室內(nèi)設計的發(fā)展與風格.doc

第二章 室內(nèi)設計的發(fā)展與風格第一節(jié) 工藝美術運動一、工藝美術運動的介紹工藝美術運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動，其起因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設計水準下降的局面。這場運動的理論指導是約翰拉斯金，主要人物則是威廉莫里斯。這場運動受到日本藝術的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。工藝美術運動產(chǎn)生的根源是當時藝術家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實，退隱到他們理想化了的中世紀、哥特時期。運動否定大工業(yè)與機械生產(chǎn)，反對機器美學，導致它沒有可能成為領導潮流的主要風格，從意識形態(tài)上說這場運動是消極的。但是它的產(chǎn)生去給后來的設計家提供了設計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術”運動具有深遠的意義。起因：是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設計水準下降的局面。工藝美術運動風格的主要特征：1、強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)；2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格；3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實無華、良好功能：4、主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實的趨勢；5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。缺點：工藝美術運動的缺點或者說先天性的不足是顯而易見的，它對工業(yè)化的反對，對機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格，過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一相情愿的理想主義的結晶。影響：工藝美術運動，在美國影響了芝加哥遍學派。在歐洲，促使歐洲另一場設計運動?新藝術運動的產(chǎn)生。雖然工藝美術運動在20世紀開始失去勢頭，但對手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。二、工藝美術運動代表人物A、約翰拉斯金（John Rhskin）約翰拉斯金（1819年2月8日-1900年1月20日）英國作家、藝術家、藝術評論家 。1843年，他于現(xiàn)代畫家（Modern Painters）一書，他高度贊揚了特納的繪畫創(chuàng)作。使他成為維多利亞時代藝術趣味的代言人。他是拉斿爾剿派的一員，本身亦為天承而多產(chǎn)的藝術家。 （一）、他的主張主要要有：1、主張在設計上回溯到中世紀的傳統(tǒng)，恢復手工藝行會傳統(tǒng)。2、主張向自然學習，從自然形態(tài)中吸取營養(yǎng)。3、主張真實、誠摯、形式與功能的統(tǒng)一，提出了設計的實用性目的。（二）、他認為設計只有兩條路：1、對現(xiàn)實的觀察，觀察自然。2、具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構想和創(chuàng)造能力。（三）、他的設計理論具有強烈的民主和社會主義的色彩。他強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計。其實他的設計思想很混亂，他一方面強調(diào)大眾。另一方面主張從自然和哥特風格中找尋出路，而這種設計不是為了大眾的。他的實用主義思想與以后的功能主義仍有很大區(qū)別。但是，他的倡導和思想還是對當時的設計家們提供了重要的思想依據(jù)。拉斯金生于倫敦，童年的多數(shù)時光在Croydon度過。入讀牛津大學校，他由輔人教師指導。牛津求學期間，曾獲詩歌獎。正是在牛津，他結識了特納。他亦曾與藝術家羅塞蒂（Dante Rossetti）、米萊斯（Holman）亨特（Hunt）共事。 拉斯金的寫作和哲學對藝術與手工藝運動有深遠的影響， 書目現(xiàn)代畫家IModern Painers I(1843) 建筑學七翯The Seven Lamps of Architecture (1849) 拉斿爾剿派Pre-Raphaelitism (1851) 威尼斯之石The Stones of Venice (1853) 建筑與繪畫Architecture and Painting (1854) 現(xiàn)代畫家III Modern Painters III (1856) 藝術的政治經(jīng)濟Political Economy of Art (1857) 現(xiàn)代畫家Modern Painters IV (1860) Unto the Last (1862) 政治經(jīng)濟散文Essays on Political Economy (1862) 時間與潮浿Time and Tide (1867) 拉斯金博物館B、威廉莫里斯（William Morris）威廉莫里斯William Morris （1834年 3月24日1896年 10月3日）是英國藝術與手工藝運動的領導人之一。