攝像師必須具備的剪輯意識(shí)

電視攝像記者的剪輯意識(shí)拍攝中的剪輯意識(shí)，是指攝像記者要有蒙太奇思維的能力，要了解報(bào)道的總體構(gòu)思。在這基礎(chǔ)上，再對(duì)拍攝對(duì)象有目的有計(jì)劃地去拍攝。電視節(jié)目是集體的創(chuàng)作成果，盡管在創(chuàng)作中有前期拍攝，后期編輯之分，但是前后期工作必須密切配合一致，攝像記稈在前期拍攝中必須對(duì)節(jié)目整體創(chuàng)作，對(duì)主題的把握、表現(xiàn)有所了解，要有剪輯意識(shí)。一般人總認(rèn)為：剪輯是后期制作的事，前期拍攝時(shí)無(wú)需對(duì)此大動(dòng)腦筋，殊不知記者的剪輯意識(shí)，可以幫助他用盡可能少的時(shí)間、盡可能省的素材，體現(xiàn)盡可能多的內(nèi)涵，表現(xiàn)盡可能豐富的內(nèi)容。這對(duì)于前期拍攝和后期制作的高效率，對(duì)于提高報(bào)道質(zhì)量都具有重要意義。一、 無(wú)剪輯意識(shí)拍攝的弊端二、 ()造成素材內(nèi)容雜亂，難以編輯整理。素材的內(nèi)容雜亂是指鏡頭內(nèi)容之間無(wú)聯(lián)系，拍回來(lái)的素材中有許多是與主題無(wú)關(guān)的鏡頭。特別是體現(xiàn)在空鏡頭(即沒(méi)有人物在場(chǎng)鏡頭)的拍攝中。舉例來(lái)說(shuō)，北京人民大會(huì)堂的頂上有許多燈光；中間是一顆大五角星。，其他燈以五角星為核心，以輻射狀向四周散開，這體現(xiàn)出了各民族人民緊密團(tuán)結(jié)在共產(chǎn)黨的周圍這樣個(gè)特定的含義，我們常在全國(guó)性的會(huì)議所聞小見到它的畫面。這樣的景物鏡頭是有其內(nèi)容涵義的。有的記者到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，不管三七二十一，也將鏡頭推向(搖向)燈光，或推向(搖向)電扇、花瓶。誠(chéng)然，當(dāng)內(nèi)容需要口寸，也要用這些鏡頭體現(xiàn)靜夜、炎熱、榮譽(yù)等等含義，它是有用的。但如果刁不是表達(dá)主題內(nèi)容所需或轉(zhuǎn)場(chǎng)用，則這樣的鏡頭就成了廢鏡頭。其實(shí)即使轉(zhuǎn)場(chǎng)用，上下鏡頭之間也得考慮有無(wú)內(nèi)在的必然聯(lián)系，包括時(shí)間轉(zhuǎn)場(chǎng)空間轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的上下鏡頭聯(lián)系。 內(nèi)容雜亂的第二種表現(xiàn)是單調(diào)。一是被搬體單測(cè)，攝像機(jī)老在同件物體上打圈圈，忽視丁它和周圍環(huán)境的聯(lián)系，和其他物體的聯(lián)系。這些鏡頭，看起來(lái)是“主題突出”，實(shí)際上因?yàn)闊o(wú)陪襯物反而顯得蒼白無(wú)力。二是景別單調(diào)、角度單調(diào)，這是無(wú)剪輯意識(shí)的最典型表現(xiàn)。：電視專題片是巾幾十甚至幾百個(gè)鏡頭組成的，系列片的鏡頭則更多，這些鏡頭的連接是應(yīng)該遵循定的剪輯原則的。如果攝像記者的剪輯意識(shí)不夠，就容易被鏡頭前的事物本身所吸引的以致分散了注意力，使得畫面的景別、角度上很少有及時(shí)的變化，給后期剪輯帶來(lái)困難按編輯意圖有意識(shí)拍攝的氏鏡頭除外o)我曾與位記者合作拍部人物專題片，在采訪關(guān)鍵人物時(shí)，這位記者競(jìng)用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)五六分鐘而無(wú)變化的全鏡頭，而且后來(lái)又不補(bǔ)其他畫面閘以穿插，角度也是固定的。