焦距、光圈、ISO、快門、景深的基礎(chǔ)知識.docx

焦距、光圈、ISO、快門、景深的基礎(chǔ)知識膠片的主要參數(shù)是指膠片的感光度，用ISO值來標(biāo)示（International Standards Organization的簡稱）。ISO值越大，膠片/感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。光圈相機鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機的光圈和速度。在暴光時間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數(shù)值來表示。一般相機的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應(yīng)的加倍或減半。跟快門速度一樣，光圈值是連續(xù)的，光圈每縮小一級，進光量就減少一半。為了達(dá)到這個效果，控光裝置按1.4（2的平方根）這個因數(shù)縮減光圈開啟直徑。因此，光圈每縮細(xì)一級，進光量減半，這個過程是連續(xù)的，入下圖所示： 根據(jù)基本的光學(xué)定律，絕對的光圈大小和直徑由焦距決定。打個比方，光圈直徑為25mm的100mm鏡頭與光圈直徑為50mm的200mm效果是相等的。在上面的例子中，如果你用焦距值除以光圈開啟直徑值，你會發(fā)現(xiàn)無論焦距是多少，計算結(jié)果衡等于1/4。因此，把光圈表達(dá)為焦距的分?jǐn)?shù)比直接用絕對光圈大小表示更加方便。這些“相對的”光圈值叫做f值（f-numbers/f-stops）。如果你在照相機的鏡頭桶上看到“1/4”，即表明該鏡頭的最大光圈值為f/4。通過上面的說明，我們已經(jīng)了解：每當(dāng)光圈收細(xì)一級，其開啟直徑便縮小1.4倍。因此，在光圈值為f/4的下一級（縮小一級）光圈值為f/4 x 1/1.4即f/5.6。鏡頭光圈從f/4縮小為f/5.6表示無論當(dāng)時焦距為多少，鏡頭進光量減半。現(xiàn)在，我們可以理解鏡頭上光圈值的意義了：由于光圈值是焦距的分?jǐn)?shù)，所以越大的f值代表越小的光圈?？扉T當(dāng)然主要是指快門速度。上面已經(jīng)提到了，有金屬葉片的開放時間來決定?，F(xiàn)在很多相機的快門速度都由相機自身的電腦片控制。在傳統(tǒng)相機或一些半專業(yè)以上級的相機中，相機的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業(yè)的相機中，還有比這些更長或更短的快門速度設(shè)置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。光圈和快門的關(guān)系光圈開得越大，相對的暴光時間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因為還涉及到景深的問題，在后面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因為這種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。（二）、相機的操作模式現(xiàn)在的一些數(shù)碼相機的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機。中檔以上的相機則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。這和傳統(tǒng)的相機基本相同。手動模式并非所有的相機都可以。選擇手動模式時，你可以不用理會測光表所提示的組合參數(shù)。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當(dāng)時的具體情況和個人的喜好，當(dāng)然也需要自己多加練習(xí)。半自動模式很多相機都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項，而讓你調(diào)整其中的另外一個。隨即就產(chǎn)生了我們常說的光圈優(yōu)先模式或快門優(yōu)先模式，兩者的區(qū)別在于先選定光圈還是先選定快門速度。