也是世界知名的壁紙花樣和布料花紋的設計者。 他同時是一位小說家和詩人，也是英國社會主義運動的早起發(fā)起者之一。 英國工藝美術運動的奠基人。是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅(qū)。是拉菲爾前派的主要成員。（拉菲爾前派主張回溯到中世紀的傳統(tǒng)，手工藝傳統(tǒng)，設計的目的是誠實的藝術）嚴格的來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設計的奠基人：因為他的探索的重點恰恰否定現(xiàn)代設計賴以依存的工業(yè)化和機械化生產(chǎn)。他的目的是復興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。其他的設計風格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風格和中世紀的行會精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對于他來說，無論是古典風格還是現(xiàn)代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調(diào)實用性和美觀性的結合， 但是如何達到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設計的奠基人。他反復強調(diào)設計的兩個基本原則，即1、產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動；2、設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。這兩個原則都在后來的現(xiàn)代主義設計中得到發(fā)揚光大。C、水晶宮1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界第一次國際博覽會。英國工程師約瑟夫帕克斯頓運用鋼鐵與玻璃建造溫室的設計原理，大膽地把溫室結構應用在這次博覽會的展廳設計中，展覽大廳全部采用鋼材與玻璃結構，被稱為水晶宮外形為簡單的階梯型長方體，并有一個垂直拱頂。沒有多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械本能。它開創(chuàng)了采用標準構件、鋼鐵和玻璃設計和建造的先河。水晶宮對世界近、現(xiàn)代建筑史、工業(yè)設計史具有重大意義：、本身就是一個機器制品，機器成了風格的塑造者，表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機器本性。、沒有任何多余的裝飾，預示著設計簡潔性和功能性研究的新領域，從多方面突破傳統(tǒng)建筑觀念，建筑尺度和材料使傳統(tǒng)形式美法則失效，開辟了建筑形式的新紀元。、技術作為新建筑和新產(chǎn)品材料的直接來源，非建筑師也可以成為建筑風格的革新者。第二節(jié) 歐洲的新藝術運動一、新藝術運動的介紹新藝術運動是19世紀末、20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當大的裝飾藝術運動，一次內(nèi)容很廣泛的設計上的形式主義運動，涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術都受到影響，延續(xù)時間長達十余年。背景：與1860年到1890年左右在英國和美國產(chǎn)生的“工藝美術”運動有許多相似的地方：1、它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動；2、它們都是對工業(yè)化風格的強烈反動；3、它們都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；4、它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉向采用自然中的一些裝飾構思，比如植物、動物為中心的裝飾風格和圖案的發(fā)展。5、它們也都受到日本裝飾風格，特別是日本江戶時期的藝術與裝飾風格和浮世繪的影響。兩個運動之間比較不同的地方是：英國和美國的“工藝美術”運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源，而新藝術運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的構思基本來源于自然形態(tài)。準確地說，新藝術是一場運動，而不是一個風格。