影評-走出非洲.doc

一，電視片內(nèi)容概括走出非洲是一部表現(xiàn)得而復(fù)失喪失了像田園詩一般美好、質(zhì)樸生活的影片。梅麗爾.斯特里普扮演的女主人公卡倫，她是丹麥一個富家女，她美麗、聰穎、性情深沉、感情豐富、但虛榮心較強。為了博得男爵夫人的稱號，負氣之下與遠在非洲的布里克森男爵結(jié)婚?？▊悓Ψ侵薜脑忌?、野生動物十分感興趣，并因此認識了英國人丹尼斯，丹尼斯在一次偶然的機會幫助她脫離獅口，兩人成為了朋友。并十分欣賞對方。 布里克森男爵生活極其放蕩，并因此得了梅毒，還傳染給了卡倫，為了治病，卡倫不得不回丹麥。歸來后布里克森男爵已離家出走，倆人的婚姻名存實亡?？▊惻c丹尼斯的關(guān)系更見密切，兩人時常同游非洲大草原，度過了一段美好的時光?？▊惇毩⒔?jīng)營非洲的農(nóng)場，還辦起了土著人學(xué)校，并為此傾注了極大的愛心和精力。 不幸的是在1930年左右，她剛剛豐收的咖啡園慘遭火災(zāi)，幾乎燒成灰燼。因經(jīng)濟拮據(jù)，她不得不賣出莊園。禍不單行，與此同時，打算和她長期廝守的丹尼斯卻因駕機失事墜入山谷而喪生。在經(jīng)濟和感情上的雙重打擊下，卡倫不得不告別度過了她青春歲月的非洲，滿懷哀怨悵惘離開了她這片曾經(jīng)帶給他痛苦、愛和勇氣的土地二，本片的思想教育意義在中國傳統(tǒng)文化文化中，總認為黃金時代在古時，大凡某個文人起筆述說某思想，愛借古人如何如何來說道。我就有這樣毛病，看電影往往喜歡找一些老掉牙的故事片，大概認為以前的電影比較耐看。前段時間就看了老電影走出非洲，那是一曲哀怨的愛情悲歌，讓人唏噓不止。非洲是人類的伊甸園，人類就起源非洲，而現(xiàn)在的非洲可能是被現(xiàn)代文明感染最少的地方，非洲的國家大部分還是中國的好朋友。所以，對于非洲，我充滿好感。唉，廢話不多說，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)自己寫文章越來越愛嘮叨，說了半天，還沒有切入主題。 電影說的是一個優(yōu)雅而堅強的女人凱倫（Karen）的故事。大凡普通人，都是對自己的故鄉(xiāng)魂牽夢縈，可是凱倫似乎例外，她討厭祖國丹麥?？墒?，她用沙啞的嗓子述說：“非洲大草原上的星星比別處看起來都要亮”?；蛟S吧，非洲的空氣分外清冽，在赤道仰望星空，無拘無束。在愛幻想的游魚心中，躺在非洲的大草原上，凝視星星，是非常浪漫的事情。凱倫覺得非洲的星星尤其明亮，是因為非洲的星星見證了她的回腸蕩氣的愛情?；蛟S非洲的星空之中，有一顆星星是她的愛人注視她的眼睛。凱倫本是個有點虛榮的女子，為了一個公爵夫人的名頭，賭氣嫁給情人的弟弟遠在非洲的布里克森（Blixen）男爵，在嫁給男爵之前，凱倫本沒有抱著婚姻幸福的幻想，只是為了把自己嫁出去，因為她覺得自己的生命沒有什么意義。不幸的是，凱倫的丈夫生活放蕩，似乎在證明凱倫的生命多么暗淡。可是上帝又幸運讓凱倫認識了英國獵人丹尼斯（Denys），讓凱倫找到生命的意義。 凱倫雖然虛榮心強，但是她有許多優(yōu)點，譬如美麗、獨立、聰穎、性情深沉、感情豐富、情懷平等。這足以讓凱倫成為非常有魅力的有教養(yǎng)的女人，足以吸引丹尼斯。可是丹尼斯，他好像是非洲草原上的獅子，經(jīng)常獨來獨往，不愿意被拘束在一切世俗的文明。他的靈魂只能在非洲大草原上才能得到安寧，人類的屋子無法束縛他。丹尼斯雖然愛凱倫，可是他更愛自由。凱倫和丹尼斯都是非常獨立成熟的人，這使得他們的愛情一直不溫不火。即使，他們已有魚水之歡也是如此。丹尼斯往往在凱倫農(nóng)場里稍住幾天，又狩獵而去。 凱倫終于忍不住和丹尼斯?fàn)巿?zhí)：為什么你的自由就比我重要？丹尼斯：沒有，只是我從來不干涉你的自由。凱倫：有些東西的確值得擁有，但必須付出代價。而我希望成為代價的其中之一。丹尼斯：你不知道你這句話對我有多大的影響。說是爭吵，卻更象是人生哲學(xué)辯論。遺憾的是，丹尼斯依然不愿意為凱倫“付出代價”。辯論后，丹尼斯“消失”，不久，凱倫的農(nóng)場著火，破產(chǎn)了。此時，丹尼斯出現(xiàn)，他對凱倫說：你毀了我，你知道嗎？凱倫：毀了什么？丹尼斯：獨處的自由。事實，凱倫這個時候已經(jīng)接受了“我們只能擁有，不能占有”的觀點。本質(zhì)說，人是世界的過客，愛情是期間背景燈光，尤其華麗。游魚以為凱倫從此可以得到幸福，誰知道，不久丹尼斯駕駛飛機墮毀。命運就是這樣殘酷，把最美麗的東西撕給人看，而凱倫只能優(yōu)雅地承受。欣賞整部電影，沉浸于慢節(jié)奏的，充滿文學(xué)氣息的故事情節(jié)里，游魚心潮起伏大概世界所有美好的愛情都在斯人追憶之中。愛我嗎？請付出代價。沒有代價怎么知道你的愛情有多深？一個放蕩不羈的真男人丹尼斯，先是付出了自由的代價，繼而付出生命的代價，證明了他的愛情。三，藝術(shù)特色總說電影走出非洲根據(jù)丹麥女作家伊薩克迪內(nèi)森的自傳小說Out of Africa改編而成。梅麗爾斯特里普扮演的女主人公卡倫，是一個美麗、聰穎、感情豐富但虛榮心較強的丹麥富家女，她為了獲得男爵夫人的頭銜，帶著水晶、陶瓷做嫁妝，與遠在非洲的布里克森男爵結(jié)婚?？▊悓Ψ侵薜脑忌帧⒁吧鷦游锸指信d趣，多次偶遇英國人丹尼斯并與他成為密友。布里克森男爵生活極其放蕩，患上了梅毒并傳染給了卡倫，卡倫不得不回丹麥治療。卡倫回到非洲時其丈夫已離家出走，倆人的婚姻名存實亡?？▊惻c丹尼斯的關(guān)系更見密切，常同游非洲大草原，度過一段美好時光?？▊惇毩⒔?jīng)營非洲咖啡種植園，創(chuàng)辦土著人學(xué)校，不幸的是豐收的咖啡種植園慘遭大火而破產(chǎn)，欲和她廝守終身的丹尼斯也墜機身亡。