情景模式或者叫特殊題材模式 其實這種模式現(xiàn)在很流行，在canon G3、G5，olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業(yè)級相機中設(shè)定了一個旋鈕，我們可以采用風(fēng)景、運動、人物等模式而省略手動的步驟。其中風(fēng)景模式一般會考慮到景深問題，運動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當(dāng)?shù)拇蠊馊Φ?，電腦芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。（三）景深有時候可以看到一些照片的主體和背景都很清晰，也看到過只有主體清晰，而周圍失焦的照片。要產(chǎn)生這些效果，就要涉及到景深的問題。當(dāng)選擇比較快的暴光速度時，通常我們需要采用比較大的光圈，這時景深就會比較短，相片的清晰范圍會比較小，有些景象可能就會比較模糊；而如果把快門速度調(diào)慢，那么光圈可以調(diào)小，這時也有可能會使畫面中默寫雜亂的你不要的部分顯現(xiàn)出來。因此如何控制景深問題是攝影中的一個初步而又重要的技術(shù)。概念 簡單說，景深是相片景象的清晰范圍。理論上說，只有處于對焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會表現(xiàn)的很清晰。景深的相關(guān)因素1.鏡頭的焦距鏡頭的焦距不同，景深就會產(chǎn)生不同。長鏡頭可以產(chǎn)生比較短的景深效果，短鏡頭可以產(chǎn)生比較長的景深效果。2.光圈一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長。3.鏡頭距離主體的距離距離主體越近，那么景深就越短。反之亦然。景深的范圍一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。拍攝知識之二：拍夜景的技巧和設(shè)置編前語：下面文章所述內(nèi)容是通用的，但我想對我們的拍照會起到借鑒作用。一、夜景攝影的特點 1、主體突出，主題鮮明 夜景攝影，由于天色黑暗，一些不必要甚至破壞畫面的景物被黑暗隱沒，而被攝主體或景物的主要部分，因為拍攝的需要，配以適當(dāng)?shù)臒艄饧右酝怀?，給人們以鮮明的印象。譬如拍攝一個建筑工地，其中的一些雜亂堆積物，或破舊的工棚，白天在畫面上委難避掉，但在夜間，這些東西大都隱沒在黑暗中，被攝主體卻可以利用燈光很容易地突出來?？梢?，夜景攝影具有主體突出、主題鮮明的特點。 2、夸張景物，渲染氣氛 夜景攝影，由于有獨特的拍攝方法和影調(diào)處理手法，使得它具有夸張景物、渲染氣氛的特長。它能利用燈光造成影調(diào)，把被攝景物夸張地表現(xiàn)出來，使它們比現(xiàn)實中的景物更突出，有強烈的感染力。另外，它還能采取特殊的拍攝技術(shù)，充分利用周圍環(huán)境的特點，加以合理的渲染，使拍攝現(xiàn)場的氣氛十分濃烈。 例如，拍攝一個火車站，如果在白天拍攝，畫面上并不熱鬧，火車不多，氣氛不濃。如在夜間拍攝，就可以用多次曝光的方法，每來一輛列車開一次快門，這樣畫面上就留下條條明亮的火車頭的車燈線，從而獲得火車奔馳的繁忙效果。 3、光源繁多，作用雙重 夜景攝影往往會同時出現(xiàn)很多光源，和白天攝影的光源不同。象燈光、火光、月光、或落日余暉等。在夜景攝影里具有雙重作用：既是照明的光源，又是畫面不可缺少的組成部分。一張夜景攝影作品，畫面上沒有燈光、火光、月光照明的景物，那么夜景攝影的氣氛就大大減弱。 4、拍攝對象，靜物為主 拍攝夜景，被攝對象以靜止的景物為主，一般不宜拍攝動作迅速的物體。因為夜間光線委弱，各種景物的照度很低，拍攝時需要較長的感光時間。另外，夜景光線反差很強，亮的地方與暗的地方相差十分懸殊，如果采取快速曝光，不公會使底片曝光不足，而且使畫面層次減少，照片缺乏魅力。二、夜景攝影的注意事項 1、防止照相機移動 拍攝夜景照片時，照相機要擰緊在三腳架上，或放在平穩(wěn)牢固的地方。調(diào)節(jié)光圈，按動快門，觀察景物，都不要碰動機身，特別是進行多次曝光時，更要嚴(yán)格要求，否則，底片會出現(xiàn)重影，使拍攝失敗。 2、光圈的運用 拍攝夜景，要特別注意運用光圈。因為它影響景物的清晰度。有些夜景，由于光線十分暗淡，拍攝距離無法精確確定，因此，常常用縮小光圈、增加景深范圍的辦法來對付。拍攝夜景，常用的光圈為f5.6或f8。