這樣來(lái)，觀眾只能聞其聲而不見被攝者的表情變化，以致這段鏡頭全部報(bào)廢。內(nèi)容亂的第三個(gè)表現(xiàn)是無(wú)主次。攝像記稈必須練就在雜亂的環(huán)境或緊張活躍的氣氛中迅速找到被掇主體的本領(lǐng)，這對(duì)制作新聞專題片或新聞片尤為重要。記得有位記稈要報(bào)道消防隊(duì)員救火的事跡。時(shí)機(jī)很好，剛好遇上一場(chǎng)火災(zāi)，記者出發(fā)也及時(shí)。他可能意識(shí)到火是“難得”的，所以一直“火”上做文章，一直從不同角度、用不同的景別拍“火”。可是一會(huì)兒火滅了，消防隊(duì)員的任務(wù)完成了，但消防隊(duì)員救火的鏡頭沒(méi)拍到，記者的任務(wù)卻沒(méi)有能完成。內(nèi)容亂的第四個(gè)表現(xiàn)是時(shí)間不統(tǒng)一。專題片不可能象電視劇那樣有專門的場(chǎng)記，而有的專題片拍攝周期又較長(zhǎng)，因此就要求記者在拍攝時(shí)注意人物的服飾、背景是否協(xié)調(diào)一致。在紀(jì)實(shí)性專題報(bào)道中，往往因“一天”中人物服飾的不統(tǒng)一，給觀眾產(chǎn)生虛假感。至于表現(xiàn)同一單位時(shí)間(一天、一月、一季)內(nèi)發(fā)生的事件時(shí)，出現(xiàn)了不同季節(jié)的景物和服飾這種情況在我們專題片中更是時(shí)有出現(xiàn)。內(nèi)容雜亂的另一個(gè)表現(xiàn)是無(wú)突出鏡頭。作為一部出色的專題片，不管是新聞性專題片、人物專題片，或是其他的風(fēng)光；風(fēng)情藝術(shù)片，除知識(shí)性專題外，都有自己的突出鏡頭。正是這些鏡頭，才使得觀眾對(duì)該片產(chǎn)生極深刻的印象，甚至忘了片名，忘了人名，忘了事件本身，也忘不了這些鏡頭?？上У氖怯捎谟浾叩募糨嬕庾R(shí)不強(qiáng)，拍得隨意，忽視了真正有意義的，能叫人“過(guò)目不忘”的鏡頭，令人惋惜。尤其是一些主題鏡頭、高潮鏡頭、細(xì)節(jié)鏡頭和抒情鏡頭等等。(二)造成畫面的表現(xiàn)形式不統(tǒng)一。 畫面表現(xiàn)形式首先指編輯順序總體構(gòu)思。由于記者的剪輯意識(shí)不夠，導(dǎo)致拍攝時(shí)帶有很大的盲目性或任意性，開機(jī)就拍，根本不考慮或無(wú)法考慮鏡頭之間在剪接上可能出現(xiàn)的矛盾現(xiàn)象；至于段與段之間的過(guò)渡鏡頭則考慮很少。這都會(huì)給后期制作帶來(lái)麻煩。常見的毛病是相同的鏡頭(包括運(yùn)動(dòng)鏡頭)拍攝不向的對(duì)象而且加以組接。這一切如果是以藝術(shù)手法增強(qiáng)感染力，那就值得肯定；如果只是相同或類似鏡頭的無(wú)目的組接，效果是完全不同的。 剪輯意識(shí)不強(qiáng)的記者往往在轉(zhuǎn)換場(chǎng)地拍攝時(shí)顯示得束手無(wú)策，不知該用什么樣的角度，用什么樣的景別，先拍什么樣的物體。如果我們?cè)陂_機(jī)前考慮一下，上一個(gè)場(chǎng)景我拍哪些鏡頭，而這些鏡頭中有哪個(gè)鏡頭可作開頭，哪個(gè)鏡頭又是結(jié)尾，那么，到另一個(gè)場(chǎng)景里，應(yīng)該拍什么樣的鏡頭作為這一場(chǎng)景的開頭以同前一場(chǎng)景相接，又該用什么樣的鏡頭作結(jié)尾以作與下一場(chǎng)景的連接用。這樣有計(jì)劃的拍攝，在后期編輯時(shí)就會(huì)胸有成竹，信手找到所需要的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。