語文版選修《唐詩宋詞鑒賞》金銅仙人辭漢歌 學(xué)案 (2).doc

2017-2018學(xué)年語文版選修唐詩宋詞鑒賞金銅仙人辭漢歌 學(xué)案閱讀下面這首唐詩，完成1-2題。金銅仙人辭漢歌（并序）李賀魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立致前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作金銅仙人辭漢歌。茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。 畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。魏官牽牛指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。 空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。 攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。【注】茂陵：漢武帝墓，在今陜西興平縣東北。1.下列對本詩相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的兩項是（5分）a.詩前小序中“仙人臨載，乃潸然淚下”，此句乃詩人因病辭官，由京赴洛，寄悲情于金銅仙人，表達(dá)亡國之痛。b.詩中“茂陵劉郎秋風(fēng)客”“衰蘭送客咸陽道”兩句中的“客”均指金銅仙人，也是自己。人都是天地間匆匆過客，書法韶華易逝、人生難久的感慨。c.詩前四句，通過金銅仙人觀察的角度，描繪了一幅荒涼、凄清、冷落、悲涼的景象。 d.“憶君清淚如鉛水”比喻奇妙，把金銅仙人的眼淚比作鉛水，既符合銅人的物性，又賦予了銅人人性，眼淚的沉重正是內(nèi)心的沉重。e.此詩是李賀的代表作之一，設(shè)想奇特，形象鮮明，怨憤之情溢于言表，怒目圓睜、氣峻難平地抒發(fā)內(nèi)心之悲。 2.“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”此二句歷來為人稱道，司馬光更是贊“天若有情天亦老”為“奇絕無對，請賞析此二句的妙處?！保?分）答案：1、beb第一個客指劉徹e怒目圓睜、氣峻難平地抒發(fā)內(nèi)心之悲錯2、（1）擬人手法，衰蘭送客，天若有情，這兩個充滿人間情感的物象，傳達(dá)出了金銅仙人的離愁，使全詩形成了一種悲愴的氣氛（2）寓情于物，意境開闊。詩人選取一地一天兩個意象，空間跨度大，營造了高遠(yuǎn)遼闊愁緒彌漫的意境（3）反襯手法，用語奇特。眾人皆知天是無情的，但詩人卻偏偏設(shè)想冥冥蒼天如若有情，那么它也會因這份離愁而老去，更何況原本多情善感的人呢？反襯出故國之思，離愁之重此題滿分6分，以上三點任意兩點即可，意思對即可。賞析：魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作金銅仙人辭漢歌。茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子?？諏h月出宮門，憶君清淚如鉛水。衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。據(jù)朱自清李賀年譜推測這首詩大約是元和八年（813），李賀因病辭去奉禮郎職務(wù)，由京赴洛，途中所作。其時，詩人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金銅仙人耳”。詩中的金銅仙人臨去時“潸然淚下”表達(dá)的主要是亡國之慟。此詩寫作時間距唐王朝的覆滅（907）尚有九十余年，詩人何以產(chǎn)生興亡之感呢？這要聯(lián)系當(dāng)時的社會狀況以及詩人的境遇來理解、體味。自從天寶末年爆發(fā)安史之亂以后，唐王朝一蹶不振。憲宗雖號稱“中興之主”，但實際上他在位期間，藩鎮(zhèn)叛亂此伏彼起，西北邊陲烽火屢驚，國土淪喪，瘡痍滿目，民不聊生。詩人那“唐諸王孫”的貴族之家也早已沒落衰微。面對這嚴(yán)酷的現(xiàn)實，詩人的心情很不平靜，急盼著建立功業(yè)，重振國威，同時光耀門楣，恢復(fù)宗室的地位。卻不料進(jìn)京以后，到處碰壁，仕進(jìn)無望，報國無門，最后不得不含憤離去。金銅仙人辭漢歌所抒發(fā)的正是這樣一種交織著家國之痛和身世之悲的凝重感情。詩共十二句，大體可分成三個部分。前四句慨嘆韶華易逝，人生難久。漢武帝當(dāng)日煉丹求仙，夢想長生不老。結(jié)果，還是象秋風(fēng)中的落葉一般，倏然離去，留下的不過是茂陵荒冢而已。盡管他在世時威風(fēng)無比，稱得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉天跡”，在無窮無盡的歷史長河里，他不過是偶然一現(xiàn)的泡影而已。詩中直呼漢武帝為“劉郎”，表現(xiàn)了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級觀念束縛的可貴精神?！耙孤劇本涑猩蠁⑾拢每鋸埖氖址@示生命短暫，世事無常。