PS可選顏色用法及配色理論.doc

PS 可選顏色用法可選顏色最初是用來印刷中還原掃描分色的一種技術(shù)，用于在圖像中的每個(gè)主要原色成分中更改印刷色的數(shù)量。因?yàn)榭蛇x顏色能有選擇地修改任何主要顏色中的印刷色數(shù)量而不會(huì)影響其他主要顏色，所以現(xiàn)在也成為后期數(shù)碼調(diào)整中的利器，我們可以用可選顏色調(diào)整我們想要修改的顏色而保留我們不想更改的顏色。之前我介紹過曲線工具，曲線強(qiáng)大之處在于它的調(diào)節(jié)點(diǎn)的控制，而可選顏色的優(yōu)勢(shì)在于可以調(diào)整每種原色而不影響其他的顏色。就學(xué)習(xí)難易來說，曲線屬于理論易明了但操作困難的工具，而可選顏色正好相反，屬于易于使用但基礎(chǔ)理論較難掌，但為了能更好的在后期調(diào)色中控制顏色，一些基礎(chǔ)知識(shí)是必須要知道的，這樣才能在調(diào)色之已經(jīng)對(duì)結(jié)果有了一定的認(rèn)識(shí)。（注：RGB與CMYK模式下可選顏色中的顏色變化略有不同，在LAB模式下不能使用可選顏色。本文可選顏色是在RGB模式下使用。）一、直觀面板，第一部、油墨含量的調(diào)整 CMYK青、洋紅、黃、黑在每種主要顏色中，我們可以更改其中青、洋紅、黃、黑色即CMYK的油墨數(shù)量來實(shí)現(xiàn)顏色的調(diào)整。因?yàn)榭蛇x顏色最初是用來做印刷校色用的，所以其調(diào)整都是按油墨原色為標(biāo)準(zhǔn)的，除了三個(gè)原色外另外還加了一個(gè)黑色滑塊，這里的黑色與CMYK中的K稍有不同，雖然都是黑色但K指的是在印刷中由于顏料的限制配不出真正的黑色所以額外添加的黑色油墨來補(bǔ)充印刷色，是一種單獨(dú)的油墨。但可選顏色的黑色是在理想中存在的，指的是用CMY這三種原色混合出的黑色，所以我們?cè)诶斫獾臅r(shí)候不要把這里的黑色理解成一種顏色，而要當(dāng)成三種原色的混合色?？赡芰?xí)慣了在RGB模式，對(duì)CMY這樣的油墨計(jì)算方法不太熟悉，那我們記得青、洋紅、黃三種油墨原色是RGB色光三原色的補(bǔ)色就成了。第二部分、方法：相對(duì)與絕對(duì)其中的相對(duì)與絕對(duì)是對(duì)油墨增減量的兩種不同計(jì)算方法。相對(duì)按照總量的百分比更改現(xiàn)有的青色、洋紅、黃色或黑色的量。例如，如果您從 50% 洋紅的像素開始添加 10%，則 5% 將添加到洋紅，結(jié)果為 55% 的洋紅（50% * 10% = 5%）。（該選項(xiàng)不能調(diào)整純反白光，因?yàn)樗话伾煞?。）絕對(duì)采用絕對(duì)值調(diào)整顏色。例如，如果從 50% 的洋紅的像素開始，然后 10%，洋紅油墨會(huì)設(shè)置為總共 60%。在實(shí)際的應(yīng)用中，我們可以這樣簡(jiǎn)單的理解相對(duì)與絕對(duì)的不同，同樣的條件下通?！跋鄬?duì)”對(duì)顏色的改變幅度小于“絕對(duì)”，而且“相對(duì)”選項(xiàng)對(duì)不存在的油墨不起作用。“絕對(duì)”選項(xiàng)可以向圖像中的某一種原色內(nèi)添加不存在的油墨顏色。油墨的最高值是100%，最低值是0% ，相對(duì)與絕對(duì)的計(jì)算值只能在這個(gè)范圍內(nèi)變化。注：如果是比較復(fù)雜的復(fù)合色，由于同一種顏色的各種原色含量不同，所以計(jì)算方法更加復(fù)雜，不能只單單靠簡(jiǎn)單的公式來套用。第三部分、可調(diào)整的原色（主色）1可調(diào)整的主色分為三組RGB三原色：紅色、綠色、藍(lán)色CMY三原色：黃色、青色、洋紅黑白灰明度：白色、黑色、中性色2可調(diào)整的顏色在色環(huán)上的表現(xiàn)每個(gè)主要顏色的色域在色相環(huán)上表示的位置如下圖。通過圖片可以看到，在顏色分類中，我們可以影響到每種主色左右的類似色，隨著偏離主色的角度越大，則受到的控制力越小，直至消失。