黃簡書法講座第45課筆記：大圈的折

黃簡書法講座第45課筆記：大圈的折 1.兩種線條 前兩堂課，講的是轉(zhuǎn)圈，包括大圈和小圈。轉(zhuǎn)圈寫出來的是弧線，今天講講折線的情況。 書法中的弧線，形狀很多，可以是四分之一圈，可以是半圈，可以超過半圈，也可以是逆時針的弧線。有時候還可以見到方向不同的弧線連接。一根線條之所以成為弧線，就是因為有暗節(jié)點，如果這些暗節(jié)點變成了明節(jié)點，那這些弧線就會變成折線。 簡言之：弧線和折線的分別，在于節(jié)點的運用。行筆時暗節(jié)點造成弧線。行筆時明節(jié)點造成折線。 2.轉(zhuǎn)換節(jié)點 剛才的結(jié)論，可以提供一個思路。如果你想寫折線，只要把相應(yīng)的弧線暗節(jié)點變成明節(jié)點就可以了。 拿右上角為例，這是橫和豎的結(jié)合。當你寫六號位一橫的時候，筆鋒是橫放的，當你寫八號位一豎的時候，筆鋒變成豎放的了。所以寫這條折線的關(guān)鍵，就是怎樣把筆鋒橫向的運動，改成豎向的運動。這個明節(jié)點，就是要完成這樣一個筆鋒轉(zhuǎn)向的任務(wù)。這時你可以想想，右上角用弧線是怎樣寫的。弧線轉(zhuǎn)角可以追溯到篆書，但在真行草各體中還保存著。如褚遂良陰符經(jīng)中的“用”字，這個右上角就是弧線。筆鋒走的路線是698，用了暗節(jié)點。 王羲之蘭亭序中，也有弧線的轉(zhuǎn)角，698是最普遍的右上角。 弧線是緩慢地轉(zhuǎn)動，轉(zhuǎn)動的角度很小，698的手腕動作是右中左，兩個暗節(jié)點?，F(xiàn)在要把這條弧線變成折線，就很容易了。手腕動作是一樣的，都是右中左，行筆時分兩次轉(zhuǎn)向，每次四十五度，筆鋒方向就從橫向轉(zhuǎn)為豎向了。 要注意這是一條線，不是三條線的合成。它是這弧線的暗節(jié)點變成明節(jié)點的結(jié)果。 褚遂良陰符經(jīng)中有個“國”字，右上角698用了明節(jié)點，寫成折線。這根折線還比較細，最多二分筆。所以寫起來很輕松。 要注意這個方法有一個缺點，就是那一豎向右移動了。這是什么意思呢？舉例還說，本來有一個方框，右上角是A點。一豎從A點往下寫。如果右上角用了三面換，橫豎相交點就從A移到了B，一豎是從B點往下寫，這樣方框內(nèi)部的空間就比較大了，字形就會變寬。 就這個“國”字來說，方框里面的筆劃較多，字形寬一點問題不大，如果方框中的筆畫少，方框太寬就會覺得肥胖。所以有些時候我們希望這個方框瘦一點，那在寫這個三面換的時候，加多一個7號位的的動作。把位置拉回來一點，然后寫一豎。褚遂良陰符經(jīng)中的“陽”字，箭頭所指處就有這個動作。所以右旁“日”字部分，看起來就比較瘦。 米芾虹縣詩中的“碧”字，箭頭所指處也是三面換折線。它不是398，而是397。最后這一豎筆強力拉回到左面，就是要縮小方框中的空間。所以用到這種698三面換折線，關(guān)鍵是中間的這個9。如果你寫9的時候筆鋒是行走的，走得越遠，下面8這一豎越是向右，字形就越寬。如果你寫完6這橫筆，9號位只做下蹲動作而不行筆，然后換面8號位寫一豎，這就不會拓闊空間了。 你看這四個“國”字，左邊兩個九號位筆鋒是行走的，右邊兩個，九號位筆鋒沒有行走，只是換面。臨貼的時候，要看清楚這種區(qū)別。 王羲之蘭亭序中，也有9號位直接換面的寫法，“目”字右角398換面，整個字形瘦長，字心緊湊。要注意，換面會有一個側(cè)鋒角，側(cè)鋒角可以寫得很清晰，王羲之“蘭”字右角398，側(cè)鋒角非常干凈利落。 現(xiàn)在你容易看懂了，褚遂良陰符經(jīng)中這個“者”字，箭頭所指的這根折錢，697，9號位也沒有行筆，只是換面。他換得很果斷，好像刀切一樣。 我知道很多同學害怕側(cè)鋒角，這是難度比較大的，開始學書法的時候，側(cè)鋒角可以緩和一些。