完整版博物館案例分析

1、目錄,1五龍?zhí)痘胤治?2寧波博物館,3蘇州博物館,4清華藝術(shù)博物館,5紐約古根海姆博物館,6中國(guó)書院博物館,7柯倫巴藝術(shù)博物館,8大阪飛鳥(niǎo)博物館,9畢爾巴鄂古根海姆博物館,10美秀博物館,11挪威鋅礦博物館,五龍?zhí)痘貓?chǎng)地分析,宏觀層面,城市空間的無(wú)限擴(kuò)張，高強(qiáng)度的,空間擠壓，錯(cuò)綜復(fù)雜的道路，逐漸減,少的自然環(huán)境：縱觀五龍?zhí)豆珗@周邊,的大尺度區(qū)域，依稀可見(jiàn)的自然環(huán)境,肌理便是大明湖公園和五龍?zhí)豆珗@，,因此設(shè)計(jì)的主題回歸最原始的自然角,度，給人類留一片精神的場(chǎng)所而非生,存的空間。,以自然環(huán)境為切入角，以濟(jì)南文,化為載體，與泉城廣場(chǎng)、趵突泉、大,明湖的相互呼應(yīng)，尊重自然，尊重傳,統(tǒng)，尊重場(chǎng)地，設(shè)

2、計(jì)一個(gè)泉水博物館。,設(shè)計(jì)基地,中觀層面,自然環(huán)境是有趣的，,人有親自然性。,環(huán)境處理可以參照貝,律銘的蘇州博物館和,美秀博物館，以及卒,姆托對(duì)歷史建筑的處,理方式，讓建筑成為,自然景色的一部分。,現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞,自然與人工的沖突,這些都是來(lái)源于環(huán)境,本身，關(guān)注周圍環(huán)境，,留住傳統(tǒng)建筑，讓五,龍?zhí)兜沫h(huán)境成為博物,館最有趣的點(diǎn)，打造,五龍?zhí)兜膱?chǎng)所精神。,基地,被城市擴(kuò)張所破壞,尺度的五龍?zhí)豆珗@，,對(duì)于自然環(huán)境的保,護(hù)，已經(jīng)急不可待。,被破壞的傳統(tǒng)，,現(xiàn)代的建筑與歷,史的建筑格格不,如，一枝獨(dú)秀。,微觀層面,西為五龍?zhí)豆珗@，東邊是,共青團(tuán)路，北邊依次為護(hù)城河、,趵突泉北路，位處交通要塞，,交通方便

3、，車流人流量大，因,此，交通流線很重要。,觀景平臺(tái),出口,公交車站,主入口,停車場(chǎng),專家和貨物,入口,考慮到到交通的方便性，,在,設(shè)立公交點(diǎn)，,位于中間，,最適合作為主入口，為使汽車,不對(duì)行人和公交車造成影響在,設(shè)立停車場(chǎng)，周圍環(huán)境影響小，,干擾少，,宜作為專家和貨物,入口，,臨近五龍?zhí)豆珗@，經(jīng),歷過(guò)博物館后豁然開(kāi)朗，并且,周圍環(huán)境對(duì)行人干擾少，有利,于游覽體驗(yàn)和疏散，,靠近自,然景觀，讓人、建筑和自然融,為一體,視線,基地,道路,濟(jì)南盛行東北、西南風(fēng)，,這兩個(gè)方位要開(kāi)窗合理，,既要通風(fēng)、采光又要保暖。,濟(jì)南地處中緯,度地帶，由于受太陽(yáng)輻,射、大氣環(huán)流和地理環(huán),境的影響，屬于暖溫帶,半濕潤(rùn)季風(fēng)

4、型氣候。其,特點(diǎn)是季風(fēng)明顯，四季,分明，春季干旱少雨，,夏季溫?zé)岫嘤?，秋季?爽干燥，冬季寒冷少雪。,材質(zhì)要能保暖、抗雨,氣候條件分析,設(shè)計(jì)思想,以山水為主題的博物館，,想表達(dá)的不過(guò)是一種看山是山，看,水是水的境界。,一貫堅(jiān)持的場(chǎng)所精神，是,現(xiàn)象學(xué)的一種，用傳統(tǒng)材料，工,藝，創(chuàng)造現(xiàn)代建筑空間，給人一,種舊時(shí)代江浙水鄉(xiāng)民居的隱喻和,暗示，激發(fā)觀者內(nèi)心共鳴。,他所要傳達(dá)的不外乎就是,關(guān)于江南水鄉(xiāng)建筑的地域文化，只,是他想到了這種能夠引起廣大觀者,共鳴的方式。,案例,1,寧波博物館,故宮皇宮式的建筑規(guī)劃布置，以政府為中心，通過(guò)廣場(chǎng)對(duì)稱而分布，無(wú)奈的是，,建筑成為了政治的一種統(tǒng)治工具，慶幸的是，以博物