在明度分類中，黑色為RGB的每個(gè)值都小于128的象素會(huì)被選擇；中性色為除去最黑點(diǎn)和最白點(diǎn)其他的象素都會(huì)被選擇；白色為RGB每個(gè)值都大于128的象素會(huì)被選擇。當(dāng)我們選定了一個(gè)范圍后，可以拖動(dòng)需要調(diào)整的滑塊，分別改變這個(gè)范圍內(nèi)像素的油墨三原色及黑色數(shù)值進(jìn)行調(diào)整，可選顏色調(diào)整顏色的最大長(zhǎng)處是可以單獨(dú)調(diào)整某一個(gè)分量，并不會(huì)影響到另外兩個(gè)。調(diào)整黑色時(shí)數(shù)值變化等同于同時(shí)作用于三個(gè)分量。二、直觀原理，擺脫“蒙”顏色好多使用者在使用可選顏色工具時(shí)通常都用蒙的，對(duì)顏色的結(jié)果沒有什么直觀的感覺。完全憑感覺來調(diào)整，在之前關(guān)于影樓后期曲線的應(yīng)用中我談過曲線的調(diào)整，與飄逸的曲線調(diào)整相比可選顏色更注重的是數(shù)據(jù)更加理性化?？蛇x顏色具有多種選擇范圍的特性使得我們可以有針對(duì)性的對(duì)圖像進(jìn)行色彩矯正或者調(diào)整但在可選顏色工具的應(yīng)用中，常常有這樣的情況發(fā)生，我們根據(jù)自己的直覺或者經(jīng)驗(yàn)來選擇比如說調(diào)整天空或者是背景植物等等，往往在調(diào)整我們認(rèn)為選擇正確的顏色時(shí)，可移動(dòng)調(diào)整滑塊卻怎么也改變不到我們想要的結(jié)果色，我們知道人物膚色應(yīng)該選擇紅色或者黃色，調(diào)整天空選擇藍(lán)色或青色，調(diào)整高光選擇白色，調(diào)整陰影選擇黑色，可有時(shí)候因?yàn)樯珳鼗蛘攮h(huán)境色的原因些直覺并不見得完全正確，這就需要我們具體情況具體分析，這個(gè)分析的基礎(chǔ)就是我下面要講的內(nèi)容。1原色的配色前文說過，可選顏色是用于印刷中還原掃描分色的技術(shù)，所以在調(diào)整時(shí)我們一定要了解各種油墨原色的配色：紅黃洋紅綠青黃藍(lán)青洋紅知道了這個(gè)配色我們就知道紅、綠、藍(lán)（RGB）這三種顏色是油墨原色（CMY）的間色，從而了解可選顏色的主色RGB與CMY的關(guān)系，紅色可以分離出黃色和洋紅色，黃色加青色油墨可以得到綠色等這樣的色彩關(guān)系我們要牢牢的記住，只有這樣才能更加簡(jiǎn)練的使用可選顏色，讓顏色的變化掌握于我們的心中。2互補(bǔ)色混合由于可選顏色調(diào)色屬于減色法，所以互補(bǔ)色混合如下：青紅青（黃洋紅）黑（灰）綠洋紅（青黃）洋紅黑（灰）藍(lán)黃（青洋紅）黃黑（灰）（注：加色法中，互補(bǔ)色相加得到的結(jié)果色為白色。）在此文最開始已經(jīng)介紹過，可選顏色中的黑色為等量的原色混合而成，所以黑和灰色可以分離出三種原色色，這一點(diǎn)在可選顏色工具的實(shí)際應(yīng)用中非常常見，尤其目前所流行的照片色調(diào)中常常在暗部或中性灰度區(qū)域加一點(diǎn)主色調(diào)的補(bǔ)色或?qū)Ρ壬珌碓黾诱掌纳蕦?duì)比，感覺非常時(shí)尚，就是利用黑色分離的原理，而用其他工具達(dá)到這樣的效果就非常復(fù)雜了。3舉例所以掌握了可選顏色的配色原理我們可以在使用可選顏色工具之前就知道要怎么去改變顏色去得到我們想要的顏色，能夠胸有成竹的去調(diào)整顏色。因?yàn)榭蛇x顏色用油墨的量來確定某一種顏色，我們通過上面的配色規(guī)律可以知道更改主色的某一色的滑塊得到結(jié)果為什么顏色。以為純紅色為例，我們通過信息面板可以看到在純紅色中青色油墨的含量為0。所以在相對(duì)方法下，調(diào)整青色滑塊對(duì)紅色無影響。紅黃洋紅，紅色是由黃色和洋紅色混合而得到的，所以增加洋紅的油墨含量就如同紅洋紅黃洋紅洋紅，因?yàn)檠蠹t油墨含量已經(jīng)達(dá)到飽和，所以結(jié)果依舊是黃洋紅，所以結(jié)果色依舊是純紅色不會(huì)改變。而將洋紅顏料的含量減去100，如同紅洋紅黃洋紅洋紅黃，所以結(jié)果色為黃色。移動(dòng)黃色滑塊，增加黃的油墨含量就如同紅黃黃洋紅黃洋紅黃，結(jié)果色依舊為紅色。