（中國現(xiàn)當代文學專業(yè)論文）都市里的農(nóng)家女——當代文學中打工女形象初探.pdf

摘要 打工文學的研究是當代文學研究里面的一個新方向 目前還沒有人進行系統(tǒng) 和專門的研冠而打工文學中的女性形象則國內還沒有人從文學角度進行系統(tǒng)研 究過 本文試從打工文學的出現(xiàn)和發(fā)展 打工女形象的分析研究和作家的敘事姿 態(tài)三個方面 進行一個相對系統(tǒng)和深入的研究 其中第二章都市里的一顆莊稼 是本文的寫作重點 分別以趙小云 黃紅梅和何香停等三個農(nóng)家女進行剖析 分 析造成她們不同人生軌跡的因素 同時第二節(jié)分析都市里的農(nóng)家女的身份焦慮 主要以 米粒兒的城市 為文本依托 本文第三章主要寫作家的敘事姿態(tài) 分為 知識分子的底層意識 作家的欲望化敘事和城市視角三個方面 關鍵詞 打工文學逃離者尋夢者形象底層意識欲望化敘事城市視角 i i i a b s t r a c t s t i l d yo nt h el i t c r a t u r eo nt 1 1 et h e m eo fr u r a lm i g r a n t si san e wf i e l di nt h e s t u d i e so nc o n t e m p o r a 巧l i t e r a t u r e b yn o w p e o p l eh a v e n tm a d es y s t e m a t i ca 1 1 d s p e c i a lr e s e a u r c h e so ni t b e s i d e s i m a g e so f o m e ni nt l l el i t e r a t l l r eo nt 1 et h e m eo f 九髓lm i g r a n t sh a v e n tb e e ns t u d i e ds y s t e m a t i c a l l yf b mt 1 1 ev i e w p o i n to fl i t e r a t l l r ei n c l l i n a t h ea 劬o ro ft h i st h e s i st r i e sc a r r y i n go nas y s t e m a t i ca l l dd e 印r e s e a r c hf r o m t 1 1 r e e 鉞 p e c t so f t l l ea p p e a r 習m c ea i l dd e v e l o p m e mo fr u r a lm i 掣a n tl i t e r a t u r e 也e 鋤a l y s i so nf 色m a l ef a 肌e rw o r k e r si n 訕a 1 1a r e 雒a i l dt h en a r r a t i v ea t t i t u d e so fw r i t e r s 1 1 1 es e c o n dc h a p t e r 觚a 面c u l t u r a lp l a n ti i l 恤c 破i st h ek e yp a r to f t h j sp a p e r t h c a u m o ra 1 1 a l y z e sm r e ei m a g e so ff e m a l ef i 柵e rw o f k e r si n 珈 b a na r e 嬲i n c l u d i i l gz h a o x i a o 孔m h u a n gh o n g m e ia i l dh ex i