5、館，文化中心，政府大樓為中,心，交通路網(wǎng)縱橫布置，這種場(chǎng)地分布也是有一定合理性的，并且歷史博物館的設(shè),計(jì)，很好的尊重了場(chǎng)地,形態(tài)、材料，都很耗地呼應(yīng)了自然環(huán)境，并且沒(méi)有破壞,原來(lái)的建筑尺度，也作出妥協(xié)，對(duì)寧波人、寧波歷史、寧波文化最大的尊重。,場(chǎng)地分析,體量分為五塊，,卻不失整體感，整體仍為,方塊，沒(méi)有破壞原有的場(chǎng),地對(duì)稱，很好的成為了政,府大樓的陪襯，并且與廣,場(chǎng)的形狀呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一。,主入口通道貫通,建筑，與兩端的道路連通，,讓道路成為建筑的一部分，,有利于疏散，并且主入口,一旁是餐廳，是功能上的,一種呼應(yīng)；,2,4,作為行政辦,公入口，區(qū)分明顯，不干,擾，并且與此體塊的功能,相對(duì)應(yīng)，,3

6、,貨物入口選了,一個(gè)最不受干擾的地方；,7,作為池塘，環(huán)境與建筑,融為一體，并與材質(zhì)形成,對(duì)比；總的來(lái)說(shuō)，主次分,明，邏輯清晰，有秩序感，,和諧統(tǒng)一。,空間流線分析,平面圖,分成五個(gè)大區(qū)塊，分區(qū)明顯，互相干擾較,少,剖面,沒(méi)有很大的尺度，給人一種舒適的空,間感，并且空間由內(nèi)而生，決定造型。并,非外形決定內(nèi)部，空間是主角。,磚墻的砌筑和窗口的布置在無(wú)序和有序之間找到平衡,在視覺(jué)上，通過(guò)材質(zhì)讓水平跟垂直的三維的空間界限變得模糊，有種,空間扁平化的感覺(jué)。,空間感：與土地的一種交接，很有儀式感。通俗的講就是接地氣，容,易被大眾接受,。,立面,讓我想起：帕拉斯瑪設(shè)計(jì)這座工作室時(shí)，追求建筑與環(huán)境的融合：墻

7、,體是用從當(dāng)?shù)厥占瘉?lái)的自然石塊砌成的，窗戶是用從藝術(shù)家父親的夏,季住宅中拿來(lái)的廢棄玻璃板制成的，而桑拿浴室的部件是用附近海岸,上的浮木做成的。,觸覺(jué)體驗(yàn)而非視覺(jué)的霸權(quán)，感知體驗(yàn)。一棟建,筑的優(yōu)劣有很多標(biāo)準(zhǔn)，而對(duì)于這種政府主導(dǎo)的,市民建筑來(lái)說(shuō)，最終其實(shí)都是能給使用者帶來(lái),哪些切身的感受。不要用我們的視覺(jué)去評(píng)定一,個(gè)建筑的好壞,場(chǎng)所感的營(yíng)造不是來(lái)自于理性而是來(lái)自于感觸，這,種感觸不僅僅是來(lái)自于視覺(jué)的，還有觸覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)，,感覺(jué)。,材質(zhì)分析,由回收的瓦片構(gòu)成的墻面，由很多不同的材質(zhì)片段構(gòu)成，,一磚一瓦有自己的記憶。,然而歷史就是這樣，由不同的歷史片段，,一頁(yè)頁(yè)組成一個(gè)四維的宏觀空間,“走進(jìn)這房子的腹中，

8、,層疊深邃，再往前，才覺(jué),其內(nèi)腹如此宏闊，種種體,驗(yàn)，復(fù)雜的讓人有點(diǎn)難以,把握，但看局部，卻又常,常是直截了當(dāng)?shù)暮?jiǎn)單。”,“磚瓦交錯(cuò)堆砌而成的,立面，開(kāi)窗看起來(lái)毫無(wú)規(guī)律，,不過(guò)也與整體保持某種和諧，,說(shuō)不上來(lái)。像是我奶奶家的,老四合院，而且是掉了泥膩,子露出青磚，與世無(wú)爭(zhēng)”,低調(diào)、歷史與現(xiàn)代、,傳統(tǒng)的傳承、文化的延,續(xù),超越時(shí)間的限制，與自然環(huán),境融為一體，向游客訴說(shuō)歷史,和故事的材質(zhì),一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè),哈姆雷特,一千個(gè)參觀者里有一千個(gè),寧波博物館,一磚一瓦訴說(shuō)著自己,獨(dú)特的故事,寧波博物館的缺點(diǎn)是：,這棟博物館就是唯一值得,看的展品,案例,2,蘇州園林博物館,幾何與園林的結(jié)合,現(xiàn)代與傳

