歐洲古建筑風格一覽.docx

歐洲古建筑風格一覽1、古羅馬建筑 古羅馬人沿襲亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術，繼承古希臘成就，在公元1-3世紀達到西方 古代建筑極盛高峰。大型建筑物風格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。有些建筑物內(nèi)部空間藝術處理的重要性超過了外部體形。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。 古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。 古羅馬建筑的木結(jié)構(gòu)技術已有相當水平，能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達到25米。公元一世紀建造的羅馬大角斗場，可容 五萬觀眾，只用了56年時間就建成了。它建在一個填沒的湖上，但地基竟沒有明顯的沉陷。 公元二世紀中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用 整塊花崗石加工而成的。在神廟后墻8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當時起重能力之大。 公元四世紀下半葉起，古羅馬建筑潮趨衰落。 十五世紀后，經(jīng)過文藝復興、古典主義。古典復興以及十九世紀初期，法國的“帝國風格”的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學習的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到二十世紀2030年代。 古羅馬萬神廟天花 古羅馬萬神廟外觀2、羅曼建筑 又譯作羅馬風，原意為羅馬建筑風格的建筑，是10-12世紀歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風格。羅曼建筑風格多見于修道院和教堂，承襲初期基督教建筑。 典型特征是：墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一兩座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。 羅曼建筑承襲初期基督教建筑，采用古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)做法如半圓拱、十字拱等，有時也用簡化的古典柱式和細部裝飾。經(jīng)過長期的演變，逐漸用拱頂取代了初期基督教堂的木結(jié)構(gòu)屋頂，對羅馬的拱券技術不斷進行試驗和發(fā)展，采用扶壁以平衡沉重拱頂?shù)臋M椎力，后來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。平面仍為拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在東端增設若干小禮拜室，平面形式漸趨復雜。 隨著羅曼建筑的發(fā)展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應于不同尺寸和形式的平面，后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。羅曼建筑作為一種過渡形式，它的貢獻不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)與垂直上升的動勢結(jié)合起來，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構(gòu)圖之中。 羅曼建筑的著名實例有：意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂等。 意大利比薩主教堂建筑群3、哥特式建筑 11世紀下半葉，哥特式建筑首先在法國興起，13-15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。 哥特式教堂的結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成，有大面積的彩色玻璃窗則是它的另一特色,其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。 11世紀下半葉，哥特式建筑首先在法國興起。當時法國一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以后許多教堂所效法。 西立面是建筑的重點，典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面法國哥特式建筑盛期的代表作亞眠主教堂滿布雕像。正門上面有一個大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。 科隆主教堂 科隆主教堂4、文藝復興建筑 繼哥特式建筑之后出現(xiàn)，15世紀產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其他地區(qū)，形成帶有各自特點的各國文藝復興建筑。 最明顯的特征是揚棄中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。文藝復興時期的建筑師和藝術家們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。 在文藝復興時期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時代風格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術個性，各自創(chuàng)立學派和個人的獨特風格?？傊乃噺团d建筑，特別是意大利文藝復興建筑，呈現(xiàn)空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個大發(fā)展和大提高的時期。 一般認為，15世紀佛羅倫薩大教堂的建成，標志著文藝復興建筑的開端。而關于文藝復興建筑何時結(jié)束的問題，建筑史界尚存在著不同的看法。有一些學者認為一直到18世紀末，將近400年部屬于文藝復興建筑時期另一種看法是意大利文藝復興建筑到17世紀初才結(jié)束，此后轉(zhuǎn)為巴洛克建筑風格。 意大利以外地區(qū)的文藝復興建筑的形成和延續(xù)呈現(xiàn)著復雜、曲折和參差不一的狀況。建筑史學界對意大利以外歐洲各國文藝復興建筑的性質(zhì)和延續(xù)時間并無一致的見解。盡管如此，建筑史學界仍然公認以意大利為中心的文藝復興建筑對以后幾百年歐洲及其他許多地區(qū)的建筑風格產(chǎn)生了廣泛的持久的影響。 佛羅倫薩主教堂 像幾乎所有的歐洲教堂一樣，人們很難找到一個能夠一覽全貌的地方。狹窄的街巷中，教堂巨大的身影若隱若現(xiàn)，既不容易接近，卻又揮之不去，時時陪伴在你的左右。 教堂南墻上的大理石貼面白、綠、紅三色相間，白色的取自卡拉拉采石場，綠色的來自普拉托，紅色的則是西耶納的出產(chǎn)。這種搭配方式，是佛羅倫薩城的一種傳統(tǒng)。 西立面之正門，正對著八邊形的洗禮堂。 5、巴洛克建筑 是1718世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的。其特點是外形自由，追求動感，喜好使用富麗的裝飾、雕刻和強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間來表現(xiàn)自由的思想和營造神秘的氣氛。 巴洛克的原意是奇異古怪。這種風格在反對僵化的古形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術等部門都產(chǎn)生過影響。 巴洛克風格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。 興起于17世紀中葉，它的風格自由奔放，造型繁復，富于變化，