平面設(shè)計史ppt課件

.,平面設(shè)計史,課程教案主講：徐晟丹,.,前言,平面設(shè)計史是設(shè)計專業(yè)的一門基礎(chǔ)史論課，對視覺傳達設(shè)計專業(yè)的學(xué)生，平面設(shè)計工作者有著極為重要的作用。通過平面設(shè)計史的學(xué)習(xí)，可以比較系統(tǒng)地了解平面設(shè)計各時期的主要設(shè)計組織、代表人物、代表作品、風(fēng)格流派，了解平面設(shè)計各門類的造型、裝飾、構(gòu)圖以及風(fēng)格流派演變的規(guī)律；了解工匠、藝人、設(shè)計師的偉大創(chuàng)造和智慧；借鑒設(shè)計經(jīng)驗，開闊設(shè)計視野；培養(yǎng)科學(xué)的觀察方法和思維方式；學(xué)以致用，為設(shè)計實踐與創(chuàng)新打下堅實的專業(yè)理論基礎(chǔ)。同時，對提高設(shè)計藝術(shù)欣賞及鑒別能力都將起到積極的作用。,.,平面設(shè)計,平面設(shè)計（graphicdesign），也稱為視覺傳達設(shè)計，是以“視覺”作為溝通和表現(xiàn)的方式，透過多種方式來創(chuàng)造和結(jié)合符號、圖片和文字，借此作出用來傳達想法或訊息的視覺表現(xiàn)。平面設(shè)計師可能會利用字體排印、視覺藝術(shù)、版面（pagelayout）、電腦軟件等方面的專業(yè)技巧，來達成創(chuàng)作計劃的目的。,.,廣告設(shè)計,廣告設(shè)計包括所有的廣告形式：二維廣告，三維廣告，媒體廣告，展示廣告等等諸多廣告形式。,.,第一章平面設(shè)計的起源與發(fā)展,學(xué)習(xí)目標(biāo)：平面設(shè)計的發(fā)展歷史是從符號和文字創(chuàng)造開始的；1、古老的巖穴壁畫可以看做是最為原始的平面設(shè)計作品，是日后標(biāo)志設(shè)計的雛形。2、了解早期文字的形成及發(fā)展特點；3、了解中世紀(jì)時期藝術(shù)與平面設(shè)計都是為基督教服務(wù)的；4、了解文藝復(fù)興時期藝術(shù)和文化的復(fù)活，平面設(shè)計在這一時期得到長足的發(fā)展。,.,第一節(jié)平面設(shè)計的起源,一、史前時期的圖形藝術(shù)法國南部拉斯科地區(qū)的山洞中發(fā)現(xiàn)的原始人壁畫可以上溯到公元前15000公元前10000年，繪畫生動，但是沒有特別的設(shè)計布局，繪畫的元素基本上是簡單的動物的形象，具有強烈的符合特征。,.,巖洞的主廳因畫有長5M的野牛而被稱為牛廳，寬約8M，長約20M。畫面大多數(shù)是用簡單的幾筆粗線條就準(zhǔn)確勾畫出動物的輪廓。法國拉斯科洞穴壁畫公牛,.,二、平面設(shè)計的起源人類對于平面設(shè)計觀念的形成應(yīng)該是始于人類開始利用象形符號記錄自己的思想。大約在公元前8000公元前7000前，隨著農(nóng)業(yè)經(jīng)濟在兩河流域的發(fā)展，促進了原始人的交流，從而產(chǎn)生了文字。文字屬于視覺符號的一種，它最大的特點是把語言這個表現(xiàn)思想的聽覺符號系統(tǒng)準(zhǔn)確地翻譯成視覺符號，使語言通過文字符號得以保存和傳播。因此：平面設(shè)計的發(fā)展史應(yīng)該是從書寫、文字的創(chuàng)造開始的。,.,人類最早的文字基本包括三種類型：蘇美爾的“楔形文字”古埃及的“象形文字”中國人的象形、會意和仿音文字結(jié)合的文字體系。,.,生活在兩河流域的蘇美爾人發(fā)明了最早的文字之一楔形文字。它標(biāo)志著人類開始利用抽象符號記錄事件和思想。蘇美爾的“楔形文字”及圖形藝術(shù),.,古埃及是文字的重要發(fā)源地之一。埃及人任然以本身發(fā)展起來的以圖形為中心的象形文字為核心從事記錄書寫，稱為埃及“象形文字”。古埃及的“象形文字”及圖形藝術(shù),.,甲骨文只要指殷墟甲骨文，是中國商代后期（公元前14公元前11世紀(jì)）王室用于占卜記事而刻（或?qū)懀┰邶敿缀瞳F骨上的文字。