9、統(tǒng)的交融,人工與自然的碰撞,西方與東方的交流,.,區(qū)位分析,蘇州園林博物館,:,在整體布局上，新館巧妙地借,助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融匯貫通，成為其建,筑風(fēng)格的延伸。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一,體，互相借景，互相輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又,有其本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭院空間將兩者,結(jié)合起來(lái)，無(wú)論空間布局和城市機(jī)理都恰到好處。新館,正門對(duì)面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場(chǎng)，小廣場(chǎng)兩側(cè)按,照“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香，,成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配,套區(qū)。,功能分區(qū),明顯的分區(qū)：歷,史古跡區(qū)、新館,區(qū)、居民區(qū)、展,區(qū)、園林區(qū)等，,明顯的空

10、間界限，,也保證了流線和,運(yùn)行的有序與穩(wěn),定，但由于區(qū)域,過(guò)大，觀眾在體,驗(yàn)過(guò)程中，難免,會(huì)枯燥，沒(méi)有給,游客多元的選擇,體驗(yàn)。,平面圖,博物館在形式上分為三部分。,中心部分是入口處、大廳和博,物館花園；西部為展區(qū)、蘇州,博物館；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、,教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政,管理功能等，該部分還將成為,與忠王府連接的實(shí)際通道。,忠王府難以在現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)下,提供合適的展覽空間，它被用,作展示其豐富建筑遺產(chǎn)的櫥窗,以及那些通常無(wú)需高檔展示空,間的藝術(shù)品。,大廳是博物館的核心，位于,入口的前庭與博物館花園之間。,這個(gè)擁有八個(gè)角的大廳是通過(guò),對(duì)傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國(guó)建筑,要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新,詮

11、釋設(shè)計(jì)出來(lái)的，它是所有參,觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有,展區(qū)提供通道。,立面分析,立面設(shè)計(jì)屋面以及其下白,色墻體周邊石材的運(yùn)用，,使建筑的整體風(fēng)格達(dá)成了,統(tǒng)一。為了使材料和形式,協(xié)調(diào)，采用深灰色花崗石,取代傳統(tǒng)的灰瓦，這種被,稱為“中國(guó)黑”的花崗石,黑中帶灰，淋了雨是黑的，,太陽(yáng)一照顏色變淺成深灰,色。石片加工成菱形，依,次平整地鋪設(shè)于屋面之上，,立體感很強(qiáng)。,意境悠遠(yuǎn)、淡雅精致，傳,統(tǒng)的粉墻黛瓦掩映在高低,錯(cuò)落的現(xiàn)代風(fēng)格建筑中，,讓人絕無(wú)違和之感，后現(xiàn),代設(shè)計(jì)符號(hào)為粉墻黛瓦的,新江南建筑增加了新的詮,釋內(nèi)涵。,整體分析,新館給我的整體感覺(jué)更像,是一幅被“低維”處理過(guò),的蘇州園林，包含了許多,蘇

12、州園林的元素，但是更,加簡(jiǎn)潔。,整體尺度上，尊重原有建,筑的尺度與風(fēng)格，并用現(xiàn),代的手法和元素進(jìn)行創(chuàng)新，,讓人眼前一亮,蘇博的屋頂，設(shè)計(jì)時(shí)雖然,也追求徽派建筑的意向。,但高超在于將傳統(tǒng)的屋頂,轉(zhuǎn)化成了規(guī)整的幾何形，,化零為整,有軸線，有,秩序。并且巧妙解決了傳,統(tǒng)屋頂形式采光不足的缺,點(diǎn)，將光線有選擇的引入,了室內(nèi)，并同室內(nèi)的采光,照明做了很好的結(jié)合,案例,3,清華藝術(shù)博物館,點(diǎn)線面交錯(cuò)、虛實(shí)相映、,體塊切割。很好的案例參,考,博物館建成以前場(chǎng)地：,場(chǎng)地為美術(shù),學(xué)院和化工電大樓距離較遠(yuǎn)，空間,缺乏圍合，空間利用比較消極。,建筑體量平面上基本充滿整個(gè)場(chǎng)地,空間，高度上博物館與周邊美術(shù)學(xué),院、建筑

