MV的剪輯技巧.doc

一部成熟的作品是將特效應(yīng)用于無(wú)形，完全融入到作品的內(nèi)容中去，如果說(shuō)內(nèi)容是“神”，那么特效就是“形”，只有做到“形神兼?zhèn)洹?，并且讓“形”完全為“神”服?wù)，讓特效完全融入到作品的骨肉中去，這才是成功的作品，也才是成功的特效，如果整個(gè)作品不成功，特效再好又有什么用呢？皮之不存，毛將焉附？說(shuō)起剪輯，真正高手的作品，其剪輯一定是非常流暢的，鏡頭之間的流動(dòng)一定是象流水一樣自然，錯(cuò)落有致且充滿(mǎn)美感，這完全得益于作者對(duì)鏡頭的感受力和控制力。 1、 MV的制作一定要有設(shè)計(jì)意圖 成熟的MV，一定不能是胡亂堆砌鏡頭的作品。從頭至尾所有的鏡頭一定要有一條主線貫穿起來(lái)，作者要明白，自己的MV要表現(xiàn)什么，無(wú)論是純剪輯的還是片花式的還是劇情式的，如果鏡頭象一盤(pán)散沙毫無(wú)章法，那一定是一部沒(méi)有凝聚力的作品。二、MV要有“編輯感” 在網(wǎng)上看過(guò)許多MV，大段大段的往音樂(lè)上堆砌鏡頭，不理會(huì)音樂(lè)的節(jié)奏，不理會(huì)歌詞的內(nèi)容，不理會(huì)鏡頭的長(zhǎng)度，只知道自己喜歡哪段鏡頭，就整段剪下來(lái)堆在音樂(lè)上，一個(gè)鏡頭壓好幾句歌詞，十幾、二十秒都不換畫(huà)面，畫(huà)面與音樂(lè)完完全全是脫節(jié)的，這樣的MV不如直接去看劇。 3、 MV要注意音樂(lè)與畫(huà)面的節(jié)奏相結(jié)合1、音樂(lè)的節(jié)奏與畫(huà)面切換的節(jié)奏要協(xié)調(diào) 所選取音樂(lè)的節(jié)奏決定了整部MV的風(fēng)格與基調(diào)，在拼鏡頭的時(shí)候，就要完全遵循音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)控制畫(huà)面切換的快慢，這樣給人的感覺(jué)才是協(xié)調(diào)的、舒服的。2、學(xué)會(huì)把握音樂(lè)重音我把稱(chēng)為 “踩點(diǎn)”，以前我對(duì)這一點(diǎn)注意得不多，直到前段時(shí)間我制作“大秦帝國(guó)”那個(gè)MV時(shí)，前奏部分有個(gè)老者舉刀喊殺的鏡頭，朋友提醒我，這個(gè)鏡頭要向后退一點(diǎn)，我不明白，朋友說(shuō)，恰好有個(gè)音樂(lè)重音在后邊一點(diǎn)處，要讓老者的手臂舉到最高處時(shí)恰好卡上音樂(lè)重音，這樣看著才舒服。 制作MV并不是僅僅把畫(huà)面對(duì)上音樂(lè)就行，一定要考慮畫(huà)面本身的內(nèi)容、節(jié)奏、人物的動(dòng)作等因素，再配以選取得當(dāng)?shù)囊魳?lè)，快要快得有理，慢要慢得有理。 四、鏡頭的剪輯要有章法 鏡頭的剪輯，因人而論，不一而論。很難用三言?xún)烧Z(yǔ)總結(jié)出哪些鏡頭是好的鏡頭，哪些在剪輯時(shí)應(yīng)慎重，但是，我們還是有些一般性的規(guī)律：1、剪輯鏡頭要注意近景、中景、遠(yuǎn)景的巧妙搭配如果在一部MV中，大家看到的都是大全景，人物所處的背景倒是看清楚了，可是人物在整個(gè)畫(huà)面中就那么小的一點(diǎn)，動(dòng)作、表情都看不清楚，那是很郁悶的一件事情；而如果大家看到的都是一張張碩大的面孔的特寫(xiě)，表情倒是看清楚了，可是任何人都會(huì)產(chǎn)生逼迫得喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)，所以，在決定一些鏡頭的取舍時(shí)，一定要做到遠(yuǎn)景、中景、近景錯(cuò)落有致，才會(huì)讓整部MV作品提高欣賞性。 