提香與馬奈的《烏爾比諾的維納斯》和《奧林匹亞》比較.doc

提香烏比諾的維納斯 與 馬奈奧林匹亞比較作品產(chǎn)生的時(shí)間烏爾比諾的維納斯：1538年作，文藝復(fù)興后期奧林匹亞 ：19世紀(jì)1863年，1865年在沙龍展出時(shí)代背景：烏比諾的維納斯受烏爾比諾公爵Guidobaldo II della Rovere的委托而畫， 可能是為了慶祝他在1534年時(shí)的婚禮。將原來有裝飾的意大利大箱（cassone），一個(gè)傳統(tǒng)的意大利式的箱(也稱為保險(xiǎn)箱或基斯，是最古老的形式的家具，作為結(jié)婚禮物。畫中后面的女傭在翻箱倒柜（意大利大箱），顯然是在尋找維納斯的衣服。奇怪的是，鑒于其公開的色情內(nèi)容，這幅畫的目的是作為一個(gè)對(duì)公爵的非常年輕的新娘-朱拉諾來說，富有啟發(fā)性的 “模范”。奧林匹亞19世紀(jì)中期，學(xué)院主義對(duì)藝術(shù)的壟斷造成油畫只能以逼真地再現(xiàn)古典題材、自然風(fēng)光和家庭生活作為審美標(biāo)準(zhǔn)。除此外，再?zèng)]他們感興趣的話題，學(xué)院主義也成為一種停滯不前的教條的代名詞。它呈現(xiàn)在人們面前的是一種新的觀察事物的方式和一種把觀察到的事物描繪下來的新的手法。構(gòu)圖都分為前，中，后，三景。而其中前景都為主角“維納斯”。提香：采用創(chuàng)新構(gòu)圖，將背景從中切開做差異性極大的處理，一方面在引起觀賞者想知道黑幕后面是什么地方？另一方面也讓大家滿足內(nèi)心偷窺的欲望。提香處理這種題材及構(gòu)圖的方法，在繪畫史上都是一種挑戰(zhàn)與突破。床單的白與皺，與身體的暖和滑造成強(qiáng)烈對(duì)比，小狗平衡人、紅色的床平衡綠色的墻，而躺臥在床上的美人，與背后忙碌的女仆形成對(duì)比。馬奈受了這幅畫的影響創(chuàng)作了奧林比亞。馬奈：畫面由一塊幕布分割了空間畫面內(nèi)容：烏比諾的維納斯畫面中的維納斯身處華美的臥室中，頭靠在左上角白色的枕頭上，手臂向前彎曲，倚在枕頭上支持著上身。身后暗綠的簾幕將畫面分成兩半，身體裸露著橫躺在白色的綢布上，腿由畫面中心伸向右下角，但她卻將視線投向畫外，注視著走過的觀眾，尋求悅己者。右上角未被簾幕遮閉的廳中，女主人腳邊的小狗以及遠(yuǎn)處正在翻弄衣箱的兩個(gè)女仆（有一身著紅裙、遠(yuǎn)離觀眾的婦人面左而立，在她前面有一位白衣少女背向觀眾跪著工作，觀眾對(duì)她們而言似乎并不存在，）和窗臺(tái)上的盆花更從側(cè)面說明了“維納斯”的世俗化。而處于黑暗中的另一半幕布則叫人有一種想偷窺的欲望。奧林匹亞畫面中的“維納斯”由側(cè)臥的姿勢(shì)改為了半立起，腿部姿勢(shì)基本保持原狀，不過穿上了一雙精致的拖鞋，耳髻后別著一朵大而艷的鮮花。身后暗褐色的碎花簾子把背景分割成了近一半，身旁的黑人女仆捧著一束鮮花，隱沒在黑暗背景中的是床腳一只黑貓，尾巴豎在空中，發(fā)著幽幽綠光的眼睛定定的瞧著他的女主人。這是前一幅畫中完全沒有的狐媚氣息，更具世俗化。畫中的人以一種反維納斯的姿態(tài)，大膽，無畏地回視和挑戰(zhàn)著觀眾的目光。創(chuàng)作技法提香：風(fēng)格比較細(xì)膩，通過色彩和輪廓表現(xiàn)對(duì)象，進(jìn)而發(fā)展到主要依靠光色來表現(xiàn)物體。透視縱深感很強(qiáng)，典故的成分占很大比例，是在描繪幻覺。馬奈 ：他舍棄了典故的面紗，以現(xiàn)實(shí)直面觀眾。沒有透視縱深感，沒有陰影的處理。畫面構(gòu)成以線為主，裝飾意味很強(qiáng)。舍棄了在平面上以透視、陰影造成虛構(gòu)的立體感，只以明確的輪廓線條和強(qiáng)烈的色彩來表現(xiàn)立體感。采取了一種獨(dú)特的壓縮式立體感，結(jié)果身體卻比乍一看來所顯得更有體積感。表現(xiàn)形式都是通過油畫的表現(xiàn)形式，運(yùn)用線條，色彩和形體等藝術(shù)語言，通過造型，設(shè)色，構(gòu)圖等手段，在二維的空間里塑造出靜態(tài)的視覺形象，以表達(dá)作者審美感受的藝術(shù)形勢(shì)。所處流派地位及特點(diǎn)提香 意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫派的代表畫家。威尼斯畫派崇尚色彩，而提香的色彩表現(xiàn)力已達(dá)這一畫派的頂峰。威尼斯畫派反映人文主義和愛國(guó)主義思想，其畫色彩明麗，形象豐滿，構(gòu)圖新穎，但大多借宗教神話題材，描繪統(tǒng)治階級(jí)的豪華生活。馬奈 19世紀(jì)印象主義的奠基人之一。馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。印象派強(qiáng)調(diào)人對(duì)外界物體的光和影的感覺和印象，在創(chuàng)作技法上反對(duì)因循守舊，主張藝