a n 垂i n g a r l dp u t sf 0 唿r df i a c t o r si n n u e n c i i l gt h e i r d i 位r e n tl i v e s f u m l e 姍o r e 也e 踟也o rt a k e sm il i e r sc i t y 鷦鋤e x a n l p l e 強d d i s c u s s e st l l e 觚x i e t o ff e m a l e 缸m e rw o d e r si i lu b a i la r e a s c i l a p t e rn 鵬ei s m i a n l ya b o u tt l l en a l l r a t i v ea t t i t u d e so fw r i t e 瑙 d i v i d e di n t o 也r e ep a r t so fi 1 1 t e l l e c t u a l s a w 旺 n e s so fb o t t o ml a y e r w 矗t e r s o r e c t i cn a 胍t i v ef o m l sa r l dt l l ev i e w p o i n to fc i 哆 k e yw o r d s l i t e 豫t u r eo nt h et h e m eo f 肌r a lm i g r a n t s d r e a m e rs e e k e r i m a g eo ft h ee s c a p e b a w a r e n e s so fb o t t o ml a y e bo 代c t i cn a r r a t i v ef o m t h e v i e 孵p o i n to fe 姆 i v 獨創(chuàng)性聲明 本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的 研究成果 據(jù)我所知 除了文中特別加以標注和致謝的地方外 論文中不包含其 他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果 也不包含為獲得浙江大學或其他教育機構 的學位或證書而使用過的材料 與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均 已在論文中作了明確的說明并表示謝意 學位論文作者簽名 簽字日期 年月 日 學位論文版權使用授權書 本學位論文作者完全了解浙江大學有關保留 使用學位論文的規(guī)定 有權 保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤 允許論文被查閱和借 閱 本人授權浙江大學可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫進行 檢索 可以采用影印 縮印或掃描等復制手段保存 匯編學位論文 學位論文作者簽名 導師簽名 簽字日期 年月 日 簽字日期 年月 日 1 1 致謝 l1 h 從去年暑假一個人每天在浙圖看書 到近半年時間經(jīng)歷找工作的各種辛酸 到最后畢業(yè)論文能夠順利的完成 其間甘苦 如入飲水 冷暖自知 論文得以順利完成 最需要感謝的人是我的導師王建剛副教授 自始至終給 我悉心指導與鼓勵 不厭其煩的給我提了很多中肯的修改建議 提供了很多論文 所需但難以查找的參考資料 在此謹獻上我深深的感激之情 這篇論文得以順利面世 還要感激江弱水教授 最初提出這篇論文設想的時 候 是江弱水教授給了我充分的鼓勵 讓我有信心繼續(xù)這個課題的研究 江弱水 