人像攝影基礎(chǔ)知識(shí)2

人像攝影基礎(chǔ)知識(shí)一. 人像攝影鏡頭的選擇與搭配需要用明確的焦距來(lái)拍攝的專項(xiàng)攝影并不多，而人像攝影就是其中之一。人像攝影中，不同鏡頭的選擇與搭配所拍攝出的人像效果也是不同的。對(duì)于大多數(shù)攝影者來(lái)說(shuō)，都比較喜歡用焦距為 85100mm 的中長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)進(jìn)行人像拍攝，這類鏡頭通常被人們稱作是人像鏡頭。使用 85100mm 的焦距拍攝，不僅可以讓攝影者在一個(gè)很恰當(dāng)?shù)木嚯x范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝（ 離被攝體 34m，留給自己和被攝主體一定的空間，但仍能使被攝體充滿景框），而且使用這個(gè)焦段的鏡頭拍出來(lái)的人像效果比較自然、真實(shí)，既不會(huì)像廣角鏡頭那樣引起面部失真，也不會(huì)像較長(zhǎng)的長(zhǎng)焦鏡頭那樣引起壓縮。 尼康 24120mm F/3.55.6 變焦鏡頭在人像攝影鏡頭的選擇過(guò)程當(dāng)中，很多攝影者經(jīng)常在最理想的鏡頭焦距是選擇 85mm 還是 100mm 的問(wèn)題上猶豫不決。其實(shí)，攝影者完全可以選擇一款能夠包含這兩段焦距的變焦鏡頭，比如尼康的 24120mm 變焦鏡頭，它可以完全滿足攝影的不同需要。這樣，攝影者就可以在 85100mm 的范圍內(nèi)選擇任意焦距來(lái)拍攝自己想要的照片。光圈 F5 曝光時(shí)間 1/250s焦距 85mm 感光度 100 利用 85mm 定焦鏡頭拍攝的人像照片雖然焦距在 85100mm 的中長(zhǎng)焦鏡頭比較適合拍攝人像，但在特定的情況下，同樣可以利用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝。當(dāng)攝影者選用較長(zhǎng)的長(zhǎng)焦鏡頭拍攝人像時(shí)，可以更好地虛化背景，使畫面更加簡(jiǎn)潔、明了。但要注意的是，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)背景的這種虛化，可能會(huì)有些過(guò)度，略顯不自然。光圈 F2.5 曝光時(shí)間 1/200s焦距 135mm 感光度 100 長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果除了長(zhǎng)焦鏡頭，廣角鏡頭也得到了眾多攝影者的青睞。使用廣角鏡頭，可以比較好地收取更多的畫面元素，從而來(lái)反映環(huán)境、烘托氣氛。并且，對(duì)于人像拍攝，廣角鏡頭打破了長(zhǎng)焦鏡頭單一的表現(xiàn)形式，為攝影者提供了更多的創(chuàng)意發(fā)揮空間。需注意的是，要盡可能避免廣角鏡頭給被攝體帶來(lái)的過(guò)度透視變形。光圈 F9 曝光時(shí)間 1/125s焦距 25mm 感光度 200長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果廣角鏡頭的使用，使人像環(huán)境元素更加豐富二. 人像攝影構(gòu)圖要學(xué)好人像攝影，初學(xué)者完全可以從構(gòu)圖方面來(lái)快速入門，構(gòu)圖相對(duì)于其他攝影技法來(lái)說(shuō)，是比較容易掌握的。人像構(gòu)圖主要取決于兩方面：一是被攝主體自身的表現(xiàn)力；二是需要攝影者有一定的創(chuàng)意和想法，并能夠通過(guò)手中的相機(jī)，把被攝主體完美地表現(xiàn)出來(lái)。1.畫幅的形式構(gòu)圖的三要素包括：畫幅的形式、畫面中的主體實(shí)像部分和畫面中的空白部分。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)確把握和安排構(gòu)圖的三要素，是快速入門人像攝影構(gòu)圖的最簡(jiǎn)單的方法。畫幅的形式是指照片是采用橫幅面、豎幅面，或者是其他形式來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖的。在進(jìn)行人像構(gòu)圖時(shí)，攝影者首先需要考慮，采用何種畫幅形式來(lái)框取被攝體。如果僅僅考慮使畫面適合被攝體的需要，則可以按被攝體的具體形態(tài)來(lái)確定畫幅形式。