它是中國已發(fā)現(xiàn)的中國古代文字中時代最早，體積早為完整的文字。中國“甲骨文”的發(fā)展,.,三、字母的創(chuàng)造和在平面設(shè)計中的運用可以說，對早期平面設(shè)計影響最大的應(yīng)該是西方字母的發(fā)明。西方字母文字體系的出現(xiàn)則是從根本上改變了人類書面表達的方式，也影響了平面設(shè)計創(chuàng)造的途徑和方式，提高了人類掌握文字的速度并縮短了掌握其所需的時間，促進了社會的發(fā)展和進步。拉丁文字的發(fā)展與演化,.,四、早期印刷技術(shù)在歐洲的發(fā)展1、木刻版印刷2、古登堡的金屬活字3、雕刻銅(凹)版印刷,.,第二節(jié)中世紀(jì)時期的平面設(shè)計,中世紀(jì)(TheMiddleAge）一詞最先是由意大利人文主義史學(xué)家比昂多于15世紀(jì)提出來的。他把西歐515世紀(jì)之間的那一千年叫做中世紀(jì)，意為古典文化與文藝復(fù)興這兩個文化高峰之間的一段歷史時期。,.,以“哥特風(fēng)”標(biāo)新立異的中世紀(jì)風(fēng)格一直是設(shè)計史上不可或缺的一頁。歐洲封建制度只要意識形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教，教會統(tǒng)治著人們的精神生活并深刻體現(xiàn)在設(shè)計上，因此，這個時期的產(chǎn)品都是質(zhì)樸且不加裝飾的。隨著公元476年西羅馬帝國的滅亡，標(biāo)志著歐洲奴隸社會的結(jié)束以及封建制度的逐步確立。歐洲的文化中心從羅馬轉(zhuǎn)移到拜占庭，基督教在羅馬境內(nèi)廣泛傳播。設(shè)計藝術(shù)更是為了更直接地為宗教服務(wù)而傾向于精神性的表現(xiàn)，為一切通向天堂或向往天堂的人設(shè)計。這一時期的文化藝術(shù)伴隨著政治上的穩(wěn)定也出現(xiàn)了一次短暫的興盛期，一種平面化，裝飾化的風(fēng)格主宰中世紀(jì)的藝術(shù)設(shè)計，造就了一種新的設(shè)計傳統(tǒng)理念。另一方面，商業(yè)貿(mào)易的發(fā)展和競爭的日趨激烈刺激了當(dāng)時平面設(shè)計的發(fā)展。1415世紀(jì)，歐洲行會同盟由多達70個城鎮(zhèn)組成，展示方面顯得日益重要。歐洲各國開始流行使用組合文字、標(biāo)志符號、徽章和紋章。,.,哥特式玻璃宗教畫,.,.,一、古典風(fēng)格的存在和有限發(fā)展古典風(fēng)格是從古希臘、古羅馬、古埃及的各種字體風(fēng)格綜合發(fā)展起來的文字風(fēng)格，同時也包含了古典時期版面編排的特點。經(jīng)過幾百年的戰(zhàn)亂，古典風(fēng)格遭到一定程度的破壞，但仍然影響著后世。中世紀(jì)手抄本設(shè)計,.,二、凱爾特人的書籍設(shè)計凱爾特人的書籍具有強烈的裝飾特點，色彩絢麗，往往把手寫字母裝飾得非常大和華貴，書籍的插圖都是圖案式的，插圖具有比較寬闊的裝飾邊緣環(huán)繞，每一頁被視為一個獨立的藝術(shù)品。,.,.,三、卡羅林時代平面設(shè)計的復(fù)興公元8世紀(jì)，為了適應(yīng)流暢快速的書寫要求，查理一世委托英國學(xué)者進行文字改革，整理出了卡羅琳小寫字體。,.,四、西班牙的圖畫表現(xiàn)主義風(fēng)格發(fā)展受阿拉伯文化的影響，西班牙的手抄本出現(xiàn)了與當(dāng)時歐洲其他基督國家完全不同的風(fēng)格。其書籍抄本具有強烈的裝飾風(fēng)格，復(fù)雜的插圖裝飾，書籍四周有華貴的阿拉伯風(fēng)格圖案花邊裝飾。在公元945年出現(xiàn)了完全以圖案為中心的裝飾扉頁，采用非常工整的幾何圖案布局，色彩絢麗。這些作品風(fēng)格自由，具有強烈的藝術(shù)家自我表現(xiàn)的特點，在平面設(shè)計史上被稱為“西班牙圖畫表現(xiàn)主義”。,.,五、中世紀(jì)晚期的宗教讀物裝飾手抄本公元1000年到1150年，在歷史上被稱為“羅馬化時期”。