教授在論文的修改過程中對我提出了嚴厲的批評與敦促 指出了論文中存在的很 多問題 使我在答辯前能盡力做到最好 感謝我的同學徐林英 趙宇 唐望 陳能文等人 他們給我的論文提供了一 些具體的建議 使我在遇到瓶頸的時候還能夠繼續(xù)寫下去 最后還要感激我的父母 他們一直以來都在默默支持著我 尊重我的任何選 擇 不管是找工作還是寫論文過程中 從不給我過大壓力 但我卻從沒有對他們 說過謝謝 在這里我想對他們說 爸爸媽媽 謝謝你們 在此一并向他們致謝 感謝他們的支持和鼓勵 謝謝 韓志君 2 0 0 8 年5 月6 日于浙大求是園 浙江大學碩士學位論文 都市里的農(nóng)家女 當代文學打工女形象初探 導論 底層 是上個世紀末開始流行的一個文化關鍵訊改革開放后中國社會貧 富差距增大 社會階層分化嚴重 一部分人成為 先富 起來的人 一部分人成 為中產(chǎn)階級 一部分人成為白領 小資竹 更多的人則淪為 底層 社會的一 員 這類似于當年的法國社會 法國高等社會科學院教授圖海納用從 金字塔 到 馬拉松 來描述法國社會當時的變化 他的意思是 過去的法國社會 是 一種金字塔式的等級結構 在這樣一種結構中 人們的地位是高低不同的 但同 時又都在同一個結構之中 而今天這樣的一種結構正在消失 而變成一場馬拉 松 今天的法國 就像一場馬拉松 每跑一段 都會有人掉隊 即被甩到了社會 結構之外 被甩出去的人 甚至已經(jīng)不在社會結構中的底層 而是處在了社會結 構之外 1 后來中國學者孫立平多次援引圖海納的 金字塔 馬拉松 的比 喻 認為二十世紀的中國社會正在變成一個 斷裂 的社會 也就是在社會等 級和分層結構上 一部分被甩到社會結構之外 而且在不同的階層和群體之間缺 乏有效的整合機制 最明顯的標志就是社會極端快速的 兩極分化 和日益鞏固 的城鄉(xiāng) 二元結構 2 這是一個比較尖銳的社會問題 有那么多的人被社會結構所拋棄 甚至游離 于社會結構之外 不少社會學家表示 如果任由這種情況發(fā)生 那么我們從發(fā)展 中得到的成果將付諸東流 結合中國歷史來看 這大概不是危言聳聽 底層文學的興起就是在這樣一個大背景下出現(xiàn)的 關于底層能不能被表述和 如何被表述 這個問題早在2 0 0 4 年就已經(jīng)引起許多學者的討論 2 0 0 4 年 天涯 上發(fā)表的 底層與底層的表述 等一系列以此為題的討論文章 后來 上海文 學 小說選刊 北京文學 文學刊物不斷地參與到討論中來 還有文藝理 論刊物 像 文學評論 文藝理論與批評 全國最重要的一些理論和文學刊 物都在關注這個話題 3 經(jīng)過這次大的討論 作家基本上不再對底層能否被表 述持懷疑態(tài)度 而是有了很多創(chuàng)作的實績 作家開始以自己的努力來顯現(xiàn)底層文 學的價值所在 1 羅崗 想象城市的方式 鳳凰i b 版?zhèn)髅郊瘓F 江蘇人民出版社 2 0 0 6 年6 月第1 1 7 頁 2 同上 第1 1 8 頁 3 李云雷 底層文學 在新世紀的崛起 在烏有之鄉(xiāng)的演講2 0 0 7 年9 月1 6 日 浙江大學碩士學位論文 打工文學只能算是底層文學的一個分克對于打工文學的提法理論界還存在 分歧 本文取其中一個意義 知識分子的底層書寫丹 很多人頑強的認為底層經(jīng) 驗只能由底層去吸收消化 知識分子不能深入的理解底層 不能作為底層的代言 人 筆者不認同這種觀點 事實上 深入研究一個問題有必要超越具體的經(jīng)驗 就像醫(yī)生研究精神病人自己并不一定要發(fā)瘋一樣而且往往醫(yī)生站在一個比病人 更清晰明了的地方 往往更容易看到本質問題的所在 因此 知識分子的底層書 寫在整個底層文學中就顯得相當?shù)闹匾?