拍攝中有廠剪輯意識(shí)，哪怕在拍攝過(guò)程中有些凌亂，其實(shí)心里有底；對(duì)所拍鏡頭有了編輯時(shí)排列次序的構(gòu)想，明白孰先孰后，孰輕孰重，這就不致于漏拍了重要的東西，以致造成不必要的補(bǔ)拍現(xiàn)象。 畫面表現(xiàn)形成不統(tǒng)一的另一個(gè)表現(xiàn)是：色光不統(tǒng)一。由于剪輯意識(shí)薄弱，常出現(xiàn)色差強(qiáng)烈；色度不協(xié)調(diào)的情況。濾色片的使用失誤是應(yīng)該避免的，這一點(diǎn)稍加在意就行。關(guān)鍵是我們?cè)谂臄z時(shí)，往往只注意被攝體本身，而對(duì)該被攝體的過(guò)艷色彩與上下被攝物之間的搭配是否協(xié)調(diào)一致卻很少考慮，因而造成了忽暖忽冷的色差跳躍，使觀眾感到挺不舒服。色度的不協(xié)調(diào)則表現(xiàn)在拍攝時(shí)不注意色彩的虛實(shí)連接上。舉一個(gè)例子：前一個(gè)鏡頭是晨霧中的江景，下一個(gè)鏡頭則用了一個(gè)鮮花或動(dòng)物的特寫。前者迷迷蒙蒙，色彩很虛，后稈顯得色彩特別的實(shí)。如果記者有強(qiáng)烈的剪輯意識(shí)，那么就絕對(duì)不會(huì)忘記這兩者之間應(yīng)該拍一個(gè)過(guò)渡的鏡頭。用光的不協(xié)調(diào)也體現(xiàn)了記者的剪輯意識(shí)淡薄。曾在一個(gè)人物專題片中，有緊接同一個(gè)人物的兩個(gè)人物臉部特寫鏡頭，就單個(gè)鏡頭來(lái)看拍得都很美，前一個(gè)鏡頭是側(cè)面，用的逆光，拍得非常好，有一種朦朧美，后一個(gè)鏡頭是這個(gè)人順光正面行寫，拍得也很美，連皺紋也看得非常清楚，其神態(tài)更是抓得非常準(zhǔn)確。可惜當(dāng)兩個(gè)鏡頭剪在一起時(shí)一個(gè)反差很大，一個(gè)反差?。灰粋€(gè)虛，一個(gè)實(shí)，忽然之間來(lái)了個(gè)大變，怎么看也覺得挺別扭。剪輯意識(shí)強(qiáng)的記者就會(huì)去再拍一個(gè)渲染環(huán)境或表達(dá)光源的過(guò)渡鏡頭放在兩者之間，畫面表現(xiàn)形式不統(tǒng)一的第三個(gè)表現(xiàn)是節(jié)奏上的不協(xié)調(diào)。節(jié)奏包括畫上主體動(dòng)作的快慢、事態(tài)內(nèi)容張弛等內(nèi)部節(jié)奏和鏡頭長(zhǎng)度、段落處理等外部節(jié)奏。節(jié)奏是在整體構(gòu)思中就需要掌握的，是事關(guān)節(jié)目感染力的重要因素。在編輯專題片中，當(dāng)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)較強(qiáng)的物體或表現(xiàn)緊張的氣氛時(shí)，當(dāng)情節(jié)發(fā)展較快時(shí)，需要找一些捕捉被攝體準(zhǔn)確的短鏡頭，以快速剪輯產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感，但所拍錄封口卻沒(méi)有能供剪輯用的合適鏡頭。有時(shí)侯需要表達(dá)一種舒緩的慢節(jié)奏的氣氛、情緒、環(huán)境時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)拍來(lái)的有關(guān)鏡頭全是短鏡頭。鏡頭在長(zhǎng)度上與專題片的主題，與表現(xiàn)的主體不協(xié)調(diào)，在實(shí)際工作中是非常傷腦筋的，后期編輯中是無(wú)法彌補(bǔ)的。