為了宣傳基督教教義，教皇全力促進宗教書籍抄本的出版，書籍出版在這一時期達到高峰。12世紀(jì)中期以后，歐洲逐漸從漫長的宗教控制之下擺脫出來，這個時期的手抄本已經(jīng)沒有中世紀(jì)的抄本那么繁瑣，整體風(fēng)格簡潔明快，插圖生動地描繪了當(dāng)時的社會形態(tài)。,.,第三節(jié)1718世紀(jì)的平面設(shè)計,文藝復(fù)興時期也是歐洲平面設(shè)計藝術(shù)得到高速發(fā)展的時期。在平面設(shè)計史上，文藝復(fù)興時期的平面設(shè)計從古希臘、古羅馬的設(shè)計中吸取營養(yǎng)，提倡個性的解放和自由，追求莊嚴(yán)、含蓄和均衡的藝術(shù)效果，提倡“人文主義”。這一時期推出了大量具有創(chuàng)造力的優(yōu)秀平面設(shè)計，對后來工業(yè)時代的設(shè)計產(chǎn)生了重大影響。,.,一、意大利文藝復(fù)興時期的平面設(shè)計科學(xué)書籍和宗教書籍同時盛行，是意大利文藝復(fù)興時期出版業(yè)的特點。這個時期的家具、建筑、抄本都廣泛地采用卷草花卉圖案，文字外部全部采用這類圖案環(huán)繞，非常典雅和浪漫。后期的出版物日趨成熟，除了單純的花邊之外，也出現(xiàn)了比較復(fù)雜的平面布局。,.,二、德國早期的書籍設(shè)計文藝復(fù)興時期在平面設(shè)計上一個重要的進步就是利用金屬活字和插圖配合排版的工作逐漸取代了舊式的木刻制作和木版印刷，使得版面設(shè)計更富表現(xiàn)力和靈活性。歐洲最早利用插圖版和文字版拼合而成的書籍出現(xiàn)在15世紀(jì)的德國。這種金屬活字加上木刻插圖的新的印刷方法受到社會的廣泛歡迎，并成為德國印刷的主流，同時開始影響到其他歐洲國家。德國的印刷業(yè)也因此日益成為經(jīng)濟的重要組成部分。,.,三、法國平面設(shè)計的發(fā)展16世紀(jì)，法國的平面設(shè)計主要受意大利威尼斯設(shè)計的影響。16世紀(jì)也被稱為是“法蘭西版面設(shè)計的黃金時期”。在1618世紀(jì)的巴洛克和洛可可時期，字體的風(fēng)格受當(dāng)時藝術(shù)風(fēng)格的影響極大。洛可可的藝術(shù)風(fēng)格是以流線型、富有女性溫柔、浮華花哨為特征的，它對拉丁字體也產(chǎn)生了重大影響。這一時期的拉丁文字從自然形態(tài)和東方裝飾、中世紀(jì)裝飾中吸取靈感，增加了種類繁多的裝飾，甚至不惜犧牲文字的識別性來進行裝飾。特別是在洛可可風(fēng)格風(fēng)行的法國，產(chǎn)生了繁瑣如花紋圖案的各種花哨的字體，花體字成為書籍封面和扉頁最為常用的字體；而設(shè)計上往往采用非對稱的排列方法，與當(dāng)時講究對稱、采用強烈對比色彩的巴洛克風(fēng)格形成了鮮明的對比。,.,.,.,四、18世紀(jì)英國的平面設(shè)計及歐洲“現(xiàn)代”字體體系1.18世紀(jì)英國的平面設(shè)計長期以來英國平面設(shè)計和印刷技術(shù)主要是受到荷蘭的影響，自己并沒有多少創(chuàng)新。真正開創(chuàng)英國自己的印刷設(shè)計和平面設(shè)計的人物是威廉卡斯?。╓illiamCaslon，1692-1766）。他有感于當(dāng)時字體風(fēng)格的落后，從1720年左右開始從事新字體的設(shè)計和鑄造，來使英文字體具有典雅、簡潔明快的特點。他把從荷蘭傳過來的歐洲流行字體進行改造，設(shè)計出“卡斯隆體”，與巴洛克的對稱、強烈、莊重的風(fēng)格相一致，字形對稱，穩(wěn)定感強，線條的粗細對比強烈，視覺上典雅、舒朗、優(yōu)美，至今仍為很多國家廣泛使用。,.,2.歐洲“現(xiàn)代”字體體系當(dāng)時平面設(shè)計上彌漫的矯揉造作的“洛可可風(fēng)格”已經(jīng)讓人感到厭倦，印刷出版界以及廣大的讀者希望能夠通過對古典風(fēng)格的重新認(rèn)識和評價創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格來。