《寂寞空庭春欲晚》詩(shī)歌鑒賞.doc

寂寞空庭春欲晚漫說(shuō)宮怨詩(shī)“后宮三千佳麗人，三千寵愛(ài)在一身”，這對(duì)那個(gè)受寵的人而言是喜劇，而對(duì)那剩下的佳麗而言，無(wú)疑是個(gè)悲劇。甄嬛傳中的甄嬛曾在月下許愿，希望能“愿得一心人，白首不分離”，但很快就意識(shí)到在深宮之中，這個(gè)愿望是不可能實(shí)現(xiàn)的，所以感嘆“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”，只希望能平安度日。深宮中的大部分女子，在漫長(zhǎng)的歲月中消磨掉自己的青春，寂寂一生，內(nèi)心愁怨可想而知，宮怨詩(shī)由此產(chǎn)生了。宮怨詩(shī)多為男子揣測(cè)女子心思寫(xiě)成，多寫(xiě)失寵后的哀怨，用的典故也不外乎陳阿嬌、王昭君之類，不過(guò)因?yàn)槊鑼?xiě)對(duì)象獨(dú)特，情感細(xì)膩，自有它在詩(shī)壇上的地位。前些日子的熱播劇里有寂寞空庭春欲晚一劇，寫(xiě)的是清宮中的各種情感糾葛，其實(shí)這個(gè)電視劇的片名就來(lái)自一首宮怨詩(shī)，是唐朝劉方平的春怨紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門。這首詩(shī)描寫(xiě)了一個(gè)失寵的女子的內(nèi)心世界?！敖鹞荨笔菑摹敖鹞莶貗伞边@個(gè)典故來(lái)的。漢武帝幼時(shí)，曾對(duì)長(zhǎng)公主（武帝姑母）說(shuō)：“若得阿嬌（長(zhǎng)公主的女兒）作婦，當(dāng)作金屋貯之?！笨梢?jiàn)，當(dāng)年的女主人也曾獲得君王的寵愛(ài)，已是“金屋納嬌”啊，可惜現(xiàn)在是“金屋無(wú)人”，環(huán)境的富貴和氣氛的冷清形成了鮮明的對(duì)比，今昔對(duì)照，最難將息啊。整首詩(shī)歌就是因“金屋無(wú)人”而起，通過(guò)意象來(lái)表達(dá)女子的哀怨。隔著紗窗，看著太陽(yáng)漸漸西沉，看著夜色慢慢漫延開(kāi)去，看著一天又在寂寞中消退了，女子應(yīng)該是淚流滿面?！盁o(wú)人”并不是指沒(méi)有人在，而是自己想著的那個(gè)人不在，所以覺(jué)得屋中空寂，“淚痕”二字值得玩味，淚痕是眼淚流過(guò)的痕跡，可能在拭擦眼淚的絲絹上，也可能滴落在琴瑟邊，也可能“夢(mèng)涕妝淚紅闌干”，淚痕無(wú)處不在，女子睹物思人，黯然神傷，以至傷心落淚的形象就躍然紙上了。“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門”，描寫(xiě)的是傷春的情緒。美人遲暮，宮中的女子尤其在意自己的姿容。花開(kāi)自有花落，何必自尋煩惱，但在深宮中的女子看來(lái)，皇帝身邊最不缺的就是各種嬌媚的花，自己如果不能得到君王的賞識(shí)，獨(dú)自凋零是何等凄苦?！翱胀ァ闭諔?yīng)前面的“無(wú)人”，表現(xiàn)了女子的寂寞，“情到深處人孤獨(dú)”，心有所思，心有所系，可惜所思不得，所系非我有，所以只能寂寞無(wú)邊，看著春晚，看著春老去，惜春也是自憐啊，在這深深的庭院中，女子終將寂寞地老去，內(nèi)心的苦楚和傷感又有誰(shuí)知。“梨花一枝春帶雨”寫(xiě)的是女子哭泣時(shí)的美，想必也曾因梨花帶雨惹得君王憐愛(ài)，那些日子，那些情感，那些曾經(jīng)的美好都像一場(chǎng)春夢(mèng)了無(wú)痕了?！