第十四章30年代詩(shī)歌.ppt

第十四章30年代詩(shī)歌 中國(guó)詩(shī)歌會(huì)1932年9月成立于上海 是左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)有組織 有綱領(lǐng)的群眾性詩(shī)歌團(tuán)體 主要的發(fā)起人是穆木天 楊騷 蒲風(fēng)等 創(chuàng)作直接承續(xù)了上一個(gè)十年里蔣光慈等早期無(wú)產(chǎn)階級(jí)詩(shī)歌的傳統(tǒng) 又是本時(shí)期無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的一部分 1933年2月創(chuàng)辦 新詩(shī)歌 旬刊 該會(huì)還在北平 廣州 青島 天津等地成立分會(huì) 各地成員達(dá)200余人 到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后詩(shī)歌會(huì)大多數(shù)人參加到了中國(guó)詩(shī)人協(xié)會(huì)中 投身救亡運(yùn)動(dòng) 中國(guó)詩(shī)歌會(huì)解體 無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命詩(shī)人 殷夫 左聯(lián) 詩(shī)人殷夫 1909 1931 是中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的前驅(qū) 原名徐柏庭 筆名除殷夫外 還有白莽 任夫等 詩(shī)人 革命家 左聯(lián) 五烈士之一 以1929年為界 早期詩(shī)歌創(chuàng)作主要是歌詠愛(ài)情和故鄉(xiāng) 帶著淡淡的憂郁和惆悵 后期詩(shī)歌創(chuàng)作發(fā)生變化 寫(xiě)了大量的 紅色鼓動(dòng)詩(shī) 富于政治抒情性 表現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)意志 犧牲精神 革命理想和堅(jiān)定信念 1929年4月12日寫(xiě) 別了 哥哥 感情動(dòng)人 1929年的5月1日 正面反映工人階級(jí)自覺(jué)斗爭(zhēng)的最初嘗試 詩(shī)集 孩兒塔 收集了他1929年以前的詩(shī)作 魯迅為之寫(xiě)序 作高度評(píng)價(jià) 殷夫譯詩(shī) 格言 匈牙利詩(shī)人裴多菲作 生命誠(chéng)寶貴 愛(ài)情價(jià)更高 若為自由故 二者皆可拋 殷夫 別了 哥哥 算作是向一個(gè) class 的告別詞吧 開(kāi)頭兩節(jié) 別了 我最親愛(ài)的哥哥 你的來(lái)函促成了我的決心 恨的是不能握一握最后的手 再獨(dú)立地向前途踏進(jìn) 二十年來(lái)手足的愛(ài)和憐 二十年來(lái)的保護(hù)和撫養(yǎng) 請(qǐng)?jiān)谶@最后的一滴淚水里 收回吧 作為惡夢(mèng)一場(chǎng) 最后三節(jié) 這 就是你弟弟的前途 這前途滿站著危崖荊棘 又有的是黑的死 和白的骨 又有的是砭人肌筋的冰雹風(fēng)雪 但他決心要踏上前去 真理的偉光在地平線下閃照 死的恐怖都辟易遠(yuǎn)退 熱的心火會(huì)把冰雪溶消 別了 哥哥 別了 此后各走前途 再見(jiàn)的機(jī)會(huì)是在 當(dāng)我們和你隸屬著的階級(jí)交了戰(zhàn)火 中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人的詩(shī)歌 反映農(nóng)村的苦難與覺(jué)醒是中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人的共同主題 1 蒲風(fēng)的詩(shī)歌剛健質(zhì)樸 代表作 茫茫夜 長(zhǎng)篇敘事詩(shī) 六月流火 等 他的詩(shī)以題材的尖銳性 重要性 及時(shí)性取勝 善于渲染革命情緒 鋪寫(xiě)大規(guī)模的群眾斗爭(zhēng)場(chǎng)面 氣魄雄壯 情調(diào)高昂 2 楊騷的 鄉(xiāng)曲 是一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī) 此外還有穆木天的 在喀林巴嶺上 溫流的 青紗帳 柳倩的 震撼大地的一月間 等等 中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的創(chuàng)作特點(diǎn) 1 及時(shí)迅速地反映時(shí)代重大事件 表現(xiàn)工農(nóng)大眾及其斗爭(zhēng) 強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌對(duì)實(shí)際革命運(yùn)動(dòng)的直接鼓動(dòng)作用 2 強(qiáng)調(diào) 詩(shī)的意識(shí)形態(tài)化 大大地加強(qiáng)了詩(shī)的理性色彩與主觀性 奉行戰(zhàn)斗集體主義的群體 沒(méi)有 個(gè)人 只有 集體 沒(méi)有 小我 只有 大我 3 在藝術(shù)表現(xiàn)上大都采取直接描摹現(xiàn)實(shí)的方式 幾位傾向革命的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人 1 艾青1936年出版詩(shī)集 大堰河 產(chǎn)生巨大反響 2 田間受蘇聯(lián)詩(shī)人馬雅可夫斯基影響 帶來(lái)特異風(fēng)格 先后出版 未明集 中國(guó)牧歌 中國(guó)農(nóng)村的故事 詩(shī)歌充滿激情 節(jié)奏短促 3 臧克家1932年開(kāi)始在 新月 月刊上發(fā)表新詩(shī) 1933年自費(fèi)出版第一本詩(shī)集 烙印 引起文壇的注目 又出版了 罪惡的黑手 