意大利人波多尼（GiambattistaBodoni）正是肩負(fù)起這個時代使命的設(shè)計家。他創(chuàng)造出的“現(xiàn)代”字體體例，影響到后來的平面設(shè)計發(fā)展。,.,第二章現(xiàn)代平面設(shè)計的開端,學(xué)習(xí)目標(biāo)：1.新機器的發(fā)明和使用帶領(lǐng)人們進入快速發(fā)展的工業(yè)時代，平面設(shè)計在這百年之中獲得了以往數(shù)百年也沒有過的巨大發(fā)展。2.隨著生產(chǎn)力的改善，中產(chǎn)階級的文化教育水平和娛樂、消費水平逐漸提高，刺激了社會生產(chǎn)的需要。也促進出版行業(yè)的高度發(fā)展。3.印刷技術(shù)革命性的進步，攝影的發(fā)明與發(fā)展及彩色石版技術(shù)的運用，直接促進了平面設(shè)計的發(fā)展。4.“工藝美術(shù)運動”及“新藝術(shù)運動”的主要風(fēng)格特點及影響。,.,1760年從英國開始發(fā)生的工業(yè)革命一直持續(xù)了近百年的時間。新機器的發(fā)明和使用，極大的促進生產(chǎn)力的發(fā)展，使歐洲各國迅速的進入了生產(chǎn)力快速發(fā)展的資本主義階段。隨著生產(chǎn)力的改善，一些中產(chǎn)階級隨著文化教育水平和娛樂消費水平的提高，刺激著社會生產(chǎn)需求。商品的需求直接影響著設(shè)計，大量的產(chǎn)品需要重新設(shè)計，產(chǎn)品需要精致的包裝和廣告促銷。同時，這些中產(chǎn)階級也日益成為印刷出版物的主要消費對象，他們的閱讀需求促進了出版印刷行業(yè)的高低發(fā)展和平面設(shè)計的發(fā)幅度提升。這是大眾傳播時代的開端。從平面設(shè)計來看，這個時期推動其發(fā)展的主要因素，除了行業(yè)分工精細、專業(yè)化之外，攝影技術(shù)和彩色石版印刷技術(shù)的發(fā)明和應(yīng)用也極大的改變了平面設(shè)計的發(fā)展方向。,.,第一節(jié)工業(yè)革命與印刷技術(shù)的發(fā)展,自從18世紀(jì)中葉德國古登堡在歐洲發(fā)明了活字印刷技術(shù)，歐洲的印刷業(yè)開始了一場革命。印刷技術(shù)革命性的進步，是以德國印刷工弗里德利克.康尼格開始的。,.,1815年，威廉.考柏發(fā)明了新的印刷技術(shù)。把原來平的字版改成彎曲的，使其能夠與滾筒更密切的吻合接觸，縮短了印刷所需要的時間。1830年前后，印刷業(yè)開始進入鼎盛時期，各種印刷品，比如書籍、報紙的大量出版，印刷為整個社會服務(wù)，閱讀再不是少數(shù)人的奢侈了。另一個促進印刷業(yè)迅速發(fā)展的因素是紙張的價格。亨利.佛德利奈兄弟把剛布爾的造紙機加以完善，大幅度降低了紙張的價格當(dāng)時，字體的設(shè)計與制作基本是手工操作，手工制字已日漸成為阻礙印刷速度提高的一大因素。另一個阻礙印刷速度提高的因素是手工排版。1886年，美籍德人奧圖.麥堅索勒在一些同事的協(xié)助下，發(fā)明了世界上第一部“風(fēng)箱式”鑄字排版機。這是最早進入實用運作的排版機械，使用鍵盤能像打字一樣使儉排作業(yè)進入完全的自動化，速度五倍于人工排儉，極大的提高了工作效率。,.,19世紀(jì)80年代出現(xiàn)的鍵盤排字機，是標(biāo)準(zhǔn)的字體編排機械1886年，麥堅索勒像紐約論壇報主編展示他發(fā)明的第一架鍵盤式排版機，成功改變了原來手工排字的低效率，促進了印刷事業(yè)的發(fā)展,.,第二節(jié)攝影技術(shù)的發(fā)明和平面設(shè)計中的運用,一、攝影技術(shù)的發(fā)明攝影術(shù)是19世紀(jì)眾多發(fā)明之一。在眾多發(fā)明中，攝影可能是給人們帶來最多驚奇和快樂的一種發(fā)明。在對視覺信息的再現(xiàn)主要功能上攝影取代了繪畫。1.尼埃普斯世界上第一幅永久性照片的成功拍攝者2.達蓋爾世界上第一個實用攝影術(shù)的發(fā)明人3.