節(jié)奏不協(xié)調(diào)還來(lái)自于運(yùn)動(dòng)鏡頭的處理。通常有以下兩種情況：一是無(wú)目的的推拉搖移(這在前面已講過(guò))，二是鏡頭運(yùn)：動(dòng)的快慢和整體構(gòu)思不協(xié)調(diào)。如果我們的攝像記者在扛起機(jī)器之前(當(dāng)你扛起攝像機(jī)時(shí)，你的創(chuàng)作就已經(jīng)開即了)，能認(rèn)真地與編輯探討一下整個(gè)片子的主題思想和表翠形式，能把握編輯在這個(gè)片中所要體現(xiàn)的風(fēng)格，那么，你就能準(zhǔn)確把握鏡頭的節(jié)奏，變無(wú)意識(shí)的拍攝為有意識(shí)的拍攝了。三、 二、剪輯意識(shí)在拍攝實(shí)踐中的意義和運(yùn)用剪輯意識(shí)，實(shí)際上體現(xiàn)了記稈(這里主要指攝像記者)對(duì)專題片(或新聞片)的總體理解能力，體現(xiàn)了記稈在拍攝現(xiàn)場(chǎng)：的觀察力、判斷力的強(qiáng)弱；在專題片中，還體現(xiàn)了攝像記稈與編輯記者之間的相互理解以及配合的程度。一句話，它體現(xiàn)了攝像主動(dòng)性的綜合制作水平和作為電視攝像人員的總體素質(zhì)。作為專題片來(lái)說(shuō)，好的解說(shuō)詞往往不是產(chǎn)生在片子制作之前而應(yīng)該完成在成片予剪輯之后。這是因?yàn)樵谄璧呐臄z過(guò)程中，攝像記者可以憑借自己對(duì)專題拍攝題綱(甚至只有一個(gè)討論題綱)的理解，捕捉許多與主題有聯(lián)系的、意外的鏡頭，而這些鏡頭又可以使編輯或撰稿者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，從而使專題解說(shuō)詞顯示得更為精彩，更吸引入。(在風(fēng)光風(fēng)情藝術(shù)片或人物專題中尤其如此)。因此，攝像記稈的剪輯意識(shí)，可以使所攝畫面在內(nèi)容上，表現(xiàn)形式上和風(fēng)格上，在片子的總體結(jié)構(gòu)中顯示得更為協(xié)調(diào)；使畫面、文字、效果及音樂(lè)等各種因素顯示得更統(tǒng)一。(一)用最短的時(shí)間，最短的篇幅，盡可能地體現(xiàn)最豐富的內(nèi)涵。攝像記稈有剪輯意識(shí)可豐富畫面的表現(xiàn)內(nèi)涵。舉個(gè)例子：在專題片走向邊城開拍之前，我們攝制組三個(gè)人都沒(méi)去過(guò)邊城。我想象不出此片該用什么樣的鏡頭來(lái)作開場(chǎng)。到了邊境一觀察，心里就有底了：黃河一段，就讓記者站在冰凍的江面中央，以對(duì)岸的布拉戈維申斯克市的電視塔和城市的遠(yuǎn)景作背景。一下于在同一個(gè)鏡頭里就有了。幾個(gè)不同的含義：一這是邊境。二、這是北國(guó)。三、是冬天。攝像的剪輯意識(shí)，可以幫助我們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)找到合適有效的被攝物，找到同時(shí)可以體現(xiàn)多層次意思的鏡頭。(二)攝像記者有剪輯，意識(shí)，可以在現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)發(fā)現(xiàn)并記錄有意義的被攝體。在拍攝反映平陽(yáng)縣委書記張錦槐同志事跡專題片時(shí)，我們通過(guò)采訪深深感到這是一個(gè)樸素的干部。為了表現(xiàn)他這特點(diǎn)，我在張錦槐同志的家里找到了所需要的具體形象，并決定用一組排比式的鏡頭組接來(lái)體現(xiàn)。