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與攝影愛好者問答錄攝友: 老師很多片子為表現(xiàn)氣氛，刻意拍得很暗，但ISO并不低，想請教一下，后期噪點是怎么處理的，使暗部細(xì)節(jié)能表現(xiàn)得很好？答: 我的后期真的是非常簡單。1.只在DPP內(nèi)調(diào)整色彩反差銳度。我不太會PHOTOSHOP，但是就降噪而言，DPP真的做得很好了。2.要做到準(zhǔn)確曝光才能最大限度減少噪點，曝光補償是必用的。3.只用RAW格式拍攝，我們?yōu)槭裁瓷夏敲炊嗯ｎ^？就為了提高那么一丁點畫質(zhì)，可是不用RAW，損失的畫質(zhì)遠(yuǎn)比狗頭和牛頭之間的差別大。攝友: 有些片子，比如300mm的焦距，1/5000的快門，為什么要用400的感光度？就算是打鳥，1/500或者1/1000的快門應(yīng)該也夠了吧？低一點畫質(zhì)不是更好嗎？答: 拍鳥的時候，鳥飛行的位置是不確定的，尤其是追焦。從這張來看100的感光度就夠了，但是很可能下一張就會不夠，但發(fā)現(xiàn)不夠再調(diào)節(jié)感光度就太晚了，所以把感光度調(diào)整在一個畫質(zhì)能接受的較高的位置，以應(yīng)對突然的環(huán)境光變化。攝友:1老師是如何判斷正確曝光的？比如光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先狀態(tài)下，是看顯示器憑經(jīng)驗？還是看直方圖？還是其它什么？再調(diào)整+/-補償?2. 膠片機摸過，那只不過是用機器留影罷了，根本談不上攝影更別說認(rèn)識鏡頭。對于老鏡頭如何識別，或者對我們菜鳥窮人來說，淘老鏡頭有沒有意義？3. 你介紹的那些經(jīng)驗非常有用，比如拍那月光下的大海礁石，用手間斷地遮擋來實現(xiàn)曝光平衡。請多多介紹這類經(jīng)驗。4. 你是如何選鏡頭的？答: 第一，老師不敢當(dāng)，都是普通攝友。大家相互交流而已。對于曝光的準(zhǔn)確性，主要還是在機器給出的測光基礎(chǔ)上進行曝光補償。我一般只用光圈優(yōu)先。補償多少，主要靠經(jīng)驗了。多拍就行。第二，很多老鏡頭都非常不錯，這個也算是一種愛好了。比如尼康35/1.4,105/1.8在膠片時代都是很好的鏡頭，在數(shù)碼機器上用也很不錯，但手動對焦比較麻煩，適合不慍不火的人用。有時候，攝影需要一個沉穩(wěn)的心態(tài)，老鏡頭恰巧能給你帶來這個。而象老黑這類的鏡頭，和現(xiàn)代鏡頭使用上并無不同，畫質(zhì)優(yōu)秀價格便宜，何樂不為？況且，對于不想看著器材老是貶值的人來說，老鏡頭確實是很保值的。當(dāng)然，這需要你有一定的器材知識。第三，用一個鏡頭不可能上手就出好作品，但是出不了作品就否定鏡頭，這個習(xí)慣不好。就算是現(xiàn)代再差的鏡頭，也比幾十年前那些老式相機的鏡頭出色吧，為什么那些老攝影家就能拍出好作品呢？關(guān)鍵還是自己的審美能力不夠，你不覺得它美，你肯定不會對著它端起相機。善于捕捉美麗的瞬間，是攝影人一輩子都應(yīng)該追求的。其實，看別人的片子，我也是經(jīng)常在想，為什么他能從這個角度去拍，我怎么就沒想到呢。看別人的照片不能走馬觀花，看進去，想進去，記進去，自己拍的時候先按記得的范例去嘗試，再結(jié)合自己的想法去創(chuàng)造。臺上一分鐘，臺下十年功。按下快門時可能只要多少分之一秒，可為這張照片積累的過程是要很長時間的。最簡單的比方，拍旅游風(fēng)光的時候，你愿意為一個好的瞬間，等待幾個小時嗎，如果不能，那只能說明，你太浮躁了。我能等幾小時，我卻等不了幾天，幾個月，甚至幾年。這說明，和真正的攝影家比，我依然很浮躁。所以，我是一個業(yè)余攝影者。這個是拿風(fēng)光攝影做的比方。體育攝影、人像攝影，哪一個領(lǐng)域要出好片都是長期累積的結(jié)果。拍得不好就換鏡頭，這片子永遠(yuǎn)也拍不好。一個鏡頭如同一個生命，它是有個性的。有優(yōu)點就有缺點。沒有一個鏡頭是完美的。在制造鏡頭的時候，糾正了一種像差，往往另一種像差會成倍增加。每一個鏡頭都是各種像差相互妥協(xié)的產(chǎn)物。多用才能明白，這個鏡頭怎么用才能發(fā)揮長處，克服短處。有句話叫“善將不擇兵”，其實，并不是不擇兵，而是知其長避其短。在準(zhǔn)備換器材的時候，先問問自己，到底這個鏡頭是哪里不好，哪里好，那么我利用了它的好嗎，我克服了它的短嗎？自己能分析透了，才算真的可以換這枚鏡頭了。比如，我覺得這個鏡頭比較肉，不銳，那么我需要在什么情況下使用很銳的鏡頭呢，我需要在什么時候使用很肉的鏡頭呢？能說出來嗎，如果說不出，給你一支極銳的鏡頭又有何用？