博物館-蘇州博物館

SUZHOUMUSEUM,簡(jiǎn)介位置設(shè)計(jì)理念第一部分第二部分第三部分結(jié)束,位于蘇州市東北街的蘇州博物館，這座投資達(dá)3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米?！靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個(gè)組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。,位置：蘇州博物館選址位于歷史保護(hù)街區(qū)范圍，緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府。占地面積約10000平方米。選址蘊(yùn)含深厚文化底蘊(yùn)，充滿(mǎn)著古今相融，匯通發(fā)展的歷史眼光和人文精神。,忠王府,拙政園,蘇州博物館,設(shè)計(jì)理念：貝聿銘采用“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的理念來(lái)設(shè)計(jì)這座蘇州博物館，即建筑在高度上不與周?chē)墓沤ㄖ?zhēng)奪制高點(diǎn)，整體色調(diào)采用灰白調(diào)子同粉墻黛瓦的蘇州古建相協(xié)調(diào)。,平立面分析,在建筑立面高度上，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，參照東側(cè)的忠王府高度，博物館建筑以地面一層為主，主體建筑高度控制在米之內(nèi)；局部建有二層，高度米。,建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種中軸對(duì)稱(chēng)布局方式，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯。而庭院以及展廳在空間序列上沿南北方向?qū)訉舆f近，也符合蘇州古城民居的生長(zhǎng)規(guī)律。,功能分區(qū)示意圖,內(nèi)部總體景觀分析,大門(mén)：博物館大門(mén)為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門(mén)的造型元素，又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格。,步入博物館大門(mén)可以看到一個(gè)空曠的庭院。,建筑外觀：建筑采用深灰色石材做屋面及墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理相融合，為粉墻黛瓦的江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。,大堂：位于中軸線(xiàn)上的八角形中央大廳，是連接博物館各個(gè)功能區(qū)的樞紐。,中央大廳屋頂之上，金字塔形玻璃天窗的設(shè)計(jì)，充滿(mǎn)了智慧、情趣與匠心。中央高懸的吊燈為此空間而特意設(shè)計(jì)，有上射和下照功能，其簡(jiǎn)潔的幾何形狀與空間格外協(xié)調(diào)。,主庭院：中央大廳北部的主庭院,大約占博物館面積的五分之一空間，是一座精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿(mǎn)鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國(guó)人文氣息和神韻。,大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引進(jìn)室內(nèi),八角涼亭、竹林,鋪滿(mǎn)鵝卵石的池塘、直曲小橋,主庭院北墻與拙政園中的補(bǔ)園相鄰，而水景始于北墻，仿佛由拙政園引水而出。北墻下是以山東泰山石為材料的片石假山。,這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。與相鄰的拙政園筆斷意連，巧妙地融為了一體。,燈光照射下的片石假山層層疊疊，此時(shí)假山已不再是假山，更像是自然界中真實(shí)的群山。,貝聿銘創(chuàng)作此景的靈感來(lái)自北宋書(shū)畫(huà)家米芾的山水畫(huà)。,夜色下的博物館主庭院，也別有一番意境，一些細(xì)部比如燈具的設(shè)計(jì)也與整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)。,局部景觀分析,展廳荷花池：水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。這是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。貝聿銘先生在此設(shè)計(jì)了一個(gè)豎向的“流杯渠”，流水通過(guò)臺(tái)階由上而下，最后以小瀑布流入蓮花池。而蓮花池中的水又緩緩地溢向四邊。通過(guò)光、影、聲的變換，將游客吸引至此、新穎的鋼樓梯將三層展廳相連，并輕佻于水面之上。,荷花池旁的水幕墻，它按照流水張力的原理使水流橫向拉伸，流入下方的荷花池中，形成室內(nèi)人工“瀑布”。,博物館北部以傳統(tǒng)手法營(yíng)造的展廳宋畫(huà)齋（墨戲堂）?！澳珣颉币辉~起源于宋代，是水墨寫(xiě)意畫(huà)的別稱(chēng)。,宋畫(huà)齋是一間復(fù)原的宋代民居廳堂，從基礎(chǔ)到屋頂全部采用傳統(tǒng)工藝，如屋頂茅草就是用一種生長(zhǎng)在蘇北沼澤地的紅茅草鋪就而成的。,宋畫(huà)齋給人的感覺(jué)是一種“簡(jiǎn)單、樸素、自然”的美麗。庭院中的石桌取自天然靈璧石,石凳取自天然卵石。,事實(shí)上這間草堂本身就成為一個(gè)展品，展示了中國(guó)傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)。同時(shí)體現(xiàn)了貝聿銘對(duì)傳統(tǒng)文化精髓的向往與尊重。,東部次展區(qū)的紫藤園和休憩茶室，園內(nèi)西南方與東北方各種植一棵紫藤。,紫藤取自拙政園設(shè)計(jì)者文徵明親手種植的紫藤上修剪下來(lái)的枝蔓，以示蘇州文化血脈的延續(xù)。,廊道：寓意高山流水的廊道，讓我們來(lái)領(lǐng)略貝聿銘的那句名言“讓光線(xiàn)來(lái)做設(shè)計(jì)”。從大門(mén)、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)。,木紋金屬遮光條的廣泛應(yīng)用，使博物館充滿(mǎn)溫暖柔和的陽(yáng)光。,墻體上，菱形、海棠形、八邊形的漏窗，如同反復(fù)出現(xiàn)的旋律，不斷刺激著人們的感官，刮起了一股中國(guó)風(fēng)。,走在天窗廊道內(nèi)，可以看到陽(yáng)光從墻上傾注而下。,展廳的構(gòu)架使人聯(lián)想起中國(guó)古建筑的語(yǔ)言。,三角型作為突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)在建筑的各個(gè)細(xì)節(jié)之中，給人以奇妙的視覺(jué)感受。,貝聿銘在空間構(gòu)造、建筑材料以及結(jié)構(gòu)細(xì)部等方面有著獨(dú)特創(chuàng)意。,總結(jié)：,貝先生以粉墻黛瓦的蘇州傳統(tǒng)建筑和精美的蘇州園林為設(shè)計(jì)元素，通過(guò)現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行詮釋?zhuān)瑵M(mǎn)足了中國(guó)專(zhuān)家提出的“中而新、蘇而新”的設(shè)計(jì)要求，并對(duì)如何將中國(guó)建筑、古城保護(hù)與現(xiàn)代建筑發(fā)展相結(jié)合進(jìn)行了一次有益的探索。每一座建筑都寄托著設(shè)計(jì)者的靈魂。同時(shí)也給欣賞它的人帶來(lái)享受和愉悅。蘇