有些景物的位置比較固定，光線變化也不大，那么光圈可以適當(dāng) 小一些，但曝光時間要相應(yīng)延長，這樣，景物的清晰范圍可以更大一些。進行多次曝光時，可根據(jù)現(xiàn)場光線的強弱，用光圈來調(diào)節(jié)感光量。 3、距離的測定 拍攝距離的測定要盡量準(zhǔn)確，否則直接影響景物的清晰程度。一般地說，拍攝大場面夜景，距離可放在無限遠(yuǎn)處。拍中景，近景，就要進行對焦，把焦點對得越清楚越好。焦點應(yīng)定在被攝主體或景物的主要部分的位置上，用手電打亮后再測定。也可利用被攝主體附近的光亮點來代測。距離一旦確定，在拍攝過程中就不能任意變動。 4、曝光的掌握 夜景攝影的曝光比較復(fù)雜，無法依*測光表，應(yīng)該從實際出發(fā)摸索規(guī)律。其曝光方法有兩種：一次曝光和多次曝光。 (1)一次曝光：一次曝光比較容易掌握。拍攝前，拍攝前，將照相機架在三腳架上，然后確定拍攝對象和取景范圍。取景完畢，再檢查一下照相機的固定情況，并用快門線控制快門的開啟，進行一次時間的曝光。無快門線，可用鏡頭蓋來控制已開啟的快門。 (2)多次曝光：兩次以上的曝光稱為多次曝光。它是在一次曝光不能完成拍攝任務(wù)的情況下才使用的一種方法。利用多次曝光，可以分次攝取部分景物，使畫面內(nèi)容豐富，形式活潑。 運用多次曝光，應(yīng)該注意：一是要把光線強弱不同的景物分開，使最暗的景物先曝光、多曝光，最亮的景物后曝光、少曝光。二是有些景物無法進行先曝光、多曝光，可加用人造光適當(dāng)加強暗處景物的亮度，以調(diào)整畫面的反差。三是對一些光線過強或過弱的景物，無法在現(xiàn)場調(diào)整時，可在拍成的底片上進行減薄或加厚處理，也可放大時進行補救。 夜景攝影的曝光，很難有一個確定的數(shù)字。曝光時間在一秒鐘以上，都要*拍攝者憑經(jīng)驗估計。一般說，進行一次曝光時，曝光量要掌握得更嚴(yán)格一些。多次曝光時，曝光時間的伸縮余地較大，如果發(fā)現(xiàn)某些景物或景物 的某些部分感光不夠，可以再開一次快門進行補救。不管一次曝光還是多次曝光，開拍時的天空尚有落日余暉，那么曝光時間要扣得緊一些，寧可感光不足，不可感光過度，一過度，照片就會失去夜間的特點了。 夜幕降臨，五光十色的燈光裝點著我們的城市，無論是建造還是人物都呈現(xiàn)出和白天完全不同的色彩。即使是白天很平常的景物在夜晚絢麗的燈光下都會給人很奇幻的感覺，但是要想利用數(shù)碼相機拍攝這些美麗的夜景卻顯得有些困難，這很大一部分是由于數(shù)碼相機本身的特性所決定的。因此在拍攝夜景時更需要注意一些技巧，從而彌補相機的缺陷。三、器材的準(zhǔn)備 任何一款數(shù)碼相機都可以拍攝夜景，但是最好能具有手動對焦、曝光補償調(diào)節(jié)以及手動快門光圈設(shè)置等等這些手動設(shè)置功能，這樣能完全按照你的意愿進行拍攝。如果相機有遮光罩就更完美了，夜晚由于四周都是各種燈光，使用遮光罩可以避免其他燈光的干擾。一個穩(wěn)定的腳架是必不可少的，夜景拍攝中大部分時間都需要長時間曝光，手持拍攝基本上是不可能。如果有可能最好準(zhǔn)備快門線，這樣能將相機的震動減到最小，若沒有，利用相機的自拍功能也可曝光組合的選擇從技術(shù)層面來講，合適的曝光組合是照片是否成功的基礎(chǔ)，對于夜景拍攝這個尤其重要。一般來說，我們可以選擇a擋（光圈優(yōu)先）或m擋（手動模式）來進行夜景拍攝。將f值設(shè)置為最大，然后再去調(diào)整快門值。至于到底選擇多長曝光時間，這是個仁者見仁，智者見智的問題。同樣的景色，有人認(rèn)為明亮一點好，那么曝光時間可以設(shè)長一些；如果認(rèn)為暗一點好，那么時間就相對短一些。最好的辦法是用多種曝光組合來進行拍攝，然后后期再進行選擇。同時在拍攝及時回放，從而調(diào)整你的曝光組合。 如何進行對焦 很多數(shù)碼相機在拍攝夜景時會出現(xiàn)自動對焦無法工作的現(xiàn)象，這個時候你可以切換到手動對焦，利用LCD來查看對焦的效果。大概估計景物和相機之間的距離，然后通過LCD的數(shù)值顯示，選擇合適的焦距。若是為了表現(xiàn)大場景或者遠(yuǎn)處的景物，那么可以直接將焦距調(diào)整到無窮遠(yuǎn)處（相機上焦距用表示無窮遠(yuǎn)），這樣能起到很好的效果。 白平衡調(diào)節(jié) 選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調(diào)以及所表達(dá)的意境。