在經(jīng)濟和感情雙重打擊下，卡倫不得不告別度過了她青春歲月的非洲，悵然、哀傷地離開了曾給她痛苦、勇氣和愛的土地。1986年該片獲第58屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳音樂等七項大獎。多數(shù)人對其場景、編導(dǎo)、演技、音樂等加以評論，本文試從生態(tài)女性主義視閾評論該片女主人公卡倫的成長與覺醒歷程。 生態(tài)女性主義認為女性與自然有著某種聯(lián)系，婦女與自然同處于男權(quán)中心的社會壓迫中，反對人類中心論和男權(quán)中心論，主張改變?nèi)私y(tǒng)治自然的思想，批評男權(quán)文化價值觀，贊美女性本質(zhì)，承認自然的內(nèi)在價值，相信人與其他物種和大地的價值是平等的，組成不可分割的有機整體，強調(diào)在人與自然、男性與女性之間建立一種新型的關(guān)系。一、受男權(quán)中心主義壓迫的婚姻犧牲品初進非洲世俗的、虛榮的卡倫初進非洲的卡倫與布里克森男爵的婚姻是用金錢和名譽交換的沒有愛情的婚姻，是可悲的、不理性的，卡倫處于被冷落、附屬的地位，是當(dāng)時男權(quán)中心主義下婦女處于附屬甚至被玩弄地位的縮影。表面看是卡倫愛慕虛榮的性格使然，如果當(dāng)時社會沒有爵位之分、沒有貴族與平民之分、沒有夫貴婦榮的男權(quán)中心主義，卡倫成為該悲劇婚姻犧牲品的可能性要小得多甚至沒有。二、在大自然中找到樂趣、逐步獨立的覺醒者被土著人逐步接納的、沒有種族歧視的卡倫在咖啡種植園，要雇用土著人勞作須得到部落酋長的允許，在語言不通、種族歧視與對立嚴(yán)重、男人掌控社會的大格局下，凱倫意識到丈夫的紈绔以及對自己的冷漠與輕視，她一改丹麥富家女的嬌寵形象，到酋長處求情并交涉成功；看到土著孩子的貧窮、饑餓與疾病時，她主動邀請腿部潰爛的土著孩子到她家接受藥物治療，當(dāng)初孩子不信任地瞪著她，后來孩子主動到她家治療，并在腿傷治愈后被卡倫雇傭為廚師；卡倫直面被丈夫傳染梅毒而不能生育孩子的殘酷現(xiàn)實，更加堅定地為土著孩子開辦學(xué)校，并乞求酋長讓孩子們接收教育；卡倫回丹麥治療期間黑人管家默默地為她莊園的房間換鮮花、擦拭梳妝臺；咖啡豐收時，卡倫與雇傭的土著人一起翻曬咖啡豆、疏導(dǎo)水渠等。橫亙在卡倫與土著人之間的語言、地域、文化和種族距離不斷拉近。這是卡倫被土著人逐漸接納的過程，是卡倫在勞作中與土著人建立友誼的過程，是卡倫在咖啡種植過程中感受到人與自然和諧的過程，更是卡倫逐步走向獨立、不依附于男人的覺醒意識逐漸顯現(xiàn)的過程逐步意識到非洲有自己的傳說、語言和風(fēng)俗，以敬畏大自然、敬畏古老的民族為前提，彼此尊重，沒有種族歧視，在非洲大自然、土著人和種植園生產(chǎn)之間建立起新型的、和諧的關(guān)系。 三、多次偶遇丹尼斯并建立深厚友誼成知音的幸運兒被溫暖友情喚醒即將遭遇愛情的卡倫生態(tài)女性主義認為：女性更接近于自然，而男性倫理的基調(diào)是對自然的仇視，男性把世界當(dāng)成狩獵場。丹尼斯喜歡打獵，但在卡倫眼中丹尼斯不是血腥的捕獵者?？▊愒诜侵拊爸杏龅姜{子，生命遭受威脅，丹尼斯偶然出現(xiàn)，憑著勇敢、鎮(zhèn)定、驚人的判斷力和多年狩獵的經(jīng)驗，用與獅子目光對峙的人性方法將卡倫從獅子口中救出，讓卡倫相信丹尼斯骨子里有地球生靈與人類擁有平等生存權(quán)的意識，為他們締結(jié)情緣埋下伏筆；卡倫冒著生命危險護送物品去戰(zhàn)場，途中遇群獸攻擊，丹尼斯沒有反對卡倫，而是贈送指南針加以幫助；卡倫回丹麥治療梅毒前又遇丹尼斯，卡倫沒告知病情而說等丹尼斯歸來再給他講故事；戰(zhàn)爭勝利后的圣誕舞會上二人共舞；丹尼斯贈送留聲機給卡倫等?？▊愐娬煞蜍噧?nèi)有其他女人內(nèi)褲，她進一步意識到婚姻名存實亡而悲哀、難過。卡倫與丹尼斯在多次偶遇中互相吸引，擁有純真友誼的卡倫幸運而快樂，在沒有愛情的婚姻里她慢慢學(xué)會了堅強。丹尼斯對卡倫說過：“在這里我們不是主人，只是過客”，渾身充滿男性陽剛美和英國貴族氣息的獨行冒險家丹尼斯，酷愛大自然，放蕩不羈，崇尚自由，穿越叢林與大漠，在自然中感受生命的張力和激情，為卡倫想要擁有美好愛情、活在當(dāng)下的進一步覺醒提供了可能。四、細膩、平實、質(zhì)樸而雋永之愛的給予者和享受者在愛與被愛中走向成熟與從容的卡倫 生態(tài)女性主義認為地球上的生命相互聯(lián)系，反對對生命做等級劃分。在種族分隔、性別分隔且等級嚴(yán)明的當(dāng)時社會，上帝高于地球上所有生命，人又是生命中最高級的，次之是動物、植物、山、海和沙，白種男性又是人類中最高級的。然而，卡倫與丹尼斯的相遇、相知、相伴與相愛都以非洲美麗的大自然為背景和依托，卡倫應(yīng)丹尼斯邀請同去野外狩獵，是他們之間實現(xiàn)從深厚友誼到美好愛情飛躍的轉(zhuǎn)折點，沒有男女性別的優(yōu)越感與主附之分，他們之間的愛細膩、雋永、沉穩(wěn)、悠長、質(zhì)樸、純真，卡倫在愛與被愛之中走向成熟，散發(fā)出特有的優(yōu)雅、自信、自尊和從容。鏡頭一：同去草原狩獵。白天，他們驅(qū)車穿梭在無垠的草原上，沐浴著陽光，欣賞著無邊的綠、蒼翠的樹、奔跑的牛群，還有潺潺的溪水邊丹尼斯用水壺為卡倫洗頭的溫馨；晚上，留聲機播放著舒緩的音樂，在草地上的篝火旁，還有燭光和星星，或坐或躺，或講故事或談心，還有香檳和舞步，更有狩獵回家前在帳篷里深情相擁、水乳交融的那個夜晚。鏡頭二：丹尼斯探望卡倫丈夫回到卡倫住處，兩人深情擁抱，丹尼斯提出將自己的東西放到卡倫處，并告訴卡倫她的丈夫身邊已有其他女人，卡倫難過地把頭埋進丹尼斯的胸口，丹尼斯讓她感到安全、信賴和依戀。