比如，采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；采用豎畫幅拍攝站立著的人物等。如果要使畫面更有創(chuàng)意，則可根據(jù)表現(xiàn)意圖的需要，使用其他形式的畫幅。總之，確定畫幅同被攝主體之間的關(guān)系，是構(gòu)圖的首要步驟。光圈 F8曝光時(shí)間 1/160s焦距 55mm采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺(jué)元素2.畫面中的主體人像攝影畫面中的主體實(shí)像部分，即攝影者想要表現(xiàn)的人物主體。其表達(dá)方式有兩種：一是通過(guò)人像構(gòu)圖公式法，即采用特寫公式構(gòu)圖、半身公式構(gòu)圖、七分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖；二是帶景藝術(shù)構(gòu)圖法，即通過(guò)人物和景物的完美搭配來(lái)進(jìn)一步美化和表現(xiàn)主體。不論是采用哪種方式，都需要在構(gòu)圖中確定主體實(shí)像的興趣中心。畫面主體的興趣中心，是指畫面主體最引人注目的部分，它不一定占據(jù)很大的面積。比如，在人像特寫畫面中，眼睛往往就是興趣中心；在半身人像照片中，臉部就成了興趣中心。一幅畫面一般只有一個(gè)興趣中心，或者只能有一個(gè)主要的興趣中心。否則，就有可能破壞畫面的完整性，造成構(gòu)圖上的無(wú)序和混亂。光圈 F2.5曝光時(shí)間 1/4000s焦距 50mm對(duì)模特進(jìn)行近景俯拍，臉部成為整個(gè)畫面的興趣中心3.畫面中的空白部分在攝影構(gòu)圖中，畫面的空白部分并不都是指照片中白色的，沒(méi)有任何形象的部分，而是指除了主體實(shí)像以外的部分。因此，構(gòu)圖上的空白并不一定是白色的。在一個(gè)攝影畫面中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的?？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。小提示：當(dāng)人物主體的形象被畫面不同程度的切割，而使整個(gè)人物主體完全充滿畫面時(shí)（尤其是人物特寫、近景時(shí)），畫面可能就不存在一個(gè)完整意義上的空白空間了。但是在構(gòu)圖方面，此時(shí)的畫面卻更加具有張力且給人更大的想象空間。光圈 F4曝光時(shí)間 1/250s焦距 104mm空白部分使畫面人物更加突出4.用簡(jiǎn)潔的背景突出主體對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說(shuō)，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問(wèn)題。 另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫來(lái)說(shuō)，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向 1/3 線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。光圈 F4.8曝光時(shí)間 1/125s焦距 58mm感光度 800 線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材5.用虛化的背景突出主體如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來(lái)突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。但是，攝影者在使用長(zhǎng)焦鏡頭的時(shí)候，首先要明確自己的創(chuàng)作目的。如果環(huán)境對(duì)于人物沒(méi)有多大的利用價(jià)值?？梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化，達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。光圈 F3.5曝光時(shí)間 1/125s焦距 90mm感光度 160 背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素6.平衡構(gòu)圖人像攝影構(gòu)圖中的對(duì)稱和均衡是平衡的兩種形式。