西廂記的 藝術(shù)成就

叮叮小文庫第三節(jié) 藝術(shù)成就和評價(jià)一、結(jié)構(gòu)宏偉，布局合理，嫻熟發(fā)揮了戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)力。西廂記的故事在元代初期已經(jīng)廣為流傳，西廂記諸宮調(diào)已經(jīng)取得了很高的成就。王實(shí)甫對這一故事，精心結(jié)構(gòu)，合理布局，突破元雜劇一本四折，每折由一人獨(dú)唱的體制，獨(dú)創(chuàng)了五本二十一折的規(guī)模。劇本主線突出，圍繞主線，層層展開矛盾，使全劇波折迭起，懸念叢生。劇情的演進(jìn)，常給人山重水復(fù)，柳暗花明之感。情節(jié)的發(fā)展變化，使人物性格更加鮮明，同時(shí)人物性格又為情節(jié)發(fā)展提供了具體依據(jù)。湯顯祖評論“賴婚”一事：“此出夫人不變一卦，締婚后趣味混同嚼蠟，安能譜出許多佳況哉，故知文章不變不奇，不宕不逸”。這其實(shí)是對西廂記起伏跌宕，不落窠臼的贊譽(yù)。二、根據(jù)人物性格，成功展開錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突。西廂記的戲劇沖突，有兩條線索，一是老夫人和鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾，這是貫穿全劇的主要矛盾。這一矛盾就是反對門閥觀念、藐視封建禮教和追求婚姻自主的叛逆者與維護(hù)門閥利益、維護(hù)封建禮教的封建家長之間的對立與沖突。另一條是鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾，這是次要矛盾，隨著鶯鶯突破心理障礙，和張生私結(jié)終身，他們的矛盾也隨之消失。這三個(gè)年輕人的矛盾是由顧忌、猜疑、矜持和不信任造成的。對鶯鶯和張生來說，封建意識的負(fù)擔(dān)也是造成他們之間沖突的原因。三人之間的矛盾，是以人物性格為基礎(chǔ)展開的。他們的性格是由于三人不同的身份、處境、教養(yǎng)、個(gè)性形成了不同的性格，由于他們反抗封建禮教束縛的步調(diào)有緊有慢，方式也各不相同，造成了他們之間的誤會(huì)、猜疑、擔(dān)心等沖突，有時(shí)甚至達(dá)到了十分難堪、互相捉弄的程度。他們在沖突中加深了互相了解，也顯示出每個(gè)人獨(dú)特的個(gè)性。三、語言的個(gè)性化特色十分突出。西廂記中人物的語言，具有十分突出的個(gè)性特色。張生的語言爽朗熱烈，抒發(fā)其胸臆開闊清麗、灑脫不俗，表現(xiàn)癡情，描寫急切，夸張感嘆，帶有青年書生的特點(diǎn)，富有喜劇色彩。紅娘的語言，鋒利、俏皮、潑辣、爽快，俗語方言脫口而出，符合一個(gè)聰明機(jī)智、助人為樂的下層婢女的身份。鶯鶯的語言，深沉幽雅，顯得鐘情、旖旎、猶疑、凝重、矜持、蘊(yùn)藉，不失相國小姐的大家風(fēng)范。老夫人的語言板滯僵硬，惠明的語言豪爽樸素，鄭恒的語言庸俗粗鄙。四、吸收融化古代詩詞中的優(yōu)美詩句，用于描摹景物，醞釀氣氛，為劇本增添了優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)魅力。元雜劇的曲詞，本身具有詩詞的抒情特點(diǎn)。王國維說：“其文章之妙，亦一言一蔽之曰：有意境而已矣古詩詞之佳者，莫不如是，元曲亦然?！敝鞕?quán)說王實(shí)甫的曲詞：“鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦”，肯定王實(shí)甫的曲詞具有詩的語言和意境。西廂記中華美的語言適合描寫人物性格的需要，如第二本第一折【混江龍】：【混江龍】落紅成陣，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人；池塘夢曉，闌檻辭春。蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。香消了六朝金粉，清減了三楚精神。表現(xiàn)鶯鶯自見到張生以后，百般情思，春天的景物都和她思念張生聯(lián)系起來，景物都染上了主觀色彩，明是寫景，實(shí)則寫情。最后四句更有婉約情詞的色調(diào)，委婉含蓄中包含著強(qiáng)烈的感情。用這種語言抒發(fā)相國小姐的情思是很貼切的。二本三折紅娘的一段唱：【滿庭芳】來回顧影，文魔秀士，風(fēng)欠酸丁。下工夫?qū)㈩~顱十分掙，遲和疾擦倒蒼蠅，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。通過紅娘的眼睛，看到張生以為婚姻有望，急于打扮的情景。曲詞都是不加文飾的直白，幽默風(fēng)趣，語言十分符合紅娘的性格。第四本第三折的“長亭送別”的曲文，幾乎被古今所有的曲家贊賞倍至，曲詞幾乎都是詩的語言：【正宮】【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。【滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系。恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水。多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長吁氣。【耍孩兒】淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰?！疽簧贰壳嗌礁羲托?，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)？來時(shí)甚急，去后何遲！西廂記有詩劇之說。“長亭送別”是全劇最有詩意的部分。這里戲劇情節(jié)沒有多少進(jìn)展，也沒有矛盾沖突，只是以抒情的語言，敘述鶯鶯的離愁別恨，使全折彌漫著淡淡的、悠長的哀愁。也表現(xiàn)出鶯鶯這個(gè)大家閨秀深沉綿長的情思。評價(jià)：西廂記的出現(xiàn)，如異峰突起，在我國古典戲曲乃至整個(gè)古典文學(xué)的創(chuàng)作領(lǐng)域，聳立起一座高峰，贏得了“天下奪魁”的贊譽(yù)。歷代文人無不為之傾倒。明代李贄在焚書中稱西廂記是“化工”之作，是“出于童心”的“天下至文”；王驥德曲律中說它是“無所不工”，“以神以韻”的“神品”；王世貞藝苑卮言中評它是“北曲壓卷”之作；徐復(fù)祚稱之為“南北雜劇之冠”。郭沫若稱之為“超時(shí)空”的藝術(shù)佳作；趙景深把它和紅樓夢合稱為“中國古代文藝的雙壁”。西廂記走出國門，先后被美、英、法、日、蘇聯(lián)等國家的百科全書收錄，并給予了極高的評價(jià)。被翻譯成多種文字，在各國廣為流傳。西廂記成為世界人民共同的優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn)。美國：是劇作者王實(shí)甫以無以倫比的華麗的文筆寫成的，全劇表現(xiàn)著一種罕見的美。是一部充滿優(yōu)美詩句的愛情戲劇，是中國十三世紀(jì)最著名的元曲之一。法國：在元曲中是篇幅最長的浪漫主義杰作