13、館等建筑基本相宜，整體,尺度合適,。,博物館建成以后場(chǎng)地,:,建筑周邊進(jìn),行景觀設(shè)計(jì)，布置休閑座椅，和林,間小道，周邊場(chǎng)地處理顯得較為簡(jiǎn),單，與周邊建筑的聯(lián)系薄弱。與博,物館的前期方案相比，實(shí)際建成方,案景觀設(shè)計(jì)完全局限于方形地塊內(nèi)，,呼應(yīng)有所不足。,場(chǎng)地分析,交通聯(lián)系,:,博物館位置臨近清華,東門，方便旅客從清華東路西口,與五道口地鐵站經(jīng)過(guò)東門來(lái)到博,物館。校內(nèi)游客可通過(guò)新民路與,清華路等校園主干路到達(dá)，整體,交通便捷。,對(duì)外影響,:,博物館體量巨大，從,荷清路經(jīng)過(guò)的行人和車輛都能輕,易觀察到，便于吸引客流。,若未來(lái)能夠開(kāi)設(shè)清華東門，將極,大改善現(xiàn)有的交通流線。,校工、學(xué)生路線,游客路線,未

14、來(lái)路線,交通分析,博物館的廣場(chǎng)主要為停,車空間，空間比較寬敞而且,自行車流線便利，博物館周,邊道路僅有雙向一車道，道,路較狹窄，大型車輛轉(zhuǎn)向較,為方便。但停車場(chǎng)位置太大，,會(huì)阻礙視線,視線,位置,視線分析,路,剖面圖,空間尺度,博物館整,體體量巨大，,站,在一層灰空,間,中感受到人尺度,的?。?夸張的,尺度突出了博物,館的莊嚴(yán)氣質(zhì)，,但是在,人尺度上,的設(shè)計(jì)有所不,足，,首層大量空間僅,有鋪地設(shè)計(jì)，缺,乏其他與,人的活,動(dòng)相關(guān)的場(chǎng)所,。,平面分區(qū),入口空間在博物館東側(cè)灰,間，,缺乏良好的休息等候場(chǎng),所的設(shè)置，且位置較不顯著，,東,側(cè)面對(duì)校園圍墻，缺乏與,博,物館。,入口前設(shè)置咖啡廳，功能,上尚

15、屬合理，但缺乏圍合感,和場(chǎng)地感。,入口小道實(shí)現(xiàn)行人流線與,與車行流線的分離,博物館北立面后側(cè)布置停,車位，解決實(shí)際功能的需求,虛與實(shí)、點(diǎn)與線與面、圓,與方、大與小，有序排列，,一起訴說(shuō)著光與影的故事，,無(wú)不體現(xiàn)著數(shù)學(xué)幾何的美,妙，給人一種深刻的印象。,開(kāi)闊的廣場(chǎng)，表達(dá)著一種空間的張力感。,方正的體塊，表達(dá)一種著建筑的莊嚴(yán)感。,立面分析,空間趣點(diǎn),紀(jì)念物：水池與雕塑,雕塑疏密得當(dāng)，,營(yíng)造了很好的文化場(chǎng),所。文化的營(yíng)造，是,通過(guò)小景觀來(lái)營(yíng)造的，,這一點(diǎn)，藝術(shù)博物館,做得很好。,場(chǎng)地景觀焦點(diǎn),為入口南側(cè)的大型水,池與北側(cè)的林蔭道,其余景觀設(shè)計(jì),基本以草地和硬質(zhì)鋪,地搭配為主，設(shè)計(jì)簡(jiǎn),單優(yōu)雅。,北側(cè)小

16、道設(shè)置,頻率使用高，各個(gè)節(jié),點(diǎn)之間聯(lián)系配合強(qiáng)。,環(huán)境分析,案例,4,紐約古根海姆博物館,從近處觀察它的外形，可以,像一只茶杯，或者像一條巨大,的白色彈簧。可能是因?yàn)槁菪?結(jié)構(gòu)，也有人說(shuō)像海螺。從整,體來(lái)看，其圓形體塊與對(duì)街湖,岸相呼應(yīng)。不過(guò)，賴特把古根,海姆看作是“永不斷裂的連綿,曲線”。,環(huán)境分析,?,古根海姆博物館,:,博物館基地位于,街區(qū)的拐角處，其固形體塊與對(duì)街,湖岸相呼應(yīng)，建筑的爭(zhēng)議點(diǎn)之一就,在建筑形體與周圍環(huán)境顯得格格不,入，對(duì)比萊特本人說(shuō)“在這里建筑,第一次表現(xiàn)為塑性的，一層流入另,一層，代替了通常那種呆板的樓層,重疊，處處可以見(jiàn)到構(gòu)思和目的的,統(tǒng)一”，其實(shí)，也是由于這種不協(xié),調(diào)

