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母親住宅 羅伯特 文丘里 小組成員 孫方圓張祎張夢(mèng)云 內(nèi)容梗概 羅伯特 文丘里簡(jiǎn)介母親住宅簡(jiǎn)介母親住宅外部環(huán)境母親住宅詳細(xì)分析 文丘里簡(jiǎn)介 美國(guó)建筑師 后現(xiàn)代主義最初的 也是最淵博的倡導(dǎo)者 被譽(yù)為 后現(xiàn)代主義之父 其著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮 成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人 他的著作 建著作 建筑的復(fù)雜性和矛盾性 和 向拉斯維加斯學(xué)習(xí) 被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言 他反對(duì)密斯 范 德 羅的名言 少就是多 認(rèn)為 少就是光禿禿 他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂 而群眾喜歡的建筑往往形式平凡 活潑 裝飾性強(qiáng) 又具有隱喻性 不同建筑風(fēng)格比較 哈佛大學(xué)紀(jì)念堂 文丘里 湖濱公寓西柏林新國(guó)家美術(shù)館 密斯 范 德 羅 母親住宅簡(jiǎn)介 選擇目的 在20世紀(jì)60年代的反思風(fēng)潮里 文丘里的主意在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都受到了冷落 知子莫若母 為了讓兒子的才華得到施展 他的母親出頭做了他的委托人 請(qǐng)他為她設(shè)計(jì)一處住宅 即為栗子山母親住宅 在幾乎所有人都無(wú)法理解他的想法時(shí) 文丘里始終堅(jiān)持自己的看法 不愿屈就時(shí)代潮流 我想 這也是對(duì)文丘里對(duì)建筑獨(dú)特見(jiàn)解的一種肯定吧 這座建筑不僅蘊(yùn)含著濃濃的親情 更詮釋了 梅花香自苦寒來(lái) 這個(gè)人生哲理 這也是我們選擇這個(gè)建筑的原因 母親住宅簡(jiǎn)介 風(fēng)格分析 我喜歡建筑要素的混雜 而不要 純凈 寧愿一鍋煮 而不要清爽的 寧要歪扭變形的 而不要 直截了當(dāng) 的 寧要曖昧不定 而不要條理分明 剛愎 無(wú)人性 枯燥和所謂的 有趣 我寧愿要世代相傳的東西 也不耍 經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì) 的 要隨和包容 不要排他性 寧可豐盛過(guò)度 也不要簡(jiǎn)單化 發(fā)育不全和維新派頭 寧要自相矛盾 模棱兩可 也不要直率和一目了然 我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一 我容許違反前提的推理 我宣布贊成二元論 文丘里同風(fēng)格作品 HouseinDelaware DE 這是我的母親住宅 它有很多層面 運(yùn)用了必要的符號(hào)來(lái)表達(dá)信息 體現(xiàn)了對(duì)建筑作為一種遮蔽物的理解 它的出現(xiàn)改變了人們對(duì)于建筑的理解方式 它體現(xiàn)了文丘里所提出的 建筑的復(fù)雜性和矛盾性 以及 以非傳統(tǒng)手法對(duì)待傳統(tǒng) 的主張 因而它也成為了后現(xiàn)代建筑的宣言 1989年 美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)因?yàn)檫@個(gè)住宅 授予文丘里25年成就獎(jiǎng) 分析 外部環(huán)境 母親住宅位于美國(guó)費(fèi)城富裕郊區(qū)的一處寧?kù)o小路旁 安置在離開(kāi)馬路的一塊平伸草地上 費(fèi)城位于美國(guó)第一大城紐約及首府華盛頓D C中間 是美國(guó)東岸的第二大城 全美第五大城 是美國(guó)最老 最具歷史意義的城市 其深厚的文化底蘊(yùn)影響著風(fēng)俗人情與建筑特色 費(fèi)城的氣候溫和濕潤(rùn) 屬于濕潤(rùn)型的溫帶大陸性氣候 年降水量在1200毫米上下 分布均衡 四季都比較濕潤(rùn) 