好像智永真草千字文這個“同”字的右上角，慢慢熟練以后，會好起來的。 3.用踆鋒過渡 剛才講的方法，只適用于一根線條的內(nèi)部，它中間沒有收鋒動作，換句話講，也就是沒有“斷”過的長線條。 接下來講解兩根線結(jié)合折線的方法，這就不是長線條了。其實最常用的兩條線結(jié)合的方式，還屬踆鋒。這是“九用”之一，最常用最可靠。 節(jié)點的迭合 41課我講過復合節(jié)點，用踆鋒連接兩個筆畫，譬如一橫和一豎連接起來，那就可以用踆鋒。連接以后，這個節(jié)點就是一個復合節(jié)點。整根線條就是復合折線。 踆鋒一定是明節(jié)點，它有沒有缺點呢？也有。這種節(jié)點比較實，份量比較重，顏色比較黑。（張即之書杜甫詩）一個字中如果用得太多，會影響最后的效果。 譬如剛才這條三面換的折線，如果兩個節(jié)點都改成踆鋒，因為靠得太近，體積又大，出來的效果就是這樣子，當然不好看了。所以有的時候，還是要用換面。 踆鋒的節(jié)點，我已經(jīng)講了很多，今天要補充的一點是：踆鋒順時針兩圈是可以用其他方法來替代的。你看王羲之這個“風”字的右上角，就是用踆鋒順時針兩圈來寫的。 但文征明這一個“風”字，右上角就有點不同，它是逆時針轉(zhuǎn)的，只需要一個圈。 我把兩個字放在一起，做個比較?？梢钥吹?，這兩種方法寫出來的效果是不同的。 簡言之：節(jié)點書寫規(guī)則：順時針兩圈，等于逆時針一圈。反過來，逆時針兩圈，等于順時針一圈。 你可以選用任意一種。但不要以為反過來一圈必定容易過兩圈。對于用右手的人來說，始終是順時針比較順手。 在陰符經(jīng)中，用逆時針一圈替代順時針兩圈的地方很多，如這兩個字，我圈出來的節(jié)點，就是逆時針的。 4.用尖鋒過渡 兩根線條連接成復合折線，除了用踆鋒以外，還有什么方法連接它們嗎？有，這就是用尖鋒過渡。 你看，這兩根線條要結(jié)合成復合折線，不用換面，不用踆鋒，還有什么手段？我們知道，用尖鋒寫這樣一折是沒有問題的。因為尖鋒線很細，轉(zhuǎn)向也就容易。這樣一想，有辦法了，只要把一橫的尾巴改為尖的，和豎筆的尖鋒相對，這不就等于用尖鋒過渡了嗎？這種方法，稱之為尖接。 你看智永這個“國”字的右上角，橫筆以尖鋒收，豎筆以尖鋒起，兩個尖鋒相對，這就是尖接。尖接是最靈巧的折法，你稍微離開紙面都可以。 再來看文征明這個“為”字，你看中間這條折線，3737。3和7的連接處，也是尖接的。你可能會想，這是不是換面呢？有點像，但到達轉(zhuǎn)折點的時候，是用尖鋒來過渡的。光用側(cè)鋒交接，交接點就會變成斷尾。 順便和各位復習一下，一根線條尖尾巴收，那是揭筆，“九用”之一。揭筆有兩個動作：第一個動作是傾側(cè)筆鋒，這時落后的尖鋒就會移到前面來。然后第二個動作，揭腕把尖鋒“平發(fā)”收筆。這些以前已經(jīng)講解過，如果忘記請復習一下。 5.翻 好，最后再介紹一個寫折線的技法，就是翻。 翻也是一種換面。我們知道，寫側(cè)鋒線時到達尾部，尖鋒是在A點。這時手腕向左，在A點取得5號位正鋒，你就可以向八面鋒中的任何方向行筆。如果你向8號位寫下來，很輕松就寫成了一折。 如這個“羽”字的左邊，是38兩條側(cè)鋒線組成一個折。3號線橫筆是一挫，有很明顯的斷尾。這時候尖鋒在A點，手腕向左在A點回到5號位，然后取8號面向下寫豎筆。這樣，3號線和8號線就組成了一個折。這樣的動作，歷史上有人稱它為“翻”?！胺笔呛茌p巧的寫折線的技法。 好，先來三面換，右中左，這里的中，筆心是運行的，加粗點，右中左。下面呢，中間這一段不運行，只是下蹲。右，下蹲，然后換面。這個下蹲的意思，就是壓彎筆心。好，右，下蹲，換面。這也是三面換。 當你一橫寫過來，到尾巴的時候你有兩個選擇，一個是向后，在這個地方取得五號位，還有一個就是向前，就是揭筆，那么尖接的意思它是向