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西廂記讀書筆記2000【篇一：西廂記讀書筆記】 西廂記讀書筆記 王實(shí)甫的雜劇西廂記，是我國(guó)古代的愛情戲中成就最高、影響最大的戲曲作品之一，第四本第三折的一首正宮端正好：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，都是離人淚?！鳖嵉沽硕嗌亠L(fēng)流文人！一句“愿天下的有情人都成就了眷屬”，道出了多少癡男怨女的心聲！王實(shí)甫的西廂記雖然是在董解元西廂記的基礎(chǔ)上編寫的，但它的根本基礎(chǔ)是唐代詩人元?。ㄔ⒅┑臅?huì)真記。據(jù)說王實(shí)甫寫至第四本第三折“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”的千古名句時(shí)，已是力竭心枯，嘔血而死。西廂記之境界： 大凡讀過西廂記的人都覺得這部劇作的語言文字很美，讓人有一種感覺，就好像走進(jìn)神奇璀璨，異彩紛呈的藝術(shù)境界。作者用著如珠似玉的語言不著痕跡地將環(huán)境，人物，感情融為一體，渾然天成。 劇中有雄渾豪放的曲詞：“油葫蘆九曲風(fēng)濤何處顯？?這河帶齊梁分燕晉隘幽燕。雪浪拍長(zhǎng)空，天際秋云卷；竹索攬浮橋，水上蒼龍偃；洞悉愧九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見？卻便似彎劍乍離弦?！?這里把九曲黃河寫得何等氣勢(shì)磅礴，一瀉千里。 當(dāng)然也有綺麗婉轉(zhuǎn)的小詞：“中呂粉蝶兒風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。繹臺(tái)高，金荷小，銀鎮(zhèn)尤燦。比及將暖帳輕彈，先接起這梅紅羅軟簾偷看。” “待月西廂下，迎風(fēng)戶半開，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來?！?這里洋溢著美好幽深的詩一般的氣氛。讀來余香縈繞。 而在劇中情節(jié)有悲苦性質(zhì)的場(chǎng)面里，作者的描寫依然籠罩著詩般的氣氛。比如第四本第三折“長(zhǎng)亭送別”：“碧云天，黃花地、西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚?！逼湔Z言是借助古典詩詞描寫離愁別緒的特有表現(xiàn)手法來加以渲染的，是以那種詩意的淺淺哀愁和無奈的色調(diào)來表現(xiàn)主人公離別時(shí)的悲苦的。 “文辭華麗”是西廂記語言藝術(shù)的特色，這種語言特色更表現(xiàn)在該作品語言的文采性。西廂記可謂是吸收了唐詩宋詞的精美語言，這些絕妙好詞在劇中俯拾皆是，真是美不勝收。 如第一本第一折張生的唱詞：“天下樂只疑是銀河落九天?！北闶腔锰圃娙死畎椎耐麖]山瀑布句：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！庇秩绲谝槐镜谒恼蹚埳~：“鴛鴦煞有心爭(zhēng)似無心好，多情卻被無情惱?！边@里化用宋蘇東坡詞蝶戀花中句：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！边€可以舉出更多這樣的例子。讀完作品后，我們不禁感嘆，這是一部“清水出英蓉，天然去雕飾”大作。 西廂記之愛情： 看了西廂記之后我覺的這樣的愛情史完美無缺的，崔鶯鶯與張生的愛情有現(xiàn)在難得的一見鐘情，有經(jīng)歷各種社會(huì)給予的磨 難，有來自雙方家長(zhǎng)的阻擾，他們之間的愛情可謂是越演越切，在我們看來可謂是天作之合。 這個(gè)故事的結(jié)尾以中國(guó)似的大團(tuán)圓給大眾一個(gè)交代。而我卻不太喜歡這樣的結(jié)尾，我覺的過于通俗化，所以有時(shí)我會(huì)去看一些國(guó)外的經(jīng)典電視及作品，我覺得他們的結(jié)尾都會(huì)留下一些空間讓觀眾自己去細(xì)細(xì)品味，我覺的這樣才讓作品更有意義，才會(huì)促使人們?nèi)セ匚度グl(fā)表自己的見解。就我個(gè)人而言我不太喜歡大團(tuán)圓的結(jié)局或直接不用想就可以猜到的結(jié)尾， 西廂記之精神： 在我看來，他那曲折的情節(jié)中還暗藏著人們渴望而不可及的生活理想和人性追求，那就是自由。