本文主要關注打工文學中的農(nóng)家女形氦從女性的角度談這些到城市打工的 農(nóng)家女在城市的工作生活 以及城市如何改變了她們的心理狀態(tài)和人生觀價值 觀此外 通過系統(tǒng)閱讀 我們發(fā)現(xiàn) 描寫這些農(nóng)家女的基本都是一些男性作家 因此探討男性作家的創(chuàng)作心理和寫作姿態(tài)也是本文的一個重要內容 1 城市打工者的出現(xiàn)與打工文學的興起 1 1 城市打工者的出現(xiàn) 從上世紀初的中國現(xiàn)代化進程開始 中國社會明顯出現(xiàn)了 城市中國 和 鄉(xiāng)土中國 兩大版圖 城市中國最早的形態(tài)是沿海通商開放城市 這些通商口 岸城市最早得洋風氣之先 在經(jīng)濟文化教育生活習慣各個方面都受到歐美發(fā)達國 家的影響 以上海 廣州等大城市為代表 新中國建立后 政府實行城鄉(xiāng)分治的 二元對立制度 配合居民戶口制度的強有力的實施 一直到改革開放初期 中國 實行的一直都是這種以行政主導型的城鄉(xiāng)二元結構 九十年代初期及以后 我國 實行的主要是以市場為主導型的城鄉(xiāng)二元結構 由此造成城市中國和鄉(xiāng)土中國的 巨大差異 曾有人戲稱 中國的大城市水平已達歐美發(fā)達國家 而農(nóng)村的發(fā)展水 平卻和非洲拉美等第三世界國家差不多 鄉(xiāng)土中國在現(xiàn)代化進程中扮演的是一個尷尬的角色 同時也是一個復雜的存 在 一方面歷代文人對鄉(xiāng)土中國特有的詩意想象 使鄉(xiāng)土中國具有一種 精神家 園 的意義 這和中國古代士人 達則兼濟天下 窮則獨善其身 的政治理想有 關 也和中國古代田園詩歌流派一脈相傳 古樸靜謐的田園風光 是治療失意落 浙江大學碩士學位論文 魄士入的靈丹妙藥 他們徜徉其中 忘記了官場上爾虞我詐勾心斗角 把自己真 摯的贊美獻給了田園 在現(xiàn)代中國 也不乏一些人把鄉(xiāng)村看成 精神家園力 比 如廢名比如沈從丸但是現(xiàn)今更多的人卻認為中國的鄉(xiāng)村是中國現(xiàn)代化進程中最 大的障礙 中國十三億入口中的九億農(nóng)民不知不覺被劃進了非主流的行列 能夠 發(fā)出聲音的都是社會的精英 都是既得利益的獲得者 中國社會結構的最大部分 被無情的拋棄 說到鄉(xiāng)土中國不得不說到 農(nóng)村 和 鄉(xiāng)村 的區(qū)別 在現(xiàn)代漢語詞典 2 0 0 2 年增補本的解釋中 農(nóng)村丹 以從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主的人聚居的地方 鄉(xiāng) 村 主要從事農(nóng)業(yè) 人口分布較城鎮(zhèn)分散的地方 其實在社會學意義上這是兩 個不同的概念 鄉(xiāng)村靠更多的在文學作品中使用 表達對鄉(xiāng)村寧靜生活的一種 欣賞與贊美 而 農(nóng)村 則傾向于政治用語 在中共中央發(fā)布的各項有關三農(nóng)問 題的政策文件中 沒有一個使用 鄉(xiāng)村 這個字眼的 都是說 農(nóng)村 農(nóng)業(yè) 農(nóng) 民井 農(nóng)村 這個詞比 鄉(xiāng)村 附加了更多的貶義感情色彩 這兩者的微妙差 別還很少有人進行專門研究 在本文的研究對象里面 更多作家傾向于使用 鄉(xiāng) 村 這個概念 這體現(xiàn)出作家們對鄉(xiāng)土中國的情感態(tài)度和價值取向 自改革開放以來 中國社會發(fā)生了深刻變革 這場變革首先是從社會運行的 經(jīng)濟體制改革開始的 經(jīng)濟體制改革就是為變更整個社會經(jīng)濟的運行和管理體 