當(dāng)然，這是指用鏡頭的人，收集鏡頭的人不在此列。（尼康手動35/1.4就是一支全開很肉的鏡頭，可是我可就真喜歡這種肉。）我現(xiàn)在詳細(xì)介紹一下圖的拍攝過程。月光照耀的海面，月亮的亮度值高過其他物體太多了。第一張曝光發(fā)現(xiàn)月亮嚴(yán)重過曝。第2張，取景的時候，通過取景器觀察月亮在畫面中的位置，看看把手從鏡頭上方下移到什么位置能把月亮遮住。簡單說，就是讓巖石曝光時間長一點，讓月亮曝光時間短一點。但是如果把月亮完全擋住80秒，再放開手讓月亮曝光16秒，則會在遮擋位置以上出現(xiàn)黑條，這樣月亮照度雖然降下來了，但上下色彩無法過渡。所以，遮擋后，隔幾秒就要把手拿開，很快再遮上，如此反復(fù)。因為上方位置是每次遮擋肯定被遮住的，下方位置卻并不準(zhǔn)確，但這相反給色調(diào)的過渡帶來了好處。這樣在沒用漸變鏡的情況下，讓月亮的光線得到減弱。此方法只適用于長時間曝光。攝友:恕我愚鈍，長時間曝光用手擋在月亮部位即使移動手不是也會記錄下手的影像么？還不是很了解，但是那張照片拍的海面實在太美了！答: 這個是不會的，呵呵。你試下拍夜景，如果用小光圈比如16，曝光時間60秒或者更長，一條人聲沸揚的街，可以讓你拍成空無一人。下面這張不算好片，但能給你解釋這個問題，此片拍于北京前門大街，街上人來人往，15秒曝光，22光圈?？窗?，街上的人除了站著不動的，全沒有了。攝友:之前以為CMOS在感光較多的時候信息量最大，噪點最少，就是直方圖最右邊那一部分，但是看你的片子幾乎是暗調(diào)的居多，噪點也很好，細(xì)節(jié)也很好，是本來測光就是這樣暗調(diào)，還是拍得比較亮再調(diào)暗的呢？答：拍的時候我一般就按正常測光和補償，不會因為噪點特地提亮。攝友：對老師的照片贊不絕口，但是老師拍攝很多風(fēng)景的照片都是采用同樣的機位以及靈感 ，會不會自己也有審美疲勞的感覺呢？答：所以攝影是一個逐漸打破逐漸建立新的審美方式的過程?！安黄撇涣ⅰ?。你這里看到的圖片，對我來說也是一個階段。每次都會有一點新的嘗試，也會有用以前的方式拍攝的照片。因為用以前的方式拍攝，我也沒覺得把這個方式用到了最好。另一個方面來說，畢竟我們是普通攝影者，我們沒有那么多時間去攝影，去等待最理想的時機，也沒有那么多經(jīng)費去用更與眾不同的機位來拍攝。這也是我喜歡更多拍攝題材的原因。不過，每過一段時間，重新審視自己的照片時，就會發(fā)現(xiàn)很多當(dāng)時沒有發(fā)現(xiàn)的缺點。 即使是很多藝術(shù)家，窮其一生，也只能在一個風(fēng)格里耕耘，一方面說明，打破自己的常規(guī)去創(chuàng)作是一件困難的事情，一方面也說明，創(chuàng)作方式的使用和自己的眼界、生活環(huán)境、觀察事物的習(xí)慣和精神狀態(tài)都有很大關(guān)系。我們學(xué)美術(shù)史，有時候會提到有的畫家在經(jīng)歷某次事件之后風(fēng)格大變，可能就是這個道理。在需要突破自己才能拍得更好的時候，也是很痛苦的。這一點，我在前文也說過。在這個時候，我需要學(xué)習(xí)！攝友：請問老師，我感覺RAW轉(zhuǎn)JEPG畫質(zhì)為10太占空間，所以很多時候把畫質(zhì)調(diào)到7或者8，這樣對畫質(zhì)的損失大嗎？有沒有JEPG比RAW格式損失得大呢？煩請老師解釋詳細(xì)點，新手很多不懂。答：如果覺得JEPG還太大，那就沒有辦法了，10的JEPG也才幾兆啊。文件越大涵蓋的信息越多。攝友：一直想問老師，如果曝光時間那么長會不會把原本比較暗的街道拍得非常非常亮？我試了并且真的非常亮，想請教樓主這怎么解決？答：1. 收小光圈。2. 如果畫面中暗色部分很多，燈光部分較少，需要曝光負(fù)補償。我估計你拍出來非常亮是這個原因造成的。攝友：老師您好，請教一下，在AISERVO對焦模式下，選擇中央對焦點，不會進行追焦，此時是不是需要手持相機在物體運動方向上進行適當(dāng)平移呢？謝謝！答：AIS模式下是可以選擇中心點對焦的，只是這個時候的追焦必須把中心點對著主體。攝友：謝謝老師的答復(fù)，請問您拍的那些鳥都是用的中心點對焦嗎？那鳥在運動的過程中您的相機實際上也是在不斷移動的對嗎？謝謝您，請不吝賜教。答：追焦的情況下，相機肯定是跟著鳥移動的。所以，大炮有大炮的弱點，步槍有步槍的長處。你要舉著個500mm、600mm的鏡頭抓拍飛鳥那可難辦了。攝友：請問老師，18-200這個頭怎樣？答：佳能和尼康的18-200作為大變焦掛機頭，總體說成像還是不錯的，但不要和23倍的小變焦和定焦比畫質(zhì)。