【篇二：西廂記 讀書筆記】 不到一頓飯的工夫，江十六出聚以看完，自覺辭藻警人，余香滿口，雖看完了書，卻只管出神，心內(nèi)還默默的記誦”。這是紅樓夢(mèng)二十三回中黛玉對(duì)西廂記的贊詞，其實(shí)也就是曹雪芹的贊詞。讀西廂，想紅樓。 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚。 張生念及鶯鶯夜不能寐，嘆道，想及我多愁多病身，怎配你傾國(guó)傾城貌。-黛玉聽得，向?qū)氂癜脨?，哪里來的艷詞欺負(fù)我。 待寶玉看到-落紅成陣-一霎時(shí)，滿樹的桃花隨風(fēng)飄落。 月上柳梢頭，張生在西向外彈琴，“月色溶溶夜，花陰寂寂春，如何臨皓魄，不見月中人？”鶯鶯假借上香禱告在西廂內(nèi)對(duì)句“蘭閨久寂寞。無事度芳春，料得行臨者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人。-那日，寶玉挨打，想黛玉一定悲傷，白白的著晴雯送兩只舊帕子去，別人不解，笑其癡顛。黛玉見帕，可惜可嘆可畏可憐，無限心事，也管不得避嫌，吟詩帕中，淚痕重重，自顧鏡中面羨桃花，卻不知病已侵。 一樣的愛戀，一樣的身不由己。只是，寶黛成棒打鴛鴦，張生與鶯鶯有情人終成眷屬。 鶯鶯把自己壓上了賭注，何況在封建社會(huì)的壓力下，就是當(dāng)今，哪個(gè)女孩愿意換數(shù)載飄零。 那年，當(dāng)我們分隔異鄉(xiāng)，僅僅是一工作，又多少憂愁，每次火車啟動(dòng)，一南一北，不知就此何時(shí)再見，較之鶯鶯，她的勇氣是所有世事的想往。 細(xì)膩的西廂記真乃愛情的美學(xué)宣言。在王實(shí)甫的筆下，鶯鶯和張生公然戰(zhàn)勝了封建禮教，維護(hù)了他們至純至潔的愛情，重在公然上，這就是宣言。 人們常說西廂記是喜劇，吾深感如此。張生看似有愚鈍笨拙，但其實(shí)質(zhì)無非是追求自身的真愛，所表所露都是自然真誠的，于生活中不易尋覓而已即不常見的更難擁有，遂譏之天真，實(shí)則笑己矣?！酒何鲙涀x書筆記】 西廂記中的人物形象 李春陽 41202342 西廂記本脫胎于唐代元稹鶯鶯傳，原傳以張生的負(fù)情而結(jié)局，經(jīng)元代改編后，多以大團(tuán)圓結(jié)。西廂記敘述的是秀才張生與相國(guó)之女相戀到成婚的故事，他未能擺脫才子佳人的庸俗模式，但王實(shí)甫憑借自身富有才情的筆調(diào)和高超的藝術(shù)手法，取得了極高的藝術(shù)成就。 一般認(rèn)為該劇通過崔張二人對(duì)“父母之命，媒妁之言”的封建婚姻制度的反抗，提出了“有情人終成眷屬”的主張。 一：西廂記劇情 相國(guó)千金崔鶯鶯隨母扶父靈柩返回故里，路遇孫飛虎叛亂，交通不便，借寓普救寺。白衣秀士張生赴京趕考，偶游普救寺，與崔鶯鶯一見鐘情，便居西廂，借故搭齋，道場(chǎng)傳情，月下對(duì)詩，借兵解圍，之后，老夫人賴婚，張生患上相思病，鶯鶯酬簡(jiǎn)，夫人拷紅，長(zhǎng)亭送別，張生得中，大團(tuán)圓。 二：人物性格分析 老夫人 老夫人是西廂記的核心矛盾，他與崔鶯鶯張生紅娘之間的矛盾是全劇主干，貫穿始終。崔鶯鶯、紅娘、張生之間的矛盾是枝葉，所有矛盾皆有老婦人引起，并受起支配。老夫人治家嚴(yán)謹(jǐn)，為防小姐違背禮儀，“家無應(yīng)門五尺之童”。第二本崔鶯鶯夜聽琴中，老婦人表面上是安排筵席答謝張生救命之恩，暗地里卻是賴婚，宴席開始前，一片溫馨景象，氣氛融合，張生、崔鶯鶯、紅娘都以為要“第一來壓驚，第二來謝承，三來避眾僧，請(qǐng)老兄，和鶯鶯匹聘”，但也不乏警覺，紅云敢著小姐單和張生結(jié)親呵，怎生不做大宴席，會(huì)親戚朋友，安排小酌為何？宴席一開始，老夫人翻臉不認(rèn)婚約，讓他們以兄妹相稱，在張生與崔鶯鶯紅娘心中激起狂風(fēng)驟雨，顏色大變，但老夫人依然鎮(zhèn)定有禮，表現(xiàn)出她老練深沉，果斷威嚴(yán)的貴婦習(xí)氣，她以“奈小姐早已許配與鄭恒為妻”為由，說此舉是尊奉先夫遺志，是秉禮之舉，將賴婚說得有理有據(jù)。從中看出老夫人是一個(gè)飽經(jīng)世故，世家命婦的相府主婦，在她心中家譜門第的觀念是極其頑固的，縱然是已有夫妻之實(shí)，她依然要張生爭(zhēng)得一個(gè)狀元，不要辱沒了她孩兒。