鏡頭三：丹尼斯帶她飛上藍天。他們俯瞰美麗富饒的非洲大地、綠意蔥蘢的原野、飛瀉而下的白瀑、宛如絲帶的河流、成群的斑馬、蔚藍的大海、展翅飛翔的群鳥在空中，在陽光里，在夢境般的云層中，心在飛翔，愛在飛翔，夢在飛翔！沉醉的卡倫向座艙后方伸出手，與丹尼斯十指相扣。鏡頭四：丹尼斯坐在卡倫屋子回廊的藤椅上睡著了，卡倫輕輕取下他手中的水杯，搬來藤椅悄悄地坐在他身邊，斜靠著椅背看著他，流露出長相依、永相伴的溫情，勝過甜言蜜語和海誓山盟。鏡頭五：夜晚坐在草原的篝火旁，他們就自由、愛情和婚姻敞開心扉對話，當(dāng)?shù)つ崴咕芙^她想和他結(jié)婚的要求后，卡倫沒有乞求與妥協(xié)，她永遠做她自己，對話中交織著摩擦、爭執(zhí)、堅持與理解，還原生活的真實、平淡與質(zhì)樸，展現(xiàn)女主人公渴望與愛人長相廝守、又不乏保持自我與尊嚴(yán)的內(nèi)心世界和細膩的女性魅力特質(zhì)。鏡頭六：種植園失火破產(chǎn)，為了土著人有安身之處，卡倫四處奔走，“女人在肯尼亞這個國家是舉步維艱的我已經(jīng)失去了一切！我的要求微乎其微”內(nèi)心強大、獨立的她居然下跪乞求總督，她善良的女性品質(zhì)與人性光輝得到極致的彰顯，她的主動、真誠、善良、執(zhí)著得到了象征權(quán)力的總督夫人的承諾，得到歐洲男性貴族象征的丹尼斯的理解和支持，更得到受種族歧視的弱勢群體非洲土著人的愛戴，還有俱樂部里起初驅(qū)趕她的男士們?yōu)樗e杯的崇敬。在那個全球殖民的時代里，她用勇氣、獨立精神和博愛構(gòu)建了一個生態(tài)女性主義視閾下的自然與人類、男性與女性的新型關(guān)系，她懂得愛，愛自己、愛他人，在愛與被愛中走向成熟與從容。五、與非洲以及長眠于非洲大地的愛人永別的回望者在失去中走出非洲的深邃與哀傷的卡倫在卡倫決心獨自離開非洲時，丹尼斯改變了獨生的想法，決定與卡倫共度一生。丹尼斯突然飛機失事，卡倫沒有悲號與哭喊，正在收拾行李的她動作緩慢下來，熟悉的莫扎特單簧管古典音樂從畫面緩慢而出優(yōu)美、舒展、深沉、寬廣，是她們彼此愛的音符與見證，她眼底無止境的悲傷、悵然、失落與生命多舛中磨煉出的堅忍、強大、獨立相互交織，最后伴著憂郁的音樂，走向綠綠原野中的墳場，盡力堅強卻無法不哽咽地為丹尼斯誦讀詩文，孤獨的背影在原野中漸漸遠去卡倫帶著豐厚嫁妝來到非洲，離開非洲時一無所有與丈夫離婚、情人墜機身亡、農(nóng)場失火破產(chǎn)。她有一萬個理由哭泣、詛咒、絕望，但她沒有，她卻告訴生死相隔的丹尼斯：“聽說，獅子來你的墳前坐著呢”，“今天收到朋友的一封信，信上說，日出和日落時候，一雄一雌的獅子在墳前或站或臥，逗留了很久那是獅子喜歡的地方，從那兒他們能夠俯瞰平原和平原上的牛群、野獸。丹尼斯會喜歡的，我一定要記得告訴他?！本薮蟮谋丛谒龑γ\的把握、主宰與從容中淡定、稀釋，化作淡淡的憂傷、深深的懷戀和深邃的凝望。她愛丹尼斯，愛非洲的土地，愛土地上的土著人?；氐溑R行前，黑人管家希望與卡倫同行的要求被拒絕后，他對卡倫說：“這次你就像在前方領(lǐng)路一樣，一定要把篝火點的很亮很大?！毙乃榈挠绖e，預(yù)示卡倫的人品、博愛、堅強、獨立在以管家為代表的土著人心里扎根，在他們心中有一盞不會迷路的明燈，引領(lǐng)他們懂得如何去愛，如何去理解與寬容別人，如何在舉步維艱的肯尼亞國度里勇敢地、微笑地生活下去，如何在困境中保持愛與尊嚴(yán)、優(yōu)雅與豁達。六、結(jié) 語卡倫在交易婚姻擁有真愛失去摯愛，咖啡種植園開墾豐收破產(chǎn)，兩度走進非洲兩度離開非洲最終沒再踏入非洲的過程中，從世俗、虛偽的丹麥普通女子，成長為熱愛自然、親近自然、感受自然、感謝自然的形象豐滿的女性，她成為大自然的代表，她沒有種族歧視，她在男權(quán)中心主義主宰一切的困境中不斷獨立與覺醒，她的勇氣、智慧與善良，和原生態(tài)的非洲土地契合為一體，與非洲的自然、動物、人建立起和諧的關(guān)系，昭示天下的女性有大自然和真愛相伴的人生沒有恐懼和仇恨?？▊惓砷L的過程是對殖民主義盛行時代下女性覺醒的禮贊。四，藝術(shù)特色細節(jié)1、 噓 Keran初到非洲，火車上，怕黑人弄壞她的水晶和瓷器，沖他們“噓”。 Keran和Denys開車在草原上，車拋錨，周圍很多野牛駐足觀望，Denys下車沖野?！皣u”。(whats your word?Shoo?Is that it?Shoo?)2、 俱樂部 Keran初到非洲,沖進俱樂部找Baron,被制止女士禁入。 影片尾聲時，俱樂部的會員邀請Keran走進俱樂部并向她敬酒3、 黑人houseboy的白手套 Keran怕笨手笨腳的黑人弄壞她的家具和瓷器，為houseboy戴上白手套。 Keran要離開非洲前，摘去houseboy的白手套，說“本就不應(yīng)該戴的。”4、 黑人小孩掏Keran的口袋 黑人小孩總喜歡伸手掏Keran口袋里的錢，Keran從來隨之任之。 農(nóng)場夜里突然大火，所有人都跑來看，黑人小孩不懂事，看見Keran，依舊掏她的口袋。Keran：“ALL GONE.”5、 為黑人少年醫(yī)治腿傷 黑人迷信，傷病不去醫(yī)院。Keran用激將法，幫黑人少年醫(yī)治腿傷。 Keran從丹麥治愈梅毒回來，黑人少年已腿傷痊愈，并受雇為Keran煮飯，直至影片結(jié)尾農(nóng)場被燒后，仍愿追隨。Keran委婉拒絕，與之握手道別。6、 那些動物們 黑人小姑娘送Keran的小只貓頭鷹（直至影片結(jié)束也沒見它長大），那只看上去總是臟兮兮瘦巴巴的牧羊犬，草原上獅子、野牛、斑馬7、 性格奔放不羈的Denys安靜的坐在沙發(fā)里，專注地聽Keran講故事。