教程-話筒放大器的使用.doc

基本還不錯(cuò) SUSTAIN 打開后可以感覺到這種感覺更明顯 空氣感更強(qiáng)了一些 就是所謂的偕波 但是要仔細(xì)聽 可能對(duì)吉他來(lái)說(shuō)影響 不大 PHASE 按鈕 按下以后沒有聽出變化 打開壓縮功能后效果還是比較滿意的 基本具備了一臺(tái)電子管壓縮器的特性 聲音結(jié)實(shí)了許多 先調(diào)節(jié)閥值 到比較低的LEVEL 然后把壓縮比開大 變化非常明顯 反之調(diào)節(jié)閥值后效果也不錯(cuò)接下來(lái)說(shuō)說(shuō)他對(duì)樂器的真正作用把閥值調(diào)大 壓縮比調(diào)小 把增益開到80%-100%的時(shí)候他就是一臺(tái)電子管 前級(jí)了完全就是一個(gè)電子管失真效果器 和MARSHALL一樣的膽管 發(fā)生作用了 話筒放大器的使用話筒放大器，簡(jiǎn)稱“話放”，是對(duì)話筒輸入的信號(hào)進(jìn)行放大的設(shè)備。 無(wú)論我們把話筒插在調(diào)音臺(tái)上，聲卡上，或是卡拉OK機(jī)上，這些設(shè)備都有一個(gè)（或多個(gè)）話放，那么，還有一種是獨(dú)立工作的話放，他只負(fù)責(zé)把話筒信號(hào)放大并且進(jìn)行一些必要的處理，然后變成線路輸出信號(hào)再輸出出去。這種獨(dú)立工作的話放一般來(lái)說(shuō)是比較全面并且專業(yè)的，我在這里只講這種話放，以及數(shù)字調(diào)音臺(tái)上所帶的話放。 這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。我個(gè)人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在后期縮混時(shí)再作。 首先，我們先將話筒線與話放連接好，并通過正常的聲音測(cè)試調(diào)整話放輸入電平。以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，并調(diào)整輸入電平，使聲音峰值不超過設(shè)備的截?cái)嚯娖郊纯伞?第二步：調(diào)整壓限器，壓限器的工作原理驢兄已經(jīng)給大家將過了（參見“學(xué)歷與研究”中的動(dòng)態(tài)神功文），我這里只是向大家說(shuō)明壓限器在針對(duì)人聲以及一些簡(jiǎn)單樂器時(shí)的使用原則。 最至關(guān)重要的一個(gè)原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動(dòng)態(tài)，使其具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和豐滿度，更加不能忽略的是壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說(shuō)，一首歌，或者一件樂器，如果你錄出來(lái)以后讓人感覺到聲音出現(xiàn)以后有一個(gè)被壓縮的過程，那么，就是你使用壓限器的失敗。 那么怎么做到不被聽眾聽到壓縮的痕跡呢？我仍然以人聲舉例： 當(dāng)歌手演唱的是一首慢歌，那么聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢，穩(wěn)定。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)降低啟動(dòng)時(shí)間，增加恢復(fù)時(shí)間，降低閥值，并且增加壓縮比，我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：?jiǎn)?dòng)60ms左右，恢復(fù)150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。當(dāng)然，這個(gè)數(shù)字不是一定的，不同的人聲、不同的設(shè)備等等不同的條件，都會(huì)產(chǎn)生不同的壓限器調(diào)節(jié)，這要靠大家自己去實(shí)踐。 當(dāng)歌手演唱的是快歌的時(shí)候，需要的是聲音爆發(fā)力強(qiáng)，并且干凈，不拖泥帶水。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)延長(zhǎng)啟動(dòng)時(shí)間，減低恢復(fù)時(shí)間，提高閥值，并且使用更加大的壓縮比。我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：?jiǎn)?dòng)150ms左右，恢復(fù)5020ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為8：110：1。 在前期錄制人聲的時(shí)候，沒什么可能把聲音的動(dòng)態(tài)一次性都調(diào)整好，在后期縮混的時(shí)候肯定還要繼續(xù)調(diào)整。 至于嘶聲消除器，大部分的話放上比較簡(jiǎn)單，只需要設(shè)定門限和消除量即可，嘶聲消除的重點(diǎn)是要使聲音不因?yàn)樘幚矶兊臏啙峋涂梢粤恕?至于錄其他的樂器，在調(diào)整壓限器的時(shí)候把握一個(gè)重點(diǎn)就是：所有的聲音經(jīng)過壓限器的處理之后都盡量不要帶有壓縮過的痕跡，都要流暢，才好。 好了，先說(shuō)到這里吧，我又得干活去了，下次再見！一、 錄音環(huán)境不同： 1、大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區(qū)面積大概在100平米以上，并且擁有良好的聲學(xué)反射條件。在這種錄音棚里錄音，是要根據(jù)需要來(lái)收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時(shí)候，就要盡量降低其壓縮比，也就是說(shuō)，如果壓限器的壓縮比太大的話，當(dāng)聲音的音量達(dá)到閥值時(shí)，壓縮器就會(huì)把超出的電平很大程度的降低，那么隨之而來(lái)的早期反射聲也會(huì)同樣的被降低，那么，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴(kuò)展器同時(shí)使用。就能防止某些聲音電平過于小的問題。另外，因?yàn)榻档偷膲嚎s比，那么，過大的音量電平可能會(huì)使聲音失真。