對(duì)稱是指沿畫面中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物形態(tài)，兩側(cè)保持著互相均衡的關(guān)系。這種構(gòu)圖形式使畫面顯得工整、端莊、安定，同時(shí)也會(huì)使人產(chǎn)生呆板、單調(diào)的感覺(jué)。要運(yùn)用這種對(duì)稱構(gòu)圖形式，一般在場(chǎng)景上需要選擇左右對(duì)稱的景物作為背景，而人物也一般是以正面角度來(lái)進(jìn)行拍攝。 均衡是人像攝影構(gòu)圖中最普遍、最重要的構(gòu)圖原理，也是最常用的攝影構(gòu)圖形式。畫面均衡跟對(duì)稱不同，它是沿畫面中心軸兩側(cè)，有不等質(zhì)、不等量或不同景物形態(tài)的構(gòu)成形式。它在人們心理上偏于靈活和感性，并且是一種具有表現(xiàn)形式變化的平衡，它更顯生動(dòng)、更具活力。對(duì)于均衡構(gòu)圖形式的運(yùn)用，攝影者首先要考慮畫面內(nèi)的人物主體與客體，盡管二者性質(zhì)不同，但是其恰當(dāng)?shù)拇钆淠軌蚴谷藗冊(cè)谛睦砩闲纬梢环N平衡感。光圈 F7.1曝光時(shí)間 1/100s焦距 50mm以鏡子作為道具來(lái)實(shí)現(xiàn)人物的平衡構(gòu)圖形式 7.對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖形式在人像攝影中也是經(jīng)常運(yùn)用的。這種構(gòu)圖一般是由模特的身姿和攝影者的取景角度兩者結(jié)合而成的。由于人本身的直立性，攝影者通常采用豎幅的形式，然后利用模特身體的前傾或后斜，來(lái)形成對(duì)角線構(gòu)圖。當(dāng)然，模特在坐著的時(shí)候也同樣可以調(diào)整身姿來(lái)實(shí)現(xiàn)這種效果。對(duì)角線構(gòu)圖形式，在一定程度上避免了人物的呆板，使畫面更加活潑。光圈 F2.8曝光時(shí)間 1/100s焦距 35mm感光度 100 把相機(jī)以一定的角度傾斜，能夠?qū)崿F(xiàn)人物的對(duì)角形態(tài)8.S 形構(gòu)圖S 形構(gòu)圖在人像攝影中也是常用的構(gòu)圖形式，它和對(duì)角線構(gòu)圖差不多，都是通過(guò)模特的身姿和形體來(lái)塑造的。尤其是在拍女性模特的時(shí)候，S 造型可以說(shuō)是最具吸引力的。所以在人像攝影中，攝影者可以充分利用和發(fā)掘模特自身的優(yōu)勢(shì)來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖。小提示：對(duì)于女性的 S 形構(gòu)圖，很多攝影者經(jīng)常喜歡利用剪影的形式來(lái)表達(dá)，尤其是在外景拍攝過(guò)程中。攝影者可以選擇傍晚日落時(shí)分，在已經(jīng)選擇好的場(chǎng)景下，半按快門對(duì)準(zhǔn)天空進(jìn)行測(cè)光，然后對(duì)人物重新構(gòu)圖，此時(shí)不需要對(duì)人物主體進(jìn)行補(bǔ)光。這樣，一幅具有 S 形的優(yōu)美輪廓的畫面就呈現(xiàn)在人們眼前了。光圈 F8曝光時(shí)間 1/125s焦距 60mm感光度 100 S 形構(gòu)圖使模特魅力得以充分體現(xiàn)9.人物、景物的合理搭配初學(xué)者可能經(jīng)常會(huì)在取景構(gòu)圖方面出現(xiàn)一些錯(cuò)誤，而錯(cuò)誤的構(gòu)圖不僅影響了人物主體的美感，同時(shí)也使整幅照片失去原本的意義。對(duì)于環(huán)境人像攝影構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，最常見(jiàn)的錯(cuò)誤莫過(guò)于人物和背景的搭配不當(dāng)。在進(jìn)行環(huán)境人像攝影時(shí)，由于表現(xiàn)主題的需要，畫面背景需要保持一定的清晰度。而此時(shí)，如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移下位一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。光圈 F13曝光時(shí)間 1/100s焦距 85mm在環(huán)境人物拍攝過(guò)程中，要避免人物和樹木等背景重疊10.避免從關(guān)節(jié)處切割人物初學(xué)者還很容