兩人就在娓娓動聽的故事里愛意滋長。 呵呵，女人無論什么年紀(jì)都具母性，男人無論什么年紀(jì)都似孩童。8、 Denise為karen洗頭的時候 他們一起打獵的時候 ，舉著獵槍擊中2頭獅子 一起開車 駕著飛機在非洲的大草原上 9、 KAREN為她丈夫去送物資那一段特別感人， Denys沒有阻止她的前進，還送了她一個禮物作為鼓勵，看到這里就覺得這種理解的感情很珍貴；當(dāng)農(nóng)場燒毀后karen為了土著有可住之地下跪，Denise也也阻止別人扶她起來 give her a moment。完成心愿后Denise穿著舊舊的衣服在眾位紳士小姐的注視下挽著karen離開、10、 騎馬的小姑娘向Karen請教“男人”的問題，她點了支煙，沉吟片刻，抬起頭來說“I think you should call me Karen”。那份從容和尊重，讓人印象深刻。五，缺點與不足電影只是引用了原著的開頭，“我在非洲有一個農(nóng)場，就在貢嘎山下?！?電影和原著有顯著的不同，姑且不提成群的蝗蟲和地方狩獵，只因為德國軍隊，她就不得不縮減了4000英畝的土地，800名雇工還有18輛運輸車。 電影粗暴地修改了凱倫和丹尼斯的戀情。他們相遇在狩獵俱樂部，而不是草原之上；丹尼斯因為要去埃及，離開凱倫達兩年之久，這些在電影中都沒有提到。 電影還忽視了凱倫懷孕的事實，不過在書中，她流產(chǎn)了。進一步講，丹尼斯是一個英國人，但是電影中使用的演員是美國人雷德福，他的口音完全不符合事實。穿幫鏡頭連續(xù)性：在約00：32：33處，丹尼斯送給卡倫了一個禮物，卡倫一直拿在手中，但切換鏡頭之后卻沒了。當(dāng)時穿的衣服明顯是沒有袋子的。 連續(xù)性：迪耐斯的水果從一個蘋果變成了一個橘子。 連續(xù)性：盤子里的水果份量在鏡頭之間變化著。 在植物里面可以看到擴音麥克風(fēng)。 連續(xù)性：當(dāng)凱倫開槍打獅子，她嘴唇右邊有血漬，后來，迪耐斯替她擦拭嘴巴的時候，血漬變成了在左邊的位子。 當(dāng)和迪耐斯談?wù)撍募膊r，伯克力肩膀上的圍巾總是變化著位子。 時代錯誤：在新年晚會上，那個時代的鼓手使用的棒子頂端應(yīng)該是尼龍的。 連續(xù)性：新年晚會上，凱倫打了一個粗魯?shù)哪腥?，她的香檳酒杯是空著的。迪耐斯抓起她的胳膊突然把她推進舞池。當(dāng)他們跳舞的時候，她的酒杯里有香檳。六，總結(jié)：在題材涉及非洲這片神奇大地的各國影片中，美國導(dǎo)演西德尼波拉克于1985年拍攝的走出非洲(OUT OF AFRICA，或譯“遠離非洲”)無疑是最具藝術(shù)性、最富有內(nèi)涵的一部。它獲得當(dāng)年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編編劇、最佳攝影、最佳原作音樂等7個獎項。影片配樂由英國作曲家約翰巴里創(chuàng)作。 全片是從女作家卡琳布里克森的回憶開始的。1914年，卡琳和瑞典男爵布羅爾布里克森離開故鄉(xiāng)丹麥，來到了位于非洲東部的原英國殖民地肯尼亞。結(jié)婚后他們共同經(jīng)營著一個很大的咖啡種植園。剛到非洲的卡琳有一次在沒有隨身帶槍的情況下遇到一只獅子，多虧出身貴族的英國人丹尼斯救了她?？丈钌畹貝凵狭说つ崴?。由于丹尼斯我行我素、豪放不羈的性格，盡管兩人心心相印，但他們的關(guān)系卻時斷時續(xù)。1930年，一場大火葬送了卡琳的咖啡種植園。不久丹尼斯也因飛機失事喪生。丹尼斯曾送給她兩樣禮物：一支鋼筆和一次飛行。是他用飛機把她帶上了天。翱翔在藍天中，她覺得自己是在“通過上帝的眼睛”俯瞰美麗富饒的非洲大地。隨著丹尼斯的死一切都逝去了，帶著心中最珍視的兩件禮物，卡琳滿懷失落與惆悵地離開了她熱愛的這片大陸。她永遠不會忘記，丹尼斯在打獵時還帶著留聲機，他帶著“3支來復(fù)槍，一個月的干糧，還有莫扎特”。出現(xiàn)在片頭的配樂主題，是作曲家根據(jù)影片一開始我們就聽到、而且后來一再出現(xiàn)的一首古典樂曲莫扎特單簧管協(xié)奏曲的第二樂章主題的動機創(chuàng)作的。這是男主人公丹尼斯最喜愛的音樂作品。我們聽到的這一旋律因此具有一種典雅、高貴的品質(zhì)，同時又帶有著作曲家約翰巴里最鮮明、最迷人的創(chuàng)作特征。它節(jié)奏沉穩(wěn)，和聲寬廣，旋律優(yōu)美，舒展流暢，是約翰巴里最受人喜愛的銀幕旋律之一。在攝影機優(yōu)秀而忠實地再現(xiàn)的遼闊壯麗的原野上，通過音樂我們似乎可以感受到大地的律動、萬物的呼吸和泥土的芳香。莫扎特的作品在影片走出非洲中是以“畫面有源音響”方式出現(xiàn)的。從丹尼斯送給卡琳一架留聲機的情節(jié)起，我們就不斷地聽到莫扎特的幾首器樂作品片段。其中使用次數(shù)最多、積極參與了故事敘事的，是莫扎特A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲。這部作品莫扎特大約創(chuàng)作于其生命中最后的歲月1791年，其中第二樂章明顯帶有室內(nèi)樂性質(zhì)。值得一提的是，這一樂章已被多次使用在世界電影作品中。單簧管獨奏的主題質(zhì)樸寧靜、意味深長。在影片的后半部它時時伴隨男主人公丹尼斯在鏡頭中出現(xiàn)。丹尼斯一向不愿受到情感的羈絆與家庭的束縛，拒絕了卡琳想共同生活的愿望。他習(xí)慣了獨往獨來，注定要漂泊一生。在卡琳聽著留聲機播放的音樂，苦苦等候心上人再度光臨的場景中，獨奏單簧管靜靜的旋律似乎在加深她心中的孤寂和失望。 走出非洲女主角卡琳由公認的美國首席職業(yè)女演員梅麗爾斯特里普扮演。