制 使它由一種模式改變?yōu)榱硪环N模式 具體的說 就是從傳統(tǒng)的計劃經(jīng)濟體制 轉變?yōu)樯鐣髁x市場經(jīng)濟體制 我國的改革是從經(jīng)濟體制的改革開始的 并且到 目前為止 仍主要體現(xiàn)在經(jīng)濟體制的改革之中 改革開放后 中國人的價值觀念 從來沒有出現(xiàn)過像今天這樣極其紛繁復雜的多元局面 在今天我國的社會中 最 現(xiàn)代的商品意識與最狹隘的小生產(chǎn)觀念 最崇高的集體主義 無私奉獻與最極端 的個人主義的金錢崇磊最現(xiàn)代的民族主義意識與最落后的封建主義觀念以及他 們種種復雜的混合形式都同時并存著 應當承認 社會利益與價值觀念由單一趨 向多元 這是中國社會從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代 從封閉走向開放 從落后走向進步的表 現(xiàn) 不同的社會經(jīng)濟價值觀念以及在此基礎上的社會價值觀念體系的沖突還會 表現(xiàn)在一個人的內心世界中 在社會轉型時期經(jīng)常出現(xiàn)的道德困惑和信仰危機 浙江大學碩士學位論文 就是社會方向的轉型折射到人的內心世界中所產(chǎn)生的社會價值觀念體系之間的 沖突 正是在這種社會轉型 經(jīng)濟轉軌時期 出現(xiàn)了一個新型的社會群落 城市 打工者 真正意義上的城市打工者出現(xiàn)在改革開放后的八十年代后期 中國的改革開 放最先在農(nóng)村實行 名垂史冊的小崗村事件揭開了農(nóng)村改革的序幕 家庭聯(lián)產(chǎn)承 包責任制的實行 最大限度地調動了當時農(nóng)民的積極性 于是出現(xiàn)了建國之后少 有的豐收年景 農(nóng)民手中的余糧多了起來 對于在文革中飽受饑荒的農(nóng)民來說 他們的腰桿終于可以挺直一氘但是二十世紀八十年代中期以后中國農(nóng)民的收入 卻再沒有更大的提高 相反他們辛苦一年種地的收入也僅僅夠溫飽而已 這是由 于國家實施了一系列惠及城市而忽略鄉(xiāng)村的政策 八十年代后期國家的工作重心 轉向城市國有企業(yè)的改革 對農(nóng)村和農(nóng)民索取的多補償?shù)纳?各級地方政府的各 項稅費壓得農(nóng)民喘不過氣來 鄉(xiāng)村中的一部分人開始到城市中去自謀生路 這時沿海的一些開放城市 像 最早的深圳廣州等地 吸引了大批鄉(xiāng)下的打工者 深圳這個城市的飛速發(fā)展離不 開這些廉價勞動力的功勞 中國的珠江三角地區(qū)是中國打工者最先開拓的地方 當年打工浪潮的洶涌不是我們可以想象的 此后 在中國的各大城市都出現(xiàn)了農(nóng) 民工 到城市中打工 對于農(nóng)民來說 首先 能夠得到比土地更多的收益 在城市 雖然做的都是城里人不屑做的最臟最累的活 薪水最低 沒有任何福利保障 但 即使這樣還是比在農(nóng)村中勞作一年要好的多 這也可以看出城鄉(xiāng)發(fā)展是多么失 衡 其次 有少部分是想出來見見市面 看看山外的世界 早期農(nóng)民工對外面世 界不完全了解 渴望走出大山 上世紀九十年代后期中國城市經(jīng)濟的快速發(fā)展 農(nóng)村發(fā)展相對滯后 通過報紙電視等傳媒對城市的宣傳 使得城市對農(nóng)民的吸引 更大了 到城市打工的人 男人一般是建筑工人 或者做別的體力活 而女性打 工者主要集中在服務業(yè)中 比如保潔員 女招待 保姆 小商販還有妓女 城市打工者是一群處在城市邊緣的 賤民 這里沒有卿卿我我的男歡女 愛 沒有愛爾蘭咖啡氤氳出的小資情調 沒有萎靡頹廢的低吟淺唱 這里有的只 