2、要注意畫(huà)面本身的張力任何一個(gè)鏡頭，其本身都是有一定張力的，這種張力就是畫(huà)面本身的表現(xiàn)力也就是它帶給觀眾的感染力，比如，同樣時(shí)間長(zhǎng)度的的鏡頭，靜止的畫(huà)面和武打的畫(huà)面相比較，武打的畫(huà)面更有張力，如果所配的音樂(lè)是快節(jié)奏的，武打的畫(huà)面就可以切換得慢一些，因?yàn)殓R頭本身的內(nèi)在節(jié)奏已經(jīng)很快，而靜止的畫(huà)面卻要快速切換，以保持和音樂(lè)節(jié)奏的統(tǒng)一。 組合鏡頭時(shí)，好多組男女主角深情的對(duì)望之后，不妨插入一個(gè)熱烈的擁抱，好多組激烈的武打之后，不妨插入一個(gè)收劍入鞘，好多組痛苦的表情之后，不妨插入一個(gè)淡然的微笑，（也就是整體要有節(jié)奏感，要有動(dòng)感，動(dòng)感是指有韻律感，錯(cuò)落有致，抑揚(yáng)頓挫，否則整體看起來(lái)會(huì)太平！） 3、 不要讓人物對(duì)著鏡頭侃侃而談在MV的剪輯中，我很注意這一點(diǎn)。我不能忍受MV中的人物對(duì)著觀眾侃侃而談的同時(shí)，沒(méi)有人物的聲音，沒(méi)有字幕，讓觀眾一味的猜測(cè)：他（她）到底在說(shuō)什么？4、不要出現(xiàn)“跳幀”的現(xiàn)象 所謂跳幀，指的是連續(xù)的畫(huà)面出現(xiàn)跳躍和不連續(xù)。舉個(gè)例子，某人在路上走，走的是同一條路，姿勢(shì)也未變，但卻突然從A點(diǎn)跳到B點(diǎn)繼續(xù)向前走，A到B點(diǎn)之間的走路過(guò)程消失不見(jiàn)了，這樣就給人造成了不連續(xù)的感覺(jué)，在MV的剪輯中，切忌這種現(xiàn)象的出現(xiàn)。5、鏡頭組合要遵循“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”的原則 運(yùn)動(dòng)鏡頭要接運(yùn)動(dòng)鏡頭，固定鏡頭要接固定鏡頭。推、拉、搖、移、跟、甩都屬于運(yùn)動(dòng)鏡頭，在影視劇中，通常一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭都要由起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅三部分組成，而在MV中，因鏡頭時(shí)長(zhǎng)要受音樂(lè)節(jié)奏的諸多限制，所以運(yùn)動(dòng)鏡頭通常是不完整的。 機(jī)位靜止不動(dòng)的鏡頭是固定鏡頭，注意，機(jī)位靜止不動(dòng)并不等同于鏡頭中的人物和景物靜止不動(dòng)，只是我們觀察事物的視角不變。6、轉(zhuǎn)場(chǎng)（一）無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)（1）特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭進(jìn)入某人或某物的特寫(xiě)畫(huà)面后，周?chē)沫h(huán)境隱去，下一鏡頭轉(zhuǎn)換為其它環(huán)境下的事物。 （2）空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 所謂“空鏡頭”，就是畫(huà)面中沒(méi)有人物的鏡頭，如月亮，樹(shù)林，落雪，大雨等等，這些鏡頭可以用來(lái)做轉(zhuǎn)場(chǎng)之用，它在渲染情緒方面的作用我在后邊會(huì)有詳細(xì)敘述。（3）同類(lèi)內(nèi)容轉(zhuǎn)場(chǎng) 如張愛(ài)玲的金鎖記中的片斷，一只掛鐘的特寫(xiě)，走著走著，鏡頭一晃，十八年過(guò)去了，依然是這只掛鐘在墻上走著，這就是典型的同類(lèi)內(nèi)容轉(zhuǎn)場(chǎng)。 （4）相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)由我剪輯的小紀(jì)錄片懷，第四幕是從茂陵博物館到平陽(yáng)公主墓的過(guò)度，在博物館門(mén)外的小路上，鏡頭突然放大，再縮小時(shí)已經(jīng)田間的泥土小道，后邊就是平陽(yáng)公主墓，這里用的就是小路和泥土路這兩種相似體的轉(zhuǎn)場(chǎng)。（5）入畫(huà)出畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng) 正在激烈對(duì)打的人物，“嗖”的一聲跳出畫(huà)面，下一個(gè)鏡頭落在別處，或直接進(jìn)入其它情節(jié)，這就是入畫(huà)出畫(huà)的轉(zhuǎn)場(chǎng)。（6）封擋切換人物主體用身體或物體擋住畫(huà)面時(shí)進(jìn)行下一鏡頭的切換，叫做封擋切換。 （7）利用聲音或解說(shuō)詞進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng) （二）技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) （1）疊化 上下鏡頭交疊，前一個(gè)鏡頭逐漸淺淡的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭畫(huà)面逐漸清晰。（2）定格 將前一個(gè)鏡頭做定格，以起到突出強(qiáng)調(diào)的作用，然后出現(xiàn)后一鏡頭。 （3）淡出淡入 一個(gè)畫(huà)面的清晰度、色飽和度逐漸淡下去，直至成為白場(chǎng)或黑場(chǎng)，下一個(gè)畫(huà)面的清晰度、色飽和度逐漸淡上來(lái)。以上三種技術(shù)轉(zhuǎn)場(chǎng)是大家在MV中最常用的，其實(shí)各種視頻制作軟件自身都帶有許多很花哨的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，其實(shí)沒(méi)有多大意義，關(guān)鍵是鏡頭本身的選取和剪輯才是最見(jiàn)功力的東西，轉(zhuǎn)場(chǎng)如果應(yīng)用不當(dāng)，就會(huì)成為畫(huà)蛇添足的東西。現(xiàn)在我越來(lái)越偏向于最最直接的硬切，就是鏡頭和鏡頭之間直接拼接，不使用任何方式的轉(zhuǎn)場(chǎng)，這種方式適合節(jié)奏比較快，簡(jiǎn)捷，干脆的作品，而疊化的方式則適合比較柔情的、纏綿的、抒情的作品，同一作品中，這兩種方式可以配合使用，這樣效果更佳。 有人認(rèn)為硬切是最沒(méi)有技術(shù)含量的轉(zhuǎn)場(chǎng)，在這里我想說(shuō)，如果哪位能把硬切用得出神入化，那便成為大師了。剪輯靠的是手底下的真功夫，作者的鏡頭感、對(duì)作品思想和感情的設(shè)計(jì)、對(duì)作品的敘事性和表現(xiàn)力的整體把握，而不是靠著幾個(gè)飛來(lái)飛去的轉(zhuǎn)場(chǎng)和畫(huà)中畫(huà)的小窗口。 7、利用空鏡頭使您的MV更出彩 空鏡頭的畫(huà)面很豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)，飛花、落葉、皓月、晴空、細(xì)雨、落雪、翔鷹、夕陽(yáng)、淚燭、燈花這些都是空鏡頭，一個(gè)成熟的MV作者會(huì)知道如何運(yùn)用手中的空鏡頭使得自己的MV更加有表現(xiàn)力，更加出彩。8、精心設(shè)計(jì)音樂(lè)的前奏、間奏、尾奏部分有些MV作者往往忽略音樂(lè)的前奏、間奏和尾奏部分內(nèi)容的設(shè)計(jì)（一般意思上的前奏指歌曲演唱前的音樂(lè)，一般前奏演唱完畢后接著就是間奏，尾奏在歌曲主題部分演唱完的部分音樂(lè)，也為終結(jié)的樂(lè)段。