而將黃顏料的含量減去100，如同紅黃黃洋紅黃洋紅，所以結(jié)果色為洋紅。移動(dòng)黑色滑塊時(shí)，如同同時(shí)作用于C、M、Y三個(gè)分量，所以增加黑色油墨至100紅洋紅黃（因?yàn)樵诩t色中不存在青色油墨，所以不在此公式中增加青色油墨）紅紅紅。減少黑色油墨至100紅洋紅黃紅紅無油墨白色。4對(duì)間色與原色調(diào)整的不同純紅色是黃和洋紅兩種油墨原的間色，由此可以看到顏色變化的規(guī)律：“對(duì)于紅、綠、藍(lán)這樣油墨原色的間色，通過青、洋紅、黃色的油墨滑塊的調(diào)整可以得到組成此種顏色的油墨原色”。但如果直接調(diào)整油墨原色有會(huì)得到什么樣的結(jié)果？現(xiàn)在用主色為黃原色各原色滑塊移動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的結(jié)果來演示油墨原色的改變規(guī)律。注：CMYK模式下0%、0%、100%、0%的亮黃色純度高于RGB模式下的255、255、0的黃色通過觀察可以知道，因?yàn)辄S色本身就是一種油墨原色，所以在以亮黃色為調(diào)整主色時(shí)，C、M、K的油墨含量都為0。所以方法在相對(duì)時(shí)，青、洋紅油墨無論怎么調(diào)整都不會(huì)改變顏色；而加黃色油墨結(jié)果色依舊為黃色，減黃色油墨至-100%如同無油墨，結(jié)果色為白色；調(diào)整黑色滑塊如同調(diào)整黃色滑塊。（在CMYK模式下略有不同，在此不做敘述。）由此可見油墨原色在相對(duì)方法下，只有移動(dòng)其原色及黑色滑塊才能對(duì)結(jié)果色有影響，當(dāng)其油墨減至為0時(shí)為白色。5各種原色調(diào)整表其他油墨原色及互補(bǔ)色變化可參考紅、黃色的顏色變化，根據(jù)其配色原理了解其結(jié)果色產(chǎn)生。在可選顏色中，方法相對(duì)各種原色調(diào)整變化如下：主色油墨 減100% 加100% 結(jié)果色 結(jié)果色紅色： 青 -100 0 100 紅 紅 紅 洋紅 -100 0 100 黃 紅 紅黃 -100 0 100 洋紅 紅 紅黑 -100 0 100 白 紅 紅黃色： 青 -100 0 100 黃 黃 黃洋紅 -100 0 100 黃 黃 黃黃 -100 0 100 白 黃 黃黑 -100 0 100 白 黃 黃綠色： 青 -100 0 100 黃 綠 綠洋紅 -100 0 100 綠 綠 綠黃 -100 0 100 青 綠 綠黑 -100 0 100 白 綠 綠青色： 青 -100 0 100 白 青 青洋紅 -100 0 100 青 青 青黃 -100 0 100 青 青 青黑 -100 0 100 白 青 青藍(lán)色： 青 -100 0 100 洋紅 藍(lán) 藍(lán)洋紅 -100 0 100 青 藍(lán) 藍(lán)黃 -100 0 100 藍(lán) 藍(lán) 藍(lán)黑 -100 0 100 白 藍(lán) 藍(lán)洋紅色： 青 -100 0 100 洋紅洋紅洋紅洋紅 -100 0 100 白洋紅洋紅黃 -100 0 100 洋紅洋紅 洋紅黑 -100 0 100 白洋紅洋紅在此之前再來看一遍對(duì)絕對(duì)計(jì)算方法的論述：“絕對(duì)采用絕對(duì)值調(diào)整顏色”，其中的重點(diǎn)為“絕對(duì)值”，我們知道絕對(duì)值都為，并且的絕對(duì)值同樣為，所以在相對(duì)方法中并不存在的負(fù)值，在絕對(duì)方法中可以無中生有。為增加感受度，同樣用純紅色和亮黃色來做演示，以認(rèn)識(shí)兩種計(jì)算方法的不同之處。在上面我們已經(jīng)知道，紅色為黃色與洋紅色油墨混合而成，無青色油墨成分，滑動(dòng)青色滑塊對(duì)顏色無影響，可當(dāng)把計(jì)算方法改為絕對(duì)時(shí)我們會(huì)看到完全不一樣的結(jié)果可以看到，當(dāng)把青色油墨減去100%時(shí)，結(jié)果如同相對(duì)一樣依舊是純紅色，并無任何變化，可當(dāng)把青色油墨增加 100%時(shí)原來的純紅色竟成了黑色，與之前的相對(duì)方法產(chǎn)生的效果完全不一樣 ，為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的結(jié)果色，我套用兩種計(jì)算方法的公式可以看到其最終結(jié)果如下。