如果用于拍旅游和風(fēng)光，也能拍到很好的效果，前文已說，作為風(fēng)光攝影，對鏡頭的要求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對畫幅的要求，因為，即使是18-200這樣的頭，在光圈收到811以后也有不錯的成像，而拍風(fēng)光小光圈用的比較多。大變焦也很適合旅游期間一些突發(fā)事件的拍攝。每個鏡頭有每個鏡頭的優(yōu)點，同時也有缺點，定焦、牛變焦畫質(zhì)是好，可焦段涵蓋少，外出拍片也頗有不足。結(jié)合自己的拍攝題材，揚長避短就能用好每個鏡頭。攝友：老師好,想問下想進個圖麗80-200/2.8的幫參考下。答：這款鏡頭多數(shù)的說法是，2.8的光圈比較肉。但是也有人說小白全開也肉，所以這個肉不肉每個人的接受情況不一樣。老實說，這個鏡頭我沒試過，不好說。但是網(wǎng)上說4的光圈，這個頭是很好的。這樣我就又有點懷疑了，一個鏡頭不太可能收縮一檔光圈從很肉到很好。在論壇里老有這樣一種風(fēng)氣，對副廠鏡頭如果成像上有點瑕疵，便被無限夸大，最后到了不可用的地步，而很多所謂的好評如潮的頭，比如適馬50/1.4在全開下同樣很肉，可網(wǎng)上又是另一種說法，這個頭本來就不勝在分辨率，追求的是虛化漂亮。很多牛頭，全開的時候也并不銳利，卻沒人說他不好。我想可能是用的人極少，看別人用的人極多，喜歡道聽途說，假裝內(nèi)行的更多，于是一人說好，眾人說好，一人說差，眾人說差。很多人說，圖麗鏡頭紫邊重，可你要用了85/1.2L你會發(fā)現(xiàn)，這個頭紫邊也不輕?？珊孟駨膩頉]人說過，這個頭別買，紫邊太重。有些人，當(dāng)用副廠頭拍不出好片時，老覺得是鏡頭不好，換了原廠頭發(fā)現(xiàn)也不過如此。鏡頭，永遠(yuǎn)是一分錢一分貨，一毛錢二分貨，一元錢三分貨，要是不會用，拿著一元錢的也不一定能用出一分錢的效果。再退回來說這個圖麗頭，結(jié)實如同小鋼炮，價格超級便宜，就算2.8不能用，也不妨礙你把它當(dāng)4來用，何況2.8未必不能用。最好的方法，去圖麗代理處試用一下。圖麗鏡頭包裝和佳能不同，可以打開試用，佳能的封口，撕開就不能還原。然后，和原廠鏡頭同光圈比較下。攝友：請問老師，分別什么情況下用點測光和中央重點測光？答：測光方式，用好一種就夠了，你要懂得測光原理，知道曝光補償，一種測光就足夠。點測光一樣需要曝光補償?shù)?。中央重點平均測光是比較老的一種測光方式，以前的手動相機上多數(shù)的測光方式就是這種。這種方式誤差較大，只是作為方便老用戶保留。用習(xí)慣了這種，結(jié)合曝光補償，同樣能獲得準(zhǔn)確曝光。攝友：聽說ISXXB加增距鏡以后，無法實現(xiàn)自動對焦，是不是這個情況??？答：ISXXB光圈只有4，上原廠2倍增距光圈相當(dāng)于8，現(xiàn)在相機的自動對焦只支持到5.6，所以不能自動對焦。不過某些副廠的2倍增距，因為不能給相機傳遞實際已收小2檔光圈的信息，相反可以自動對焦，但是對焦速度很慢。攝友：謝謝老師的回復(fù)，還是沒想明白，為什么我的狗頭光圈開到11以上，仍能實現(xiàn)自動對焦呢？唉，要是有個開器材店的朋友，隨時讓我試試機，我也沒這么多菜鳥問題了。答：佳能機器是全開光圈測光和對焦，在按下快門的瞬間才會收縮到11的位置，這和最大通光亮只有8是兩碼事。呵呵！攝友：窮人想問問小紙炮好使不？新手能買不？答:長焦，如果你使用APS畫幅不想花更多錢還希望有較好的成像，建議買一個APS畫幅的鏡頭，類似55-250之類。在相同價格區(qū)間里，截幅鏡頭因為所需要校正的相差會少得多，同樣的價格成像能做得更好。鏡頭從制造難度而言，畫幅越大難度越高。說個極限的例子，大畫幅鏡頭價格都非常昂貴，但單論分辨率畸變等指標(biāo)卻比135鏡頭差不少，而且?guī)缀鯖]有1.8、2.0之類的大光圈。攝友: 你平時拍東西是如何測光的啊，曝光不準(zhǔn)、測光不準(zhǔn)是我等新手一大難題，能給講一下好嗎？答:測光真的不要覺得很難，現(xiàn)在的相機測光80%都是很準(zhǔn)的，根據(jù)不同的環(huán)境，曝光補償在1檔以內(nèi)，你就算不懂測光，就按機器里的來，不做任何補償，只有使用RAW格式，絕大多數(shù)也是沒問題的，RAW寬容度比較大，后期對1.5檔以內(nèi)的曝光失誤都能拉回來且無明顯影響。只有面對強逆光和深色背景，且主體較小時，才需要正負(fù)2以上補償。攝友: 正在繼續(xù)深刻地學(xué)習(xí)，看到老師的熱心回復(fù)很是感謝，請問你是手動檔多還是光圈優(yōu)先多點，測光是補償?shù)亩鄦?，還是根據(jù)場景的需要由經(jīng)驗決定，再次感謝！答: 我基本上只用光圈優(yōu)先。這其實就是個習(xí)慣。相機只是工具，先進的功能是為了讓我們更關(guān)注于攝影的構(gòu)圖用光，而不是老糾結(jié)于光圈、快門，對焦準(zhǔn)不準(zhǔn)，測光準(zhǔn)不準(zhǔn)。