17、，使得古根海姆博物館雖然蜷伏,在周圍林立的褐色的磚砌高樓大廈,中，也能成為一個(gè)地區(qū)的焦點(diǎn)。,?,爭(zhēng)議,:,與周圍方形建筑顯得格格不,入，圓形體量和方形體量的銜接,從某種程度來(lái)說(shuō)，這個(gè)項(xiàng)目是頗具爭(zhēng)議的，不僅僅是因?yàn)樵O(shè)計(jì)室萊特將博物館設(shè)計(jì),成一個(gè)延續(xù)的坡道而不是傳統(tǒng)的盒子型房間，而且對(duì)于這個(gè)建筑和所在的城市關(guān)系也存,在著諸多爭(zhēng)論，萊特構(gòu)思了一個(gè)螺旋體，它向城市的空間敞開(kāi)，并能將內(nèi)部結(jié)構(gòu)清晰地,表現(xiàn)出來(lái),。,建筑的形體,“永不斷裂的連綿曲線”,美國(guó)紐約古根海姆博物館,坐落在紐約市一條街道的拐角,處，從下面的航拍圖也可以看,出，其與其他周圍任何建筑物,都迥然不同，不過(guò)這也成為后,來(lái)人們對(duì)它的爭(zhēng)議，說(shuō)它

18、與周,圍的建筑形體格格不入。對(duì)此，,賴特本人解釋說(shuō)：“在這里建,筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層,流入另一層，代替了通常那種,呆板的樓層重疊，處處可以看,到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一?！?外觀,簡(jiǎn)潔與變幻相結(jié)合,建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到,6,層。,美術(shù)館分成,兩個(gè)體積，大的一個(gè)是陳列廳，,6,層；小的是行政辦公部分，,4,層。陳列大廳是一個(gè)倒,立的螺旋形空間，高約,30,米，大廳頂部是一個(gè)花瓣形的玻璃頂，四周是盤旋而上地面,的層層挑臺(tái)，以,3%,的坡度緩慢上升。,內(nèi)部處理,建筑通過(guò)頂部玻璃窗和螺旋,形結(jié)構(gòu)外圍的髙窗采光?；旧蠞M,足了博物館內(nèi)部的采光要求，同時(shí),輔助以人工采光，

19、使得參觀者能夠,感受到獨(dú)特的參觀氛圍。這座極其,漂亮、無(wú)與倫比的建筑物的外部向,上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和,斜坡則通到,6,層。螺旋的中部形成一,個(gè)敞開(kāi)的空間，從玻璃圓層頂采光。,環(huán)境與功能,建筑坐落于紐約市第五大道拐角,處，面對(duì)中央公園，周圍為吵雜的街區(qū)。由,于地理位置和基地面積的限制，建筑平面無(wú),法水平延伸，令空間縱向延展無(wú)疑是一個(gè)合,理的選擇。作為博物館建筑，參觀線路和內(nèi),部環(huán)境營(yíng)造十分重要。博物館的基本參觀功,能也決定建筑內(nèi)部需要流通性強(qiáng)、采光優(yōu)良,的空間。此外，就空間分配而言，博物館應(yīng),具備藏品儲(chǔ)備空間、辦公空間、接待間、休,息室、交通等輔助空間。,連續(xù)漸變的有機(jī)流體,平面布局對(duì)

20、空間劃分,至關(guān)重要。古根海姆博物館,的平面根據(jù)功能劃分成動(dòng)態(tài),的不對(duì)稱布局。以入口軸線,為界，左右分別布局一大一,小兩建筑主體。,這樣的平面布局使觀,眾參觀路線、工作人員路線,互不干擾，二層平面又再次,通過(guò)平臺(tái)將兩館連接。這樣,對(duì)比又協(xié)調(diào)的平面既區(qū)分主,次又相互聯(lián)系。交通流線上，,過(guò)于復(fù)雜會(huì)影響參觀效率和,質(zhì)量。因此古根海姆采用了,交通流線明確，空間開(kāi)闊的,設(shè)計(jì)。,空間特點(diǎn),參觀時(shí)觀眾先乘電梯到最上層，然后順坡而下，參觀路線共長(zhǎng),430,米。美,術(shù)館的陳列品就沿著坡道的墻壁懸掛著，觀眾邊走邊欣賞，不知不覺(jué)之中就走完了,6,層高的坡道，看完了展品，這顯然比那種常規(guī)的一間套一間的展覽室要有趣和輕,

21、松得多。,總結(jié),在全世界大量的博物館中，古根海姆博物館群是很獨(dú),特的建筑群落存在，他貫穿這古根海姆博物觀的文化理念，,但是每個(gè)古根海姆博物館又有其獨(dú)立的本土文化。還有的,古根海姆博物館正在籌建，他正已這種獨(dú)特的方式，向全,球的人們宣傳著其對(duì)藝術(shù)的理解。,案例,5,中國(guó)書院博物館,作為一座“濃縮的書院”，中國(guó)書院博物館觀物以取象，體現(xiàn)古書院求之于心而,弱之以形的人文價(jià)值觀，是一個(gè)文以載道“士的建筑”，我們期望他成為一座“活的,書院”。在時(shí)下，符號(hào)淺表化、商業(yè)化泛濫的環(huán)境下，研究古書院能給我們帶來(lái)諸多,的啟示，他是一塊傳承中國(guó)“士”文化的活化石。,場(chǎng)地環(huán)境：藏之名山，納于大麓。,周邊環(huán)境清幽藤蔓交