我連續(xù)地用了5“推”鏡頭：靠在樓梯口的竹編飯罩上的破洞的特寫，碗櫥紗門上破洞的特寫，墻角上裂縫的特寫，舊皮箱上銹鐵鎖的特寫，床上竹席上補(bǔ)丁的特寫。這一組鏡頭我邊觀察邊決定鏡頭節(jié)奏邊拍攝，總共只用了不到5分鐘的時(shí)間。及時(shí)、準(zhǔn)確地捕捉有效鏡頭時(shí)不能忘記整體的結(jié)構(gòu)，這點(diǎn)典型地體現(xiàn)在突發(fā)的災(zāi)難性事件的報(bào)道上。有剪輯意識(shí)的有經(jīng)驗(yàn)的記者到了現(xiàn)場(chǎng)后，哪怕先搶拍：-瞬即逝的形體，先搶拍不可再現(xiàn)的氣氛和人物精神狀態(tài)，他也不會(huì)忘記交代環(huán)境、時(shí)間及考慮片子的大體結(jié)構(gòu)。而且在拍攝過(guò)程中他會(huì)不斷地變換角度和景別，兼顧必不可少的拍攝內(nèi)容。如果是采用現(xiàn)場(chǎng)采訪的形式，記者決不能忘記該搶拍的鏡頭之后，還應(yīng)該拍必要的開頭和結(jié)尾畫面。(三)剪輯意識(shí)還可以幫助攝像記者準(zhǔn)確把握時(shí)機(jī)，處理好突發(fā)的意外鏡頭。拍攝獲獎(jiǎng)專題片一片愛心在山村時(shí)對(duì)這一點(diǎn)體會(huì)較深。這個(gè)片于是介紹一位山村女教師的事跡的，片子整體上是屬平敘式的但在拍攝的過(guò)程中意外地出現(xiàn)了一個(gè)大的高潮場(chǎng)面：拍一組女教師上路的鏡頭時(shí)，全村的男女老少以為她要調(diào)走了，學(xué)生們圍著她，哭喊著挽留她。一場(chǎng)誤會(huì)形成了感人的現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)面，連攝制組的人員也參加了勸慰的行列。攝像記者并未因此分散注意力，而是及時(shí)地把這組感人場(chǎng)面拍攝下來(lái)。正因?yàn)橛辛诉@組鏡頭，才使得平敘式結(jié)構(gòu)的片子有了一組“突出鏡頭”，出現(xiàn)了令人難忘的“高潮”如果這時(shí)的攝像記者沒(méi)有剪輯意識(shí)的話，也許會(huì)認(rèn)為這是“編外鏡頭”而關(guān)機(jī)，也去參加勸慰的行列了。(四)剪輯意識(shí)使專題片的創(chuàng)作前期即能確立或統(tǒng)一整片的表現(xiàn)形式和風(fēng)格。 根據(jù)編輯的意圖，專題片創(chuàng)作會(huì)有多種多樣的風(fēng)格和表現(xiàn)形式：有敘述式的、有述評(píng)式的、有散文式的、有報(bào)告文學(xué)式的、也有抒情式的等等。在節(jié)奏上，有緩有急，可長(zhǎng)可短，全憑內(nèi)容和編輯的個(gè)人風(fēng)洛而定。編輯意識(shí)強(qiáng)的攝像記者，能準(zhǔn)確地把握整片的脈搏，使片子顯得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在創(chuàng)作難忘的楠溪江中，開拍前我和攝像記者只是大體地確定了一下構(gòu)思，準(zhǔn)備采用抒情的、慢節(jié)奏的方式來(lái)展示楠溪江的自然美。攝像記者董靜海在開機(jī)后的20天里，始終把握了這一風(fēng)格，由此而攝成的畫面，不論是長(zhǎng)度、用色，、用光、構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏上，都保持高度的統(tǒng)一。配上相應(yīng)節(jié)奏的音樂(lè)和解說(shuō)，使整個(gè)片子顯得更加協(xié)調(diào)了。(五)剪輯意識(shí)可幫助攝像記者與編輯處理好片頭和結(jié)尾。