有生之殘酷 有的只是在巨大生存壓力下的 可憐人 這是一個被放逐 被遮 4 浙江大學碩士學位論文 蔽的世界 被主流政治經(jīng)濟話語所淹沒所扭曲的世界 這是個由于缺乏有效發(fā)出 聲音的途徑 常常是被漠視 被犧牲 被遺棄的幽暗世界 但這個世界卻為文學 提供了一個別樣的天地 這就有了我們所說的 打工文學 1 2 打工文學的緣起 打工文學 嚴格來說不是一個規(guī)范的學術概念 至少這個名詞還存在歧 義 主要存在兩種比較有代表性的看法 一種看法是 打工文學是打工者描寫自 身的文學作品 主要內容是思念故鄉(xiāng) 感嘆打工生活的艱辛 這些打工作家的代 表人物是王十月 鄭小瓊 謝斌等 還有一種理解就是知識分子的底層書寫 寫 作的主體是知識分子 內容則是描寫打工者在城市的情感和工作 主要的代表作 家是劉慶邦 羅偉章 孫惠芬 盛可以 荊歌等 本文關注的主要是后一種 也 就是知識分子的底層書寫 第一種意義上的打工文學興起時間比較早 大概從八十年代后期就已出現(xiàn) 如今也走過了三十多個年頭 日益吸引了許多文學評論界的目光 知識分子的底 層書寫卻晚的多 據(jù)作者對1 9 9 6 年至2 0 0 7 年 人民文學 收獲 十月 當 代 四大期刊上發(fā)表的有關打工文學的數(shù)量統(tǒng)計來看 2 0 0 2 年以前作品很少 基本沒有引起文壇的重視 從2 0 0 2 年之后這類作品多起來 此后的幾年這類作 品的發(fā)表數(shù)量陡然增多 而且都是發(fā)表在國內有重大影響力的文學期刊上 分析 其原因 大概有以下幾點 首先 在城市的農(nóng)村打工者人數(shù)保守統(tǒng)計大概有1 2 億人 這是一個龐大的 群體 作家對此不可能不聞不問 且報紙電視上經(jīng)常會出現(xiàn)農(nóng)民工討薪 民工歧 視等問題 引起社會廣泛關注 這些事實對有社會良知作家的創(chuàng)作不能說不是一 種觸動 所以大量涌現(xiàn)這類作品不足為奇 其次 2 0 0 4 年底層文學的大討論 使知識分子對書寫底層有了一個比較深 入的討論和認識 主要是在 天涯 上發(fā)了一組 底層與底層表述 這樣一組討 論 提出了幾個問題 一是知識分子能不能代言底層 二是知識分子怎樣代言底 層 此次討論引起文壇很大震動 其實早在1 9 9 8 年 在新左派和自由主義的 論爭中 就討論過中國未來的路該怎么走 很多人認為中國的底層是落后的 是 浙江大學碩士學位論文 發(fā)展中沉重的包袱 該被忽略被拋棄 甩掉的 但另一部分人表現(xiàn)了截然不同的 態(tài)度 這些人認為中國的底層其實是中國社會的主體 只有關注底層的發(fā)展 中 國的未來才有希望 4 底層文學所表達的跟這些人的觀點非常相似 在底層文 學的苦難敘事里面有很多作品深入發(fā)掘底層小人物的美好善良的天性 性格中的 堅忍執(zhí)著 生命力的頑強不屈 這些其實都是中國精神中值得發(fā)揚光大的 很多 文學寫作者意識到這一點 打工文學是底層文學的一個小分支 也就因著這種際 遇有所發(fā)展 第三 筆者認為很大程度上也是文學寫作者的一種策略 上世紀八十年代初 以來 中國文壇成名的作家 傷痕文學和改革文學的作者基本都是文革前就已經(jīng) 成名的作家 及至后來的現(xiàn)代派文學和先鋒文學興起 造就了一大批年輕的文壇 新星 九十年代新寫實小說 現(xiàn)實主義沖擊波這些文壇潮流的出現(xiàn) 也成就了池 莉方方劉震云談歌劉醒龍等一大批作家 進入新千年以來 文壇上嶄露頭角的作 家 有很多是以描寫底層小人物起家的 像孫惠芬 羅偉章 王手等 尤其是新 秀羅偉章 他現(xiàn)在可以說是文壇上炙手可熱的作家 他的 大嫂謠 我們的成 