22、織，岳麓書院其主,要功能分為講學(xué)、藏書、祭祀三個(gè)部分，,建筑型制采用中軸對(duì)稱，縱深多進(jìn)的院,落形式?！敖虒W(xué)”與“供祀”兩條軸線,呈南北并置，其中講學(xué)、藏書類建筑運(yùn),用灰墻青瓦，整個(gè)書院建筑群完整展現(xiàn),出中國(guó)古代文人建筑的儒雅氣質(zhì)。,基地分析,中國(guó)書院博物館作為書院的一個(gè)重,要部分，考慮到書院為國(guó)家重要文物遺,產(chǎn)，建筑設(shè)計(jì)時(shí)既不能對(duì)岳麓書院的形,式和風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)單復(fù)制，更不能通過(guò)個(gè),性化的造型語(yǔ)匯和新奇炫酷的空間形態(tài),來(lái)強(qiáng)化自身地位，而應(yīng)定位于“從屬”、,“配角”的地位，回歸理性，以達(dá)到,“藏”和“納”的意境。,博物館設(shè)計(jì)之初，考慮到基地北側(cè)需保留的古樹(shù)，建筑布局采取由北往南,的行列式布局，另考慮

23、對(duì)建筑高度的控制，利用地下空間作為臨時(shí)展廳及設(shè)備用,房，在滿足合理的功能空間使用需求前提下充分尊重自然環(huán)境。設(shè)計(jì)中沒(méi)有為求,宏偉氣勢(shì)而遵循軸線對(duì)稱，大臺(tái)階踏步的常規(guī)入口形式，與之相反以謙遜的態(tài)度，,利用下沉廣場(chǎng)及同建筑山墻平行的空中連橋作為建筑入口，“側(cè)身”進(jìn)入博物館，,既體現(xiàn)書卷之氣，同時(shí)又與書院南北次軸線形成對(duì)位關(guān)系，使空間肌理得以延續(xù)，,吻合整個(gè)書院博物館的陳展參觀流線。,設(shè)計(jì)構(gòu)思,書院原型,天井，片,段，坡頂中國(guó)書院博物館空間,組成延承“齋”的形式，滿足,采光通風(fēng)、收集雨水等功效，,同時(shí)結(jié)合展陳功能及參觀流線,的要求，引入“天井”空間，,將各個(gè)展廳有機(jī)的串聯(lián)起來(lái)，,形成序列空間，并適度

24、地將對(duì),外展陳和內(nèi)部辦公區(qū)有效分離，,借天井導(dǎo)入自然景觀，塑造恬,靜的空間氛圍。,建筑屋頂、山墻相互分,離、解構(gòu)以進(jìn)一步削弱整體體,量，產(chǎn)生出狹縫空間，解決地,下采光，光被片段化植入同樣,分割和弱化了內(nèi)部空間，產(chǎn)生,出“藕斷絲連”的效果，這種,片段化一定程度上與書院建筑,相對(duì)輕盈的形態(tài)有所呼應(yīng)，但,元素自身的現(xiàn)代氣息卻使人行,走其間，仿佛游歷于古今記憶,片段之中。,形體來(lái)源,博物館建筑材料的使用雖“異質(zhì)同,構(gòu)”，但“和而不同”。為了達(dá)到建筑,表情平樸，甚至是常態(tài)化的目的，設(shè)計(jì),中采取了一些看似慣常的語(yǔ)匯，但材質(zhì),及細(xì)部構(gòu)成上進(jìn)行了新的研究，如陶桿,瓦當(dāng)及木質(zhì)水平分割。博物館墻面材料,經(jīng)過(guò)多番選

25、擇，從石材，陶土面磚到裝,飾混凝土板，最終決定用清水混凝土，,其一次成型且毫無(wú)修飾的本初質(zhì)地能夠,更好的表達(dá)出該建筑的質(zhì)樸力量。建筑,外墻窗戶用水平木構(gòu)取代鋁合金分割，,借古建構(gòu)成意向，柔和界面，消解大玻,璃過(guò)于冰冷和反光的堅(jiān)硬質(zhì)感，“空”,和“透”相互融合，與書院產(chǎn)生對(duì)話。,屋頂采用截面尺寸為,50,50,900mm,的,深棕色陶桿一虛一實(shí)間隔排列，模仿瓦,當(dāng)陰影，取代傳統(tǒng)小青瓦?！疤铡迸c,“瓦”同源自泥土，質(zhì)地一致，從岳麓,山上鳥(niǎo)瞰，書院博物館很好的消融于山,林之中。,材料分析,案例,6,柯倫巴藝術(shù)博物館,二戰(zhàn)后的德國(guó)，瓦礫和廢墟堆積,如山、多達(dá)數(shù)億立方米。而科隆是這,次戰(zhàn)爭(zhēng)中一座幾乎被完