她的丈夫布羅爾由奧地利著名演員克勞斯瑪利亞布蘭道爾(Klaus Maria Brandauer)扮演。這位奧地利演員中國觀眾應(yīng)該不陌生。大約十幾年前北京電視臺播放的由法國百代制片公司出品的連續(xù)劇約翰克里斯朵夫中，克利斯朵夫的扮演者就是布蘭道爾 。 走出非洲男主角丹尼斯的扮演者是一位最富于魅力的銀幕偶像羅伯特雷德福。他扮演的那位金發(fā)的丹尼斯一身貴族氣質(zhì)。他豪放不羈、云游四方、惟我獨尊、風(fēng)流倜儻。是他駕著一架黃色的飛機從天而降，把自己的女友帶上藍天，讓她有機會通過上帝的眼睛俯瞰他們熱愛的這塊神奇、富饒的大陸。畫面上，隨著飛機的爬升和景色的變化，音樂的織體在不斷地豐滿，音色也在不斷地變幻。當(dāng)音樂中的情緒積累到飽和的時候，隨著鏡頭切換成飛機飛行在一大片白色鳥群上空的近景，片頭音樂主題一瀉千里，淋漓盡致地抒發(fā)了卡琳心中飽漲的澎湃激情。這是影片中最令人難忘的一組畫面。在空中，被深深感動的卡琳沉醉地向座艙后方伸出了手。走出非洲是一部高品位的、幾乎沒有商業(yè)痕跡的名副其實的大片。它以一種含蓄的懷舊情調(diào)，表現(xiàn)了本世紀(jì)初人們面對現(xiàn)代文明的畸形發(fā)展及其對世界其他民族文化的侵襲而產(chǎn)生的反思與自省。影片通過故事情節(jié)、大量富有詩意的畫面和主人公的自白，反映了以卡琳為代表的生活在殖民地的歐洲移民們對于回歸自然的向往，以及他們對于土著民族古撲民風(fēng)的眷顧。影片音樂在取材方面，也表現(xiàn)出了對于非洲民間音樂的尊重以及創(chuàng)作整體構(gòu)思的全面與豐富。走出非洲是一部我很喜歡的外國文藝片看后讓我念念不忘的除了一段發(fā)生在非洲大草原的戀情還有很多的是對非洲大草原極為優(yōu)美的的景色以及土著民族古樸的民風(fēng)的震撼此片拍出了非常完美的非洲草原傍晚清辰雨天陽光無論畫面還是音樂都堪稱無懈可擊在女主角一無所有的時候男主角丹尼斯回到了她身邊愿意陪她天長地久可是最后丹尼斯墜機死了女主角真正的一無所有了財富金錢名譽地位婚姻和她深愛的人她最后離開了非洲并一生沒有再回去過失去了一切不可悲她是幸福的當(dāng)她提著行李在火車站轉(zhuǎn)身那一刻我突然這么覺得歷史會記載著她對非洲原始民族的愛和熱情草原上的獅子會見證她和丹尼斯之間的一切所有受過她恩澤的非洲人民會永遠感激她懷念她她還有有一段精彩和夢幻的人生經(jīng)歷和一段足夠她回味一生的浪漫愛情多么寶貴的財富！正如她自己所說：” 如果我知道一首屬于非洲，屬于長頸鹿，屬于非洲新月的歌曲，屬于田地的犁頭， 和采咖啡工人的歌曲，非洲是否知道屬于我的歌，顫動的平原上空，是否正有我的色彩， 孩童是否會發(fā)明以我為名的新游戲，滿月拋下的陰影，落在碎石的車道上，是否像我的身影， 尼岡山的鷹是否會看顧我” 我相信我所說的就是影片想表達的因為女主角是豁達的而我也是欣賞了她的這份豁達我想，我們都在學(xué)，學(xué)人生如幻的真諦！范文走出非洲影評合集一、原創(chuàng)我的最愛電影-走出非洲走出非洲，一部我非常喜歡的，很唯美的影視劇作。該劇本改編于丹麥女作家艾薩克?丹森1937年問世的同名自傳體小說。影片在1985年公映引起巨大反響，并于次年一舉奪得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳配樂、最佳攝影、最佳美工、最佳音響7項奧斯卡大獎。整部片子無論是在場景、編導(dǎo)、演技、音樂等方面表現(xiàn)不俗，極其富有內(nèi)涵和藝術(shù)性，堪稱一部制作精美的經(jīng)典大片。多年前，我是在陽朔街頭與它相遇，下去的日子，即便家中還有許多片子都還沒來得及欣賞，而它，卻是一而再地重復(fù)眼前。片中故事雖說發(fā)生在二十世紀(jì)初，但劇情表現(xiàn)卻是古典而含蓄，充滿了浪漫傳奇色彩和懷舊氣息，令人不僅在視覺上獲得美感，于心靈也是一次滌蕩。走出非洲描述的是一位聰穎美麗女人走向非洲大地的愛情故事。其間，也隱匿著對愛情、人性和倫理的解讀和剖析，以及一種人文主義的關(guān)懷和對質(zhì)樸民族文化的追想。綜觀整部影片，幾乎沒有流露出商業(yè)意味，反而是感受到濃郁的文學(xué)氣息，甚至可以說，在觀看這部影片時，我更象是在欣賞一篇優(yōu)美的散文詩。走出非洲以豐富的非洲原野自然風(fēng)光作為故事背景，叢林，沙漠，戈壁，野獸，一望無際的海域，白鳥群振翅齊飛時的壯觀廣闊壯麗的肯尼亞原野異國風(fēng)光盡展無遺，蕩氣回腸的優(yōu)美旋律不時從畫面響起，縈繞耳際間，似乎可以感受得到美麗的自然中，大地的律動、萬物的呼吸，以及泥土的芳香我甚至追想著自己在廣袤無邊的非洲大地上盡情地奔跑. 走出非洲劇中人物的感情變化刻畫得非常細膩入微，男主角丹尼斯由羅伯特雷德福飾演，這是一位擅長于表現(xiàn)浪漫氣質(zhì)的男演員。劇中的丹尼斯是一個英俊而瀟灑，渾身充滿了男人的陽剛之氣和貴族氣息的獨行冒險家。他酷愛大自然，行為處事惟我獨尊、一向我行我素豪放不羈，卻也深沉而不失溫柔細膩，可以說，在很多女人心目中，這是一個充滿個性魅力的男人形象。丹尼斯崇尚自由，喜歡云游四方、喜歡狩獵，喜歡穿越于叢林和大漠中，只有在大自然中，他才感到生命的張力和激情。直到一天，他遇上了片中女主角卡倫（由善于詮釋復(fù)雜情感的美國職業(yè)女演員梅里爾斯.特里普飾演），兩人在數(shù)次偶然中相遇，并結(jié)下了情緣?？杉词贡舜诵男南嘤?