（因純紅色中無青色油墨，所以其含量為0%。）相對(duì)：0%+（0%*100%）=0%絕對(duì)：0%+100%=100%可以看到原本沒有青色的油墨增加了100%。而在減色混合中，互補(bǔ)色混合得到的結(jié)果色為黑色。所以當(dāng)在純紅色中把青色滑塊移至100%時(shí)得到黑色。當(dāng)移動(dòng)洋紅和黃色滑塊時(shí)，可以看到結(jié)果和相對(duì)方法計(jì)算結(jié)果一樣，與相對(duì)計(jì)算時(shí)一樣，組成純紅色的這兩種油墨本就存在并含量達(dá)到上限，所以結(jié)果色依舊為紅色。注：當(dāng)選擇的顏色不為純色時(shí)，如RGB為221.53.12這樣的紅色，相對(duì)改變顏色到幅度要比絕對(duì)方法下要小，有興趣的可以自己動(dòng)手試試，并通過兩中計(jì)算方法的公式來驗(yàn)證結(jié)果當(dāng)主色為純紅，絕對(duì)方法下移動(dòng)黑色滑塊至-100%時(shí)，等同于減去所有油墨，所以呈現(xiàn)出白色。當(dāng)移動(dòng)黑色滑塊至100%時(shí)間，等于100%青+100%洋紅+100%黃色=黑色。相對(duì)與絕對(duì)的差距在哪里呢？我們可以這樣簡(jiǎn)單理解相對(duì)與絕對(duì)的差別“相對(duì)改變的是本身已經(jīng)存在的油墨含量，而絕對(duì)在可以改變已經(jīng)存在油墨的基礎(chǔ)上還可以增加原本不存在的油墨色”。當(dāng)所選主色為油墨原色亮黃色時(shí)，當(dāng)青色滑塊移至-100%時(shí)，青色油墨含量已依舊為0，所以結(jié)果色和相對(duì)方法下一樣是黃色但當(dāng)青色油墨增加為100%時(shí)，由于增加了100%的青色油墨，所以新增加的青色油墨和原本的黃色油墨相加即黃色+青色=綠色，因此結(jié)果色為綠色，如下圖與調(diào)整青色油墨一樣，減少洋紅至-100%，洋紅色油墨含量已依舊為0，所以結(jié)果色和相對(duì)方法下一樣是黃色。但當(dāng)洋紅色油墨增加為100% 時(shí)，由于增加了100%的洋紅色油墨，所以新增加的洋紅色油墨和原本的黃色油墨相加即黃色+洋紅色=紅色，因此結(jié)果色為紅色，如下圖移動(dòng)黃色油墨滑塊與相對(duì)方法下一樣，當(dāng)增加黃色油墨含量時(shí)，結(jié)果色依舊是黃色，但減少黃色油墨至 -100%，相當(dāng)于沒一油墨為白色移動(dòng)黑色油墨滑塊時(shí)，當(dāng)增加黑色油墨含量時(shí)，如同同時(shí)增加油墨的三原色，當(dāng)三原色油墨增加至100%時(shí)結(jié)果色為黑色，但減少黑色油墨至-100%，相當(dāng)于沒一油墨為白色可以看到絕對(duì)模式下油墨原色青、洋紅、黃色的變化要比相對(duì)方法下更加富有變化。但其變化也有一定的規(guī)律，我們可以看到主色為亮黃色時(shí)在油墨滑塊的調(diào)整下，我們得到了新的顏色紅和綠色。通過觀察上面的色相環(huán)，可以看到黃色是紅色和綠色的間色，所以我們可以理解為在絕對(duì)方法下油墨的原色分離為組成它的色光原色。在絕對(duì)方法下各種顏色變化如下：主色油墨 減100% 加100% 結(jié)果色 結(jié)果色紅色： 青 -100 0 100 紅 紅 黑 洋紅 -100 0 100 黃 紅 紅 黃 -100 0 100 洋紅 紅 紅 黑 -100 0 100 白 紅 黑黃色： 青 -100 0 100 黃 黃 綠 洋紅 -100 0 100 黃 黃 紅 黃 -100 0 100 白 黃 黃 黑 -100 0 100 白 黃 黑綠色：青 -100 0 100 黃 綠 綠 洋紅 -100 0 100 綠 綠 黑 黃 -100 0 100 青 綠 綠 黑 -100 0 100 白 綠 黑青色：青 -100 0 100 白 青 青 洋紅 -100 0 100 青 青 