零基礎(chǔ)學(xué)單反2.doc

零基礎(chǔ)學(xué)單反2008年12月27日 V1.0我是菜鳥，但我愛單反。開始單反除了傻瓜相機（pointing and Shot Camera），從來沒有玩過其他的照相機。看到有些照片，前面的人像很清楚，而后面的背景虛化了；覺得很有意思，但自己的DC卻拍不出這種效果。問了玩攝影的朋友，才知道自己用的那種相機叫“小 DC”，不行的；要用數(shù)碼單反（Digital Single Lens Reflective，簡稱dSLR）才能拍出這種效果。朋友告訴我，數(shù)碼單反和小DC比起來：第一，單反能換各種各樣的鏡頭，而小DC的鏡頭是固定的，而且是焦距很短的那種，是拍不出虛化的效果的；第二，單反 取景器里看到的景象和最終的成像是一樣的，而小DC往往是拍到的和看到的會不一樣；第三，單反用來成像的感光器比小DC大，畫面的大小和質(zhì)量都是小DC沒 法比的。感光器相當(dāng)于膠卷，把光信號轉(zhuǎn)化為電信號，然后經(jīng)由處理芯片還原成圖像信息，并記錄到存儲設(shè)備上（比如SD卡上）。于是，我心里就琢磨著，也要買個單反玩玩。朋友最后告誡我，攝影這愛好，花錢花時間，所以入這門要有心理和經(jīng)濟的準(zhǔn)備。選擇相機現(xiàn)在的山寨手機很厲害的說，外觀仿制得惟妙惟肖，功能強，又便宜；有次和一位臺灣朋友吃飯，他說，其實大家走過的路都差不多，臺灣以前也仿制，更早些，日 本也仿制；他年輕那會，日本人最喜歡拿著相機到處拍，然后回去了就研究怎么仿制。完了，他問，你知道為什么日本的相機做這么好，就是那時拍得多啊。這個笑話聽起來還真有點道理，現(xiàn)在的數(shù)碼單反完全就是日貨的天下了。一線的廠商就是兩家，尼康和佳能。和小DC不一樣，單反是可以換鏡頭的，而且，長期來說，鏡頭上的投入遠(yuǎn)大于機身本身。但是，不同廠商的鏡頭是不能換著用的，也就是說，你買了佳能的機身就 只能用和佳能配套的鏡頭（當(dāng)然，未必需要是佳能原廠的鏡頭，也可以是副廠生產(chǎn)的鏡頭），而買了尼康的機身就只能用和尼康配套的鏡頭。于是，這就象是跟老大 一樣，選好了就只能跟著走下去了，除非以往的投入都不要。當(dāng)然，如果米夠多，左尼康，右佳能也沒問題的。不過，對大多數(shù)人來說，要入單反的門，面臨的第一個選擇往往就是選尼康，還是選佳能。數(shù)碼單反和傳統(tǒng)的膠卷相機比起來，最核心的技術(shù)在于成像用的感光器。其他的技術(shù)和能力，光學(xué)上的，機械上的，相信尼康和佳能（還有些其他的相機廠商）做了 那么多年，應(yīng)該不分上下了。感光器有兩種生產(chǎn)的技術(shù)和工藝，一是CCD，二是CMOS。一直以來，CCD的質(zhì)量要優(yōu)于CMOS。但佳能改變了這一狀況。佳能自己研發(fā)的CMOS達(dá)到了 和CCD同樣的成像質(zhì)量。尼康原先用的是索尼的CCD，后來也開始用索尼的CMOS。CMOS成為數(shù)碼單反發(fā)展的趨勢基本已成定局。所以，從技術(shù)上看，佳 能憑借自身在CMOS領(lǐng)域的優(yōu)勢更有可能繼續(xù)領(lǐng)跑數(shù)碼單反。而尼康在相機上集成了更多的圖像處理功能，即使不加以后期處理，也比較容易拍出好的效果。