袄婊M地不開(kāi)門”是對(duì)生命隕落的無(wú)奈和自閉，鮮活的生命在這寂寞的空庭注定是無(wú)意義的，那就讓它寂寂地逝去吧。其實(shí)王昌齡的宮怨詩(shī)寫(xiě)得很好，王昌齡任官之前一直在務(wù)農(nóng)，不是隱居那種類型的務(wù)農(nóng)，而是實(shí)實(shí)在在的干農(nóng)活，是農(nóng)民，而后又去了少林寺修禪，后來(lái)又去了邊疆，任官也遠(yuǎn)離朝廷，他是如何寫(xiě)出那些深宮中女子的愁怨啊。我們來(lái)看他的一首西宮春怨西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜抱云和深見(jiàn)月，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)。詩(shī)歌從花香寫(xiě)起，因?yàn)橐咽且股睿园倩ㄆG不容易看得到了，而且花開(kāi)擾人，女子未必想看，但花香就這樣肆意地蕩漾開(kāi)去，透過(guò)珠簾，彌漫在女子身旁，提醒她春已深，這是怎樣的無(wú)奈啊?！坝碇楹煷汉揲L(zhǎng)”，“春恨”是什么呢？是對(duì)自己寂寂深宮的自憐，還是對(duì)春光逝去的無(wú)奈，或是對(duì)皇恩不達(dá)的幽怨估計(jì)都有，畢竟是“長(zhǎng)”的啊。人們常說(shuō)“山中日月長(zhǎng)”，其實(shí)“深宮”才真正日月長(zhǎng)啊，看著日出，看著日中午，看著日落，看著月出，看著月落那種生命在寂寂中消逝的恐懼和無(wú)奈怕是宮外的人無(wú)法體會(huì)出的。“珠簾”到底卷沒(méi)卷，估計(jì)沒(méi)有卷，因?yàn)榫沓龅闹粫?huì)是新愁。不過(guò)已是“春色惱人眠不得”了，只能找點(diǎn)別的來(lái)消遣，回頭看看，琴上已是蒙上了一層淡淡的灰塵，想當(dāng)初，宛轉(zhuǎn)蛾眉琴聲揚(yáng)，也是惹得君王竟日看，但現(xiàn)在琴弦已斷，知音已無(wú)，“云和”是琴瑟的別稱，“斜抱云和”是很美的姿態(tài)，更何況是在月下，女子的嬌羞嫵媚在此刻化做了長(zhǎng)長(zhǎng)的哀怨，月下百花香帶來(lái)的是寂寞愁苦，“見(jiàn)”不是隨意的動(dòng)作，而是有意為之。她月下“斜抱云和”，是對(duì)過(guò)去生活的回憶？她希望有人能“見(jiàn)”到，見(jiàn)到后能懂她，而后能疼她，而現(xiàn)在她只能“見(jiàn)月”，也只有這一輪孤月能見(jiàn)她“斜抱云和”的美麗，因?yàn)椋骸半鼥V樹(shù)色隱昭陽(yáng)”“昭陽(yáng)”是指“昭陽(yáng)宮”， 曾為趙飛燕所居，這里指代皇帝宿處。月色中，樹(shù)色朦朧，那里是皇帝今夜留宿之所。以景結(jié)情，景是迷離的月夜之景，而情是深沉的思念之情?！罢殃?yáng)”對(duì)女子而言，是愛(ài)之所在，也是希望之所在，可惜它隱在朦朧樹(shù)色之中。古人在評(píng)品此句時(shí)，說(shuō)：“夜靜不寐，但望昭陽(yáng)樹(shù)色，不言怨而怨自深。此詩(shī)品格最高，神韻絕世?！标愒O(shè)的奢華，景色的繁麗，都無(wú)法掩飾鮮活的生命寂寂消磨的苦楚，這里有對(duì)生命的憐惜，但更多的是無(wú)奈和悲嘆。富麗的環(huán)境成為了禁錮生命的牢籠，皇宮生活的光環(huán)就黯然消退，無(wú)數(shù)的宮女?huà)邋@四方的天，低