一般來說不要選擇自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。為了突出表現(xiàn)更加鮮艷的彩燈色彩，可以白平衡設(shè)置成日光或室外模式。當(dāng)然這也不是絕對的，你可以試著用不同的白平衡進行拍攝，在后期在進行選擇調(diào)整。 其他注意事項 夜景拍攝還有一些注意事項。不易選擇過高的iso（感光度），高的iso會產(chǎn)生噪點，一般選擇iso為100；最好不要使用閃光燈，這樣會破壞現(xiàn)場的氣氛，并且一般的隨機閃光燈在夜景拍攝中也起不到太大作用；穩(wěn)定是必不可少的，按快門時要輕，避免不必要的震動，同時也要注意現(xiàn)場是否有震動源。拍攝知識之三：夜景拍攝（續(xù)） 前幾天發(fā)了關(guān)于夜景的拍攝方法，有些籠統(tǒng)，現(xiàn)在再來一個更實用的，大家看看。 數(shù)碼攝影是充滿了創(chuàng)造和靈感的藝術(shù)，而且數(shù)碼相機本身具有的特色操作性使得我們有一些不同于傳統(tǒng)相機的拍攝技巧，例如在微距攝影方面，數(shù)碼相機相對傳統(tǒng)相機來說具有很大的優(yōu)勢，而在夜景拍攝方面，數(shù)碼相機就顯得稍微困難一些。今天我們就和大家探討一下數(shù)碼相機進行夜景拍攝的一些技巧。提示：準(zhǔn)確的曝光控制是數(shù)碼相機進行夜景攝影的關(guān)鍵。一、利用場景模式拍攝夜景目前許多中高檔數(shù)碼相機都提供P（自動）、A（光圈優(yōu)先）、S（快門優(yōu)先）、M（手動）曝光的拍攝模式，此外大多數(shù)的數(shù)碼相機都提供了場景拍攝模式，最常見的模式就是夜景模式和微距模式兩種，還有一些數(shù)碼相機提供了更細(xì)致豐富的場景模式，甚至可以獲得傍晚、深夜拍攝模式等功能。通過這類夜景模式一般情況下都能取得滿意的效果，對于大多數(shù)的數(shù)碼相機新手來說，采取這個方式進行夜景拍攝是最簡單可行又具有保障的方法，不過需要注意的是，某些數(shù)碼相機在夜景模式下不能同步進行閃光操作。二、電腦合成二次曝光 由于夜景拍攝的時候，環(huán)境光線弱，反差大，而數(shù)碼相機采用的是電子感光元件（就是我們常說的CCD），由于技術(shù)上的限制造成所得到的信息容易受到噪音的影響，暗部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力較弱，而一般數(shù)碼相機不能夠像傳統(tǒng)相機那樣進行二次曝光操作，這是傳統(tǒng)相機在進行夜景拍攝時候的常用技巧，不過我們可以通過電腦來解決這個問題： 首先先確定所攝影像的文件尺寸和格式以及相機上的各項設(shè)定，明確構(gòu)圖，然后在夜晚來臨前光線情況還比較好的時候拍攝一張照片；保持原定焦距不變，在華燈初上時，再設(shè)定數(shù)碼相機上的曝光值，一定要注意切勿變動鏡頭的焦距和更改影像的文件尺寸格式，然后再進行拍攝得到另外一張照片；將兩張照片輸入電腦，用圖像處理軟件(Photoshop或者PhotoImpact之類的軟件）進行后期合成處理，如此一來，可以簡潔方便的獲得高質(zhì)量的夜景影像。 如此方法也可以炮制精美的人物夜景照片出來。三、夜景拍攝的對焦問題 目前還是采用固定對焦模式的數(shù)碼相機已經(jīng)很少，基本都是200萬以下的產(chǎn)品，其他許多數(shù)碼相機都已采用了自動對焦和手動對焦相結(jié)合的對焦模式。每一種對焦模式都有相應(yīng)的特色和適用對象，比如數(shù)值調(diào)節(jié)式手動對焦和對焦環(huán)式手動對焦。數(shù)值調(diào)節(jié)式手動對焦通過LCD顯示屏中的距離數(shù)值調(diào)節(jié)來達(dá)到準(zhǔn)確對焦，這種對焦方式操作麻煩，對距離判斷要求較高，但對于拍攝夜景此類題材，卻能發(fā)揮效用。一般來說，非單反或者非準(zhǔn)單反的數(shù)碼相機在自動對焦的精確度和速度上還存在很多需要改進的地方。由于普通數(shù)碼相機對焦感應(yīng)器對于低反差和低亮度的景物難以準(zhǔn)確對焦，所以在進行夜景拍攝對焦時，盡量將對焦點對準(zhǔn)明亮的景物上，對準(zhǔn)焦后再鎖定焦距進行構(gòu)圖。 四、白平衡的意外收獲與傳統(tǒng)相機