這場運動在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)出的風格卻是各不相同的。這場運動從1 895年左右的法國開始發(fā)展起來，之后蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的納維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯，也越過大西洋影響了美國，成為一個影響廣泛的國際設計運動。然后逐步為現(xiàn)代主義運動和“裝飾藝術運動”取而代之。意識形態(tài)角度來看：這是知識分子中的部分精英在工業(yè)化來勢洶洶、過分裝飾的貴族風格泛濫雙重前提下的一次不成功地改革設計的企圖。但是這個運動中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術品等等，則為20世紀伊始的設計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計之間的一個承上啟下的重要階段。二、新藝術運動的代表人物1、薩穆爾賓（Samuel Bing）（創(chuàng)始人）2、維克多霍塔 (Victor Horta)（1861年-1947年） 比利時 建筑師 ，以新藝術風格的作品聞名。 1861年 ，他生于根特。青年時代曾生活于 巴黎 蒙馬特，做室內(nèi)設計工作。在那里，他受到當時的 印象派 與點彩派的啟發(fā)，亦研究了使用玻璃與鋼的可能性。 1880年 ，其父去世。霍塔回到 比利時 并遷居 布魯塞爾 。入布魯塞爾美術學院學習。成婚，有兩個女兒。 在布魯塞爾，他結識了Paul Hanker，日后兩人都擁抱了新藝術風格。求學期間，霍塔為其教授、御用建筑師Alphonse Balat所親睞，并成為其助手。他們共同設計了位于laeken的皇家溫室 霍塔在其中首次運用了玻璃與鋼。 1885年 ，霍塔已自行執(zhí)業(yè)，當年設計并建成了三幢住宅。他此時決定，不再為富裕的主顧設計住宅而投入公共項目（包括雕像與墓葬）的設計競賽中。在設計中，他關注弧線的使用，并認為他所設計的形式相當實用而非虛飾。 3、西班牙的高迪（Antoni Gaudi）（代表人物）他的設計有著濃厚的民族主義色彩和意識形態(tài)的傾向。代表作品：巴塞羅納的薩格拉達法米利亞教堂、巴塞羅納的科隆尼亞古爾小教堂、巴塞羅納的巴特羅公寓。 三、新藝術運動的風格特點不對稱的、動態(tài)的曲線，模仿植物的藤蔓，并將這些特征及其構圖淋漓盡致地運用在家具、壁紙、彩窗、鐵件及梁柱上。四、新藝術運動的設計特點1、富于想象力和創(chuàng)造力，講究一定的卷曲線的形式，讓線條在空間中流動；（優(yōu)點）2、推行藝術與技術的結合，大膽采用金屬玻璃材料進行裝飾；（優(yōu)點）3、過于追求純藝術道路，最終只能服務于少數(shù)的業(yè)主，這樣也就注定了藝術生命的枯竭。第三節(jié) 現(xiàn)代室內(nèi)設計的興起一、現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生的背景當時設計面臨的問題主要是如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品、傳達媒介等設計問題和針對往昔設計運動都強調(diào)為權貴服務的中心如何形成新的設計理論和原則。二、現(xiàn)代主義風格設計現(xiàn)代主義設計是20世紀初從建筑設計發(fā)展起來的一場對傳統(tǒng)意識形態(tài)革命，成為20世紀設計的核心。主要是設計師為找尋代表新時代的形式，為改變設計觀念，開始在設計觀念、風格、形式及材料等方面進行探索，而集中在德國（始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮）、俄國（構成主義）和荷蘭（風格派）進行試驗，在30年代中期取得驚人成就。設計上體現(xiàn)的現(xiàn)代主義內(nèi)容分為:民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義。現(xiàn)代主義是由小批精英知識分子發(fā)動的，對設計長期服務于權貴階層的一種反動，具有理想主義和烏托邦主義。雖不提倡為精英服務，但提倡精英領導。設計形式包括:1、功能主義特征，強調(diào)功能為中心，不再以形式為出發(fā)點，講究效率、科學性。2、提倡非裝飾的簡單幾何造型，受立體主義影響。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑。B、以柱支撐整個建筑的結構特征，結果是幕墻結構的產(chǎn)生。C、標準化原則。D、反裝飾主義立場。E、中性色彩計劃。3、具體設計上重視空間，特別是整體設計的考慮。4、重視設計對象的費用和開支。二戰(zhàn)期間，歐洲大批設計家流亡美國，從而將歐洲的現(xiàn)代主義與美國豐裕的具體市場需求結合，在戰(zhàn)后造成空前的國際主義風格高潮，現(xiàn)代主義逐漸變?yōu)榱诵问交耐鈿ぃ呦蛄诵问街髁x的道路。其局限性在六七十年代受到質(zhì)疑，壟斷的、近乎單調(diào)的風格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構主義等。