曝光補償肯定會經(jīng)常用，這其實不算什么難掌握的東西，注意在大光比情況下用不同的補償多拍幾張，用不了幾天，補償就能做到準(zhǔn)確率七八成，誤差1檔以內(nèi)。攝友: 為什么RAW在DPP中轉(zhuǎn)成JEPG銳度和色彩會下降很多，看了老師的片片明顯感覺銳度和色彩都很漂亮，請問你是怎么做的，可以避免這樣的問題?答: 使用RAW，是為了獲得沒經(jīng)過相機處理的原始數(shù)據(jù)，但獲得原始文件后是要調(diào)整色彩，層次，對比，明暗的，不是直接轉(zhuǎn)成JEPG！JEPG直出是相機對這些做了處理，但是相機不知道我的處理意圖，所以我要自己處理！所以我需要RAW。攝友: 看了你拍攝孩子的照片，我也去試了下，怎么調(diào)不出你拍出來的那種暖暖的色調(diào)。請教下，如何把寶寶那嫩嫩的皮膚記錄下來，色溫一般調(diào)節(jié)多少K，我沒特殊的燈光，就一般家里的燈。答:你試試吸管工具，單擊畫面中白色位置，然后適當(dāng)向紅色方向輕微調(diào)整。非常簡單！攝友: 老師,請說一下吸管工具在哪里呢? 我怎么找不到呢? 我也想用這個辦法調(diào)下寶寶的膚色。答: DPP的RAW界面，色溫調(diào)節(jié)附近就有個吸管樣子的圖標(biāo)。要獲得粉嫩的肌膚色彩，記得一定要用RAW，否者色溫太難調(diào)整了。對了，要降低高感噪點，降低反差也是一個辦法，這張是ISO640。攝友：老師好，看資料中索尼16-80與索尼16-105相比焦段小但色彩方面勝一籌，除了人像外它能勝任旅游風(fēng)光的拍攝（比如老師28-135作品）嗎？看好16-80的成像，糾結(jié)做為旅游風(fēng)光鏡頭與16-105比是否焦段太短？請老師解惑，謝謝!答：風(fēng)光攝影隊器材的要求遠(yuǎn)沒有想象中那么高。不要看那些拿大畫幅的，多貴的鏡頭。其實那些東西的作用在于大尺寸放大。一般攝影，也就放個24寸，再大點30寸。也就到頂了。這樣的輸出要求，對器材的要求其實是比較低的。風(fēng)光攝影很少用大光圈，一般都是8-11用得多，這樣的光圈下沒有狗頭的。要說更好的可能會在弱光、陰雨天拍攝一些特別的風(fēng)景時，在暗部層次，明銳度方面會有好一點的表現(xiàn)（其實真的只是一點），可是普通的攝影者，這個天氣一般是不會出去的了。你看見幾個攝影者下雨出去拍風(fēng)光的？好天氣下，就算18-55也能拍出很好的照片。所以，旅游風(fēng)光不必苛求器材的好壞，關(guān)鍵是輕便、耐用。用好一個鏡頭，自己要試試，這個鏡頭什么環(huán)境、什么光圈成像好，什么時候不好?！肮び破涫卤叵壤淦鳌?，我從來不認(rèn)為，利其器就是用最好的武器，而應(yīng)該是知道如何利用它，或者說叫做好工作前的準(zhǔn)備。這個準(zhǔn)備在我們的攝影中，就應(yīng)該是充分的了解手中的器材的用法，揚長避短。有這個準(zhǔn)備，什么鏡頭都能用的好。16-80還是16-105我就不直接推薦了，都不錯，看你的使用范圍，更看你對器材的理解。16-85和16-105都能拍出28-135那樣的照片。攝友：請教兩個問題：1.我很欣賞11-16頭部分的片子，光線和色彩都非常棒。在光線多變、對比度較大的情況下，你是如何測光的？用的何種測光模式？2.我在拍攝中用點測光模式、單次自動對焦時，大部分情況下9個對焦點中是非中央焦點合焦，這種情況下，機子還是用中央點的光線測光嗎？該點未合焦是否會導(dǎo)致測光不準(zhǔn)？謝謝！答：我只用評價測光，這個在帖子里說過多次了。點測光在數(shù)碼單反時代毫無意義，不利于快速反應(yīng)。如果經(jīng)驗不足，會出現(xiàn)更嚴(yán)重的失誤。你的第2個問題，我無法回答你。佳能除了1系列，其他系列機器都沒有點測聯(lián)動，所以如果你使用點測，又使用非中心點對焦，那么你測光的數(shù)據(jù)就絕對不是主體位置的數(shù)據(jù)。這個誤差可能會很大。當(dāng)然你可以用中心點測光，按下曝光鎖，再用非中心點對焦。不過這個過程太麻煩了。對于決定性瞬間的攝影，除了拍風(fēng)光、花卉，其他時候都不好用?？墒俏乙桥臄z這些可以慢慢考慮曝光準(zhǔn)確性的主體時，我為什么不直接回放呢，那不更準(zhǔn)確？攝友：請教老師一個問題，看你的有些片子，快門速度都達(dá)到了1/3000，但是拍出來的場景依然是顏色層次分明，明暗對比強烈，是怎么做到的呢？光圈、感光度和曝光需要怎樣配合，有沒有加輔助光？我拍的照片光線稍暗的時候快門用到1/200就感覺一片黑漆漆的，請求賜教。答：因為我在尋找光線，有光線就會有對比。這些都是自然光，沒有輔助光（除極少數(shù)人物，用了補光的我都做了說明）。