26、全毀滅的城市。,柯倫巴藝術(shù)博物館（,Kolumba,Museum,）就坐落在這座城市中，建,造于,1997-2007,年。,卒姆托在廢墟上，建起一座通往,“重生”的橋梁，訴說(shuō)了關(guān)于歷史,的故事,故事一,柯倫巴藝術(shù)博物館（,Kolumba,Museum,）建造于科隆一座后,哥特式教堂的廢墟之上。歷史,建筑與現(xiàn)代建筑的碰撞組合，,使得整個(gè)建筑多了更多屬于這,座城市的故事與人文氣息。,故事二,獨(dú)特的鏤空墻面設(shè)計(jì)，光、,材質(zhì)、空間塑造了這座建,筑的情感，讓人們感知?dú)v,史的情緒變化。,故事三,建筑師彼得,卒姆托（,Peter,Zumthor,）,賦予歷史遺跡新的生命與尊重的同時(shí)，,也讓人們更好地反思?xì)v史

27、、凝望歷史。,博物館內(nèi)的歷史遺跡，就是最好的見(jiàn),證。,一座在廢墟中拔起的,建筑，充滿了歷史與,現(xiàn)代的味道。歷史的,殘骸包裹著這座博物,館，宗教的儀式感，,使它被賦予更神圣的,意義。,故事四,Mordorf,對(duì)話宗教，探尋真我。,并堅(jiān)信，信仰是不會(huì)被外界的破,壞所毀滅。掙脫、創(chuàng)造、重新定,義，追尋最真實(shí)、最獨(dú)立的自我。,案例,7,飛鳥(niǎo)博物館,飛鳥(niǎo)博物館位于大阪一,處古墓冢眾多的山林之中。,為了盡量減少對(duì)已有環(huán)境,構(gòu)成的干擾，博物館大部,分形體隱埋于地下，而且,使得參觀者能夠真切地感,受到古代時(shí)期的風(fēng)俗和祭,祀觀念。安藤采用抽象簡(jiǎn),潔的大臺(tái)階與景觀塔為參,觀者提供觀賞周圍環(huán)境全,景的場(chǎng)所。兩者作為

28、室外,空間制高點(diǎn)形成對(duì)比，具,有強(qiáng)烈的紀(jì)念性效果。博,物館室內(nèi)具有典型古王陵,風(fēng)格“鎖孔形”展示空間,暗示出遺址的存在。,客觀環(huán)境：大阪府南部有許多飛鳥(niǎo)時(shí)代的古代墳?zāi)梗纬闪丝倲?shù)達(dá)到,200,多個(gè)的,墳?zāi)谷?，這座博物館的建造初衷是要成為展示和研究飛鳥(niǎo)時(shí)代及古墓文化的中心。,場(chǎng)地處理：一座小山丘，通過(guò)它可以觀看周圍古墓文物出土區(qū)域，屋頂則形成,了一個(gè)碩大無(wú)棚的臺(tái)階式廣場(chǎng)，成功地創(chuàng)造出一個(gè)人與自然和人與人交流對(duì)話的場(chǎng),所。環(huán)繞博物館周圍，布置了散步小道，很好地組織了戶外活動(dòng)，兩組坡道深深切,入并穿過(guò)廣場(chǎng)上的大臺(tái)階。,場(chǎng)地環(huán)境,視線范圍,依山傍水的環(huán)境，讓環(huán)境成為,主角，建筑成為環(huán)境的一部分，而,人

29、可以成為導(dǎo)演，可以盡情體驗(yàn)環(huán),境。,大階梯和塔的概念，大階梯始于南面的水塘，向北升起形成屋面像像一座人造山，,塔則提供了更高的視點(diǎn)，是參觀者得以俯視周圍的文物群。,建筑被視為大地的延伸，,巨大的實(shí)體宛如山丘，建,筑植入，銜接了古老的歷,史與環(huán)境。廣場(chǎng)下方有一,座自然形成的池塘，周圍,一片蓊郁的樹(shù)林，和建筑,形成空間軟硬疏密的對(duì)比。,而坡道在高墻的夾縫中前,進(jìn)，引領(lǐng)參觀者進(jìn)入主要,入口，領(lǐng)略近乎自然峽谷,的緊迫感,整體分析,案例,8,畢爾巴鄂古根海姆博物館,以“打破和重塑”為設(shè)計(jì)理念，古根海姆的外形十分驚艷，博物館的外觀猶如,一個(gè)大型的旋渦狀的海浪，加上極具現(xiàn)代感的金屬材質(zhì)，使得這座建筑從形式上