三、現(xiàn)代設計的時間地點產(chǎn)生時間：新藝術運動后期開始時間：1914年科隆舉辦的大展，才標志著真正的現(xiàn)代室內(nèi)設計的開始。四、現(xiàn)代設計的代表人物，學派包豪斯包豪斯是1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學院集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索和試驗成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎和工業(yè)設計的基本面貌。包豪斯經(jīng)歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個不同階段，造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標、實用主義和嚴謹?shù)墓ぷ鞣椒?，精神?nèi)容極其豐富和復雜。它建立了以觀念為中心、以解決問題為中心的設計體系與美國以改形設計為中心的設計體系形成對立。而后來包豪斯大批人員移居美國，將包豪斯體系的部分內(nèi)容和美國的商業(yè)體系相結合，形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理想主義內(nèi)核消失，遭到理論界的批判。（成功:創(chuàng)造了新的設計語言。失敗:沒有把商品推向市場）他們?yōu)楝F(xiàn)代建筑與室內(nèi)設計、家具和產(chǎn)品設計做出了不可磨滅的貢獻，同時也開創(chuàng)了國際現(xiàn)代主義風格的先河。包豪斯學派的新風格：體量簡潔；突出功能特點；線條以直線條為主，突出線條感。包豪斯在現(xiàn)代的設計與設計教育史上有它十分重要的意義。他奠定了現(xiàn)代室內(nèi)設計的新思想。并在室內(nèi)設計教育方面，創(chuàng)造了新的教育模式，許多設計基礎課程至今仍被人們都采用。包豪斯培養(yǎng)的一批杰出的設計師，更把現(xiàn)代室內(nèi)設計引向一個新的高度。五、現(xiàn)代主義設計的思想基礎對現(xiàn)代主義思想體系形成貢獻最大的人物有科布西耶、米斯凡德洛、賴特、阿爾瓦阿圖等人。他們奠定了現(xiàn)代主義設計思想的基礎，影響到全世界的發(fā)展。科布西耶是現(xiàn)代主義的重要奠基人。他希望通過現(xiàn)代主義來避免社會革命，利用設計來創(chuàng)造美好社會，是現(xiàn)代主義理想主義思想的典型。其提倡現(xiàn)代材料的運動，考慮功能和經(jīng)濟效益，認為現(xiàn)代裝飾藝術沒有裝飾，應把重點直接移至純粹比例與簡單幾何形體的和諧上，對現(xiàn)代主義有重要影響，但思想也具有雙重性和矛盾性。如作品極其專制的特征與他個人感覺第一性的強調(diào)矛盾等。他還是機械美學的奠基人，早期的建筑作品帶有明顯的機械特征。作品“新精神宮”是他得到國際公認的起點，第一次出現(xiàn)現(xiàn)代主義與裝飾藝術地對抗。薩瓦公寓是奠定他現(xiàn)代主義大師的重要建筑。米斯凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，提出“少則多”的原則，改變了世界建筑的面貌。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校長。他終生追求所謂的單純建筑，主張少則多甚至達到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。巴塞羅那世界博覽會的德國館等一些作品奠定了他現(xiàn)代主義大師地位。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國家畫廊。賴特是美國現(xiàn)代建筑個人特點最大的設計師，他個人風格有過不少的變化，如自然主義、現(xiàn)代主義等。他的設計具有相當大的個人表現(xiàn)成分，與當時領導世界設計主流的現(xiàn)代主義、新建筑、國際主義風格大相徑庭。采用大量幾何圖形，極具裝飾性。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關系。雖然他一直否定與現(xiàn)代主義的關系，但其作品卻滲透出現(xiàn)代氣息，所以仍把他當作具有強烈風格的現(xiàn)代主義大師來看。其設計的都市建筑有強烈的反都市化傾向，大部分外部密封，內(nèi)部開放，代表有紐約水牛城的拉金公司等。1880年，他有機建筑觀念形成:1、簡練應是藝術性的檢驗標準；2、建筑設計應多種多樣；3、建筑應與環(huán)境協(xié)調(diào)；4、建筑色彩應與環(huán)境一致；5、建筑材料本質(zhì)的表達；6、建筑中精神統(tǒng)一和完整性。不同于其他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理性主義的是他的建筑往往帶有浪漫主義色彩。