塔爾波特由負(fù)像到正像，現(xiàn)代攝影法的發(fā)明人二、攝影對平面設(shè)計的意義攝影的發(fā)明并非是用于改善平面設(shè)計的，它是人力企圖捕捉視覺形象的探索過程中的杰出表現(xiàn)。在發(fā)明和經(jīng)過反復(fù)的改善之后，攝影逐漸被運用到平面設(shè)計中，它與平面設(shè)計的關(guān)系是難分離的。它們是相互作用，相互依存的。首先，它豐富了平面設(shè)計的視覺語言；其次，照相制版擴展了印刷工藝的領(lǐng)域，對平面設(shè)計的發(fā)展起到重要的推動作用。,.,尼埃普斯世界上第一副永久性照片達蓋爾拍攝的街景塔爾波特攝影法,.,第三節(jié)招貼畫與石版印刷技術(shù)的發(fā)展,招貼畫的出現(xiàn)，需要具備兩個條件：一是文字的創(chuàng)造和普及；二是印刷復(fù)制技術(shù)的發(fā)明和提高。15世紀(jì)西方招貼畫，大都以文字為主進行宣傳，雖然采用凸版木刻印刷，但畫幅都很小，在1718世紀(jì)，美國人達密斯.威爾斯嘗試用木刻版代替金屬版來印刷商業(yè)海報和其他商業(yè)廣告。很快，木版字體印刷開始在美國的廣告、招貼印刷中廣泛應(yīng)用。隨后，歐洲的木版印刷字體也逐漸繁華。木板字體的廣泛應(yīng)用和商業(yè)招貼的興盛是相輔相成的。一旦字體方便、簡潔大方，招貼也就具有變化多端、豐富多彩的面貌，從而改進招貼的商業(yè)促銷效果,.,這個時期出現(xiàn)了一批杰出的木刻招貼設(shè)計家，如法國的保羅.古斯塔夫.多雷，代表作是為漢密爾頓的失樂園等所作的插圖。,.,木刻版海報在商業(yè)廣告上的廣泛應(yīng)用木刻海報興盛于1830年，衰退于1870年。古老的木刻技術(shù)之所以在這一時期得到進一步的發(fā)展，主要是由于商業(yè)海報對于具有精致細節(jié)裝飾的字體和大尺寸字體的需求所造成的，因為當(dāng)時的金屬鑄字技術(shù)均難以滿足上述字體需求，而造成木刻海報衰退的主要原因有兩個方面：一方面是彩色石版印刷的發(fā)展，無論是在印刷質(zhì)量還是在生產(chǎn)便利性方面，均超過了舊式的活字排版印刷方式，自然而然地就取代了木刻活字印刷；另一方面是一些娛樂業(yè)的衰落導(dǎo)致海報的需求量驟減造成的。,.,彩石石版印刷1980年左右在美國達到高峰，而在1895年前后開始逐步衰退。造成彩色石版印刷衰退的原因有兩個方面：一是大眾對于印刷口味的改變；另外一個原因是攝影在印刷上的運用逐漸取代了石版印刷的地位。攝影的技術(shù)日趨完善，且成本低廉、形象逼真，這些是石版印刷所無法比擬的。因此，石版印刷從20世紀(jì)初期開始，就逐步成為只有藝術(shù)家才使用。設(shè)計師謝列特曼最先把繪畫語言轉(zhuǎn)化為設(shè)計，被稱為法國現(xiàn)代招貼之父,.,第四節(jié)“工藝美術(shù)運動”中的平面設(shè)計,時間：1864年約1896年。1851年“水晶宮”博覽會掀起了“工藝美術(shù)”運動工藝美術(shù)運動”起源于英國，其背景是過份裝飾、矯揉做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延令不少知識分子感到震驚、甚至恐懼的工業(yè)化的來臨。產(chǎn)品出現(xiàn)的兩種傾向:工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙，沒有美的設(shè)計；手工藝仍以手工業(yè)生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用品。社會產(chǎn)品明顯兩極化。藝術(shù)家看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機械生產(chǎn)這一手段，藝術(shù)與設(shè)計更對立。