藍(lán) 黃 -100 0 100 青 青 綠 黑 -100 0 100 白 青 黑藍(lán)色：青 -100 0 100 洋紅 藍(lán) 藍(lán) 洋紅 -100 0 100 青 藍(lán) 藍(lán) 黃 -100 0 100 藍(lán) 藍(lán) 黑 黑 -100 0 100 白 藍(lán) 黑洋紅色：青 -100 0 100 洋紅洋紅 藍(lán) 洋紅 -100 0 100 白洋紅洋紅 黃 -100 0 100 洋紅洋紅 紅 黑 -100 0 100 白洋紅黑我們了解了色光三原色與油墨三原色在相對(duì)與絕對(duì)方法下的不同變化之后，就能推算出白、灰、黑這三種明度主色的變化規(guī)律。白色就是無油墨；黑就是同時(shí)含有100%的青、洋紅、黃三種油墨原色；中性色就是同時(shí)同時(shí)含青、洋紅、黃三種油墨，但含量低于黑色而高于白色。其變化如下：1、相對(duì)主色油墨 減100% 加100% 結(jié)果色 結(jié)果色白色： 青 -100 0 100 白白 白 洋紅 -100 0 100 白 白 白 黃 -100 0 100 白白 白 黑 -100 0 100 白 白 白中性色： 青 -100 0 100 紅 灰 青 洋紅 -100 0 100 綠灰 洋紅 黃 -100 0 100 藍(lán) 灰 黃 黑 -100 0 100 白 灰 黑（注：中性色調(diào)整后得到的結(jié)果色飽和度、明度都與純色有差異）黑色：青 -100 0 100 紅 黑 黑 洋紅 -100 0 100 綠 黑 黑 黃 -100 0 100 藍(lán) 黑 黑 黑 -100 0 100 白 黑 黑2、絕對(duì)主色油墨 減100% 加100% 結(jié)果色 結(jié)果色白色： 青 -100 0 100 白白 青 洋紅 -100 0 100 白 白 洋紅 黃 -100 0 100 白白 黃 黑 -100 0 100 白 白 黑中性色： 青 -100 0 100 紅 灰 青 洋紅 -100 0 100 綠灰 洋紅 黃 -100 0 100 藍(lán) 灰 黃 黑 -100 0 100 白 灰 黑（注：中性色調(diào)整后得到的結(jié)果色飽和度、明度都與純色有差異）黑色：青 -100 0 100 紅 黑 黑 洋紅 -100 0 100 綠 黑 黑 黃 -100 0 100 藍(lán) 黑 黑 黑 -100 0 100 白 黑 黑以上是可選顏色的顏色變化，在一些復(fù)合色中雖然變化更復(fù)雜，但其變化都在此基礎(chǔ)之上。做為數(shù)碼師，掌握了這些規(guī)律，就能在調(diào)色之前已經(jīng)對(duì)我們想要的結(jié)果在心中有了掌控。關(guān)于計(jì)算命令中的“相加”和“減去”模式以及在精確選擇顏色選區(qū)上的應(yīng)用一、關(guān)于“相加”模式“相加”模式的公式：(源1源2)/縮放補(bǔ)償值結(jié)果從公式看，結(jié)果可以通過縮放值和補(bǔ)償值進(jìn)行調(diào)整，如果縮放為1，補(bǔ)償值為0，那么結(jié)果源1源2。下面，就以此為前提進(jìn)行討論。結(jié)論1：R、G、B三個(gè)通道中任何兩個(gè)“相加”，結(jié)果為第三個(gè)通道之外的顏色。即：1、紅綠藍(lán)色之外的顏色；2、紅藍(lán)綠色之外的顏色；3、綠藍(lán)紅色之外的顏色。很有意思，也很好記吧。給一個(gè)自己做的圖，通過“計(jì)算”試試看。用途：將“計(jì)算”得到的alpha通道反相后，即得到了藍(lán)色、綠色和紅色。結(jié)論2：R、G、B三個(gè)通道中任何兩個(gè)反相后“相加”，結(jié)果為第三個(gè)通道補(bǔ)色之外的顏色。即：1、紅反綠反藍(lán)補(bǔ)色即黃色之外的顏色；2、紅反藍(lán)反綠補(bǔ)色即品色之外的顏色；3、綠反藍(lán)反紅補(bǔ)色即青色之外的顏色。（好推理吧，呵呵。）用途：將“計(jì)算”得到的alpha通道反相后，即得到了黃色、品色和青色。結(jié)論3：R、G、B三個(gè)通道中任何兩個(gè)且其中一個(gè)反相后“相加”，結(jié)果為去除反相的那個(gè)通道顏色和參與計(jì)算的另一個(gè)通道補(bǔ)色之外的顏色（太繞嘴了）。