新詩的基本格式.doc

新詩的基本格式：一、白話新詩（白話新律詩、自由詩、押韻的半自由詩）；二、擬古新詩（擬古新律詩、擬詞新詩、擬曲新詩、擬古雜言新詩、擬古散文新詩、民歌體新詩、新自度詞、曲）。（一）白話新律詩（一般白話律：以句子長短劃分3種、以分節(jié)狀況劃分2種、以有無標點劃分3種、以規(guī)模劃分4種，以排列狀況劃分2種；白話排律：二排律、四排律、多排律；白話單元律：一般單元律、特殊排列單元律、回蕩式單元律；商籟即十四行詩。）1、白話新律詩：指用現(xiàn)代通行的白話寫成的新律詩。新律詩的“律”經(jīng)過百年探索沉淀有三點共識：頓數(shù)的要求；押韻的要求；排列、組合的要求。“頓”是指依照現(xiàn)代白話的自然習慣由若干字組成的語辭單位，是白話新詩最基本最小的節(jié)奏單位。通常體現(xiàn)為朗讀的停逗，一般由二至四字組成，個別也有一個字或五個字以上的。即聞一多、徐志摩、胡適、卞之琳等人稱的音尺。對于單元律對頓的要求是每單元、每個組合細部頓數(shù)大體一致。venus郭沫若押韻的要求：1、可只押腳韻、押現(xiàn)代的韻，可以不論平仄，也就是可以根據(jù)現(xiàn)代普通話來押韻。2、要求雙句尾字押韻，第一句可押可不押。死水3、可以一首詩一韻到底，也可以換韻，可以四句換韻，也可以六句、八句或一節(jié)一換韻，一章一換韻。排列、組合的要求：1、每一行大致一樣長，每一節(jié)行數(shù)大致一樣多。2、每一節(jié)的排列組合大致一樣。季候邵洵美2、排律：用排比對仗的方式組合起來的白話新律詩，主要有兩方面要求：1、遵循一般律的要求，即每行（句）頓數(shù)大致一樣多，每節(jié)行（句）頓數(shù)大致一樣多，雙句尾字押韻，每節(jié)排列組合大致一樣；2、主體采用排比、對仗句。二排律：是指兩個兩個排比句組成的排律。嚴陣雙堆集頌四排律：是指四個四個排比句組成的排律，嚴陣英雄碑頌多排律：是指由四個以上排比句組成的白話新詩律。聞捷思念北京單元律：是指由一個個經(jīng)過特殊組合處理的小單元同格反復(fù)而組合的白話新詩律。朱湘夢，余光中鄉(xiāng)愁，劉半農(nóng)教我如何不想她。單元律的基本要求：1、由幾個句子組成一個和諧的小單元，進行同格反復(fù)。即以同一種單元格式重復(fù)兩次以上。2、每單元頓數(shù)、字數(shù)大致一樣，單元內(nèi)每個細部的句式組合大致一樣。3、在單元內(nèi)的節(jié)奏韻律點押韻，這個節(jié)奏韻律點可以是單元尾字，也可以是單元律制造停逗、韻律美的關(guān)鍵部位。（二）自由詩（以句子長短劃分：短句、中句、長句、長短句錯落；以排列狀況劃分：常規(guī)排列、特殊排列；以分節(jié)狀況劃分：不分節(jié)、分節(jié)、標號分節(jié)；以句子停斷劃分：句跨行、句中停、行中起；以有無標點劃分：有標點、無標點、有無相間；以規(guī)模劃分：小詩、短詩、中長詩、長詩；以語言方式劃分：一般詩文語、散文語、口語。）1、自由詩：就是用白話，不押韻，可任意確定句式及長短、停斷、章節(jié)及排列組合，可以相對自由地寫作的詩。是與純白話律詩相對而言。以句子長短來分：a短句自由詩：即由短句子組成的自由詩。每行三頓七字以下的自由詩稱為短自由詩。管管古剎b中句自由詩：是指由中等長度的句子組成的自由詩。將三至五頓七字至十二字的自由詩稱為中句自由詩。鄭愁予錯誤，唐湜遺忘c長句自由詩：是指由較長的句子組成的自由詩。將五頓十二字以上的自由詩稱為長句自由詩。商禽長頸鹿，阿垅營d長短句錯落自由詩：即長句與短句互相交錯的自由詩。艾青雪落在中國的土地上，王爾碑山野之晨以排列狀況分：a常規(guī)排列的自由詩：即在排列、組合上是常規(guī)的，沒有特殊追求。一般都是每行頂格。