工業(yè)革命以后的工業(yè)化大生產(chǎn)和維多利亞時期的繁瑣裝飾導(dǎo)致設(shè)計頹敗，英國和其它國家的設(shè)計師希望通過復(fù)興中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)，從哥特藝術(shù)、自然形態(tài)及日本裝飾設(shè)計中尋求借鑒，來扭轉(zhuǎn)這種設(shè)計狀況，從而引發(fā)的一場設(shè)計領(lǐng)域的國際運動。,.,這場運動的理論指導(dǎo)是英國美術(shù)評論家和作家約翰拉斯金，主要代表人物是藝術(shù)家、詩人威廉莫里斯，他在1860年前后開設(shè)了世界上第一家設(shè)計事務(wù)所，通過自己具有鮮明“工藝美術(shù)”運動風(fēng)格的設(shè)計實踐，促進了英國和世界的設(shè)計發(fā)展。在莫里斯的設(shè)計中，廣泛采用植物的紋樣和自然形態(tài)，大量的裝飾都有東方式的、特別是日本式的平面裝飾特征，以卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機,展示出新的平面設(shè)計風(fēng)格和特殊的藝術(shù)品位。,.,“工藝美術(shù)運動”從英國發(fā)起后于19世紀(jì)80年代傳到其它歐美國家，并影響了幾乎所有歐美國家的設(shè)計風(fēng)格，從而促使歐洲和美國掀起了另外一個規(guī)模更大的設(shè)計運動“新藝術(shù)”運動。工藝美術(shù)”運動風(fēng)格特點:強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)。在裝飾上反對矯揉做作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。提倡哥特風(fēng)格和其中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡單、樸實無華、良好功能。主張設(shè)計的誠實、誠懇，反對設(shè)計上的嘩眾取寵，華而不實的趨向。裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。,.,“工藝美術(shù)”運動優(yōu)缺點:優(yōu)點:在一派維多利亞的風(fēng)氣之中，這些設(shè)計先驅(qū)能采用中世紀(jì)純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動機，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計風(fēng)格來，而同時又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，的確難得可貴。在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，也體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)手工藝的重要，強調(diào)中世紀(jì)行會兄弟精神，都是非常特殊的。反對設(shè)計只為少數(shù)貴族服務(wù)，強調(diào)要為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計。給后來的設(shè)計家們提供了新設(shè)計風(fēng)格的參與，提供了與以往所有設(shè)計運動不同的新的嘗試典范。,.,缺點:它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對大批量的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)主流的風(fēng)格過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一相情愿的理想主義結(jié)晶。并沒有實現(xiàn)它的藝術(shù)主張。從意識形態(tài)上講，這場運動是消極的，也絕對不可能會有出路的，因為它是在轟轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革