他對于現(xiàn)代主義的最大貢獻就是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)（特別是混凝土的采用），為以后的設計家提供了非傳統(tǒng)的典范。阿爾瓦阿圖是芬蘭設計家，現(xiàn)代主義的奠基人之一。他提出有機功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。他最大的貢獻在于對包豪斯、國際主義風格的人情化改良，強調(diào)功能和民主化的同時探索更具有人文色彩、更重視人心理需求的設計方向。作品輕松、流暢，喜用木材，注意環(huán)境的協(xié)調(diào)，使單一的設計具有多層面的意義。他的設計理論包括信息理論（設計具有信號特征）、表現(xiàn)理論（表現(xiàn)主義可以屈從基本的功能要求）和人文風格（建筑應具有人情味）。對米斯風格形成鮮明的對照。他人情化的風格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機功能主義風格，對各國設計師有重要的啟示作用。第四節(jié) 現(xiàn)代主義風格設計的成熟與發(fā)展一、現(xiàn)代主義風格設計的發(fā)展20世紀50年代技術的進步更為室內(nèi)設計創(chuàng)造了新的機運，尤其是塑料的發(fā)展，使得現(xiàn)代主義風格設計得到了更大的發(fā)展。二、現(xiàn)代主義風格設計的特點1、重在解決交通流線和使用功能、空間造型；2、空間自由開敞，內(nèi)外通透；3、內(nèi)部空間各界面簡潔流暢、裝飾要素極少；4、細部如家具、燈具質(zhì)地純潔、工藝精細?，F(xiàn)代主義風格的最基本設計語言是線、條、面。“有機空間”和“功能原則”的設計師各位大師常用的設計手法。三、現(xiàn)代主義風格的代表人物1、賴特（F.L.Wright 1867-1959）美國建筑師。1867年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特，1959年4月9日卒于菲尼克斯。曾在威斯康星大學攻讀土木工程，畢業(yè)前3個月離校，去芝加哥進入建筑界。深受建筑師D.阿特勒和L.沙利文的影響。1893年創(chuàng)立事務所，共設計出800余座建筑物，其中建成的約400座。賴特一生創(chuàng)作的作品約有34是住宅。1901-1909年，他以“草原住宅”顯示出革新的膽識和卓越的才能。這種住宅不設閣樓和地下室，低層高，深壁爐，小臥室，緩坡屋頂，大出檐。外部造型突出水平起伏，與草原韻律相呼應，并盡量利用當?shù)氐慕ㄖ牧?。賴特因之聲譽鵲起。1936年的“美國人住宅”是賴特試圖解決美國人居住問題的又一次嘗試。同草原住宅相比，這種建筑多靠近街道一側，結構緊湊，盡可能擴大內(nèi)院面積。不講究進餐和宴客的環(huán)境，不粉刷和不裝飾墻面，不設汽車庫等。賴特設計的住宅中最負盛名的是流水別墅。賴特目睹資本主義城市化的陰暗面，1932年，在正在消失的城市一書中提出“廣畝城市”（帶有田園風味的城市）的綱領。他設計的東塔里埃辛住宅、西塔里埃辛冬季營地、佛羅里達南方大學和約翰遜公司總部大樓，可以說是這方面的嘗試。此外，賴特還創(chuàng)作設計了聯(lián)合教堂、東京帝國飯店和紐約古根漢姆美術館。20世紀初，賴特提出了有機建筑的概念，其一生的全部著作和實踐都以此為核心。有機建筑提出六個原則，即：1、簡練應該足藝術性的檢驗標準；2、建筑設計應該風格多種多樣，好像人類一樣；3、建筑應該與它的環(huán)境協(xié)調(diào)，他說：“一個建筑應該看起來是從那里成長出來的，并且與周圍的環(huán)境和諧一致”；4、建筑的色彩應該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中采取建筑色彩因素；5、建筑材料本質(zhì)的表達；6、建筑中精神的統(tǒng)一和完整性。流水別墅 賴特的現(xiàn)代建筑代表作。建于19361939年，位于美國賓夕法尼亞州匹茨堡市附近一片風景優(yōu)美的山林之中，是房主人考夫曼的度假別墅，。賴特由環(huán)境而激發(fā)起創(chuàng)作靈感，他選擇一個地形亙雜、厚水跌落的背崖臨溪地點，把別墅就建在小瀑布之上。，最寬處不足12米的地方精心設計了這座依山就勢、凌空飛躍、參差俯仰相間的建筑。別墅分三層，每一層都如同一個鋼筋混凝土的托盤，支承在墻和柱墩之匕，一邊與山石連結，另外幾邊懸伸在空中，各層托盤大小和形狀都不相同，向不同方向遠遠近近伸人周圍的山林環(huán)境。別墅的各層有的地方圍以石墻，有的地方是大玻璃窗，有的地方封閉如石洞，有的地方開敞軒亮。整個建筑懸在溪流和小瀑布之上，別墅最成功之處就是以一種疏密有致有虛有實的體形與所在環(huán)境的山召、林卞、流水緊密交融，建筑物與大自然互相滲透，匯成一體，互相襯映，相得益彰別墅的外部造型同歷史上一切別墅都極不相同?？傮w上以幾道橫向欄墻與幾條豎向石墻形成橫豎交錯的構圖，欄墻鮮亮光潔，石墻粗擴幽暗，水平與垂直的對比添上顏色與質(zhì)感的對比，再加上光影的變化，使整座建筑顯得既沉穩(wěn)厚重又輕盈飛逸。流水別墅三分利用現(xiàn)代建筑材料與技術的性能，以一種非常獨特的方式實現(xiàn)了古老的建筑與自然高巨結合的建筑夢想，它的確是20世紀世界建筑園地中一株十分突出的奇葩。