它是上句的補(bǔ)充，使“秋風(fēng)客”的形象更加鮮明、豐滿，也為下句展示悲涼幽冷的環(huán)境氣氛作了必要的鋪墊。漢武帝在世時，宮殿內(nèi)外，車馬喧闐。如今物是人非，畫欄內(nèi)高大的桂樹依舊花繁葉茂，香氣飄逸，三十六宮卻早空空如也，慘綠色的苔蘚布滿各處，荒涼冷落的面貌令人目不忍睹。以上所寫是金銅仙人的“觀感”。金銅仙人是漢武帝建造的，矗立在神明臺上，“高二十丈，大十圍”（三輔故事），異常雄偉。魏明帝景初元年（237），它被拆離漢宮，運(yùn)往洛陽，后因“重不可致”，而被留在霸城。習(xí)鑿齒漢晉春秋說：“帝徙盤，盤拆，聲聞數(shù)十里，金狄（即銅人）或泣，因留霸城?！崩钯R故意去掉史書上“銅人重不可致，留于霸城”（三國志注引魏略）的情節(jié)，而將“金狄或泣”的神奇?zhèn)髡f加以發(fā)揮，并在金銅仙人身上注入自己的思想感情。這樣，物和人、歷史和現(xiàn)實便融為一體，從而幻化出美麗動人的藝術(shù)境界來。中間四句用擬人法寫金銅仙人初離漢宮時的凄婉情態(tài)。金銅仙人是劉漢王朝由昌盛到衰亡的“見證人”，眼前發(fā)生的滄桑巨變早已使他感慨萬端，神慘色凄。而今自己又被魏官強(qiáng)行拆離漢宮，此時此刻，興亡的感觸和離別的情懷一齊涌上心頭?！拔汗佟倍?，從客觀上烘托金銅人依依不忍離去的心情?！爸盖Ю铩毖缘缆愤b遠(yuǎn)。從長安遷往洛陽，千里迢迢，遠(yuǎn)行之苦加上遠(yuǎn)離之悲，實在教人不堪忍受?！皷|關(guān)”句言氣候惡劣。此時關(guān)東霜風(fēng)凄緊，直射眸子，不僅眼為之“酸”，亦且心為之“酸”。它含有“馬后桃花馬前雪，教人哪得不回頭”的意味，表現(xiàn)出對漢宮、對長安的深切依戀之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又渾厚凝重。特別是“酸”字，通過金銅仙人的主觀感受，把彼時彼地風(fēng)的尖利、寒冷、慘烈等情形，生動地顯現(xiàn)出來。這里，主觀的情和客觀的物已完全揉合在一起，含義極為豐富。詩人時而正面摹寫銅人的神態(tài)，時而又從側(cè)面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們涂上一層憂傷的色調(diào)。兩種手法交互運(yùn)用，使詩意開闔動蕩，變幻多姿，而又始終圍繞著一個“愁”字，于參差中見整飭，色調(diào)統(tǒng)一，題旨鮮明?！拔汗佟倍?，側(cè)重描寫客體，“空將”二句則改寫主體，用第一人稱，直接抒發(fā)金銅仙人當(dāng)時的思想感情：在魏官的驅(qū)使下離別漢宮，作千里之行。伴隨著“我”的唯有天上舊時的明月而已。事情發(fā)生在三國時期而稱月為“漢月”，它抒發(fā)的顯然是一種懷舊的感情，正如王琦李長吉歌詩匯解所詮釋的：“因革之間，萬象為之一變，而月體始終不變，仍似舊時，故稱漢月?！苯疸~仙人親身感受過武帝的愛撫，親眼看到過當(dāng)日繁榮昌盛的景象。對于故主，他十分懷念，對于故宮，也有著深厚的感情。而今坐在魏官牽引的車子上，漸行漸遠(yuǎn)，眼前熟悉而又荒涼的宮殿即將隱匿不見，撫今憶昔，不禁潸然淚下?！皯浘本渲小皽I如鉛水”，比喻奇妙非凡，繪聲繪色地寫出了金銅仙人當(dāng)時悲痛的形容淚水涔涔，落地有聲。這種感懷舊事、恨別傷離的神情與人無異，是“人性”的表現(xiàn)，而“鉛水”一詞又與銅人的身份相適應(yīng)，婉曲地顯示了他的“物性”。這些巧妙的表現(xiàn)手法，成功地塑造出金銅仙人這樣一個物而人、物而神，獨(dú)一無二，奇特而又生動的藝術(shù)形象來。末四句寫出城后途中的情景。此番離去，正值月冷風(fēng)凄，城外的“咸陽道”和城內(nèi)的“三十六宮”一樣，呈現(xiàn)出一派蕭瑟悲涼的景象。這時送客的唯有路邊的“衰蘭”，而同行的舊時相識也只有手中的承露盤而已?！八ヌm”一語寫形兼寫情，而以寫情為主。蘭花之所以衰枯，不只因為秋風(fēng)肅殺，對它無情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。這里用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比開愁歌中的“我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，更加婉曲，也更為新奇。蘭花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都會衰老枯謝。別看蒼天日出月沒，光景常新，終古不變。假若它有情的話，也照樣會衰老?！疤烊粲星樘煲嗬稀边@一句設(shè)想奇?zhèn)?，司馬光稱為“奇絕無對”。它有力地烘托了金銅仙人（實即作者自己）艱難的處境和凄苦的情懷，意境遼闊高遠(yuǎn)，感情執(zhí)著深沉，真是千古名句。尾聯(lián)進(jìn)一步描述金銅仙人恨別傷離的情緒。他不忍離去，卻又不得不離去，而且隨著時間的推移，離開故都越來越遠(yuǎn)。這時，望著天空中荒涼的月色，聽著那越來越小的渭水流淌聲，心里有種說不出來的滋味。“渭城”句從對面落筆，用“波聲小”反襯出銅人漸漸遠(yuǎn)去的身影。一方面波聲渺遠(yuǎn)，另一方面，道阻且長。它借助于事物的聲音和形態(tài)，委婉而深沉地表現(xiàn)出金銅仙人“