而且現(xiàn)在旅游+攝影的，很多都是用尼康的D80/D90，所以選 擇尼康，會有community（群體）的優(yōu)勢，便于交流和分享。佳能和尼康，各有千秋。也有些TX選其他的，比如索尼、奧林巴斯、松下、柯達(dá).個人喜好啦。關(guān)于索尼的數(shù)碼單反索尼現(xiàn)在的勢頭很好，大有沖入一線，成三足鼎立之勢。索尼的強處一是在消費類電子產(chǎn)品領(lǐng)域的經(jīng)驗和市場優(yōu)勢，對用戶（特別是非專業(yè)用戶）的需求把握比較 好，二是索尼有自己的CCD/CMOS核心技術(shù)。我最后敗了佳能的40D，最大的原因是因為佳能只有到用戶手上才可以拆包裝，現(xiàn)在JS太多，如果不這樣，指不定到你手的就是翻新的或者有問題的。如果以后米多了，希望也能用上尼康。但現(xiàn)在，只能先從佳能開始了。攝影的器材和裝備是沒有底的，對于還在門口張望的我來說，40D的套機已經(jīng)足夠?qū)W習(xí)好一陣的了。拍攝第一張照片拿到40D，第一感覺是比以前用的小DC大，重。我屬于中文用戶手冊白癡型，中文用戶手冊上的每個中文字都認(rèn)識，但連在一起就不知道在講什么了。所以，還 是自己先動手摸索吧，以后再找個英文的用戶手冊研究。首先裝上鏡頭、電池和CF卡。單反的鏡頭比小DC的大多了，當(dāng)然也重多了，鏡頭和機身加一起拿在手上還是挺有些分量的。把鏡頭設(shè)置到AF（自動對焦），然 后打開電源，調(diào)到全自動檔，變焦，取好景，半按快門，嘀嘀嘀，對焦成功，按到底，咔嚓，第一張照片就出現(xiàn)在液晶屏上了。這個過程有兩點和小DC不同：第一：單反的取景通常是在光學(xué)取景器上完成的，液晶屏基本用于瀏覽照片和設(shè)置相機；而小DC常常是在液晶屏上取景。（40D有Live View的功能，也可以在液晶屏上取景，這是后話，以后再說了。）用單反就要習(xí)慣這個小小的光學(xué)取景器了，當(dāng)然，順便還可以練習(xí)用鼻尖擦洗液晶屏。第二：取景時，單反的變焦是靠轉(zhuǎn)動鏡頭上的變焦環(huán)完成的，當(dāng)然，前提是用變焦鏡頭，如果是定焦鏡頭，那就只有靠兩條腿了。而小DC常常是在機身上就有變焦 的開關(guān)或者按鈕，按下去鏡頭就變長變短。和很多初學(xué)者一樣，剛開始學(xué)攝影的時候，分不清變焦和對焦。變焦和對焦是拍攝過程中常見的兩個動作。轉(zhuǎn)動變焦鏡頭的變焦環(huán)，從取景器上看到畫面拉近推遠(yuǎn)，這是變焦（zooming）；對于定焦鏡頭，就沒有變焦一說了。對焦（focusing）又分自動對焦（AF）和手動對焦（MF）。當(dāng)鏡頭設(shè)為AF時，對焦就是半按快門；當(dāng)鏡頭設(shè)為MF時，對焦就通過轉(zhuǎn)動鏡頭上的對焦 環(huán)。變焦鏡頭上既有變焦環(huán)，又有對焦環(huán)。有時，還有人把變焦或者對焦說成調(diào)焦或者什么什么焦，這些是個人習(xí)慣了。景深（Depth of Field）學(xué)攝影可能接觸到的第一個專業(yè)術(shù)語就是景深。什么是景深？我們用自己的眼睛就可以先體驗一下?？