他的創(chuàng)作見解為有機建筑奠定了理論基礎。流水別墅中凹凸起伏的墻垛，上下左右前后錯疊的陽臺欄板，以及室外平臺、陽臺面積幾乎與室內(nèi)面積相近的大范圍內(nèi)外交融，使人置身于綠樹玄巖、清泉湍流的美好環(huán)境中。 流水別墅平面圖（一層、主要層、三層） 流水別墅的立面圖（東、南、西） 流水別墅模型和正面外景 流水別墅外景透視 流水別墅外景透視與室內(nèi)透視 流水別墅室內(nèi)透視2、密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe 1886-1969）1886年，密斯生于德國亞琛，原名 Maria Ludwig Michael，建立自己的實驗室之后便更名為密斯凡德羅（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母親的姓。密斯凡德羅是同弗蘭克勞埃德賴特（Frank Lloyd Wright）、勒柯布西耶（Le Corbusier）齊名的著名建筑師之一。對于建筑本身而言，三人在風格上還是不盡相同，但在建筑理念上，總體還是差不多的。與柯布西耶一樣，密斯在19081911年間與著名建筑大師彼得貝倫斯一起工作，并從中學到了相當多的東西。后來，他又采納了鮑豪斯建筑學派的風格，并繼承了瓦爾特格羅皮尤斯（Walter Gropius）遺留的風格。這位德國土生土長的建筑師于1937年移居美國，19381958年任芝加哥阿莫爾學院（后改名伊利諾工學院）建筑系主任。密斯范德羅的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。密斯從事建筑設計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結構把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點也經(jīng)常在他的設計中得以運用。密斯范德羅運用直線特征的風格進行設計，但在很大程度上視結構和技術而定。在公共建筑和博物館等建筑的設計中，他采用對稱、正面描繪以及側面描繪等方法進行設計；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進行設計。密斯在很大程度上相當重視細節(jié)，用他的話說“細節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對其技術的教導。雖然他從 未受過正規(guī)的建筑學習，但他很小隨其父學石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時，他用極為大膽、簡單和完美的手法進行設計，將建筑學的完整與結構的樸實完美地結合在一起。密斯并不是特別關注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內(nèi)架構的穩(wěn)固性。像弗蘭克勞埃德賴特、勒柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面。由他所設計的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點。與此同時，密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設計理念。密斯建立了一種當代大眾化的建筑學標準，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結構之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術特色，也影響了全世界。 密斯在很多領域中都起了相當?shù)淖饔茫谧詡髦姓f道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學院工作之際，由他設計的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設計工作。經(jīng)典作品：1.1927 白森毫夫公寓大樓（Weissenhof Apartment Building） 2.1928 德國克雷費爾德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany）3.1929 西班牙巴塞羅那博覽會德國館（Barcelona Pavilion）這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術質(zhì)量。博覽會結束，該館也隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。展館對20世紀建筑藝術風格產(chǎn)生了廣泛影響。