有一次，拍攝一部反映一位青年民警長(zhǎng)期為居民做好事的專題片。由于時(shí)間短，又沒(méi)有現(xiàn)成的文字提綱，我們采用邊采訪邊構(gòu)思邊拍攝的方法。那天我來(lái)到居委會(huì)采訪，發(fā)現(xiàn)旁邊有一條高高的石橋。由于腦子里老惦著片于的結(jié)構(gòu)，所以突然產(chǎn)生了一個(gè)念頭：何不利用這條石橋來(lái)設(shè)置片頭呢，這是他常走的啊。我把攝像機(jī)架在橋的一端，拍下了民警推著自行車從另一端走上橋身，在橋上露出他的上半截身的畫面。后期編輯對(duì)這一畫面定格，上字幕，再讓他繼續(xù)朝鏡頭走來(lái)，直至出畫面。這個(gè)鏡頭里，充分體現(xiàn)了他平時(shí)騎車走家串戶的一個(gè)“走”字。“走”是為民服務(wù)的主線條，用在開頭十分貼切。 攝像記稈要有足夠的剪輯意識(shí)，在拍攝專題片的現(xiàn)場(chǎng)，要始終惦記著尋找一個(gè)供片頭和片尾打字幕用的鏡頭，并且意識(shí)使這個(gè)鏡頭拍得稍長(zhǎng)些，與字幕相配合；并使片頭在構(gòu)圖、氣氛和內(nèi)容上都為后面的表現(xiàn)作準(zhǔn)備。六)剪輯意識(shí)可以幫助記者及時(shí)捕捉或?qū)ふ摇巴怀鲧R頭”?！巴怀鲧R頭”是指“細(xì)節(jié)鏡頭”和“高潮鏡頭”、“主題鏡頭”、“抒情鏡頭”等。再以難忘的楠溪江為例，我在主題歌中寫道：“楠溪江，故鄉(xiāng)的江，江水清清繞群山；山秀美，水流長(zhǎng)，流水伴我度時(shí)光；竹排載著童年的幻想，白帆送來(lái)新生活的希望，翻飛的鳥兒，也知道迷戀這可愛的地方。楠溪江，故鄉(xiāng)的江，江水微微泛波瀾；悠悠的水，悠悠的槳，木船伴我度時(shí)光，漁燈挑起兒時(shí)的回憶，晚風(fēng)送來(lái)母親的呼喚，粼粼的波光，更使我迷戀這可愛的地方。董靜海同志只看一次我的歌詞，那還是初稿。但在拍攝的過(guò)程中，除了“晚風(fēng)”一句用空鏡頭虛化處理外，幾乎所有該用的鏡頭都用了。尤其使我印象深刻的是木船上的一組鏡頭，他連續(xù)組織了灶火、漁燈、漁鳥、女演員沉思和船夫吸竹管煙的幾個(gè)特寫鏡頭(在具體的拍攝過(guò)程中，我始終沒(méi)有再提醒“該伯什么”，全憑他自己掌握)。后期編輯時(shí)把這些鏡頭剪接在一起，再加上茅善玉同志那甜甜的歌聲，使得整個(gè)片子的抒情味史濃廠。此例說(shuō)明，成功的專題片該是編輯；和攝像一起編輯凸勺。三、新聞片的剪輯意識(shí) 剪輯意識(shí)體現(xiàn)在新聞片的制作上，效果也是明顯的。(一)機(jī)內(nèi)剪輯，國(guó)外，電視新聞?dòng)浾吖ぷ髦刑岢珶o(wú)剪輯攝影。所謂無(wú)剪輯攝影不是說(shuō)不需要有剪輯意識(shí)，相反，它是要求記稈先有剪輯意識(shí)，在前期拍攝中就考慮要完成后期編輯的工作，因此它也叫機(jī)內(nèi)剪輯。在新聞報(bào)道實(shí)踐中，我們多次嘗試過(guò)機(jī)內(nèi)攝影的技巧。我們?cè)谶M(jìn)行溫州市人代會(huì)和政協(xié)“兩會(huì)”報(bào)道時(shí)，就成功地采用了這一辦法。市政協(xié)的開幕式都在下午，會(huì)議結(jié)束離播出時(shí)間只有兩個(gè)小時(shí)。在這么短的時(shí)間內(nèi)要編出這么長(zhǎng)的新聞片，難度是很大的。于是我們采用了雙機(jī)拍攝，現(xiàn)場(chǎng)機(jī)內(nèi)剪的辦法。讓一部機(jī)器拍臺(tái)下的觀眾，對(duì)片頭鏡頭，遠(yuǎn)、中、近特鏡頭和片尾鏡頭在拍攝過(guò)程中就考慮好搭配關(guān)系，邊拍邊剪，在攝像機(jī)或背包式錄像機(jī)