關(guān)于越劇普及率的社會調(diào)查報告[范本]

關(guān)于越劇普及率的社會調(diào)查報告越劇作為我國第二大劇種，一直以其清悠婉麗的聲腔，真切動人的表演，極具江南地方色彩而為人喜愛。XX年5月20日，越劇經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。從上個世紀80年代開始，包括越劇教育在內(nèi)的戲曲教育開始面臨困境。隨著各種文化娛樂活動的興起，越劇演出愈來愈面臨觀眾減少、專業(yè)劇團難以生存的尷尬局面，許多劇團已紛紛停演或轉(zhuǎn)業(yè)。從種種跡象來看，越劇正面臨著重大的考驗。通過對越劇發(fā)源地嵊州市市民的問卷調(diào)查，我們希望能了解越劇在發(fā)源地的發(fā)展狀況，并預(yù)測其可能的發(fā)展方向。雖然政府采取了相關(guān)措施來保護越劇的傳承和發(fā)展，但是越劇的前景仍是令人擔心。全國的專業(yè)越劇院團已從20世紀五六十年代的260多家銳減到現(xiàn)在的不足35家。而大多數(shù)的民間職業(yè)越劇團則以農(nóng)村市場為主，但由于市場較小，劇團得不到較大的發(fā)展。而受各種文化娛樂活動影響較大的城鎮(zhèn)地區(qū)，則前來觀看的觀眾較少，并基本集中在40歲上下，而年輕一代少有人問津。通過對200位嵊州市市民分年齡段的問卷調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)越劇的觀眾越來越趨向老齡化,年輕觀眾特別是青少年觀眾越來越少。與此同時，在受調(diào)查的市民中會唱越劇的比例隨年齡的遞減而減少。在200位受訪者中，有%的50歲以上的受訪者表示喜歡越劇，且有%會經(jīng)常觀看越劇節(jié)目，更有%會唱越劇，而且?guī)缀趺咳硕紩邘拙洹?650歲的受訪者有%喜歡越劇，并且有%的市民會經(jīng)常觀看越劇節(jié)目，%會偶爾觀看，并有%的市民會唱越劇，60%的市民了解越劇的發(fā)展史。而在2635歲年齡段的受訪者中有%喜歡越劇，但僅有%的市民會唱越劇，%會去觀看越劇節(jié)目。 為了吸引青少年一代關(guān)注越劇，促進越劇的長久發(fā)展，嵊州的某些中小學(xué)開展了越劇的教育，把越劇作為一門課程教授學(xué)生，讓學(xué)生了解越劇、喜愛越劇、會唱越劇，從而使越劇教育“走”進了學(xué)校課堂，逐步探索出了一條從幼兒園到高中的越劇特色教育的新路子，取得了良好的效果，獲得了市民的廣泛支持。在對200位嵊州市有必要的。有近%的1025 歲的受訪者表示喜歡越劇，并有%的人表示會觀看越劇，42%的人會唱一點越劇，并有63%的人表示愿意去學(xué)習(xí)越劇。從上述數(shù)據(jù)中我們可以看出隨著文化品類的豐富和觀眾欣賞口味的多樣化發(fā)展，越劇面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。雖然越劇教育起到了一定的積極作用，使更多的嵊州學(xué)生從小接觸越劇，學(xué)習(xí)越劇，培養(yǎng)了他們對越劇的興趣。但同時,我們也應(yīng)該看到我們面臨的情況依然很嚴峻，不會唱越劇的比例正在迅速增長，同時會唱的比例卻在迅速下降。我們可以預(yù)測將來越劇很有可能面臨泛而不精，缺少高水平演員的尷尬局面，甚至重演男班后繼無人而被取代的悲劇。因此，雖然越劇教育有利于越劇的推廣和普及，但是仍不能解決其生存的根本問題。同時，隨著現(xiàn)代流行的娛樂節(jié)目的增加，使得大批的青年觀眾不再關(guān)注越劇的相關(guān)節(jié)目，導(dǎo)致其收視率遠沒有其他節(jié)目的高。同時還缺少一些大型的越劇活動吸引觀眾。種種以上這些使越劇在年輕人中缺少影響力，從而失去了一大片的市場。因此，越劇求發(fā)展求生存的突破口就在這年輕的一代。越劇正面臨著后繼無人的局面，需要有新的血液加入。想要吸引年輕一代加入越劇的行列，越劇本身就應(yīng)該有其特有的魅力。這樣才能獲得更多的關(guān)注，獲得更多的后繼之人。越劇作為一個影響巨大的地方劇種，不能僅僅局限于地方，應(yīng)該追求更大的舞臺。越劇具有良好的群眾基礎(chǔ)，在嵊州每天有成百上千的越劇戲迷自發(fā)的在文化廣場等處自娛自樂，另外，還有百余個民間職業(yè)越劇團常年活躍在農(nóng)村舞臺上。所有這些使越劇這樣一個地方劇種具有開放性。而越劇在藝術(shù)題材、表現(xiàn)手段等方面也具有世界性，且早在20世紀五六十年代就飄香世界許多國家和地區(qū)。小提琴協(xié)奏曲梁祝，至今還深受世界各地聽眾的青睞。越劇的表演風(fēng)格講求唯美主義，如細膩婉約的表演程式，絹、絲、綢等極具東方特色的服飾，都是越劇富有抒情性，并具有強烈的浪漫主義傾向。越劇源于嵊州，卻繁于上海。上海作為一個國際性的大都市，中國面向世界的前沿陣地，完全可以擔負起作為越劇面走向世界的跳板作用。以上種種都賦予了越劇闖世界的“資本”。同時，越劇的編導(dǎo)們不能局限于現(xiàn)有的劇本，應(yīng)該不斷的挖掘現(xiàn)實中的材料，結(jié)合時代意義，創(chuàng)作出一些具有劃時代意義的作品。越劇演員更應(yīng)該不斷提高自身的表演水平，不斷摸索新的演唱方式方法，向兄弟劇種學(xué)習(xí)，取長補短，不斷完善越劇的各個方面。越劇只有不斷完善現(xiàn)有體制,不斷改革創(chuàng)新,保留原來的特有風(fēng)格，面向全國觀眾,走出國門，走向世界才能獲得更大的發(fā)展空間，才能取得更大更好的發(fā)展前景，才能吸引更多的人才投身到越劇事業(yè)中來，才能使越劇有更長足的進步和發(fā)展。越劇經(jīng)歷了百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，雖然曾經(jīng)風(fēng)靡一時，但終究敵不過歲月的變遷。隨著改革開放帶來的巨大沖擊，市場經(jīng)濟的不斷深入，使得包括越劇在內(nèi)的許多劇種處在后繼無人，觀眾迅速減少的巨大的危機之中。如果任其發(fā)展，我們可能不得不面對優(yōu)秀文化遺產(chǎn)流失的慘痛現(xiàn)實。為此，希望所有喜愛越劇的人趕快行