30、就足,夠吸引，既激昂又富有詩(shī)意。博物館一共四層，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，室內(nèi)功能井井有條，,一點(diǎn)也不雜亂。在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，可以說(shuō)，古根海姆博物館的出現(xiàn)很大的改變了人們,對(duì)于博物館形式的傳統(tǒng)認(rèn)知。,場(chǎng)所分析,總體交通布局,:,用地面臨問(wèn)題,:,地形有高到低的趨勢(shì)，形成,7,米高差，,復(fù)雜的城市交通并且有鐵軌從這里通過(guò)。,豐富的造型從而達(dá)到將整個(gè)用地的復(fù)雜,環(huán)境統(tǒng)一起來(lái)。,在河岸層層面上，分設(shè)著三層停車場(chǎng)，他,們與地段周邊的道路聯(lián)系。河岸層上還有一條弧,形堤岸建在河流和水池之間，他們保持了美術(shù)館,坐落于水中的意象，又使河岸層的東西部分之間,取得了聯(lián)系。,解決辦法：,入口分布在,上下兩個(gè)層面上，上層是,道路

31、層，下層是河岸層，,在上層蓋里將橋梁的支路,和城市的道路匯交處擴(kuò)大,形成美術(shù)館的南廣場(chǎng)，辦,公樓，二層展廳等等都可,以通過(guò)南廣場(chǎng)直接進(jìn)去，,廣場(chǎng)上還有兩個(gè)方向下的,大臺(tái)階，一個(gè)通向主入口,一個(gè)通向展廳。,總平面圖,博物館的交通處理與城市復(fù)雜的交通系統(tǒng)耦合得,簡(jiǎn)直無(wú)可挑剔，很好地組織了交通流線，并且讓,博物館,“,獨(dú)樹(shù)一幟,”,。,古根海姆博物館的另一大驚艷之處是其與畢爾巴鄂這座城市的關(guān)系。,畢爾巴鄂原是一個(gè)重工業(yè)型城市，歷史不長(zhǎng)，名氣不大，景色不佳。,古根海姆博物館的出現(xiàn)帶動(dòng)了城市的發(fā)展，可以說(shuō)，一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng),傳的小城靠著古根海姆博物館，成為了集文化，藝術(shù)，交流于一體的,旅游城市極大的帶動(dòng)了當(dāng)

32、地經(jīng)濟(jì)發(fā)展,與城市的關(guān)系,案例,9,美秀博物館,毫無(wú)違和感的場(chǎng)地設(shè)計(jì)。幾何美的體型，原始的幾何體型是美的,體型，因?yàn)樗苁刮覀兦逦乇嬲J(rèn)，并且與自然融為一體。,“,我肯定來(lái)這里的人將會(huì)明白我是有意識(shí)的設(shè)計(jì)此美術(shù)館與,自然融為一體,”,環(huán)境分析,環(huán)境優(yōu)美，世外桃源,一座山，一個(gè)谷，還有躲在云霧中,的建筑，許多中國(guó)古代的文學(xué)和繪畫作,品，都圍繞著一個(gè)主題：走過(guò)一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng),的、彎彎的小路，到達(dá)一個(gè)山間的草堂，,它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴，,那便是遠(yuǎn)離人間的仙境,.,首先它遠(yuǎn)離都市，位于一個(gè)原,始山林的深谷，為了盡可能地將自,然環(huán)境保留和復(fù)原，設(shè)計(jì)時(shí)著重要,考慮的是如何攻克這險(xiǎn)惡山勢(shì)，并,解決好道路的通暢，于是貝聿銘先,在山林間開(kāi)辟出一條道路，然后在,兩座山的山谷之間興建一座吊橋和,隧道通向美術(shù)館。,到達(dá)此地山高路險(xiǎn)，這正是,那些尋道者的旅途。在美術(shù)館建,設(shè)中，還專門建造了隧道和直通,館址的公路。沿坡路行不到百米，,44,根銀線放射狀地向天空展開(kāi)，,經(jīng)過(guò)一個(gè)大半的橢圓形架再緊閉。,原來(lái)這些鋼絲是在山谷之間吊起,一座非對(duì)稱地長(zhǎng),120,米的吊橋。,橋的另一端便是美術(shù)館的正門。,交通條件,建筑風(fēng)格,它建在一座山頭上，如果從遠(yuǎn)處眺望的話，露在地面部分屋,頂與群峰的曲線相接，好像群山律