與鄭恒結(jié)親也是因?yàn)樗巧袝?。但老夫人又有?qiáng)烈的感恩之心，他設(shè)宴款待張生，是報(bào)他“活我之恩”，又留他“來家內(nèi)書院里安歇”，又以“金帛相酬”，因而他又不是那種故意背信棄義，世故弄權(quán)的小人。 二、紅娘 劇中以紅娘的形象最為光彩照人，她的唱詞道白幽默詼諧，性格潑辣爽快、聰明伶俐又機(jī)智勇敢，是促成崔張二人婚姻的“撮合山”。送簡(jiǎn)鬧簡(jiǎn)賴簡(jiǎn)拷紅四折戲中，紅娘主唱。如紅娘探望張生，不從正門入，偏要“我把唾津兒潤(rùn)破窗紙”，讓我們看到紅娘天真淘氣溫柔可愛的一面，當(dāng)看到張生“澀滯氣色，瘦黃臉兒”，又戲語“我是個(gè)散相思的五瘟使”，接著又在張生面前不無夸張的描述鶯鶯的苦戀情態(tài)，展現(xiàn)了她靈慧機(jī)敏的特點(diǎn)和苦己利人的美好品性，鬧簡(jiǎn)中，紅娘先“將簡(jiǎn)帖放在妝盒上”，以觀小姐之意，精明可愛的特點(diǎn)躍然紙上，拷紅是紅娘最美好品行的展現(xiàn)，又是全劇的高潮，在崔張二人之事被老夫人發(fā)現(xiàn)后，他二人都不敢與老夫人相爭(zhēng)，卻是紅娘據(jù)理力爭(zhēng)，打退了老夫人，讓我們看到了一個(gè)見義勇為又深謀遠(yuǎn)慮的女子。 三、鶯鶯與張生 鶯鶯本是秀戶侯門女，被母親嚴(yán)加看管，佛殿乍逢張生，喚醒了她的青春，便情不自禁的向愛情走去，又意識(shí)到愛情所要遭遇的阻力，不敢爭(zhēng)取，于是出現(xiàn)了之后的賴簡(jiǎn)，寫她矛盾的內(nèi)心世界。白馬解圍把她與張生聯(lián)系在一起，而母親的賴婚又撲滅了她的希望，酬簡(jiǎn)是她勇敢追求愛情的一步，長(zhǎng)亭送別則展現(xiàn)了她對(duì)愛情的珍惜和依戀。 張生的形象缺乏戲劇張力，是典型的書生形象，滿腹才華，多愁多病。初見鶯鶯，便癡迷于鶯鶯的美色，想方接近鶯鶯，道場(chǎng)上，又上演了一幕鬧劇，其人沒有豐富的精神內(nèi)涵。 四、西廂記的語言美 西廂記的成功之處在于它的辭藻美，頻繁使用優(yōu)美的詩化的語言，如第二本第一折【混江龍】落紅成陣，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人，池塘夢(mèng)曉，闌檻辭春，蝶粉輕飛絮雪，燕泥相惹落花塵；系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。香銷了六朝金粉，清減了三楚精神。這對(duì)紅樓夢(mèng)中黛玉葬花一節(jié)的描寫有一定的影響。長(zhǎng)亭送別極盡語言之華美，首句“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北燕南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚”，化用范仲淹蘇幕遮中的句子，獲得了巧奪天工意境美，營(yíng)造出悲秋的氣氛，是什么將楓林染得像醉酒的美人之顏一樣美，是離人分別的眼淚啊！在凄涼的深秋送別新婚的夫君，更加使人悲傷?！就喜忌馈肯挛黠L(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草凄迷【滾繡球】恨相見的遲，怨歸去的疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不請(qǐng)疏林掛住斜暉。作者深知這是他們最后一面，大團(tuán)圓只是迎合世俗趣味，特意將送別的場(chǎng)景寫得如此美麗，希望樹枝掛住夕陽，將時(shí)間停留在這一刻。又如“花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)”是化用李煜浣溪沙“落花流水春去也，天上人間”，絲毫不見牽強(qiáng)之意，又賦予詩句新的生命?！究旎钊繉淼木乒彩常瑖L似這泥和土。假若便是泥和土，也有些土氣息，泥滋味。【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。新婚別離，宴席上的菜肴嘗起來也不如泥土，美酒卻是相思淚?！舅纳贰窟@憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