沒(méi)有受到明顯的季風(fēng)影響 適宜居住 選址在栗子山 既是因?yàn)槔踝由胶０蜗鄬?duì)較低 避免過(guò)高繞山而上的麻煩 同時(shí) 栗子山風(fēng)景清幽 不受喧鬧的富裕區(qū)打擾 但又距離生活集中區(qū)不遠(yuǎn) 方便生活用品的采購(gòu)和一些社交活動(dòng)的往來(lái) 兩側(cè)的坡屋頂正迎合了降水豐沛的氣候特點(diǎn) 詳細(xì)分析 立面平面剖面總體認(rèn)知 立面分析 從單元到整體 在這一建筑中 各單元都是顯明可見(jiàn)的 可以被完整的感覺(jué)到 并且相互之間是通過(guò)面對(duì)面 邊對(duì)邊的接觸集合起來(lái) 通過(guò)有序組合的方式 整體具有比所有單元集合在一起要更大更豐富 這可以解釋為整體大于局部之和 文丘里正是如此 立面起了類(lèi)似模盤(pán)的作用 它把所有的單元裝在里面 聯(lián)系起來(lái) 因而產(chǎn)生了更豐富的內(nèi)涵 平衡和對(duì)稱 文丘里在建筑立面上運(yùn)用了古典對(duì)稱的山墻 加上這樣的尺度和比例的莊重 嚴(yán)肅的形象 遠(yuǎn)非這一小體量的住宅所擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸬?它使人聯(lián)想至古希臘或是古羅馬的神廟 這正如他所主張的 建筑師應(yīng)當(dāng)是保持傳統(tǒng)的專(zhuān)家 重復(fù)到獨(dú)特 重復(fù)和獨(dú)特是相互聯(lián)系的 多次出現(xiàn)的和單獨(dú)出現(xiàn)的兩種組成體組織成一個(gè)統(tǒng)一的建筑形體 以這樣的視角來(lái)看母親之家的立面 建筑師運(yùn)用了多個(gè)重復(fù)的方形 同時(shí)運(yùn)用了一道圓弧打破了重復(fù) 圓弧作為獨(dú)特體放在立面上 就像把一塊區(qū)域割破了 因而重復(fù)和獨(dú)特間的差別也就更加強(qiáng)烈 同時(shí)方形的窗也不是一味的重復(fù) 它們也通過(guò)不同的組合方式形成了獨(dú)特 2020 3 13 15 可編輯 在這座建筑中 文丘里一反現(xiàn)代主義建筑常用的平屋頂 方盒子的造型 而采用了傳統(tǒng)建筑常用的坡屋頂 表現(xiàn)出對(duì)文化傳統(tǒng)的重新發(fā)現(xiàn)和重視 然而 文丘里并非一味的返古復(fù)舊 母親之家仍是現(xiàn)代的 這一點(diǎn)很明顯 煙囪偏向一邊 而非正中 在對(duì)稱軸線上又有一條圓弧 卻又?jǐn)嗟?煙囪是一個(gè)舊時(shí)代時(shí)代家庭的符號(hào) 屋頂?shù)娜切涡Ч拺阎诺涞纳綁?而窗戶的平衡對(duì)稱則是現(xiàn)代主義甚至構(gòu)成主義的設(shè)置方式 鑲嵌的拱形把精心斷開(kāi)的山墻象征性地重組起來(lái) 其實(shí)也是強(qiáng)調(diào)了這種分離 平面分析 從立面到平面 這座建筑立面與平面的關(guān)系屬于局部與整體的關(guān)系 平面與立面基本形在水平與垂直方向上具有相同的尺度 而立面的基本形和平面的一部分是重合的 同樣的 平面也延續(xù)著在正立面顯示過(guò)的變形對(duì)稱與開(kāi)閉矛盾手法 但相比之下 采用矩形為基本形的平面更具有包容性 這也是由功能決定的 內(nèi)部分析 為娘親設(shè)計(jì)住宅至少有一好處 就是天然享有母子間的理解體諒順從 為母親設(shè)計(jì)住宅卻又有不便之處 老人家的體己得之不易 做兒子的花起來(lái)終歸不忍大肆揮灑 因此母親住宅建筑規(guī)模不大 結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單 但是功能周全 到位而溫情地滿足了家庭的活動(dòng)需要 除了餐廳 起居合一的廳和廚房以外 還有一間雙人臥室 一間單人臥室 二樓另有一間工作室 外帶各處配備的極小衛(wèi)生間 內(nèi)部功能空間的結(jié)合 其內(nèi)部的設(shè)計(jì)也非常接近文藝復(fù)興古典建筑大師帕拉第奧推崇的對(duì)襯平面 之所以說(shuō)接近 是因?yàn)槲那鹄锟偸窃斐梢馔?