即：1、紅反綠去除紅色和綠補(bǔ)色即品色之外的顏色；2、紅綠反去除綠色和紅補(bǔ)色即青色之外的顏色；3、紅反藍(lán)去除紅色和藍(lán)補(bǔ)色即黃色之外的顏色；4、紅藍(lán)反去除藍(lán)色和紅補(bǔ)色即青色之外的顏色；5、綠反藍(lán)去除綠色和藍(lán)補(bǔ)色即黃色之外的顏色；6、綠藍(lán)反去除藍(lán)色和綠補(bǔ)色即品色之外的顏色。用途：將“計(jì)算”得到的alpha通道反相后，可以得到6相鄰色，即紅色和品色、綠色和青色、紅色和黃色、藍(lán)色和青色、綠色和黃色、藍(lán)色和品色。換言之，選擇顏色的色域更加寬廣了，過渡也就會(huì)更加自然些。二、關(guān)于“減去”模式“減去”模式和“相加”模式是相對(duì)的，要不它們?cè)趺磿?huì)放在一組呢？往下看結(jié)論1：R、G、B三個(gè)通道中任何兩個(gè)“減去”，結(jié)果為源2顏色和源1顏色的補(bǔ)色。即：1、紅綠綠色青色；2、紅藍(lán)藍(lán)色青色；3、綠紅紅色品色；4、綠藍(lán)藍(lán)色品色；5、藍(lán)紅紅色黃色；6、藍(lán)綠綠色黃色。這個(gè)和“相加”模式的結(jié)論3相同。結(jié)論2：R、G、B三個(gè)通道中任何兩個(gè)反相后“減去”，結(jié)果為源1顏色和源2顏色的補(bǔ)色。即：1、紅反綠反紅色品色；2、紅反藍(lán)反紅色黃色；3、綠反紅反綠色青色；4、綠反藍(lán)反綠色黃色；5、藍(lán)反紅反藍(lán)色青色；6、藍(lán)反綠反藍(lán)色品色。這個(gè)結(jié)果也和“相加”模式里的結(jié)論3相同。結(jié)論3：R、G、B三個(gè)通道中任何兩個(gè)其中一個(gè)反相“減去”后，如果源1反相，結(jié)果為第三個(gè)通道的補(bǔ)色；如果源2反相，結(jié)果為第三個(gè)通道的顏色。即：1、紅綠反藍(lán)色；2、紅一藍(lán)反綠色；3、綠紅反藍(lán)色；4、綠藍(lán)反紅色；5、藍(lán)紅反綠色；6、藍(lán)綠反紅色；7、紅反綠黃色（藍(lán)補(bǔ)色）；8、紅反藍(lán)品色（綠補(bǔ)色）；9、綠反紅黃色（藍(lán)補(bǔ)色）；10、綠反藍(lán)青色（紅補(bǔ)色）；11、藍(lán)反紅品色（綠補(bǔ)色）；12、藍(lán)反綠青色（紅補(bǔ)色）。這個(gè)相當(dāng)于“相加”模式的結(jié)論1和2之和。這個(gè)教程只是說明一點(diǎn)：用“相加”或“減去”模式精確選擇顏色形成選區(qū)，以選區(qū)做蒙板，要遠(yuǎn)比手工做的要精確的多的多（那是沒有可比性的），這樣以來在色彩的過渡上會(huì)特別自然。色輪的基本原理那里有光，那里就有顏色。有時(shí)我們會(huì)認(rèn)為顏色是獨(dú)立的這是藍(lán)色，那是紅色，但事實(shí)上，顏色不可能單獨(dú)存在，它總是與另外的顏色產(chǎn)生聯(lián)系，就象音樂的音符，沒有某一種顏色是所謂的“好”或“壞”。只有當(dāng)與其它顏色搭配作為一個(gè)整體時(shí)，我們才能說，是協(xié)調(diào)或者不協(xié)調(diào)。色輪告訴我們顏色之間的相互的關(guān)系。我們?cè)诒疚闹袑㈥U述這一點(diǎn)。將無窮的顏色簡(jiǎn)化：白色光包含了所有的可見顏色，我們看到是由紫到紅之間的無窮光譜組成的可見光區(qū)域，就象你所看到的彩虹顏色。為了在使用顏色時(shí)更加實(shí)用，人們對(duì)它進(jìn)行了簡(jiǎn)化，將它們分為 12 種基本的色相。 12 種顏色記起來了嗎，和你小時(shí)候第一次買彩色蠟筆時(shí)，盒子里裝了那 12 只蠟筆差不多。色輪由 12 種基本的顏色組成。首先包含的是三原色（ Primary colors ），即藍(lán)、黃、紅。原色混合產(chǎn)生了二次色（ Secondary colors ），用二次色混合，產(chǎn)生了三次色（ tertiary colors ）。原色是色輪中所有顏色的“父母”。在色輪中，只有這三種顏色不是 由其它顏色調(diào)合而成。