匆幌乱幻组_外的挨在一起的一前一后的兩樣小東西，比如電話機和茶杯，我們對焦在電話機上，這時，茶杯也 基本是清楚的；然后，我們把茶杯拿到眼前，仍舊對焦在電話機上，這時，茶杯是不是模糊很多了？這就是景深的效果。只要在景深范圍內(nèi)，成像都是清晰的，超出 景深范圍就越來越模糊。照相機和人眼不同的是，人眼對焦的是一個點，而照相機對焦的是一個平面，在對好焦的平面和前前后后，只要在景深范圍內(nèi)（差不多三分之一在對焦平面前，三分 之二在對焦平面后），所有平面上的東西都是清晰的。有的時候，我們需要大景深，比如，拍集體照，第一排到最后一排都要清楚；再比如，出于旅游拍的風(fēng)光照，前前后后也都需要清楚；有的時候，我們需要小景深，比如，想把背景模糊些，突出作為拍攝主題的人像、花卉或者其他靜物。景深和三個因素有關(guān)，第一，拍攝距離（也就是物距），拍攝位置離拍攝主體越近，景深越小。小DC很難拍出背景虛掉的照片，但在微距模式下可以，就是這個道理，因為離拍攝主體好 近好近了。第二，鏡頭的焦距，焦距越長，景深越小。奧運會開幕式，領(lǐng)導(dǎo)人講話時，用長焦距“拉近”，這時，你可以發(fā)現(xiàn)后面觀眾席上一片模糊。第三，光圈，光圈越大，景深越小。近視眼最有體會，不戴眼鏡時，想看清楚東西怎么辦，瞇上眼睛，這就是縮小光圈，增大景深，看清楚的范圍就大了。以前以為取景只是考慮拍攝的邊框和構(gòu)圖，明白了景深后，才明白取景時還要考慮景深。順便再提下小DC，小DC基本不用考慮景深的問題，因為小DC的鏡頭焦距都很小，景深很大，所以很容易拍清楚。單反就難了，不光要對焦準(zhǔn)，還要保證景深合 適，比如拍人像，如果景深過小，對了鼻子，耳朵模糊了，對了耳朵，鼻子又模糊了。所以，用單反，掌握景深是第一個坎。把照片拍清楚和很多新手一樣，剛開始我也發(fā)現(xiàn)，用單反拍的照片往往還不如用小DC拍的清楚，哪怕同樣用全自動模式。這是很尷尬的事情，不光打擊自己的信心，還常常會被 自己的LG或者LP嘲笑：花這么多錢整的單反，還不如傻瓜相機清楚。為什么會這樣呢？我想有這么幾個原因。第一，上面提到過，小DC的鏡頭焦距很短，所以景深大。第二，小DC的感光器比單反小的多，同樣的焦距，到小DC上的實際效果相當(dāng)于更短的焦距，所以景深也就更大了。感光器相當(dāng)于傳統(tǒng)相機的膠卷，就是我們常說 的CCD或者CMOS。關(guān)于感光器也有很多有意思的話題，以后會慢慢講到。至于感光器大小和實際焦距的關(guān)系，那是純粹的數(shù)學(xué)和物理計算。上面兩個原因，歸結(jié)到一起，其實就一條，就是小DC的景深大。第三個原因，我覺得更有關(guān)系，就是單反的體積大、份量重。體積大、份量重和照片的清晰度有什么關(guān)系呢？用小DC時，隨便拿在手上怎么拍，不用講究姿勢和握法的，最多就是看上去雅觀不雅觀的問題。單反就不同了，機身本身就又大又重，加上鏡頭，更大更重，姿勢 和握法不當(dāng)?shù)脑?，好容易抖。一抖動，照片還怎么會清楚呢。所以，要檢點下自己的持機姿勢是否正確，穩(wěn)住、穩(wěn)住再穩(wěn)住。第四個原因，還是和小DC的短焦距有關(guān)系。其實微小的抖動是無法完全避免的，只能說抖動造成的影響在一個可以被接受的程度內(nèi)。同樣的一個抖動，對長焦距的 影響要比短焦距大。