4.1930 捷克斯洛伐克布爾諾（Tugendhat House, Brno）5.1933 德國柏林 密斯凡德羅住宅（Mies van der Rohe House Berlin）6.1946 美國伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL）7.1948 湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）8.1952 美國伊利諾工學院建筑及設計系館（Chapel of Saint Savior IIT）9.1956 美國伊利諾理工學院 皇冠廳（Crown Hall IIT）10.1959 紐約西格拉姆大廈（Seagram Building New York, NY）紐約西格拉姆大廈建于1954-1958年，大廈共40層，高158米，設計人為著名建筑師密斯凡德羅和菲利普約翰遜。二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術精美的傾向在西方建筑界占有主導地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。整個建筑的細部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。11.1968 梅隆 科技館（Mellon Hall of Science）12.1968 德國柏林新國家美術館（National Gallery Berlin, Germany） 朗格住宅 湖濱公寓 德國柏林新國家美術館 紐約西格拉姆大廈 巴塞羅那博覽會德國館3、柯布西耶（Le Corbusier 1887-1965）現(xiàn)代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的積進分子和主將。1887年10月6日出生于瑞士一個鐘表制造者家庭。他早年學習雕刻藝術，第一次世界大戰(zhàn)前曾在巴黎A佩雷和柏林P貝倫斯處工作，1917年移居法國，1930年加入法國國籍。1928年他與W格羅皮烏斯、密斯范德羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。1965年8月27日在美國里維埃拉逝世。勒柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者，1923年出版了他的名作走向新建筑，書中提出了住宅是“居住的機器”。柯布西耶的建筑思想可分為兩個階段：1、50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領袖，以1929年的薩瓦伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結構承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；2、50年代以后柯布西耶轉向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設計中，柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征?？虏嘉饕救耸欠浅Ｃ艿模挠^念和它的實踐中存在大量的知識分子理性主義的成分，甚至是空想主義的，烏托邦式的，但他在現(xiàn)代主義設計運動剛剛萌芽時提出的這些重要見解，對于推動運動的整體發(fā)展，的確起到了非常重要的作用。1926年提出了新建筑的5個特點：1. 房屋底層采用獨立支柱；2. 屋頂花園；3. 自由平面；4. 橫向長窗；5. 自由的立面。他的革新思想和獨特見解是對學院派建筑思想的有力沖擊。這個時期的代表作是薩伏伊別墅（19281930）、巴黎瑞士學生公寓、平臺別墅。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）。勒柯布西耶的代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復到巨石時代的史前墓穴形式，被認為是現(xiàn)代建筑中的精品。勒柯布西耶又是一個城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。薩伏伊別墅（the Villa Savoye）是現(xiàn)代建筑運動中著名的代表作之一，它是勒柯布西耶純粹主義的杰作。它也可能是勒柯布西耶的作品中最能體現(xiàn)其建筑觀點的作品。 勒柯布西耶是現(xiàn)代主義建筑思潮的代表人物，他提倡的現(xiàn)代主義建筑強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應；強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題；主張積極采用新材料、新結構，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結構的特性；主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風格；主張發(fā)展新的建筑美學，創(chuàng)造建筑新風格。 現(xiàn)代主義建筑提倡新的建筑美學原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果。 薩伏伊別墅建于1928-1929年間，為鋼筋混凝土