雪國主人公分析.doc

雪國主人公駒子和葉子人物分析全篇講到三個主要人物：駒子，島村，葉子。文章開篇講到島村與葉子巧遇，此時，還有病重的行男。二人的首次相遇，在作者有意使用“自由聯(lián)想”構(gòu)建的朦朧意境中，巧妙為后文幾人之間關(guān)系的發(fā)展埋下伏筆。一、駒子文章記敘順序是從島村第二次來“雪國”開始的。此時，女主角駒子已經(jīng)是一名藝妓了。而作者在故事開始，使用蒙太奇手法，寫出了島村第一次與駒子的相遇：在溫泉浴場，駒子還是個少女。此處，是駒子第一次出現(xiàn)，故事從此處開始。駒子成為藝妓之后，幾乎喪失了人生的一切。記筆記，彈三弦琴成了她生活不可或缺的重要部分。而葉子短暫的一生卻享有駒子所夢想擁有的：愛情，純潔，出路駒子，葉子情同姐妹，駒子無微不至的照顧葉子：不讓她上席陪客，而葉子也如她所愿，與行男相愛，直至行男病死。葉子也知道駒子的心思，還深深同情駒子的遭遇?！榜x姐是個好人,可是頂可憐的，請你好好待她?！比~子對島村這樣說。另一方面，駒子藝妓的身份讓她多了一份自卑。“每當(dāng)想到她在你身邊會受到你的疼愛，我在山溝里過放蕩的生活這才痛快呢?！碑?dāng)她為了挽救行男而賣身四年成了藝妓后，也下意識地將自己看得低人一等：不敢享有愛，不敢追求幸福，甚至不敢當(dāng)眾見島村一面而當(dāng)她偷偷來到島村身邊，就仿佛變回了年輕的她，羞澀純真，像個小女孩一樣，迷戀著島村，故意拉下一些細(xì)小的零碎物件，讓他記得。女人會在心愛的人面前展露小女兒之態(tài)，在川端筆下，一個憨態(tài)可掬的駒子形象已然鮮明于紙上。駒子將島村當(dāng)作她的精神寄托，甚至甘心成為這個已有妻室的男人的情人。然而，這樣的感情注定是可悲的，正如島村所說，是“徒勞”的。更可悲的，是駒子的一生。幾乎只可用“徒勞”來形容。她給讀過的小說做筆記，卻只能記下標(biāo)題，作者和書中人物關(guān)系，“完全是一種徒勞嗎。”島村如此評價說；當(dāng)島村知道“駒子是他師傅兒子的未婚妻，葉子是他的新情人，而他又快要病故”，“于是島村的腦海里又浮現(xiàn)出徒勞這兩個字來”；當(dāng)駒子彈出撼人心靈的琴音時，在島村看來，“駒子的這種生活可以說是徒勞無益的”；她賠上了四年青春，賺錢給行男治病，卻換來了行男的死訊，以至于她無法面對，這無疑也是徒勞；葉子墜樓身亡，百般呵護(hù)終化泡影。這也是徒勞她對島村的愛，無疑，也是“徒勞”罷了富含悲劇色彩的一生，配以日本傳統(tǒng)所獨有的“物哀”描寫，川端康成營造出一個自始至終帶有淡淡愁緒的駒子形象攝住讀者心神。然而，駒子形象在重重“徒勞”之中深陷時，給人的感覺卻越發(fā)純潔起來。二、葉子 葉子與駒子迥然不同，卻又給人熟悉感。她的一切都那么單純。身世與駒子相仿，只有一個在站臺打工的弟弟，也是她后期的精神依靠。她永遠(yuǎn)保持著認(rèn)真的面孔，島村每次與她接觸都能得到心靈的震撼與感動。“葉子近乎悲戚的優(yōu)美的聲音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍在島村的耳邊縈繞?！钡?，在第一幕中，葉子給島村最直觀的感受卻是虛無的，朦朧的，與駒子活生生，可觸摸的感覺完全不同?？梢哉f，在火車上，在島村的意識中，葉子的形象已溶于窗外的暮景，變得虛無而不清楚。也可以說，作者有意將葉子朦朧化，將葉子寫作另一種虛幻的東西，一種與駒子密切相關(guān)的東西。不錯，葉子正是駒子理想化的化身。也正是因為太過理想化而無法真實存在。美好的東西都是脆弱的，正如葉子的生命一樣。行男死后，葉子天天去給行男上墳，在浴池里唱歌排遣痛苦，駒子認(rèn)為她快瘋了。不錯，此時的葉子和駒子都臨近崩潰，葉子是去了人生的支柱，駒子失去了四年為之奮斗的目標(biāo)。駒子不敢面對行男的死，自己陷入深深的苦痛中。行男的死打擊下的駒子，承受不了她所背負(fù)的責(zé)任，想把它交給島村：讓葉子隨他去東京開始新生活。這無疑是駒子又一大“犧牲”，放棄了心愛的人，換取葉子的未來。然而，通過島村與葉子的談話，葉子才明白，一個身無所長，心如死灰的女人是無論如何不能在東京生活下去的。葉子與駒子注定在這個“雪國”生活下去了。三、后記最后，葉子死了，死于與雪國格格不入的火災(zāi)。此時，駒子也在剎那間破滅了。島村，卻在火光掩映下懂了什么。是冥冥中的注定，讓偶然成了必然，還是有那么一股不可抗力推動了這個故事發(fā)展？我聯(lián)想到“飛蛾撲火”一詞，葉子就像那飛蛾，且是干癟的，徒留美麗的軀干，駒子也是那只飛蛾，美得可憐，純潔的讓人不忍觸碰。她們就像一只兩面的飛蛾，都撲向了火，雪國里的火，愛情之火，生命之火也是希望之火無疑，結(jié)局是悲哀的。但注定也是唯美的。是猶如銀河一般遙不可及而又令人心碎的