這個效果是顯而易見的，我們可以用長焦和短焦分別感受下：觀察取景器里的景象，然后有意的抖動下相機，我們會發(fā)現(xiàn)，在長焦下，取景器里 的抖動要厲害的多。當(dāng)然，有的時候，我們會有意的通過抖動來制造一些運動的效果，那是另外一個話題了。首先，還是先把照片拍清楚再說。抖動是影響照片清晰度的一大因素，很多器材、技術(shù)和拍攝技巧都是因為防抖而存在的，以后會陸陸續(xù)續(xù)講到。對焦（focusing）對焦是否準(zhǔn)確，是影響照片清晰度的另一大因素。 因為自己還是個菜鳥，對自己的眼神還沒什么信心，所以，手動對焦（MF）就慢慢練吧，先說說自動對焦（AF）。以前用小DC時，覺得自動對焦很簡單，無非就是半按快門，如果對焦成功（也常常叫做合焦），取景的畫面上就會出現(xiàn)一個或者幾個框框，再把快門按到底，釋 放，拍攝就完成了。但到單反上，自動對焦也不是那么好用的，新手常常會因為使用不當(dāng)而導(dǎo)致照片模糊。和小DC相比，單反的自動對焦（也就是半按快門）在使用前要做兩個設(shè)置。第一，使用前要選用合適的自動對焦點。透過取景器，我們可以看到取景器上排列著若干的自動對焦點，只有落在這些自動對焦點位置上的被攝物才有可能被合焦。所以，我們可以根據(jù)構(gòu)圖的需要，選擇其 中的一個自動對焦點用來對焦。當(dāng)然，我們也可以讓相機自動選擇自動對焦點，這樣，當(dāng)有多個對焦點合焦時，相機會根據(jù)預(yù)先設(shè)計好的算法來選擇（其實就是 “猜”）其中的某個自動對焦點用來對焦。絕大多數(shù)情況下相機都會猜中，但如果猜不中，照片就很可能因為對焦不準(zhǔn)而模糊了。在學(xué)習(xí)自動對焦前，我基本還是把單反當(dāng)傻瓜相機用的；但后來，我就不大用基本的拍攝模式，比如全自動模式了，因為在基本拍攝模式下，拍攝者連自動對焦點都 無法選擇，自動對焦的成功與否很大程度上取決于相機的“猜測”是否正確。從全自動模式轉(zhuǎn)換到程序模式（P檔），也是單反路上值得一提的一小步。第二，使用前還要根據(jù)拍攝對象選擇合適的自動對焦模式。如果是靜止的對象，用ONE SHOT（尼康是AF-S），當(dāng)選擇的自動對焦點合焦后，相機就不會再進行對焦；如果有多個對焦點合焦，并且相機設(shè)定為自動選擇對焦點，那么，如上所述， 相機會“猜”用其中的某個。如果是運動的對象，用AI SERVO（尼康是AF-C），這樣，相機即使合焦，只要繼續(xù)半按快門，相機會繼續(xù)自動對焦。新手可以用第三種模式，AI FOCUS（尼康是AF-A）。AI FOCUS先采用ONE SHOT方式對焦，但一旦偵測到被攝對象運動了，相機就會自動進入AI SERVO模式。曝光（Exposure）照片要拍清楚，一是對焦要準(zhǔn)，二是曝光要正確。接下來說說曝光。書上講到曝光，常常跑上來就是兩個專業(yè)術(shù)語：光圈和快門?，F(xiàn)在回頭來看，有兩點體會：第一，比光圈和快門更需要先掌握的一個術(shù)語：曝光量（EV）。正確的曝光，首先要求曝光量要準(zhǔn)確。第二，曝光量是光圈值、快門值和ISO值的組合。光圈值、快門值和ISO值都可以量化成一檔一檔，當(dāng)其中一個值固定時，增檔某個值，同時減檔另一個值，它 們造成的曝光量是相同的。大多數(shù)書講到曝光量，都只講是光圈值和快門值的組合，而把ISO值另行解釋。