上圖可以看出，三原色在色環(huán)中的位置是平均分布的。二次色所處的位置是位于兩種三原色一半的地方（見上圖）。每一種二次色都是由離它最近的兩種原色等量調(diào)合而成的顏色。三次色是由相鄰的兩種二次色調(diào)合而成。共同的顏色：你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一種顏色都擁有部分相鄰的顏色，如此循環(huán)成一個(gè)色環(huán)。共同的顏色是顏色關(guān)系的基本要點(diǎn)，必須對(duì)此有深入的了解。在上圖這七種顏色中，都共同擁有藍(lán)色。越遠(yuǎn)的顏色（如草綠色）含有的藍(lán)色就越少。綠色及紫色這兩種二次色都含有藍(lán)色。在上圖七種顏色中，都擁有黃色。同樣的，離得越遠(yuǎn)的顏色，擁有的黃色就越少。綠色及橙色這兩種二次色都含有黃色。在上圖七種顏色中，都擁有紅色。向兩邊散開時(shí)，紅色就含得越少。橙色及紫色這兩種二次色都含有紅色。顏色有明暗之分或者稱為顏色數(shù)值。為了顯示顏色的明暗，所以色輪有多個(gè)環(huán)。兩個(gè)外圍的大環(huán)是暗色（ Shadow colors ），里面兩個(gè)小環(huán)是明色 (tint colors) 。色輪有五個(gè)同心環(huán)組成，從暗到亮暗色處于大環(huán)，明色處于小環(huán)，而中間是顏色的基本色相。從上圖我們可以看出，處于右邊的暗色就是加上黑色，而左邊的明色則是加上白色。五個(gè)圓環(huán)已經(jīng)清楚表示了顏色如何由暗到亮的過程。但這種明色及暗色的關(guān)系只是相對(duì)而言。顏色關(guān)系下面我們列出六種基本的顏色關(guān)系。每一種顏色關(guān)系都可以有無數(shù)種搭配的可能，當(dāng)你掌握它們時(shí)，你對(duì)顏色的視野才會(huì)顯得開闊。單色搭配（ Monochromatic ）：一種色相由暗、中、明三種色調(diào)組成。這就是單色。單色搭配上并沒有形成顏色的層次，但形成了明暗的層次。這種搭配在設(shè)計(jì)中應(yīng)用時(shí)，出來的效果永遠(yuǎn)不錯(cuò)，其重要性也可見一斑。類比色搭配（ Analogous ）相鄰的顏色我們稱為類比色。類比色都擁有共同的顏色（在上圖中，是黃色及紅色）。這種顏色搭配產(chǎn)生了一種令人悅目、低對(duì)比度的和諧美感。類比色非常豐富，在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)用這種搭配同樣讓你輕易產(chǎn)生不錯(cuò)的視覺效果。補(bǔ)色搭配（ Complement ）在色輪上直線相對(duì)的兩種顏色稱為補(bǔ)色，在上圖中，是橙色及藍(lán)色。補(bǔ)色形成強(qiáng)列的對(duì)比效果，傳達(dá)出活力、能量、興奮等意義。補(bǔ)色要達(dá)到最佳的效果，最好是其中一種面積比較小，另一種比較大。比如在一個(gè)藍(lán)色的區(qū)域里搭配橙色的小圓點(diǎn)。分裂補(bǔ)色（ Split complement ）如果我們同時(shí)用補(bǔ)色及類比色的方法來確定的顏色關(guān)系，就稱為分裂補(bǔ)色。這種顏色搭配既具有類比色的低對(duì)比度的美感，又具有補(bǔ)色的力量感。形成了一種既和諧又有重點(diǎn)的顏色關(guān)系。如在上面三種顏色中，紅色就顯得更加突出。原色搭配（ Primary ）除了在一些兒童的產(chǎn)品中，三原色同時(shí)使用是比較少見的。但是，無論是在中國(guó)還是在美國(guó)的文化中，紅黃搭配都是非常受歡迎。紅黃搭配應(yīng)用的范圍很廣從快餐店到加油站，我們都可以看見這兩種顏色同時(shí)在一起。藍(lán)紅搭配也很常見，但只有當(dāng)兩者的區(qū)域是分離時(shí)，才會(huì)顯得吸引人，如果是緊鄰在一起，則會(huì)產(chǎn)生沖突感。二次色搭配 (Secondary)二次色之間都擁有一種共同的顏色其中兩種共同擁有藍(lán)色，兩種共同擁有黃色，兩種共同擁有紅色所以它們輕易能夠形成協(xié)調(diào)的搭配。