，一向不愿受到情感羈絆與家庭束縛的丹尼斯依然不愿意放棄自己的生活方式，他試圖抵拒兩個人的共同生活，遠離卡倫走向遠方，獨自漂泊在每個可能或不可能的地方，尋找自己心儀的生活方式-也許他這一生注定了要永遠地漂泊，所以最終他可以永遠地駐留在廣袤的非洲大地上片中讓我記憶最為深刻的幾個鏡頭：卡倫在非洲部落里與黑人們對視對話的情景：倔強的黑人孩子瞪著她，內(nèi)心掙扎著，是否進行接受現(xiàn)代文明-醫(yī)學(xué)及不同種族人類的人文關(guān)懷。對白不多，人物的心理卻刻畫得很生動，微妙的神情中，另人有感心神靈會；丹尼斯在野外從獅子口中救出卡倫的場景，為他們的相識、重逢、彼此間的欣賞，到相愛埋下了伏筆。這一部分順理成章，兩大名演員的配合及精湛演技表現(xiàn)得淋漓盡致，一切盡在不言中；卡倫率領(lǐng)著馬隊，帶著物資藥品穿過叢林，穿過渺無人煙的荒漠，她騎著高頭大馬，衣衫襤褸，滿臉臟兮兮地走向戰(zhàn)前營地，陣營兩旁，士兵們夾道注視著她-這是一個充滿自信智慧，勇敢的女性形象；黑人管家在女主人回國治病時，默默地在她房間里換上鮮花。語言、地域、文化、種族間的差距在這里已經(jīng)拉近，卡倫以她獨特的人格魅力和人文關(guān)懷獲得了人們的尊敬與愛戴；丹尼斯帶著卡倫飛上藍天，俯瞰美麗富饒的非洲大地，綠意蔥蘢的原野，碧藍的大海，一群群白鳥展翅翱翔，在空中展開一幅美麗而壯觀的場景-美麗的大自然，夢在藍天上飛舞，快樂的相愛著的人兒，如火焰一樣熾烈的愛情，浪漫而美好，這一場景深深地打動了我當(dāng)卡倫的前任丈夫布利克森慢慢走過來，輕聲告訴她，丹尼斯已經(jīng)永遠地離去，正在收拾行李打算與丹尼斯開始新的生活的卡倫沒有出聲，在這一過程中，沒有語言的獨白，沒有憾人心肺的哭喊，時光在這刻停滯，默默的，卡倫的動作緩慢了下來，熟悉的莫扎特單簧管古典音樂從畫面緩緩而出-深沉、寬廣、優(yōu)美、舒展-彼此愛的音符，愛的見證，昔日時光仿佛重現(xiàn)于漸漸模糊的視線，我分明看見她眼底里無止境的傷悲二、走出非洲音樂賞析 在題材涉及非洲這片神奇大地的各國影片中，美國導(dǎo)演西德尼波拉克于1985年拍攝的走出非洲(OUT OF AFRICA，或譯“遠離非洲”)無疑是最具藝術(shù)性、最富有內(nèi)涵的一部。它獲得當(dāng)年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編編劇、最佳攝影、最佳原作音樂等7個獎項。影片配樂由英國作曲家約翰巴里創(chuàng)作。全片是從女作家卡琳布里克森的回憶開始的。1914年，卡琳和瑞典男爵布羅爾布里克森離開故鄉(xiāng)丹麥，來到了位于非洲東部的原英國殖民地肯尼亞。結(jié)婚后他們共同經(jīng)營著一個很大的咖啡種植園。剛到非洲的卡琳有一次在沒有隨身帶槍的情況下遇到一只獅子，多虧出身貴族的英國人丹尼斯救了她?？丈钌畹貝凵狭说つ崴埂Ｓ捎诘つ崴刮倚形宜?、豪放不羈的性格，盡管兩人心心相印，但他們的關(guān)系卻時斷時續(xù)。1930年，一場大火葬送了卡琳的咖啡種植園。不久丹尼斯也因飛機失事喪生。丹尼斯曾送給她兩樣禮物：一支鋼筆和一次飛行。是他用飛機把她帶上了天。翱翔在藍天中，她覺得自己是在“通過上帝的眼睛”俯瞰美麗富饒的非洲大地。隨著丹尼斯的死一切都逝去了，帶著心中最珍視的兩件禮物，卡琳滿懷失落與惆悵地離開了她熱愛的這片大陸。她永遠不會忘記，丹尼斯在打獵時還帶著留聲機，他帶著“3支來復(fù)槍，一個月的干糧，還有莫扎特”。出現(xiàn)在片頭的配樂主題，是作曲家根據(jù)影片一開始我們就聽到、而且后來一再出現(xiàn)的一首古典樂曲莫扎特單簧管協(xié)奏曲的第二樂章主題的動機創(chuàng)作的。這是男主人公丹尼斯最喜愛的音樂作品。我們聽到的這一旋律因此具有一種典雅、高貴的品質(zhì)，同時又帶有著作曲家約翰巴里最鮮明、最迷人的創(chuàng)作特征。它節(jié)奏沉穩(wěn)，和聲寬廣，旋律優(yōu)美，舒展流暢，是約翰巴里最受人喜愛的銀幕旋律之一。在攝影機優(yōu)秀而忠實地再現(xiàn)的遼闊壯麗的原野上，通過音樂我們似乎可以感受到大地的律動、萬物的呼吸和泥土的芳香。莫扎特的作品在影片走出非洲中是以“畫面有源音響”方式出現(xiàn)的。從丹尼斯送給卡琳一架留聲機的情節(jié)起，我們就不斷地聽到莫扎特的幾首器樂作品片段。其中使用次數(shù)最多、積極參與了故事敘事的，是莫扎特A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲。這部作品莫扎特大約創(chuàng)作于其生命中最后的歲月1791年，其中第二樂章明顯帶有室內(nèi)樂性質(zhì)。值得一提的是，這一樂章已被多次使用在世界電影作品中。單簧管獨奏的主題質(zhì)樸寧靜、意味深長。在影片的后半部它時時伴隨男主人公丹尼斯在鏡頭中出現(xiàn)。丹尼斯一向不愿受到情感的羈絆與家庭的束縛，拒絕了卡琳想共同生活的愿望。他習(xí)慣了獨往獨來，注定要漂泊一生。在卡琳聽著留聲機播放的音樂，苦苦等候心上人再度光臨的場景中，獨奏單簧管靜靜的旋律似乎在加深她心中的孤寂和失望。走出非洲女主角卡琳由公認的美國首席職業(yè)女演員梅麗爾斯特里普扮演。她的丈夫布羅爾由奧地利著名演員克勞斯瑪利亞布蘭道爾(Klaus Maria Brandauer)扮演。這位奧地利演員中國觀眾應(yīng)該不陌生。大約十幾年前北京電視臺播放的由法國百代制片公司出品的連續(xù)劇約翰克里斯朵夫中，克利斯朵夫的扮演者就是布蘭道爾。走出非洲男主角丹尼斯的扮演者是一位最富于魅力的銀幕偶像羅伯特雷德福。他扮演的那位金發(fā)的丹尼斯一身貴族氣質(zhì)。他豪放不羈、云游四方、惟我獨尊、風(fēng)流倜儻。是他駕著一架黃色的飛機從天而降，把自己的女友帶上藍天，讓她有機會通過上帝的眼睛俯瞰他們熱愛的這塊神奇、富饒的大陸。