動(dòng)畫分鏡中的構(gòu)圖PPT

動(dòng)畫分鏡中的構(gòu)圖方式 貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院09動(dòng)畫動(dòng)畫分鏡PPT講解劉曉迪0920050125 1 含義 在繪畫中構(gòu)圖是指畫面的構(gòu)成 在影視藝術(shù)中則指所攝人物 景物在畫面中的結(jié)構(gòu)安排 常見規(guī)律 人物的賓主呼應(yīng) 勁舞的虛實(shí)藏露 線條的簡繁參差 色調(diào)的濃淡輕重等 分鏡構(gòu)圖時(shí)要注意以下四點(diǎn) 1 構(gòu)圖類型2 構(gòu)圖原則3 場景匹配4 關(guān)于主體 2 一 構(gòu)圖類型 1 平衡構(gòu)圖 畫面各部分安排勻稱配置均勻適中給觀眾一種輕松 平紋 舒適的感覺 2 不平衡構(gòu)圖 畫面安排失重 比例不合 給人一種新鮮 奇特 怪異的感覺 3 3 封閉型構(gòu)圖 畫面中視覺形象完整 意義明確4 開放型構(gòu)圖 畫面中影像缺乏完整性 表一不明朗 卻有利于調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想 引導(dǎo)觀眾參與畫面意義的創(chuàng)造 4 封閉型構(gòu)圖與開放型構(gòu)圖區(qū)別 一 主體1 開放式構(gòu)圖不必非得把主體放在畫面黃金分割中心或趣味中心的位置2 封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在黃金分割或趣味中心位置 開放型 封閉型 二 形象1 開放式構(gòu)圖畫面不完整 強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在和延伸 和畫外空間有聯(lián)系2 封閉式構(gòu)圖則講究畫面完整性 畫面中心主題在畫面之內(nèi) 開放型 封閉型 5 三 構(gòu)圖1 開放式構(gòu)圖可以打破構(gòu)圖的均衡 不諧調(diào) 畫面形式多樣 2 封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡 四平八穩(wěn) 開放型 封閉型 四 心理1 開放式構(gòu)圖的視覺心理是 可以把想象延伸到畫面之外 可以發(fā)揮想象和聯(lián)想 2 封閉式構(gòu)圖的視覺心理 把視線集中在畫面內(nèi) 注意力集中在主體 主題上 6 二 構(gòu)圖原則 1 敘事性原則 影視作品故事中涉及的時(shí)間 任務(wù) 場景造型等要考慮到使觀眾有認(rèn)同感 2 表意性原則 影視藝術(shù)特別是動(dòng)畫藝術(shù)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的簡單復(fù)制 而是傾注了主創(chuàng)者的情感意識(shí)和主體意識(shí) 甚至可能為此而沖淡和排斥敘述性 3 美感原則 即運(yùn)用對(duì)比 均衡 排比 桀紂 韻律等美感形式來增強(qiáng)作品的審美效果 不僅需要關(guān)照畫面內(nèi)部的修辭關(guān)系 同時(shí)還需關(guān)照畫面之間的美感關(guān)系 4 整體性原則 任何藝術(shù)種類都將整體關(guān)系作為其重要的原則之一 影視藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù) 在其風(fēng)格形式上更將整體關(guān)系作為重要的追求目標(biāo) 因此構(gòu)圖必須服從從作品的整體風(fēng)格 7 三 場景匹配 1 位置匹配 從一個(gè)鏡頭切換至另一個(gè)鏡頭時(shí) 一般情況下場景中的中心角色沒有走動(dòng)的 則應(yīng)在畫面中保持同樣的方位 8 2 動(dòng)作的匹配 在表現(xiàn)一個(gè)角色的連貫動(dòng)作的兩個(gè)連接鏡頭中 動(dòng)作方向要一致 否則 觀眾會(huì)混淆運(yùn)動(dòng)的方向 另外 在進(jìn)行分鏡頭構(gòu)圖的時(shí)候 要根據(jù)動(dòng)作進(jìn)行計(jì)算 然后決定構(gòu)圖 9 3 視線匹配 當(dāng)兩個(gè)角色面對(duì)面時(shí) 他們的視線呈相對(duì)的方向 如果以單獨(dú)的兩個(gè)鏡頭分別加以表現(xiàn) 他們的視線仍然必須呈相對(duì)的方向 當(dāng)兩個(gè)角色朝同一個(gè)方向看時(shí) 他們就不是相互對(duì)視 而是一同在看另一個(gè)物體 面對(duì)面 單獨(dú)鏡頭面對(duì)面 看向同一物體 10 四 關(guān)于主體 即突出主體 主體的位置關(guān)系到畫面的結(jié)構(gòu) 并決定與客體和環(huán)境的關(guān)系 主體在畫面中是景物的結(jié)構(gòu)中心 應(yīng)占據(jù)顯著位置吸引觀眾的視線 因此要精簡客體和背景 使之烘托主體 黃金分割 圖中4個(gè)黃點(diǎn)為視覺重點(diǎn)位置 尤其是右側(cè)的兩個(gè) 11 突出主體的方法 1 運(yùn)用對(duì)比突出主體 1 利用主體的位置和客體 環(huán)境的指引突出主體 列如 井字分割 2 根據(jù)光學(xué)原理 靠近鏡頭的一方形象較大 利用大與小得對(duì)比來突出主體 12 3 利用線條透視的匯聚作用 吧主體放在消失點(diǎn)上 也能把觀眾的視線引向主體 4 利用色彩的對(duì)比來突出主體 比如紅與綠 紫與黃 橙與青 13 5 主體必須較完整 有動(dòng)勢 利用動(dòng)與靜的對(duì)比來吸引觀眾的視線 6 客體的視線集中在主體上 就能吧觀眾的視線引向主體 14 7 利用逆光效果突出主體 8 利用虛實(shí)的對(duì)比突出主體 以小景深使主體清晰 使客體和背景模糊 15 9 通過明暗影調(diào)的對(duì)比來突出主體 布光時(shí)以主體為主 用較強(qiáng)光線照明主體 讓環(huán)境較暗 16 2 運(yùn)用前景突出主體 1 選擇具有季節(jié)特征 地域特征的景物做前景 可以有意識(shí)地運(yùn)用前景來渲染某種氣氛或特征 2 選擇框架式前景 17 3 選擇具有對(duì)比 比喻和比擬效果的景物做前景 4 不同的場合 前景的作用亦不相同 18 3 運(yùn)用背景突出主體 1 用簡潔的背景突出主體 2 加大背景與主體在影調(diào)上的對(duì)比 19 3 用有特定內(nèi)涵的背景突出主體 總結(jié) 構(gòu)圖對(duì)于創(chuàng)造畫面造型 表現(xiàn)主體 節(jié)奏 韻律 有著至關(guān)重要的作用 可以說是影視美學(xué)空間性最直接的體現(xiàn) 有著無可非議的表現(xiàn)力