光圈快門感光度也沒有特別取巧的地方，測光加補償而已。如果不能手持，就提高感光度。攝友：請問嘆息老師，您說的后期調(diào)整反差、銳度和飽和。我在相機設(shè)置上就把反差、銳度和飽和調(diào)高一點，效果怎樣？是否和DPP調(diào)整的效果一樣？是否后期就能省一些？總覺得每張都要在DPP里調(diào)整也要不少時間。答：這個是完全不一樣的，針對不同的題材，后期的調(diào)整也會不同，有的要增加反差，有的要降低反差，有時候增加反差是直接拉對比度，有時候只是壓暗暗部。咱買單反不就為出片質(zhì)量嗎，省事不如用卡片了。所以，最好不要有為了省事這個想法，其實剛開始，可能后期時費事一點，但是熟練后很快，一張圖片調(diào)整一下也就半分鐘。攝友：拍得真好，學(xué)習(xí)了。說明后頭永遠(yuǎn)比前頭重要。請教：看了您“逐個說”和這個帖子，使用50D機身拍片較多，也使用了ISO640，但看照片卻很細(xì)膩干凈，我想知道你在使用高ISO拍片后，后期是如何處理的？答：1. 曝光準(zhǔn)確并適度向右曝光。2. 采用RAW格式。攝友：老師您好，我是新手，很菜地問一個問題，您用中心對焦點，對好一點后，如果想改變構(gòu)圖或者焦距，會不會影響對焦的準(zhǔn)確性呀，具體需要怎么操作？還用把鏡頭上的自動對焦關(guān)掉嗎？另如果用局部或者點測光，對焦位置的改變會不會有影響？答：半按快門對焦就能同時鎖定焦點和測光。改變構(gòu)圖只能小范圍改變，改變焦點必須重新對焦。不用關(guān)掉自動對焦，半按快門不松就能鎖定，重新構(gòu)圖后，完全按下快門。點測和局部測光，以后有經(jīng)驗了再嘗試吧，新手的話，我還是建議多用評價測光加曝光補償！攝友：老師，請問一下您在小白和is小小白之間會選哪個？能不能說一下原因？另外關(guān)于您用的老黑在手持片子成功率上您有什么體會么？答：如果是這兩個頭，我會毫不猶豫的選小白。大一級光圈，能獲得更高的快門速度和更好的背景虛化。2.8的光圈下，天氣晴好時，速度都會在1/400秒以上，無需防抖，光線比較差時，可以開高點感光度，400800感光度下，保證1/200以上也并不難。弱光下，雖然我們感覺“愛死小小白”能提供3級光圈的防抖，而小白只大了一級光圈，但是，有時候，即使你能夠穩(wěn)定，仍然需要較高的快門速度才能使被攝體清晰。所以，大光圈的作用是防抖不能彌補的。使用老黑，我基本上不會因為手抖而拍虛。因為我端相機本來就比較穩(wěn)。差不多在低于安全快門一檔的情況下，能不怎么考慮手抖問題（吹牛皮啦，呵呵）。 下面這張為老黑1/30秒手持拍攝。人衣服上的細(xì)格放大到100%看，也絕對清晰。雙臂夾緊身體，相機緊緊地頂住前額位置，調(diào)勻呼吸，吸氣，屏住呼吸。射擊中有句話，有意瞄準(zhǔn)，無意擊發(fā)。攝友：請教老師，拍大場景，用類似于28-135這樣的焦段的鏡頭，是不是拍出來差別不大呀？您覺得EF28-135拍特寫，清晰度高嗎，我用著怎么感覺還沒有尼康18-135不帶防抖的套頭清晰度高呢，但也還可以，還是我沒端穩(wěn)？答：28-135是最老的防抖系統(tǒng)了，很多時候，沒有現(xiàn)在的鏡頭有效。此其一。28-135是全幅鏡頭，相比截幅鏡頭來，分辨率不占優(yōu)勢，情理之中。越是小像場鏡頭，越能做出高分辨率，這和鏡頭設(shè)計難度有關(guān)。攝友：請教一下，您的感光度是根據(jù)什么調(diào)的呢?謝謝。答：用能讓自己持穩(wěn)相機的最低的感光度。攝友：請問樓主，MRAW和RAW除了文件大小不同，在其他方面還有區(qū)別嗎，用MRAW格式保存，對后期DPP調(diào)整什么的有影響嗎。答：這個只是圖片的尺寸有不同，其他的沒什么不同。當(dāng)然，就裁剪來說，大尺寸更有優(yōu)勢！攝友：構(gòu)圖一定要遵循構(gòu)圖法則么？都不把主體擺中間。答：多數(shù)情況下，我們不能把主體放在畫面中央位置，那樣會比較呆板，但是有時候，反其道用之能產(chǎn)生特殊的趣味性。顯然，構(gòu)圖的法則是會有變化的，這個要根據(jù)拍攝意圖靈活運用。攝友：窮人想問問小紙炮好使不？ 新手能買不？答：長焦，如果你使用APS畫幅不想花更多錢還希望有較好的成像，我的建議是買一個APS畫幅的鏡頭，類似55-250之類。在相同價格區(qū)間里，截幅鏡頭因為所需要校正的相差會少得多，同樣的價格成像能做得更好。鏡頭從制造難度而言，畫幅越大難度越高。說個極限的例子，大畫幅鏡頭價格都非常昂貴，但單論分辨率畸變等指標(biāo)卻比135鏡頭差不少，而且?guī)缀鯖]有1.8、2.0之類的大光圈。攝友：我也入手一個圖麗鏡頭，感覺色彩對焦不像樓主這般，所以請問是不是需要微調(diào)？