畫面上，隨著飛機的爬升和景色的變化，音樂的織體在不斷地豐滿，音色也在不斷地變幻。當(dāng)音樂中的情緒積累到飽和的時候，隨著鏡頭切換成飛機飛行在一大片白色鳥群上空的近景，片頭音樂主題一瀉千里，淋漓盡致地抒發(fā)了卡琳心中飽漲的澎湃激情。這是影片中最令人難忘的一組畫面。在空中，被深深感動的卡琳沉醉地向座艙后方伸出了手。走出非洲是一部高品位的、幾乎沒有商業(yè)痕跡的名副其實的大片。它以一種含蓄的懷舊情調(diào)，表現(xiàn)了本世紀(jì)初人們面對現(xiàn)代文明的畸形發(fā)展及其對世界其他民族文化的侵襲而產(chǎn)生的反思與自省。影片通過故事情節(jié)、大量富有詩意的畫面和主人公的自白，反映了以卡琳為代表的生活在殖民地的歐洲移民們對于回歸自然的向往，以及他們對于土著民族古撲民風(fēng)的眷顧。影片音樂在取材方面，也表現(xiàn)出了對于非洲民間音樂的尊重以及創(chuàng)作整體構(gòu)思的全面與豐富三、愛，還是自由看完電影，一再倒帶，把他們這兩段臺詞用中英文寫下來。深深地共鳴。我們許多人混亂著，困惑著愛，還是自由。莫非是個魚和熊掌的命題。在兩個人的世界里，有不同的答案。同樣向往自由的兩個人，在感情中變得不同，男人和女人對待愛情不同的態(tài)度。其實這并不是影片唯一打動我的地方。這只是影片里的一個細節(jié)。這部電影，從畫面到情節(jié)，幾乎無一處不在發(fā)光，發(fā)光，對，在我心目中，它就是一部閃耀光芒的電影，帶著非洲的熾熱，不羈。在那樣壯美的故事里，有雄奇廣闊的風(fēng)景，有熱烈豪放的愛情。居然還有細膩的人性。本來只覺艷麗，而后卻是驚喜。所謂驚艷?？赐曛两瘢灿袔啄炅?，記憶有些淹遠。只記得看完，對室友說想去非洲。不知道為什么，那個遙遠的國度，在導(dǎo)演的鏡頭里，讓我覺得格外親切。在原著作者口中，卻是那么蒼涼神秘。每一個鏡頭都澎湃著導(dǎo)演對那片土地的熱愛。我甚至想象他創(chuàng)作時激動得眼含淚水。讓我有這種想象的，還有天堂電影院。四、愛在光與音中交織當(dāng)雄渾的圓號奏出一曲纏綿悱惻旋律時，我知道，只有在這樣的氣魄中，才擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹌嗝缘牟菰M頭的雪山的感受，長風(fēng)吹起，間或顯現(xiàn)的形影，有令人神馳的故事，當(dāng)然，還有那段糾結(jié)著生與死、歡樂與憂愁的深情往事。 “在非洲恩共山腳下，我曾經(jīng)有一個農(nóng)場”梅麗爾斯特里普低沉略帶沙啞的嗓音緩緩的講述著自己曾經(jīng)的悠悠歲月。不帶一絲情感，就好像是在談?wù)搫e人的經(jīng)歷，又好像是在追憶一個古老的傳說。在走出非洲中，梅麗爾的表演樸實細膩并且具有真情實感，靠自己交織著憂郁與睿智的氣質(zhì)，成功地塑造了凱倫布里克森這個在婚姻與感情的光影下行走的敏感女性。從一個世俗、虛榮的丹麥女人，到男爵夫人，凱倫用金錢和婚姻交換了一個頭銜。也許，這是可悲的吧，也許，她還沒有遇見愛情吧當(dāng)她想認真地生活，想理性地對待婚姻，想要一個屬于自己地孩子時，卻被丈夫的不忠貞破壞了。她的鎮(zhèn)定讓人欽佩，沒有難以入耳的指責(zé)，沒有沸反盈天的打鬧，只是回到丹麥靜靜地接受治療。重回非洲后，她找到了自己地愛情。在影片中沒有太多的激情表演。即便是兩個熱戀中的人，表達的過程也是含蓄的。但其細膩和別致足以成為經(jīng)典。 “他帶著留聲機去打獵，還有一只獵槍，一個月的干糧，以及莫扎特的唱片”每當(dāng)，聽到那聲音，就知道是他來了當(dāng)?shù)つ崴柜{著一架黃色飛機從天而降，把自己的女友帶上藍天，享受飛翔的自由，讓她有機會通過上帝的眼睛俯瞰他們熱愛的這塊土地時，誰不為這段摻雜了豪情與氣魄的浪漫經(jīng)歷而激情澎湃？而影片中丹尼斯在河邊用水壺為凱倫洗頭發(fā)的溫情場面，也足以令每個心懷愛情的人感動。凱倫可以柔情似水，可以勇敢堅強，還可以自尊驕傲。在豐收的季節(jié)，她卻丟掉了農(nóng)場，不得不告別埋藏了自己青蔥歲月的原始而又美麗的非洲大地。她只是留下了一句“我對不起父母，現(xiàn)在又要浪費他們的錢了?！比绱撕浪湴恋呐藚s為了當(dāng)?shù)赝寥讼鹿蛄?。我?guī)缀跻獮樗纳屏細g呼。在生活最狼藉的時候，丹尼斯和她伴著音樂翩翩起舞，愛在舞曲中展開、纏繞。電影有時候就是這么神奇，它可以將兩個人的浪漫主義可以變成集體的狂歡，是的，在這一幕到來時，我看見大家和我一樣欣慰。但是，不是所有故事都有美好結(jié)局，當(dāng)質(zhì)樸寧靜、意味深長的音樂再次響起時，在卡琳苦苦等候心上人再度光臨的場景中，這靜靜的旋律似乎在加深她心中的惆悵孤寂與落寞失望。最終男主角的死亡如高曲斷弦的慘烈一般使一切戛然而止。哀傷不僅屬于劇中戀人，更屬于觀眾，這個情節(jié)更讓人感慨命運難測生命苦短。 “主保佑你的來與去，從現(xiàn)在起，直到永遠” “在那沒有榮耀的荒野上，月桂生得雖早，卻比玫瑰更易凋殘，你聽不見人們的呼喊” “我們注視著，在那里，我們發(fā)現(xiàn)了一個永不凋謝的玫瑰花冠”隨著女主人在墳場為死者閱讀詩文時，憂郁流暢的音樂再度響起，當(dāng)一切美麗的往事都成為飛機殘骸里的痕跡，面對著荒原已是獅子群散步的墳?zāi)梗偃ンw味男主人曾經(jīng)對生命獨立與自由的企盼時，我們或許可以伴隨凱倫布里克森走出這遼闊壯麗的非洲，但卻走不出那段關(guān)于愛與生命交織的記憶。