海子面朝大海，春暖花開，胡也頻曠野b特殊排列的自由詩：即在排列組合上有特殊追求的自由詩。艾青透明的夜，羅門咖啡門，江河讓我們一起奔騰吧以分節(jié)狀況分：a分節(jié)的自由詩：即整首詩分成兩個以上的節(jié)的自由詩。洛夫金龍禪寺，綠原弟弟啊，弟弟啊b不分節(jié)的自由詩：即整首詩就是一節(jié)，一連到底。辛迪風景，韓東有關(guān)大雁塔c標號分節(jié)的自由詩：即一首詩在分節(jié)的時候標有1、2、3等編號，也有的有一些中文的小標題。這種標號有時是因為各節(jié)之間有一定的獨立性。冰心春水，王家新第四十二個夏季以句子停斷狀況分：a句跨行自由詩：一個完整的句子是跨行的。在前一行未寫完，轉(zhuǎn)到第二行接著寫。馬飚開動的中巴車，何香久顛覆語言b句中停自由詩：句中停指的是在一個句中突然停下，一般是空一格再接著寫。鄭敏入秋，宋琳流水c行中起自由詩：行中起包括行中結(jié)與行中起兩種情況，即在一行的中間，上一句句子結(jié)束，下一句起始。陳默毛井以有無標點分：a有標點自由詩：即有完整的標點符號的自由詩。李金發(fā)棄婦，姚蓬子荒村b無標點自由詩：即沒有標點符號的自由詩。非馬醉漢，牛慶國杏花c有無標點相間的自由詩：即有時使用標點符號，有時不使用標點符號的自由詩。楊牧海以規(guī)模分：a小自由詩：即八行以下的自由詩，個別也可多出一兩行。非馬山，孔孚揚州大漠落日（圓寂），冰心繁星b短自由詩：即每首八行至二十行的自由詩稱為短自由詩。痖弦秧歌給暖暖c中長自由詩：即每首二十行至八十行的詩。余光中等你，在雨中d長自由詩：即每首八十行以上的詩。楊煉諾日朗以語言方式分：可分為一般詩文語自由詩、散文語自由詩、口語自由詩。歌詞的寫作方法和技巧一、什么叫歌詞 簡單的說就是歌曲中的詞，是由五言詩、七言詩和民間歌謠發(fā)展而成的，形成于唐代，盛行于宋代，它是一種抒情詩體，是配合曲調(diào)可以歌唱的樂府詩。 歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產(chǎn)生共鳴。要想寫出好的歌詞，詩歌是基礎(chǔ)。 現(xiàn)代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。但它和詩之間還是有著很大的區(qū)別。最主要的原因在 于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，所以，流行歌詞相對于現(xiàn)代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲， 海闊天空地寫。 流行歌詞與現(xiàn)代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。最大特點有三：語言精練且更富有韻律；表現(xiàn)手法更有力度；結(jié)構(gòu)更嚴謹。有一些朋友的作品 幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌。 歌詞創(chuàng)作：第一忌，語言不精練、不優(yōu)美；第二忌，節(jié)奏和音韻不合；第三忌，語言深奧晦澀或單純說教；第四忌，結(jié)構(gòu)混亂；第五忌，平平淡淡沒有高潮；第六忌，有破壞沒建設(shè)的糟糕的諧音。六要：盡可能描寫自己有著強烈感觸的故事和情感； 對人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見解； 要注重細節(jié)的刻畫，尤其是很多人都可能有類似經(jīng)歷的那些細節(jié)； 不要說評書，要發(fā)揮詩歌跳躍性強的特點，“鏡頭”對準最有代表性的畫面； 不要只有抒情沒有故事，哪怕講得再含糊也要有一點故事的“碎片”或“影子”； 要有最精華的句子來作高潮，“語不驚人死不休”，沒有想出精彩的詞句就堅決不動筆。