PS：一、前奏提前預(yù)示歌曲的主題思想，感情表達(dá)或描繪意境，渲染氣氛。二、間奏具有承前啟后的橋梁作用和對(duì)音樂(lè)發(fā)展起貫穿作用。間奏也為演唱者提供必要的提示（如：轉(zhuǎn)調(diào)）和歇息的機(jī)會(huì)。 三、伴奏的尾聲是通過(guò)音樂(lè)對(duì)歌曲的終止進(jìn)行補(bǔ)充、加強(qiáng)，更進(jìn)一步抒發(fā)作品的感情，讓整首歌曲的主題、內(nèi)容表達(dá)更加充分、更加完美。），實(shí)際上，這幾部分如果設(shè)計(jì)得當(dāng)，會(huì)成為MV中的一大亮點(diǎn)，能夠推進(jìn)整部MV的升華。精品MV，這幾部分設(shè)計(jì)得都很獨(dú)特，真真正正有自己的創(chuàng)作意圖貫穿在里邊。 對(duì)間奏的處理一般有幾下幾種方式：（1）交代故事情節(jié) 在間奏處交代的故事情節(jié)，一般來(lái)講，都是對(duì)主人公有重大轉(zhuǎn)折意義的情節(jié)，以此來(lái)銜接上下兩個(gè)樂(lè)段所表現(xiàn)的人物軌跡。如上邊介紹過(guò)的一壺冰的一夢(mèng)到紅樓，在間奏處交代了曹府家敗的過(guò)程，主人公曹雪芹遭遇家族巨變，自此他的人生開(kāi)始了一段艱辛苦難的歷程。在這里，作為主人公人生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，間奏的處理起到了至關(guān)重要的作用。 （2） 表現(xiàn)主人公的生平事跡。 岳靈珊的傾盡天下將間奏處理得非常靈巧，用整齊簡(jiǎn)捷的字幕標(biāo)題和具有代表意義的畫(huà)面交代了趙匡胤從將軍到皇帝的主要事跡，從而連接了他的兩段完全不同的人生，構(gòu)思巧妙之極。 （3） 時(shí)空轉(zhuǎn)換。 前邊推薦過(guò)的心兒小語(yǔ)的千秋家國(guó)夢(mèng)在間奏處用黑白的舊片畫(huà)面將時(shí)空從十年前跳躍到十年后，推進(jìn)了情節(jié)發(fā)展。（4） 渲染，點(diǎn)綴，完善主人公的特性。 有一個(gè)展昭的MV，間奏全是他激烈的打斗場(chǎng)面，以此來(lái)突出展昭的威武勇猛。我曾做過(guò)一個(gè)新西游記里唐僧的MV，主體情節(jié)是唐僧與女王及白鼠精的感情，間奏就全部用來(lái)表現(xiàn)他在取經(jīng)路上的艱辛和苦難，從而完善這個(gè)人物的品性。 （5） 純抒情。 許多MV的間奏只承擔(dān)一個(gè)抒情任務(wù)，這就夠了，因?yàn)橛^眾的眼睛和大腦需要在間奏處休息一下，所以，可以加進(jìn)一些非常抒情的畫(huà)面，人物的、景物的都可以，從而使作品更加空靈。 5、 適當(dāng)運(yùn)用邊框、遮罩等元素適當(dāng)?shù)倪吙蚝驼谡?，都是為MV的主體畫(huà)面服務(wù)的，不能影響主體畫(huà)面的觀賞。沒(méi)有花枝橫斜，一個(gè)小小的帶有作者名字的印章，將標(biāo)題設(shè)計(jì)成藝術(shù)字陳列在邊角處，這些都不失為畫(huà)面增添美感的元素，還有的MV邊框設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)單，如在畫(huà)面上下分別拉一道橫線，或是在邊角上放四個(gè)三角形的圖形，只要設(shè)計(jì)得當(dāng)，都是很美的邊框。 6、 進(jìn)行色調(diào)、色飽和度、對(duì)比度、明暗度的合理搭配 七、學(xué)會(huì)改造畫(huà)面 改造畫(huà)面包括：畫(huà)面的水平或垂直翻轉(zhuǎn)、畫(huà)面的長(zhǎng)寬比例調(diào)節(jié)、利用遮罩來(lái)選取畫(huà)面中的某部分、去除畫(huà)面中的歌詞字幕等等。