如果三種二次色同時(shí)使用，則顯得很舒適、吸引，并具有豐富的色調(diào)。它們同時(shí)具有的顏色深度及廣度，這一點(diǎn)在其它顏色關(guān)系上很難找到?？戳诉@么多理論，還是考一下自己吧：下面這四個(gè)封面中，都各自運(yùn)用了我們?cè)谏厦嫠龅钠渲幸环N顏色搭配。你能說出它們是運(yùn)用了哪一種顏色搭配嗎？（提示：眼睛只集中在一些大區(qū)域的顏色，不要理會(huì)細(xì)微的顏色區(qū)域。也不用理會(huì)黑白兩種顏色）答案:當(dāng)我們用色輪對(duì)其分析后,就很容易得到答案:A:單色搭配;B:補(bǔ)色搭配;C:三原色搭配;D:類比色搭配你答對(duì)了嗎?一組色彩搭配圖解原色的配色1.由于原色的純度最高，最醒目，因此在配色中是當(dāng)之無愧的主角。即使在配色中所占的面積不多也常常會(huì)有畫龍點(diǎn)睛的效果。原色與原色相配是“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”，強(qiáng)力而鮮明的感覺自不待言，但也因過分刺激而縮小了應(yīng)用的范圍僅適用于特定的場(chǎng)合。原色及其補(bǔ)色的相配是“相得益彩”，因?yàn)榛檠a(bǔ)色會(huì)使人在視覺上產(chǎn)生一種平衡，并互為促進(jìn)，使它們朝著各自的特征方向進(jìn)一步加強(qiáng)，而達(dá)到非常強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)。要使原色在配色中安靜下來，選用略淺色可以起到調(diào)節(jié)作用。2. 淡粉色的配色各色相的低濃度形成的淡粉色，色彩感往往不強(qiáng)，只有達(dá)到一定面積時(shí)才具有色彩效果。當(dāng)?shù)凵鳛橹魃?，選擇其他輔助顏色進(jìn)行搭配時(shí)所起的作用是不盡相同的。淺淡色和淺淡色相配時(shí)，明快的基調(diào)不變，變化的只是冷暖色調(diào)。淺淡色和暗淺色的相配時(shí)，是在在柔和，平靜氣氛中的明暗對(duì)比。淺淡色和濃烈色相配時(shí)，對(duì)比強(qiáng)烈，濃烈色被淺色襯托得更富有感染力。3. 暗淺色的配色暗淺色的個(gè)性不強(qiáng)卻是一種親和力很強(qiáng)的顏色，它是色彩群體中最隨和的朋友，和誰(shuí)都很好相處。暗淺色之間的相配全顯得過于平淡而又寂寞，但是那種褪色般的陳舊感有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生一種古典美。暗淺色最好的朋友是白色，暗淺色只有在白色中才顯露出了自己僅有的嫵媚-那種文靜的優(yōu)雅的色彩感。暗淺色和濃烈色是綠葉和紅花之間的關(guān)系。這時(shí)候，暗淺色從不喧賓奪主，卻是永遠(yuǎn)不可或缺的陪客。3. 明亮色的配色明亮色的配色一般都可以達(dá)到清新亮麗，輕松愉快的效果。但是用不同的明亮色相配時(shí)，有時(shí)會(huì)有“搶”的感覺，而且容易顯得不和諧。明亮色和淺粉色相配給人以青春和活潑的感覺，也是夏季服飾的典型搭配。明亮色和鮮艷色的配色是大膽而令人興奮的，它那童話世界般的效果是少年兒童的專愛。明亮色和黑灰色，特別是各種色相的深暗色相配，使之亮色更亮，暗色生輝，效果最好。4. 鮮艷色的配色鮮艷色具有最強(qiáng)的視覺沖擊力，各種鮮艷色為主色調(diào)時(shí)裝飾感均十分顯著。但是，鮮艷色有時(shí)候也過于張揚(yáng)，過于刺目，如果在配色時(shí)用其他色彩來作一點(diǎn)調(diào)整是極為有效的方法。鮮艷色和同色相的淺色相配雖然較醒目，但“重量”已經(jīng)減輕，并不再給視覺以連續(xù)的強(qiáng)刺激而顯得更悅目舒暢。鮮艷色和深重色相配，可以使鮮艷色被襯托得更加鮮麗。這時(shí)深重色將自己沉穩(wěn)，含蓄的特點(diǎn)傳染給了鮮艷色，使這樣的搭配多了一分成熟。5. 濃烈色的配色濃烈色像西餐中的一盤紅燜牛肉，配上黃色的土豆和橙色的胡蘿卜；也像一杯法國(guó)干邑紅葡萄酒，應(yīng)配晶瑩剔透的車料玻璃的高腳酒杯總之濃烈色的配色應(yīng)可能展現(xiàn)其熱烈而又浪漫的特點(diǎn)。濃烈色與鮮艷色過于接近，和明亮色搭配拉開了濃度