使本該對(duì)稱的兩端顯得不對(duì)稱 分析 庸凡的幾個(gè)小房間 本來(lái)占不太大的地面 順當(dāng)?shù)厝纹浒ぶ鴶[開(kāi)就是了 卻偏要把它們壓得更擠 擠進(jìn)規(guī)則平正的前后兩片外墻中間 結(jié)果 沒(méi)有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面 包括小之又小的衛(wèi)生間 這不是自自然然生長(zhǎng)出來(lái)的建筑 這是硬捏成的 據(jù)說(shuō) 其實(shí)這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢 平面分析 功能分析 首層包括主臥 客臥 起居室 用餐臺(tái)和廚房 功能布局在中軸線兩側(cè)則是不對(duì)稱的 中央是開(kāi)敞的起居廳 左邊是臥室和衛(wèi)浴 右邊是餐廳 廚房和后院 反映出古典對(duì)稱布局與現(xiàn)代生活的矛盾 上層是文丘里的私人工作室兼臥室 小暗樓雖然很別扭但可以擦洗高窗 門(mén)洞開(kāi)口很大 凹廊進(jìn)深很小 平面分析 布局表現(xiàn) 復(fù)雜性的體現(xiàn) 用各個(gè) 混雜 的不規(guī)則空間代替 純凈 的四方盒子 另外煙囪一處也是其復(fù)雜性的體現(xiàn) 在這里煙囪與樓梯爭(zhēng)奪著空間的中心控制權(quán) 互不相讓的結(jié)果是兩者纏繞在一起 向上延伸并刺穿了整個(gè)空間 矛盾性的體現(xiàn) 空間狹小與空間功能需求的矛盾使得各空間有擠在一塊的感覺(jué) 也可以說(shuō)這是通過(guò)非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件的手法所刻意創(chuàng)造的 剖面分析 從剖面可以看出文丘里在建筑中盡量使用較多的元素 通過(guò)對(duì)其的組合 形成了豐富的室內(nèi)空間 二層有開(kāi)敞的半圓落地窗與高大的女兒墻 文丘里自稱是 設(shè)計(jì)了一個(gè)大尺度的小住宅 因?yàn)榇蟪叨仍诹⒚嫔嫌欣谌〉脤?duì)稱 細(xì)節(jié)小分析 1 光線 通過(guò)兩邊落地窗和高窗采光 使室內(nèi)光線充分而又柔和 2 色彩 整體采用黃褐色 給人以溫和高雅的感覺(jué) 創(chuàng)造了一種樸素?zé)o華的氣氛 采用暖色系 特別適合人居住 3 流線 總的來(lái)說(shuō) 文丘里將流線中的門(mén)做的比較含蓄而不突出 從而使交通流線簡(jiǎn)潔而流暢 在主層與二層的連接處理精巧有趣 4 裝飾 文丘里認(rèn)為把時(shí)代運(yùn)動(dòng)推向前進(jìn)的實(shí)施方案就是 采用裝飾 然而 我們也不能完全的復(fù)古懷舊 否則 還有什么時(shí)代可言 時(shí)代在進(jìn)行 我們需要新的屬于我們自己的裝飾 文丘里的做法就是 利用傳統(tǒng)部件和適當(dāng)引進(jìn)新的部件組成獨(dú)特的總體 通過(guò)非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件 總體分析 建筑內(nèi)與外之間的矛盾現(xiàn)代主義建筑原則要求以外觀反映內(nèi)部空間 而母親住宅卻在個(gè)微不足道的小房子的身上用起了古典的山墻對(duì)稱的構(gòu)圖 把象征莊嚴(yán) 宏偉的符號(hào)用在這里 所以人們會(huì)覺(jué)得這所房子的外墻是貼上去的 完全不像是依據(jù)建筑空間的特性有機(jī)地長(zhǎng)成的 對(duì)立面的詭異變調(diào) 強(qiáng)調(diào)對(duì)稱軸線的細(xì)部有圓拱 線腳而已并且斷了 橫梁 硬嵌進(jìn)去的 和方門(mén)洞 里面的墻一半是斜的 門(mén)歪在一側(cè) 從正面看不見(jiàn) 只有歪著的門(mén)燈露出來(lái) 還有軸線上一道深深裂隙 緊貼軸線后部 有工作室和壁爐上方的煙道高起 略微偏斜 把立面的表情拉成斜眉耷眼 右邊是以五個(gè)窗口正方形組成 但左邊的則是一個(gè)小窗口和由四個(gè)正方形所結(jié)合的大窗口 雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻不同 這叫 平衡但不對(duì)稱 結(jié)語(yǔ) 建筑不單純的是建筑 不只是材料的堆疊 它作為最直接 深入而有效的介入生活的藝術(shù)形式 要求