二、歌詞的結(jié)構(gòu) 歌詞一般是（44，44）的模式，意思就是整篇歌詞的前半部分為每段4句，共兩段，到了副歌部分也是如此，每段4句，共兩段。在初次嘗試寫歌詞時，就可以套用這種模式，大多數(shù)三段式和多段式的歌詞，起、承、合都十分明顯，起開頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開始就要能吸引人； 承最不容易把握的部分，能否順利過度到高潮，全看最后一二句； 轉(zhuǎn)不一定要有明顯的標記，更多的可能只是情緒和語氣的變化； 合早說過了，沒有想出這一段，就不要輕易動筆。 結(jié)尾要讓人有回味無窮、三月不知肉味的感覺。 三、歌詞的形式與技巧 歌詞的形式表現(xiàn)（一）歌詞的句式：基本上是7字句，5字句 ，提倡多用長短句。（二）歌詞的段式：1段式 2段式 3段式和多段式。歌詞段式內(nèi)在的不同，段式句數(shù)的不一，可以帶來不同的節(jié)奏感。 歌詞寫作的方法 1開門見山 2興（比喻，比興） 3偶（對仗） 4比（不少于3個以上結(jié)構(gòu)相似，語氣一致的句子的并列，常是同一事物多側(cè)面的描述，以達到充分強調(diào)和鮮明地表現(xiàn)目的。） 5序列（以方向，時間，數(shù)字等的順序，依次引發(fā)歌詞內(nèi)容的手法。） 6比擬（把人比物，把物擬人，賦予人物以物人的性格，特征和動態(tài)的描寫手法。） 7對比（多為相反，相對事物的對比并置，可用在句與句，段與段，章與章之間。） 8襯托（以客體襯托者突出主體被襯托者的一中表現(xiàn)手法。） 9設(shè)問（分“自問自答”“自問不答”2類） 10疊置（就是把字或詞重疊使用，可以形聲，繪色，寫景，抒情如小小 一聲聲 一片片） 11重復(fù)（將歌詞中相同的語句，段落緊接或間隔著多次出現(xiàn)的手法。恰當?shù)厥褂弥貜?fù)，可加強語氣，突出重點，協(xié)調(diào)韻律，規(guī)劃段落。） 1 2襯詞 ：（1）有助與民族風格表達的襯字，詞，句。如呀啦嗦哎 （2）有助于地方色彩表達的襯字，詞，句 。如唉咳咳 。（3）一些主要源自象聲詞的襯字，詞，句。如來來來 滴哩哩 。（4）還有一些襯字，詞，句。 如啊，呀，哎，喲。 13夸張（既借助豐富的想象，對事物的特征，人物的形象予以適度的夸大，縮小 強調(diào)和渲染的手法）歌詞的特點：（一）主題集中，高度概括生活（二）形象鮮明，語言簡潔動人（三）結(jié)構(gòu)嚴謹，形式短小精悍（四）有節(jié)有韻，好唱易記歌詞創(chuàng)作輔助表現(xiàn)手法：（一）襯字運用單字：“啊”、“呀”等用于拖腔、甩腔； 長串襯字：（贊歌、烏蘇里船歌、拉網(wǎng)小調(diào)）（二）泣聲 泣聲唱法所需用（手帶著我的兒和女）（三）吆喝 一般用于勞動號子（打硪歌 這山望著呀，嘿嘿呀嘿.）（四）插白 例：媽媽喊：我燒火等著米下鍋 哎喲 妹娃子要過河，哪個來背我？（五）數(shù)板 中間插入快板四、歌詞的韻律 押韻的位置各個詞調(diào)都有它一定的格式，詩基本上是偶句押韻的，詞的韻位則是依據(jù)曲度，即音樂上停頓決定的。每個詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，韻位也就不同. 之所以我們能覺得一首歌會啷啷上口，那是因為作詞人對押韻的處理得體。當然大家都知道每句的最后一個字是需要押韻的，也正是因為如此，我們都會很注意對句子最后一個字或者一個詞的應(yīng)用。 以上簡單介紹了歌詞的幾個寫作要點。但千萬別把這些當成條條框 框生搬硬套，真正在寫作時應(yīng)靈活處理。這里介紹一種速成的方法，就是模仿他人的作品，進行填詞。找一二首旋律非常熟