長 等小說引起很大反響 很多文學新人選擇描寫底層這樣一種文學資源 可以 不受以前文學的各種逼迫 享有比較大的寫作自由度 更容易脫穎而出 打工文學只是底層文學的一個分支 它的繁榮離不開底層文學的發(fā)展這個大 背景 本文引用上海學者劉旭的研究成果 底層的主體構成是工人和農(nóng)民 他們 的主要特征就是政治上基本無行政權力 經(jīng)濟上一般僅能維持生存 至多保持 溫飽 文化上受教育機會少 文化水平低 缺乏表達自己的能力 5 描寫這 些底層人民的文學被看作是底層文學 底層文學一開始主要描寫城市底層人民 像下崗工人 這其實和改革文學還 是有點一脈相承的 像談歌的 大廠 李佩甫的 學習微笑 前者描寫改革的 陣痛 國有大廠改革的艱難 后者寫國企下崗女工的艱難生活 等城市底層描寫 的熱潮過去之后 很多作家把目光投向城市里的農(nóng)村打工者 著手描寫他們在城 市里的工作生活和情感變化 也出現(xiàn)了很多影響比較大的作品 像邱華棟的 哭 泣游戲 尤鳳偉的 泥鰍 王手的 鄉(xiāng)下姑娘李美鳳 等 都是這方面的代表 4 李云雷 底層文學 在新世紀的崛起 在烏有之鄉(xiāng)的演講2 0 0 7 年9 月1 6 日 5 劉旭 底層能否擺脫被表述的命運 天涯 2 0 0 4 年第二期 6 浙江大學碩士學位論文 作品 根據(jù)作品表現(xiàn)內容的深度與廣度 以及作家作品的藝術成就 打工文學的發(fā) 展大致可以分成兩個不同的階段 從上世紀八十年代后期到九十年代中期 這基 本上可以劃分為第一階段 這期間的作品藝術成就不高 大都是一些打工者自己 創(chuàng)作的作品 且產(chǎn)生廣泛影響的作品不多 在本文中這部分作品除列舉分析邱華 棟 哭泣游戲 和謝麗虹 外來妹 兩部作品 前期作品其余不作為重點研究對 象 九十年代后期至今 可以說成是打工文學發(fā)展的第二個階段 這是本文要研 究的重點 但本文也不擬全面考察這一階段的打工文學 只打算分析這一文學中 的 打工女 形象 當代文學中底層文學農(nóng)村打工女的形象 也可稱之為 都市里的農(nóng)家女 這一稱謂主要受澳大利亞學者杰華 都市里的農(nóng)家女 一書的啟示 所謂 都市 里的農(nóng)家女 是指從農(nóng)村來到城市打工的未婚的年輕的女性 打工就是她們?yōu)?其他人工作 而不是自雇 她們一般比較年輕 三十歲以下的年紀 大部分打工 女在十七八歲到二十八九歲之間 因此一般來說是未婚女性 當然打工者中也有 已婚女性 到城市打工的女性中很多是已婚的 像羅偉章 大嫂謠 里的大嫂 劉慶邦 守望 里的米秋水 這些形象都不在本文的研究范圍之內 都市里的農(nóng) 家女 這是一個特別需要社會支持的 弱勢群體 在城市話語和媒體當中 打工妹已經(jīng)成為一種簡化了的籠統(tǒng)概念 掩蓋了流動農(nóng)村女性的其他形象 6 在人們的印象中 城市里的農(nóng)家女要么是穿著土氣口講方言的家庭小保姆 要么 淪為性感時尚的性工作者 其實在打工文學中隱藏著一大批有著獨立個性和不同 人生軌跡的都市農(nóng)家女 2 城市里的一棵莊稼 2 1 尋夢者和逃離者的形象 2 1 1 農(nóng)家女趙小云的華美轉身 1 9 9 1 年廣州臺播出的電視劇 外來妹 第二年此劇又在央視一套熱播 6 澳 杰華 都市里的農(nóng)家女 吳小英譯 江蘇人民 i l 版社 第7 頁 7 浙江大學碩士學位論文 外來妹 一詞也成了當時使用頻率最高的詞匯之一 時隔十年后的2 0 0 0 年 北京昆侖出版社出版了當年電視劇 外來妹 的劇本 這部電視劇是較早反映農(nóng) 家女在城市打工的作品 而且紅遍大江南北 這部小說里反映的許多問題 在以 