五、傳奇的大陸，浪漫的愛情評走出非洲 “英國人識字，但他們也好不到哪里去”，非洲人是屬于非洲的，有自己的傳說，語言和風(fēng)俗，不需要歐洲人來給他們講圣經(jīng)上的故事，不需要都認識abc,不需要用刀叉吃飯。非洲人的生活方式不需要改變，這只是所謂文明人的一廂情愿，其實改變一個民族的文化，就是在滅絕它?！跋窬次反笞匀灰粯泳次愤@些古老的民族”吧?！拔以诜侵拊幸粋€農(nóng)場，在恩貢山下”，在屬于非洲人的非洲，實際上她有的是幻想和憧憬，最后帶走的，也只有回憶。 走出非洲以愛情為線索，戰(zhàn)爭為背景，同類似的影片英國病人相比，一個給我們展示了撒哈拉以南的野生動物遍布的綠色非洲，一個向我們展示了北非荒涼古老，處處古跡的黃色非洲。而且都用大量航拍，甚至在片中，主人公都有在飛機上俯瞰的鏡頭，茂密的叢林，飛流而下的瀑布，成群的斑馬外加一縷落日的余輝，畫面動人，美不勝收，仿佛也只有通過這種方式，才能將非洲的美展示給觀眾。作為人類發(fā)源地的非洲，這是也好像更加親近。而且兩部影片都有一個有趣的方面，大家圍在篝火旁講故事，推動情節(jié)，也給人一種深邃的畫面美感。 影片中的愛情，當(dāng)然不是凱倫和男爵，是丹尼斯，一個浪漫不羈的男人，一個甚至不愿為自己深愛的女人放棄自由生活的人。“原諒我這一生不羈放縱愛自由也會怕有一天會跌倒被棄了理想誰人都可以那會怕有一天只你共我”比beyong更甚，丹尼斯所要的自由，恐怕沒有人可以給他，除了廣闊的非洲草原?！拔也粫驗橐粡埣埗鼝勰恪?，這是他的回答，之后，他，連同他俯瞰非洲大陸的飛機，一同從天空栽向非洲大地的懷抱，長眠于此，與獅子作伴。 片名 Out of Africa , 無論翻譯為“走出非洲”還是“遠離非洲”，我認為都不能表現(xiàn)那種既留戀有下決心離開，切斷自己記憶的矛盾心情。片尾說“凱倫再也沒有回到過非洲”，但我相信，她的心早已與丹尼斯一起，與非洲緊緊聯(lián)系在一起，分也分不開（暈，省略號在哪里丫） 非洲，是個好地方六、個性的榮耀文懷沙曾說，所謂個性，就是把生存的理由看得比生存更重要。常常在電影里看到，個性強悍的人往往會比常人遇到更強大的挫折，究竟是強者注定要造受更深的創(chuàng)痛，還是這不同尋常的創(chuàng)痛造就了強者本人非凡的性格呢？ 走出非洲里的凱倫就是女人中的強者，個性中那些無畏與柔韌的東西，使得她的人生充滿彈性，兩度走進非洲，兩度離開非洲，此后終生未踏入那片廣闊的草原，只在回憶中，與她的丹尼斯繼續(xù)促膝長談。但她所表現(xiàn)出來的勇氣、智慧、堅強與善良，卻仿佛和那原生態(tài)的土地永遠契合在一起，永遠生機勃勃地告訴你，一個女人無論走到哪里，無論遭遇什么，都可以自己選擇如何活得更有意義，如何在被動處境中最大限度地抓住主動權(quán)。 有句老話說，即使生活有100個理由讓你哭泣，你也要有101個理由微笑。凱倫正是這樣，最后離開非洲時，她是一無所有的，與丈夫離婚，情人墜機而亡，農(nóng)場失火導(dǎo)致破產(chǎn)。當(dāng)初她帶著一車皮的水晶、陶瓷來到這里結(jié)婚，最后卻孑然一身靜靜離去。但是，她卻告訴生死相隔的丹尼斯：聽說，獅子來你的墳前坐著呢。巨大的悲痛反而轉(zhuǎn)化為一種對人生強大的掌控力與幽默感，這也正是為什么，她所失去所有，可是，無論毫無感情基礎(chǔ)的丈夫，還是非洲農(nóng)場里勞作的克庫迪人，又或者是她初到非洲時毫不客氣驅(qū)逐她的俱樂部全體男士，最后都對她充滿尊敬。那是因為她懂得愛自己，也懂得愛別人，她從來沒有被自己或別人達倒過。雖然她與伯利森男爵的婚姻只是一場交易，她看中男爵夫人的頭銜，他看中她豐厚的妝奩，但是當(dāng)她千里迢迢趕到肯尼亞的農(nóng)場時，她是希望與他好好生活在一起的，即使得知伯利森私自將土地改種很難有好收成的咖啡，即使婚后第二天，他就出門狩獵，明知罕見雨天卻給她留言“下雨前回來”，但她還是在氣憤之后，就著手管理他們的農(nóng)場，與酋長溝通，并建議受傷的克庫迪人去她那里治療。好不容易下雨時，她跑出去迎接丈夫回來，但短暫的和好后，丈夫又要離家參加戰(zhàn)斗。這一次，她又憑借自己驚人的膽魄與毅力，和管家一起帶上牛群連干幾天幾夜丈夫前線需要的用品送去，甚至在半夜擊退獅子的偷襲，當(dāng)她蓬頭垢面地出現(xiàn)在丈夫面前時，看著他驚訝的表情，她還會開玩笑說：我的發(fā)型改變了嗎？這次長途跋涉令她贏得管家的佩服，也使她與丈夫的感情加深了一層。但緊接著等待她的卻是患上梅毒的噩耗，當(dāng)然梅毒是丈夫傳給她的。她不得不回到歐洲進行治療，雖然治愈了，但喜歡孩子的她卻因此再也無法生育。 在伯利森上前線時，她說：男人上戰(zhàn)場考驗的是勇氣，女人考驗的則是耐心，永無止境的耐心。對她而言，她寧可將考驗的耐心換成勇氣，她無法像大多數(shù)女人那樣留在原地苦苦等待，她必須采取主動，在哪怕是冒險的行為中消解等待的煎熬，因為她相信任何事都需要靠自己爭取?？墒菬o論她如何努力，還是忍無可忍地將花心丈夫從身邊趕走。也正因為如此，可能是上天對她的補償，她終于能和質(zhì)素在同一等級的丹尼斯開始了水乳交融的愛情。奇怪的是，在非洲草原的磅礴氣勢下，他們的愛情非但沒有被襯托得感天動地，反而卻讓這無邊無際的環(huán)境給稀釋了，變得清新而雋永，短暫的相處，沒有那種孤注一擲的濃烈，卻有著細水長流的靜好，也許在他們身上，比起兩情相悅的纏綿來，更多的是志同道合的默契，他們是情人更是知己，于是既有他鄉(xiāng)遇故知的感懷，也有共同領(lǐng)略神奇國度的驚喜，在飛機上伸手一臥，是既折服于大自然的偉岸，有感懷于縹緲人世間能相遇知己的幸運。 凱倫說：地球是圓的，前方的路我們看不到太遠；丹尼斯說：在此我們不是主人，是過客。正因為同樣感到對未來無法預(yù)知，才會一起珍惜