這是典型的膠卷時代的做法，因為在膠卷時代，ISO值是由膠卷決定的，在沒有 換膠卷前，ISO值是不可能改變的；但到了數(shù)字時代，情況就不一樣了，每張照片我們都可以根據(jù)需要設(shè)定不同的ISO值，從而影響到光圈值和快門值的設(shè)定。曝光量組合不僅要保證曝光量準(zhǔn)確，還要合乎拍攝的實際需要。正確的曝光量組合可以有很多種，在全自動檔，相機替你選擇了其中的一個組合，但很多時候，我們 需要在保證曝光量準(zhǔn)確的前提下，在光圈值、快門值和ISO值中trade-off（比較取舍），因為不同的光圈值、快門值和ISO值會對攝影的結(jié)果造成影 響。光圈的影響上面講到過，會影響景深。（其實光圈最大的影響是鈔票，因為大光圈的鏡頭都特別貴）?？扉T會影響到照片上的運動效果，比如拍瀑布，如果要拍出絲綢般的感覺，那快門要慢些；但如果要把飛濺的水滴拍清楚，那快門就要快些。另外，快門越快，輕微 抖動造成的影響就越小。ISO值通常被認(rèn)為，值越大，照片的噪點（好比我們聽音樂時的雜音）就越多越明顯，這樣照片就越不適合放大了看。柱狀圖（Histogram）和動態(tài)范圍（Dynamic Range）講兩個專業(yè)術(shù)語：柱狀圖和動態(tài)范圍。這兩個術(shù)語聽上去很高深的樣子，好像沒必要這么早接觸，其實不然。在用了一段時間的P檔、光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先后，我注意到了相機的一個功能：柱狀圖（Histogram）。柱狀圖是數(shù)碼相機特有的功能，可以幫助我們直觀 清楚的了解照片的曝光情況，比如是過曝了，還是欠曝了。我的體會是，柱狀圖要盡早掌握，即便使用自動曝光，學(xué)會看柱狀圖也會起事半功倍的作用。數(shù)碼相機上的柱狀圖其實很好理解的，X軸表示亮度，往左是暗，往右是明；而Y軸則表示在這張照片上，該亮度的像素有多少個。所以，如果一張照片的柱狀圖往 右邊擠，那說明很可能是過曝了；如果往左邊擠，那就是欠曝了。我們可以觀察下用自動曝光拍的照片，會發(fā)現(xiàn)它們的柱狀圖都不大會往一頭擠，這說明自動曝光基本上都是曝光正確的。接下來解釋另一個專業(yè)術(shù)語：動態(tài)范圍（Dynamic Range），也就是常常說的寬容度。在知道柱狀圖后，這個術(shù)語也很簡單。什么是動態(tài)范圍？其實可以理解成柱狀圖的X軸。柱狀圖最左邊表示相機所能拍攝下的最暗的亮度，再往左，相機就分辨不出了，無論多暗，都認(rèn)為和最左邊一樣 暗；而最右邊表示相機所能拍攝下的最亮的亮度，再往右，相機也分辨不出了，無論多亮，都認(rèn)為和最右邊一樣亮；從最左邊到最右邊這段范圍，就是相機的動態(tài)范 圍，或者說相機的寬容度。如果拍攝的場景明暗對比（或者用專業(yè)術(shù)語叫光比）非常大，那就可能超出相機的寬容度，這時，只能要么舍棄暗部，要么舍棄亮部；就像人比被子長的話，就會顧 了頭，腳露在外面，顧了腳，頭又蓋不到了。這時怎么辦？顧頭還是顧腳？通常保留亮部更好一些，也就是有人說的，數(shù)碼攝影，要寧缺勿過（向左曝光）。當(dāng)然，也有些情況，相機的寬容度比拍攝場景的光比大很多，這時，哪怕是多曝光一點，或者少曝光一點，也都可以說是曝光正確。