第七課 《書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)之美》

.,書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)之美,東平縣舊縣鄉(xiāng)中學(xué)竇振海,.,教學(xué)目標(biāo)：1.了解漢字書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的發(fā)展變化及個(gè)別字體點(diǎn)畫(huà)的獨(dú)特之處。2.自然生活藝術(shù)與漢字書(shū)法點(diǎn)畫(huà)之間的聯(lián)系。3.體會(huì)漢字書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)、質(zhì)感、節(jié)奏之美。4.嘗試不同形式、材質(zhì)在書(shū)法點(diǎn)畫(huà)中的運(yùn)用。,.,分析一下幾個(gè)常見(jiàn)字是怎么過(guò)來(lái)演變的？,.,書(shū)法藝術(shù)欣賞,甲骨文,金文,.,石鼓文,大篆,.,李斯,吳昌碩,.,張遷碑,曹全碑,.,鄭文公碑,張黑女墓志,.,趙孟頫洛神賦,歐陽(yáng)詢九成宮,.,顏真卿勤禮碑,柳公權(quán)玄秘塔碑,.,天下第一行書(shū)蘭亭序晉王羲之,蘭亭序傳說(shuō)是王羲之乘著酒興方酣之際，用蠶繭紙、鼠須筆疾書(shū)此序，通篇28行，324字，有復(fù)重者，皆變化不一，精美絕倫。章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美，是他五十歲時(shí)的得意之作。后人評(píng)道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法”。,.,狂草,章草,今草,.,永字八法,.,因形立意；體正勢(shì)圓；左不見(jiàn)撇，右不見(jiàn)捺。筆畫(huà)粗細(xì)一致，起止都要藏鋒，橫畫(huà)必平、豎畫(huà)必直。,篆書(shū)之美,.,隸書(shū)由篆書(shū)演化而來(lái)，變篆書(shū)圓轉(zhuǎn)的筆劃為方折，書(shū)寫(xiě)效果略微寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。書(shū)法界有“漢隸唐楷”之稱。隸書(shū)結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時(shí)，撇、捺等點(diǎn)畫(huà)美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書(shū)法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣化，極具藝術(shù)欣賞的價(jià)值。,隸書(shū)之美,.,楷書(shū)之美,.,筆劃平正，結(jié)體整齊，工妙于點(diǎn)畫(huà)，神韻于結(jié)體。嚴(yán)整飄揚(yáng)、犀利飛動(dòng)。筆劃有規(guī)律的發(fā)展，形成了永字八法。點(diǎn)劃不孤立，和其他筆劃互相呼應(yīng)。起止三折筆，運(yùn)筆在中鋒。,.,行書(shū)之美,行書(shū)是介于楷、草間的一種書(shū)體。比較放縱舒展流動(dòng)，用筆也兼用楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)和草書(shū)的使轉(zhuǎn)。近于草書(shū)的稱行草；近于楷書(shū)的稱行楷。在點(diǎn)畫(huà)之間，字與字之間有牽絲。,顏真卿祭侄文稿,.,唐李邕麓山寺碑,王鐸李賀詩(shī)帖,鄭燮書(shū)法,.,蘇軾寒食帖天下第三行書(shū),.,伯遠(yuǎn)帖,快雪時(shí)晴帖,.,鴨頭丸帖,.,草書(shū)之美,祝允明云江記,于右任作品,.,張芝草書(shū),沈鵬草書(shū),.,明宋克急就章,懷素自敘帖,一、筆畫(huà)省略，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)便。二、以點(diǎn)畫(huà)作為基本符號(hào)來(lái)代替偏旁和字的某個(gè)部分，最具符號(hào)化特征。三、筆劃之間字與字之間相互連帶呼應(yīng)，便于快捷書(shū)寫(xiě)，便于表達(dá)書(shū)者情感。,.,欣賞書(shū)法作品，點(diǎn)畫(huà)是最基本的審美元素。,書(shū)譜云：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形。或重若崩云，或輕如蟬翼；導(dǎo)之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢?！?黃庭堅(jiān)論書(shū)說(shuō)：“筆力同中有異，異中有同。張長(zhǎng)史折釵股，顏太師屋漏痕，王右軍錐畫(huà)沙、印印泥，懷素飛鳥(niǎo)出林、驚蛇入草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆法”?！罢垅O股、屋漏痕、錐畫(huà)沙、印印泥”都是對(duì)點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)效果的描述。,.,牛刀小試,選