自己的寫(xiě)照 等詩(shī)集 被稱為 泥土詩(shī)人 臧克家 老馬 總得叫大車(chē)裝個(gè)夠 它橫豎不說(shuō)一句話 背上的壓力往肉里扣 它把頭沉重的垂下 這刻不知道下刻的命 它有淚只往心里咽 眼里飄來(lái)一道鞭影 它抬起頭望望前面 后期新月派的創(chuàng)作 后期新月派從1928年 新月 月刊和1930年 詩(shī)刊 創(chuàng)刊開(kāi)始 基本成員除了前期的徐志摩 饒孟侃 林徽因等老詩(shī)人之外 主要有陳夢(mèng)家 方緯德等南京中央大學(xué)的青年詩(shī)人群 后期新月派詩(shī)人不像中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人投身到現(xiàn)實(shí)反抗的斗爭(zhēng)中 而是避開(kāi)社會(huì)矛盾 回到自我內(nèi)心世界 進(jìn)入詩(shī)的藝術(shù)世界中 寫(xiě)出了抒情性的作品 30年代現(xiàn)代詩(shī)派 30年代初 出現(xiàn)了對(duì)新詩(shī)藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響的現(xiàn)代詩(shī)派 現(xiàn)代詩(shī)派得名于 現(xiàn)代 雜志 現(xiàn)代 雜志是1932年5月施蟄存受現(xiàn)代書(shū)局委托而創(chuàng)辦的純文藝刊物 圍繞 現(xiàn)代 發(fā)表詩(shī)作的詩(shī)人群 大都傾向于象征派詩(shī)風(fēng) 主要詩(shī)人是戴望舒 施蟄存 南星 金克木 何其方 徐遲等 現(xiàn)代 中的詩(shī)是詩(shī) 而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩(shī) 它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代的情緒 用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩(shī)形 施蟄存 詩(shī)歌創(chuàng)作的基本走向是 疏離社會(huì)公眾主題 聚焦于內(nèi)心世界 抒寫(xiě)自我情緒與感覺(jué) 尋夢(mèng)者形象 荒原意識(shí) 倦行人的心態(tài) 雨巷詩(shī)人 戴望舒 戴望舒簡(jiǎn)介 1905 1950 戴望舒是30年代著名的現(xiàn)代派詩(shī)人 也是20世紀(jì)中國(guó)著名詩(shī)人 1929年第一本詩(shī)集 我的記憶 出版 其中 雨巷 成為傳誦一時(shí)的名作 被稱為 雨巷詩(shī)人 戴望舒一生有四本詩(shī)集 我底記憶 望舒草 望舒詩(shī)稿 災(zāi)難的歲月 他的詩(shī)歌的魅力不在于博大渾厚 而在于內(nèi)在的細(xì)微真誠(chéng) 徐志摩的詩(shī)是靈動(dòng)飄逸的美 聞一多的詩(shī)是凝重激越的美 戴望舒的詩(shī)是一種憂郁凄涼的美 雨巷詩(shī)人 戴望舒 一 內(nèi)容上從憂郁凄涼的自我呻吟到民族苦難的悲憤書(shū)寫(xiě) 以抗戰(zhàn)爆發(fā)為界分為前期和后期 前期內(nèi)容主要是述說(shuō)個(gè)人的悲劇人生體驗(yàn) 呈現(xiàn)出憂郁凄涼的情感特征 夕陽(yáng)下 寒風(fēng)中聞雀聲 煩憂 尋夢(mèng)者 雨巷 等 后期內(nèi)涵擴(kuò)大 一些作品抒發(fā)了民族苦難 把自我與民族融合在一起 我用殘損的手掌 獄中題壁 蕭紅墓畔口占 白蝴蝶 等 二 風(fēng)格上民族化的象征主義 1 古典韻味與現(xiàn)代情緒 2 追求意象 最典型的意象是枯枝 落葉 暗夜 黃昏 夕陽(yáng) 荒墳 眼淚 雨巷等 構(gòu)成一種凄涼的意境 語(yǔ)調(diào)往往都是低沉的 壓抑的 哀怨的 3 從音樂(lè)性到非音樂(lè) 開(kāi)新詩(shī)音節(jié) 新紀(jì)元 的 雨巷 雨巷 是戴望舒的成名作和前期的代表作 寫(xiě)于1927年夏天 1 象征性的抒情手法 詩(shī)中的雨巷 徘徊的獨(dú)行者 結(jié)著愁怨的姑娘 都是象征性的意象 這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷 并給人一種朦朧而又幽深的美感 2 富于音樂(lè)性 詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓 疊句 重唱等手法 造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感 葉圣陶稱贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè) 新紀(jì)元 3 受古代詩(shī)詞的啟發(fā) 李商隱 李璟等的影響 在構(gòu)成 雨巷 的意境和形象時(shí) 詩(shī)人既吸取了前人的成果 又有自己的創(chuàng)造 漢園三詩(shī)人 1936年 何其芳 卞之琳 李廣田三人出版詩(shī)歌合集 漢園集 這三個(gè)人被稱為 漢園三詩(shī)人 或者 漢園三杰 漢園三詩(shī)人 中最引人注目的是卞之琳 卞之琳 1910 2000 現(xiàn)代著名詩(shī)人 杰出的翻譯家 卞之琳的詩(shī)以1938年為界 分作前后兩期 第一本詩(shī)集 三秋草 由新月書(shū)店出版 30年代詩(shī)作除了 漢園集 中的 數(shù)行集 外 還有 音塵集 魚(yú)目集 等 代表詩(shī)有 組織的距離 尺八 白螺殼 斷章 等 是卞之琳詩(shī)作成就的頂峰 在三 四十年代現(xiàn)代詩(shī)歌上的橋梁地位 卞之琳獨(dú)特的詩(shī)歌風(fēng)格 詩(shī)作由 主情 向 主智 轉(zhuǎn)變 他善于對(duì)日常生活現(xiàn)象進(jìn)行哲學(xué)的思考與開(kāi)掘 于平淡中出奇 追求詩(shī)的