這樣，我們就要適當(dāng)?shù)慕档烷y值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動(dòng)作，并且保持柔緩的壓縮過程，但是，要記住的一點(diǎn)是，不要過分的減少壓縮器的啟動(dòng)時(shí)間，因?yàn)樵谟布嚎s器或者某些仿硬件的軟件壓縮器上，減少啟動(dòng)時(shí)間會(huì)導(dǎo)致噪聲的增加或者聲音的失真。 2、小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室里，不用考慮反射聲的錄制，所有的聲音的空間感，都要靠后期的處理來(lái)得到，也就是說(shuō)，我們可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點(diǎn)，就是盡量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。 上次，我說(shuō)過這個(gè)話題以后，有朋友問我，壓縮器的處理還會(huì)有痕跡嗎？怎樣避免呢？回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來(lái)講，通常是不會(huì)給聲音的處理帶來(lái)痕跡的，但是，由于人的聽覺神經(jīng)的特性，導(dǎo)致人耳在很多情況下能分辨出來(lái)壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對(duì)高頻聲音的敏感度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)低頻聲音的敏感度。那么，當(dāng)壓縮器工作的時(shí)候，雖然對(duì)聲音的高低頻進(jìn)行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽起來(lái)就會(huì)感覺壓縮器對(duì)高頻的衰減比對(duì)低頻的衰減要大，那么，就會(huì)導(dǎo)致我們感覺，聲音經(jīng)過壓縮器的處理以后變得有些“悶”或者“癟”了。 這是一種情況，還有一種情況就是：當(dāng)一個(gè)聲音的電平超過壓縮器我們?cè)O(shè)定的閥值以后，壓縮器會(huì)在啟動(dòng)時(shí)間到達(dá)的時(shí)候準(zhǔn)確的開始動(dòng)作。但是，從聲音電平達(dá)到閥值到壓縮器識(shí)別出這個(gè)電平達(dá)到閥值是需要一個(gè)瞬間的，這個(gè)時(shí)間雖然非常短，但卻是絕對(duì)不可以忽略不計(jì)的，尤其是數(shù)字壓縮器，這個(gè)問題就更明顯。那么在我們的耳朵里聽到的就是聲音在“出來(lái)”以后又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺。 那么，我們?nèi)绾谓鉀Q這個(gè)問題呢？當(dāng)然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍(lán)條”之類，但是，如果我們沒有那么多錢買那么好的話放怎么辦呢？我們只好從現(xiàn)有的設(shè)備來(lái)想辦法解決了。下面我就把我在使用中的一些經(jīng)驗(yàn)說(shuō)說(shuō)，首先是盡量避免使用過大的壓縮比，這樣，聲音在達(dá)到閥值以后，就不會(huì)被很大程度的壓縮，而導(dǎo)致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那么最好適當(dāng)?shù)慕档烷y值，使壓縮器從比較低的電平開始動(dòng)作，然后盡量使用軟拐點(diǎn)。使聲音的壓縮過程盡量“溫柔”一些，其實(shí)說(shuō)了半天，上面這句話才是關(guān)鍵，我們要使壓縮器動(dòng)作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長(zhǎng)啟動(dòng)時(shí)間，降低壓縮比，使用軟拐點(diǎn)等等，結(jié)合使用各種手段，并且要經(jīng)過不斷的實(shí)踐，才能找到最適合我們自己設(shè)備的處理方法。我說(shuō)的這些方法在后期縮混的時(shí)候作壓限器處理的時(shí)候也同樣適用，具體的，我到講縮混的時(shí)候再講。 二、聲音類型的不同：我所說(shuō)的聲音類型的不同，主要指的是人聲，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，錄制人聲所需要調(diào)整的地方是最多的，比錄制鼓組還要費(fèi)力。 要點(diǎn)：盡量使你聽到的人聲接近你最終想要的人聲感覺。 我把不同類型的人聲大概分為3種： 一、聲音動(dòng)態(tài)范圍非常大的歌手： 這類歌手，一般都擁有鐵一樣的嗓子，盡管他們平常和你說(shuō)話的時(shí)候可能顯示不出來(lái)他的動(dòng)態(tài)范圍，但真正唱起歌來(lái)的時(shí)候，就不一樣了。首先，對(duì)于他們的聲音，我們需要知道我們最終想要什么樣的聲音。這也就是我所說(shuō)的“要點(diǎn)”。如果你想要的聲音是保留他原有的大動(dòng)態(tài)，那么，你在前期錄音時(shí)候?qū)υ捦卜糯笃鞯恼{(diào)整可能就會(huì)非常的吃力。但是，我想提醒大家的是，千萬(wàn)不要認(rèn)為動(dòng)態(tài)范圍大的就一定好。太大的動(dòng)態(tài)有可能導(dǎo)致當(dāng)聲音音量低的時(shí)候，顯得模糊，尤其是和音樂混在一起的時(shí)候。那么處理這類聲音主要是要把他的動(dòng)態(tài)范圍不留痕跡的降低，舉例來(lái)說(shuō)：歌手的聲音最小的時(shí)候可能是-60db，最大的聲音可能是0db，也就是說(shuō)，他的動(dòng)態(tài)范圍是60db（這只是一個(gè)例子，人聲的動(dòng)態(tài)范圍很多都是超過這個(gè)范圍的）。那么有可能在35db以下的時(shí)候，我們就已經(jīng)聽不清楚了，那么，我們就要把他的聲音的動(dòng)態(tài)范圍降到35db以內(nèi)，以便我們的成品能夠讓大家都聽清楚。在這里，我們主要使用壓限器來(lái)調(diào)整聲音，至于如何調(diào)整，前面的課程已經(jīng)講過了，我就不再重復(fù)了。 二、聲音小的歌手： 對(duì)于這種歌手，我們反而要想辦法增大他聲音的動(dòng)態(tài)范圍，以使他的聲音聽起來(lái)更加豐滿。那么我們首先要增加前級(jí)放大的量，使他聲音的峰值盡量接近0d