鄭燮、高翔、金農(nóng)、李鱔、黃慎、李方膺、羅聘等）15、秦兵馬俑的特點(diǎn)秦兵馬俑是秦漢時(shí)期明器雕塑的代表。兵馬俑都與真人真馬等高或稍高，制作工序大體是模塑兼用，分段制作，先裝成粗胎，然后再敷以細(xì)泥。用貼塑的辦法細(xì)致刻畫(huà)處理眉目須發(fā)及衣褶鎧甲等，塑成后入窯燒制，最后

9、添加彩繪。這些套用形象多樣，并無(wú)重復(fù)之感，而且從將軍俑到普通的步兵俑都刻畫(huà)出其生風(fēng)甚至獨(dú)特的神情，以及其不同的年齡、閱歷和性格特征。秦兵馬俑陣容龐大，組織嚴(yán)整，是秦王朝國(guó)力的象征。無(wú)論從藝術(shù)水準(zhǔn)還是數(shù)量上，秦兵馬俑都堪稱(chēng)中國(guó)藝術(shù)史乃至之世界藝術(shù)史上的奇跡。16、漢代雕塑的特點(diǎn)：漢代兵馬俑看起來(lái)雖然質(zhì)樸，但是在人物的動(dòng)態(tài)和神情的表現(xiàn)方面頗為生動(dòng)。在題材內(nèi)容方面有了更大的發(fā)展，在東漢晚期，出現(xiàn)了男女侍從，從事清掃、農(nóng)耕的仆役等形象的陶俑，以及亭臺(tái)樓閣、牲畜形象的陶俑模型，具有濃厚的生活信息?；羧ゲ∧骨暗氖淌钱?dāng)時(shí)最具代表的大型紀(jì)念性雕塑，都是采用“循石造型”的雕刻手法制作的。17、漆器的主要類(lèi)別及

10、發(fā)展演變歷史：類(lèi)別：描金、點(diǎn)螺、金銀平脫、堆漆、雕漆、斑漆、填漆、平漆、戧金、堆紅。18、玉石工藝的主要類(lèi)別及發(fā)展演變歷史：主要有硬玉和軟玉兩種，硬玉指翡翠。平常說(shuō)的玉多指軟玉。19、景泰藍(lán)的主要特點(diǎn)：景泰藍(lán)是金屬胎的琺瑯器。景泰藍(lán)早期的色彩原料為藍(lán)色，所以得名“景泰藍(lán)”。流傳至今的制作方法是掐絲琺瑯，在銅胎上用細(xì)銅絲巧妙的掐成花紋，將立面焊在銅胎上，構(gòu)成圖案裝飾的輪廓，然后把礦物質(zhì)的釉料分別敷涂在花紋輪廓的界線以?xún)?nèi)，全部敷滿以后，入爐火燒，“點(diǎn)藍(lán)”和“燒藍(lán)”反復(fù)進(jìn)行三次，再加以打磨，使之現(xiàn)出光澤。最后將組成花紋界線的銅絲鍍上金或銀，使器物顯得燦爛奪目。20、明式家具的主要特點(diǎn)：種類(lèi)豐富，選料

11、考究，制作精良，優(yōu)美大方。21、書(shū)法的藝術(shù)特點(diǎn)與基本技法：藝術(shù)特點(diǎn)，以漢字作為表現(xiàn)對(duì)象，以構(gòu)成文字的線條作為藝術(shù)的傳達(dá)媒介，通過(guò)線條曲直運(yùn)動(dòng)以結(jié)構(gòu)、章法的安排傳達(dá)出某種情感因素?；炯挤ǎㄓ霉P用墨、間架結(jié)構(gòu)、章法布局、節(jié)奏韻律、風(fēng)格等幾個(gè)方面。22、中國(guó)書(shū)法主要書(shū)體與發(fā)展演變：主要的書(shū)體有篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)和草書(shū)。第一個(gè)階段是從先秦時(shí)期到秦代，是書(shū)法藝術(shù)的萌芽時(shí)期，也可稱(chēng)為是古文字時(shí)期，這個(gè)時(shí)期主要的書(shū)體是篆書(shū)，篆書(shū)的出現(xiàn)結(jié)束了中國(guó)的古文字時(shí)代，隸書(shū)的出現(xiàn)開(kāi)啟的今文字的時(shí)代；第二階段，即漢魏六朝時(shí)期，這是中國(guó)書(shū)法由實(shí)用走向藝術(shù)的形成期。魏晉南北朝時(shí)期書(shū)法的特征可以用“尚韻”來(lái)概括，即追

12、求一種個(gè)性化特征；第三階段是諸法的成熟期，也可稱(chēng)之位書(shū)法的鼎盛時(shí)期唐五代時(shí)期。唐朝書(shū)法的特征在于“尚法”，即重視法度與規(guī)則；第四階段是宋元明清時(shí)期，這個(gè)時(shí)期是書(shū)法藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，風(fēng)格多元化的時(shí)代。后人稱(chēng)宋代“尚意”，其實(shí)“尚意”與晉代的“尚韻”遙呼相應(yīng)，強(qiáng)調(diào)的是一種文人的情思。23、篆刻的藝術(shù)要素與主要的門(mén)類(lèi)：要素，篆法、章法、刀法；主要門(mén)類(lèi)，陽(yáng)文和陰文24、中國(guó)民間美術(shù)的主要門(mén)類(lèi)：剪紙，皮影戲、刺繡、民間雕塑、編織、風(fēng)箏、玩具。25、剪紙藝術(shù)的特點(diǎn)：它的題材內(nèi)容和造型表現(xiàn)，均與勞動(dòng)人民的生活息息相關(guān)，民間剪紙常常表現(xiàn)群眾自己熟悉的形象，根據(jù)不同的用途，剪紙主要分為窗花、繡花樣稿、喜花、墻花、禮花、門(mén)箋、花燈等。26、中國(guó)建筑的特點(diǎn)：以木結(jié)構(gòu)的建筑樣式為主，外觀主要由臺(tái)基、屋身和屋頂三個(gè)部分組