如何微調(diào)？答：微調(diào)是跑焦才有必要！有很多朋友請我?guī)兔o他們挑圖麗這支鏡頭，遺憾的是，除了有一次有臺7D配合11-16不跑焦，其他的幾乎個個都跑。這不是說7D配11-16 不跑，而是就這個11-16不跑，也就是說，11-16的跑焦幾乎是普遍現(xiàn)象。我自己那個11-16從5支11-16中挑出來的，只是稍微好一點，這5支全都跑焦。這個原因，我在我的另一貼我用過的平民鏡頭逐個說（續(xù)）圖麗28-80中詳細(xì)的分析過。因此，你選圖麗鏡頭，我一般都推薦使用50D和7D兩臺機器。焦點微調(diào)，幾乎是使用圖麗鏡頭必備的。當(dāng)然，如果你在本地有圖麗專賣，能夠拿機器去試，也無不可。有些很輕微的跑焦，對于超廣角確實無所謂。而一些對焦行程比較大的鏡頭，如圖麗百微就相對好了很多。我有朋友用40D配合圖麗百微不跑焦，我的5D配合圖麗百微也不跑焦。如何微調(diào)，你看看50D、7D和無敵兔的使用說明就好了，很簡單的，只是在菜單中設(shè)置一下偏移就行。攝友：怎么樣做到畫面均衡？有些什么技巧么？答：以這張片子為例：我的塔是截取上半部分，使畫面出現(xiàn)向下的張力，同時又截取了樹的下半部分，有了向上的張力，畫面里張力就得到了平衡。如果沒有這個樹，這張就完蛋。畫面的平衡就是一種直覺，養(yǎng)成這種感覺，構(gòu)圖自然形成，我拍的時候不會這樣去想，因為已經(jīng)成習(xí)慣，畫面不均衡就會覺得不舒服。再比如，有一棵樹的樹干，把畫面一邊占滿時，另一邊必須有一個重點，否者畫面就失衡。攝友: 第一鏡頭，一定是平時最常用的,應(yīng)該買那個好呢 ？答: 廣角到中焦。攝友：如果黑板前站個MM，那我們測光的時候就測MM的臉不行嗎？答：如果，黑板還原成黑色了，那么MM就曝光正常了，這是說的另一個問題了，點測光，直接對MM臉測光。 但是，有一個問題同樣存在， 這個MM萬一是個黑人MM呢？或者是個白人MM，也就是說MM的膚色不是18度灰色或者相當(dāng)于18度灰的膚色，你同樣需要曝光補償，黑人MM，相機不認(rèn)為是皮膚黑，而是以為光線暗，會開大曝光量，你就是要糾正相機這個錯誤。攝友：為什么非要用曝光補償呢？把快門整快一點不行？答：就是相機里只有單獨調(diào)節(jié)光圈快門的時候 ，是沒有曝光補償一說的，后來有了光圈優(yōu)先，你設(shè)定光圈，快門速度由機器給你，這個時候曝光補償-2，你觀察快門速度，直接就快了2檔。曝光補償只是針對光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先 ，能極快地糾正測光失誤。攝友：M檔的時候我取景框里面發(fā)現(xiàn)曝光補償會自動改變，這怎么理解？答：那是提示你現(xiàn)在使用的光圈快門，比機器給出的偏移了多少。攝友：老師你拍風(fēng)景和人物肖像分別用什么測光？答：我都用評價測光，測光方法學(xué)會一種就夠了。所謂學(xué)測光，說白了是學(xué)曝光補償。測光數(shù)據(jù)是相機給的，在什么情況下要補償多少，這就靠經(jīng)驗。只需要一種曝光方法加足夠的經(jīng)驗就行。只用一種方法可能掌握更快，你思路不會亂。我還是打個容易理解的比方，白背景下的黑MM，用兩種測光方法補償是完全相反的，如果是評價測光，考慮到大面積的白背景，一定要正補償，如果點測光，考慮的皮膚比較黑，一定要負(fù)補償。攝友：白加黑減，那需要用高光色調(diào)優(yōu)先加點測光嗎？答：這樣，你就更亂了。不如就一種測光方法，多用RAW，可以少考慮點測光，拍照片把光圈快門測光的問題弄的越少越好，多想構(gòu)圖和用光。抓拍的時候，等你發(fā)現(xiàn)再端相機肯定晚了。攝友：請問老師一個問題，在您的繪畫轉(zhuǎn)攝影之路上，國畫和西洋繪畫哪一種的影響更大一些？具體的說，國畫重意境，散點透視很常見，西洋特別是油畫重色彩和透視，如果是改作減法為尊的攝影，是哪一種更有借鑒意義呢？之所以問這個問題是覺得雖說藝術(shù)觸類旁通，但錯了方向恐怕事倍功半。謝謝老師！答：從構(gòu)圖的角度，兩種繪畫都有借鑒意義。攝影的誕生，原本就是寫實油畫的衍生。最開始，有的畫家利用小孔成像的原理，輔助自己繪畫的。在很多歐洲古典繪畫史上都提到過類似的作畫方法。早期的攝影，需要曝光時間很長，一張照片需要幾小時甚至10幾小時才能曝光完。攝影圈里有一種說法叫德味，很多人說不清楚這個徳味到底是如何的，也不知道是怎么來的，原因就是他不清楚攝影和繪畫的關(guān)系，因為攝影起于繪畫,而油畫就誕生于歐洲。所以在開始制造鏡頭和感光材料時，西洋畫的色彩起了很大的引導(dǎo)作用，油畫講究冷暖、色調(diào)，這些東西，后來在萊卡、蔡司的鏡頭成像中都得到了體現(xiàn)。