這時怎么辦？多曝點還是少曝 點？答案是盡量多曝點，向右曝光。向左曝光，向右曝光，聽上去是矛盾的，但其實是一致的，都是遵循數(shù)碼攝影亮部優(yōu)先的原則：寬容度不夠時，向左曝光，以便讓相機能夠記錄下場景的亮部。寬容 度足夠時，盡量向右曝光，以便讓相機能夠把場景以更亮的方式記錄下來。曝光的亮部優(yōu)先原則接著亮部優(yōu)先這個話題，為什么數(shù)碼攝影要亮部優(yōu)先呢？這和人眼以及數(shù)碼相機的特性有關(guān)系。首先，人眼對亮部比對暗部更敏感，更能分辨出差別。根據(jù)大量的統(tǒng)計，18%的灰度（即18%的光線被反射），而不是50%的灰度，被絕大多數(shù)人認(rèn)為是處于 白與黑之間的中灰。這說明人眼對明暗的感覺不是線性的，而且，對亮部的層次更敏感（18%的差距可以區(qū)分50%的明暗層次）。打個比方，一個班級的同學(xué)， 同樣多的名次，考試分?jǐn)?shù)的差距如果越小，排起名來，半分、一分的差距就越顯著。第二，感光器在不過曝的情況下，越亮，也就是接收到的光子越多，干擾信號造成的影響就越小，用專業(yè)術(shù)語，就是信噪比（S/N）就越高，而最后成像的質(zhì)量也 就越好。這好比我們在聽音樂時，偏偏有人在說話，這時把音樂音量調(diào)得越高，雜七雜八的說話聲就越少干擾。第三，同樣的光比，只要不過曝，曝光加檔越多，最亮和最暗的差值就越大，換而言之，明暗層次就越豐富，再換而言之，相機記錄下來的明暗信息也就越多。這 樣，即使到了后期想調(diào)暗，也是由明調(diào)暗，扔掉一些信息，圖像質(zhì)量還是有保證的。但如果拍的時候曝光少了，萬一后期想調(diào)亮些，由暗調(diào)明，PS沒有足夠的信 息，只好進行插值運算，最后的圖象質(zhì)量就很難保證。這個道理其實也很簡單，好比高分辨率的圖縮小成低分辨率，完全沒有問題；但如果要把低分辨率的放大，那 效果就難說了。所以，數(shù)碼攝影，如果照片可以拍的更亮些，只要不過曝，那就盡量增加曝光，拍得亮些，到后期處理時再根據(jù)需要調(diào)暗。如果拍攝場景的光比過高，在暗部和亮部 無法兼顧時，寧可減少曝光，犧牲暗部，而盡量保留亮部的細(xì)節(jié)和層次。但自動曝光都已經(jīng)設(shè)定好曝光量了，怎么去增加或者減少曝光呢？這就需要使用相機的曝光補償（Exposure Compensation）功能了。曝光補償（Exposure Compensation）其實，很早就聽說過曝光補償，可那時覺得這個功能好像可有可無，即使有用，可能也是難般用用的。但隨著學(xué)習(xí)的深入，有一天，我突然意識到，曝光補償?shù)膶W(xué)習(xí) 和掌握在單反路上有著不同一般的意義，甚至可以說是從一級菜鳥升級到二級菜鳥的關(guān)鍵一步。首先我們要明白，曝光補償是配合自動曝光（AE）使用的，因為，在手動曝光（M檔）下 ，曝光本來就是完全由攝影師決定的，就沒有必要再“補償”了。上面我們說到了，有些場景需要曝光補償來實現(xiàn)亮部優(yōu)先。這是需要曝光補償?shù)囊环N情況。那是否還有其他情況也需要曝光補償呢？當(dāng)然有。比如，常說的“白加黑減”。