萊卡、蔡司鏡頭，通過特殊玻璃的使用，使成像呈現(xiàn)繪畫般的華麗色彩。攝友：把我的問題換一個問法，拋開技術(shù)層面，如果我們想從其他藝術(shù)里面取經(jīng)，首先應(yīng)當(dāng)從哪里入手呢？答：構(gòu)圖是第一個要學(xué)習(xí)的。同時，你仔細(xì)觀察油畫，你會發(fā)現(xiàn)光影的概括幾乎是畫家經(jīng)常運用的手段。以上兩點，在攝影中也是經(jīng)常用到。西方繪畫比較講究寫實，東方繪畫則講究寫意。在歐洲繪畫中的主次空間關(guān)系，往往是通過大小來表達(dá)，這個就是透視，也可簡單理解為近大遠(yuǎn)小。但國畫中就不是這樣了，比如清明上河圖，從頭到尾，畫面中的人物都是一樣大的。遠(yuǎn)近是通過上下來表現(xiàn)，上面的人在遠(yuǎn)處，下面的人在近處。在大寫意的國畫里，主次又是另一種表達(dá)方法，主體清晰，陪體虛化，也就是虛實。攝影則可以通過不同焦距的鏡頭，完成這三種表達(dá)方式。這些，在我的帖子里應(yīng)該都有提到和體現(xiàn)，廣角拍風(fēng)景，大景深,如同西洋畫。拍蘆葦?shù)臅r候，用的1.2的大光圈，為的是水墨畫的虛實。用長焦刻畫遠(yuǎn)景，則類似于工筆風(fēng)景或者版畫。我一直都建議，想學(xué)攝影，開始一定要把鏡頭焦段配齊，從來不用長焦，你不可能有長焦的鏡頭感。攝友：老師，從18-200配到這個程度可以嗎？答：18-200是可以的，開始的鏡頭不用多好，但可以了解透視關(guān)系。你看到一個景色時，選擇不同的鏡頭，就會有不同的透視和景深效果。通過對透視和景深的控制，來控制畫面中的表現(xiàn)范圍，這也是攝影中運用減法的一個主要方法。攝友: 問個問題啊, 我想入個近攝鏡和閃燈, 但是又不想花錢買原廠的, 想買個便宜的練習(xí),蜂鳥上有個炒作的xpro到底怎樣?答:日清和美茲,國產(chǎn)的銀燕和永諾。銀燕的質(zhì)量好些，永諾的現(xiàn)在比較火，耐用性有待考察。攝友：近攝鏡呢? 老師有建議嗎? 那個xpro到底如何?答：偶爾用還不錯，那個是復(fù)消色差的。攝友: 老師如果鏡頭最大光圈比如1.8的鏡頭, 但是我拍照時縮小, 到2.8、5.6了，那么那個中心對焦點還起作用嗎？答: 50D為9點全十字對焦點，全部對應(yīng)5.6的對焦精度。中心點多了一組對應(yīng)2.8的十字對焦感應(yīng)器，如果鏡頭最大光圈小于2.8，則不起作用。如果鏡頭最大光圈3.5-5.6，那么這組2.8的感應(yīng)器則不起作用，縮小光圈是起作用的, 因為佳能是全開光圈對焦，我用過50/1.8，在50D和500D上，鏡頭的清晰度差別巨大。攝友：老師，我有個小小的問題，我很喜歡S50/1.4，但是副廠鏡頭一般都有跑焦的問題，那如果像50D這樣的機身有AF微調(diào)功能，是不是對于愛跑焦的副廠定焦頭，就可以根治了呢？答：跑焦問題有很多原因，如果是合焦范圍問題，50D也無能為力。相反，無敵兔能做得更好。50D的合焦范圍我感覺比7D小，比無敵兔大。廠家設(shè)置的合焦不是一個點，比如我對焦在3米，那么3.0001米是不是合焦的呢？理論講就不是。但實際，可能2.99米到3.01米相機都認(rèn)為合焦，那么這個范圍越小，必然合焦精度越高，但是合焦精度越高，必然是對焦速度越慢。為什么無敵兔比7D的感應(yīng)器差那么多，卻比7D靜態(tài)對焦精度高？就是這個原因。無敵兔才3張多的連拍，理論講1/4秒內(nèi)完成對焦就夠了。但是，全幅鏡頭由于反光鏡比較大，很多鏡頭可以上APS畫幅的佳能單反，卻按不上無敵兔。這就是俗稱的打板問題。尼康機器比佳能對焦慢，但比佳能對焦準(zhǔn)，就是這個原因。如果，跑焦由上述問題引起，則即使是微調(diào)也解決不了問題。比如，我朋友上了一個50/1.4適馬的，結(jié)果即使用微調(diào)也無法解決跑焦。這里就有幾個問題集中出現(xiàn)在這個跑焦上，50D配適馬50/1.4可能出現(xiàn)的跑焦原因：1.光圈大，相機的合焦精度大于大光圈下的景深范圍。2.適馬鏡頭本身的做工本來也并不理想，個體差異很大。3.佳能對副廠鏡頭卡口做的手腳，有意讓副廠鏡頭有跑焦情況。這幾個情況綜合在一起，造成適馬50/1.4跑焦沒譜，現(xiàn)在適馬的老鏡頭多數(shù)不能正常在現(xiàn)在的佳能機器上使用。攝友：請教老師個問題，一般拍人物用到的燈光有兩種，一種是柔光燈，一種是反光傘。各有什么特點？哪種適合家用？答：反光傘光質(zhì)比較硬，覆蓋范圍較小，但價格便宜。柔光箱光質(zhì)柔和，覆蓋較大。價格較高。大點的影棚還有柔光墻。價格就更高了。攝友：佳能 EF28-70/2.8 還能用嗎？答：能用，還不錯，但是在2手店買的時候要注意，部分這個頭有起霧現(xiàn)象，七八年了吧。攝友：起霧是什么原因？答：起霧不是發(fā)霉，在鏡頭里，一般稱結(jié)構(gòu)為幾片幾組，有的鏡片是單片，有的是2片粘一起，為一組。起霧，很多是一組鏡片有脫膠情況。大多數(shù)情況，順光是不影響成像的。逆光灰霧度有增加，看鏡頭內(nèi)，有很細(xì)小的小水珠一樣的東西。其實就是里面進了空氣，肉眼?？吹某雠钠床怀鰜恚趺磿?，是真空呢，那是在膠中間進了空氣，不就脫開了嗎。攝友：老師，問問，你用了28-135，用在非全幅的機子，那28不是變成了44了？會不會覺得很不廣？答：確實，28端變成44了，會覺得不廣，但是什么鏡頭會沒有局限呢？用11-16，也有人問，會不會變焦范圍太小。用100-300/5.6，也有人問，會不會鏡頭光圈太小。諸如此類！這里就要看到，不管牛頭、狗頭，永遠(yuǎn)沒有一個萬能的頭。你獲得了一部分功能，就會失去另一部分，定焦牛頭很好很好，可有多少機會讓你一個一個換鏡頭。很多大畫幅攝影師外出就是一個頭，不管你手上用的什么頭，把這個弄懂了吃透了，它就是牛頭！有人說，你的鏡頭也很多，是的，我手上的鏡頭28個，但多數(shù)是因為喜歡而做的收藏。真正出去拍片的就那幾個。而且從不糾結(jié)，要不一個28-135也不會用了14年沒換，很多鏡頭在我這里是分類的。收藏的鏡頭只是把玩，尤其是老手動，就象藝術(shù)品，我覺得它已經(jīng)脫離了鏡頭本身的含義！對于出片用的鏡頭，你就要仔細(xì)研究，這個頭變焦中那個焦段，什么環(huán)境下使用最好。就說18-55，其實是很好的鏡頭，我也用過一段時間，當(dāng)你要換鏡頭，換機身的時候，你如果能夠準(zhǔn)確地說出這個鏡頭的不足。那么你換器材才有意義！要準(zhǔn)確！所以，我自己覺得，自己每換一次器材，照片水平就有提高。因為我不輕易換器材，拍得不好，首先是找自己的原因，當(dāng)確定是器材影響了自己的水平時，更換才有意義！攝友：老師，室內(nèi)拍MM使用灰卡測光是不是最準(zhǔn)確？答：東方人的皮膚就接近18度灰，何必要用灰卡？而且室內(nèi)合影，要么有足夠的燈光，要么開閃光，都不太可能有強烈的光線，沒必要把測光弄那么復(fù)雜，就用評價測光就沒問題，要保險，用RAW就行，還覺得不保險，用包圍法曝光。在說了，現(xiàn)在的相機顯示屏夠好了，拍一張不就知道測光是不是準(zhǔn)確了。以前的膠片年代，用灰卡，可能要好一點，現(xiàn)在都是即時回放，還要灰卡不是找麻煩么。很多大畫幅攝影師，用灰卡測光都覺得不保險, 要用寶麗來拍一張, 寶麗來就是幾分鐘就能看到拍攝效果?，F(xiàn)在的顯示屏不比寶麗來好么？1秒鐘就看到效果啦。攝友：我的問題主要是這樣，合照時近距離通常用廣角，如果用50MM以上人就走得遠(yuǎn)了，通常室內(nèi)的合照舞臺上的光與你5米外的光不一樣，如果我拿一張18灰在我面前測光會不會與舞臺上的光不一樣？答：這樣肯定是不準(zhǔn)的，而且非常不準(zhǔn)。測光，就用評價，舞臺人物是運動的，用點測光，誤差更大，而且點測光也是需要補償?shù)?，更何況，佳能除了1系列，都不支持點測光聯(lián)動，尼康稍微好一點，但是舞臺這種情況，依然建議3D矩陣測光。除了大光比，極端色彩，白的黑的，需要大的補償，其他的即使不補償，用RAW，也沒有太大問題，多拍，多總結(jié)，就會看到原來我不補償，在這種情況下會略過一點，那種情況會略欠一點，需要補償多少，越拍就會越準(zhǔn)確了。不要指望，通過一個理論，就能徹底解決測光問題。但是白加黑減，大方向正確，照片就不會有嚴(yán)重曝光失誤。攝友：那白平衡呢？答：白平衡，不管它，復(fù)雜光線你還不愿意用RAW，就太可惜了單反。用RAW，什么色溫都無所謂。更何況，準(zhǔn)確的白平衡并不是正確的白平衡！白平衡對照片的通透感確實很重要，但是千萬不要到現(xiàn)場去弄什么白平衡。攝影，就是決定性瞬間，稍縱即逝，即使是不動的風(fēng)景，光線很好的情況，也就幾分鐘。何必把寶貴的時間花在后期可以處理的東西上？拍攝的時候，把一切基礎(chǔ)問題簡單化，不要對著美景，去想，這個時候該補償多少，白平衡怎么設(shè)。你就拍一張，過了欠了就補償。白平衡，不管它，回來弄。抓拍更是如此，點測光，只適合慢慢的拍攝，看到一個精彩出現(xiàn)，再舉相機，都已經(jīng)晚了，難道你還有時間，去想。這個點測該測哪里，補償多少。用你最容易掌握的測光方式，最快捷的拍攝方式，把按快門前的一切都簡化。攝影也是快門幾毫秒，其他功夫都在攝影之外！攝友：買二手鏡頭要怎么看？答：有沒有霉點，有沒有起霧，霉點就是白色小點，有的有絲狀，有絲狀的再便宜也不要考慮。霉點，很小的情況不影響成像?；貋黻柟庀氯_光圈曬半小時，正常情況下是看不到的，也就是說光圈葉片是干燥的。再說起