如果拍攝主體比較大，又比背景明顯白亮，那相機就會誤以為整體都比較亮，而導(dǎo)致自動設(shè)置的曝光量偏小，這樣，拍攝時反而需要加 點曝光補償。反之亦然。自動曝光依賴于自動測光?，F(xiàn)在的單反都有內(nèi)置的自動測光裝置，在自動對焦時，相機也同時完成了自動測光（Auto Light Metering），繼而自動設(shè)置曝光量，這是自動曝光的基本過程。自動測光說白了，就是把測光點（或者區(qū)域）的亮度視為18%灰度來設(shè)置曝光量。這個算法是基于統(tǒng)計結(jié)果的，即在很多場景下，所有物體的平均反射率差不多是 18%灰度。這是為什么專業(yè)人士要用18%灰卡測光的原因。但是，在更多情況下，我們面對的光線和場景要復(fù)雜的多，自動測光得到的曝光量只能作為參考，還需要以此為基礎(chǔ)進行調(diào)整，也就是說，需要曝光補償。經(jīng)驗豐富的老鳥們，因為拍得多了，見到的場景也多了，所以，很多時候會知道，在某個場景下需要怎樣補償曝光。這純粹是經(jīng)驗了。那菜鳥們怎么辦？感謝可愛的工程師們，他們發(fā)明了一個新的功能，包圍曝光（Bracket Exposure），拯救了經(jīng)驗不足的菜鳥們。但是，這并不是說，經(jīng)驗就不重要了；因為，包圍曝光，要包圍多少，也只有在實踐中積累經(jīng)驗。包圍曝光只是方 便了菜鳥們積累曝光的經(jīng)驗。也許有一天，隨著相機連拍功能的加強，包圍曝光可以用不同的曝光連續(xù)拍個十幾二十張，這樣，總有一張會曝光最好吧。不過，這好像也太那個了。單反還是要靠 自己多拍多練多用心積累。小結(jié)：二級菜鳥第一步，借助包圍曝光，積累曝光經(jīng)驗。白平衡（White Balance）該說說白平衡了。上面講到了菜鳥學(xué)單反，首先要會把照片拍清楚，然后要能拍出明暗層次，接下來要能拍出色彩好的照片。有時，我們需要照片的色彩盡量還原真實，有時，我們需要故意制造出一些色彩的效果。為了達(dá)到這些目的，就需要控制照片的色彩?？刂普掌实姆椒ㄖ饕腥N：第一，使用各種濾色鏡；第二，設(shè)置合適的白平衡；第三，后期調(diào)節(jié)。前兩種方法都是拍攝前的方法，后一種方法是拍攝后的方 法。在數(shù)碼時代，通過后期調(diào)節(jié)最方便最直觀。從這個角度說，平時把白平衡設(shè)成“自動”就完全OK了。好像白平衡就這么講完了。且慢，多學(xué)習(xí)些白平衡的知識還是有必要的，因為學(xué)習(xí)的過程中會涉及到一些攝影很基本很重要的概念和專業(yè)知識，并且，這會使你在聊到攝影時顯得專業(yè)，并慢慢 學(xué)會在攝影這個圈子里，是如何把簡單的事情復(fù)雜化的，從而形成圈內(nèi)和圈外的區(qū)別。下面是和白平衡相關(guān)的一些知識。第一：關(guān)于RGBRGB是一種色彩的表示法。感光器記錄下的光的顏色就是用RGB表示的。現(xiàn)代光學(xué)告訴我們，所以顏色的光都可以用紅綠藍(lán)（RGB）三種原色來合成；RGB各是一個0到255的數(shù)值（也就是一個二進制8位的自然數(shù)），所以，總共 可以表示255x255x255=16581375種顏色，這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人眼能分辨的顏色數(shù)，