后的創(chuàng)作中都有不同程度的延伸和遺留 因此 筆者想將此劇 包括劇本 作為 研究的導入對象 劇中陳小藝扮演的趙小云 可以說是第一代打工妹中尋夢者的代表人物 劇 本是從她們要離開趙家坳的前夜開始的 小云臨行前給爸爸寫了一封信 她柔聲 低語 我走了 跟鳳珍姐到南邊打工去 原諒我 爸爸 我 我太想去看 看外面的世界了 7 農(nóng)家女趙小云不愿繼承父業(yè) 高中畢業(yè)待在村里做一名民 辦教師 這對她那顆年輕的躍動的不安分的心來說是不現(xiàn)實的 年輕人敢想敢做 的特點在她身上表現(xiàn)的非常強烈 她同時也表現(xiàn)出青春期特有的叛逆思想 希望 離開家人獨自闖蕩一番 哪怕碰得頭破血流也在所不惜 小云對勸阻自己的志強說 你去當兵也好 出去打工也好 想上哪就上哪 什么事都可以自己做主 你也該替我想想 我都這么大了 哪兒都沒去過 我不 能這一輩子就窩在這山溝溝里 我也想看看外邊的世界 我也想自己給自己做一 回主 8 從這些描寫中可以看出 趙小云是個有著強烈獨立女性意識的新時 代女性 她不滿于一輩子待在貧困的小山村里 希望能和男人一樣出去見見世 面 積極爭取自己作為女性的獨立自主地位 這是一個受過高中教育的女孩子 她從書本上看到了山外的世界與自己生活的山村有著那么多的不同 這種強烈的 好奇促使她離開學校 離開父親 跟隨鳳珍南下打工 在她 意味著生活向她打 開了一面全新的窗 她的人生軌跡將完全不同于她的母親輩 她的母親或許一輩 子都沒能走出趙家坳 而她卻走向千里之外陌生的深圳 從此上演她華美的夢想 轉身 劇中的趙小云是一個典型的尋夢者的形象 她初中畢業(yè) 為了減輕父親的經(jīng) 濟負擔 放棄繼續(xù)讀高中 選擇跟著村里的鳳珍姐到南邊打工 從她的內心獨白 和對志強的話 都可以看出來 她希望在自己年輕的時候 離開閉塞貧窮的小山 窩窩 走出去 看看外面的世界 山外的世界總是那么吸引人 于是她毅然決然 7 謝麗虹 成浩 外來妹 昆侖j i 版社2 0 0 0 年版 第l 頁 謝麗虹 成浩 外來妹 昆侖出版社2 0 0 0 年版 第3 頁 8 浙江大學碩士學位論文 的走出小山村 成為南下打工潮流中的一員 劇中江生不滿林老板的保守刻板 決定另起爐灶 他賞識趙小云的管理才 能 決定高薪聘請她為車間主管 這對她來說其實是一個機遇 也是一項挑戰(zhàn) 當時她已是一名拉長 這時江生又高薪聘她去做車間主管 這對一個外來打工妹 來說是個不小的成功 也是她當初來廣東打工的夢想 她就是想看看外面的世 界 不想一輩子局限在黃河邊上的小小的趙家坳 相比其他女工來說 此時的趙 小云可以說已經(jīng)基本實現(xiàn)了她的夢想 但是建達畢竟是一個新廠 如果發(fā)展不順 的話 她很可能要冒很大的危險 如果新廠運轉不好的話 她可能連原來的工廠 都回不去了 這對她來說也是一個重大的人生選擇 但此時的趙小云沒有更多的 猶豫 看著身邊這塊日新月異的土地 終于決定跟隨江生 也許里面有她對江生 的感情因素在起作用 但她沒有像鳳珍那樣 為了義氣留在原來的工廠 從中國 傳統(tǒng)道德層面上說 鳳珍她們是對的 忠于自己的舊主 不離不棄 問題是在現(xiàn) 代社會 這樣的忠誠有沒有意義 這樣的義氣跟市場經(jīng)濟p k 它能堅持多久 一 個公司如果不能吸引人才留下的話 那么這個公司能不能在激烈的競爭中存活下 去 顯然趙小云思考過這些問題 而且得出了自己的理解和答案 她是一個善于 改變自己的人 從以上分析我們可以看出 農(nóng)家女趙小云的眼光是長遠的 她不僅看到了當 前更看到了以后社會的發(fā)展方向 她比同時出來的那些農(nóng)家女 思想觀念更為現(xiàn) 代和開放 雖然在傳統(tǒng)道德和現(xiàn)代意識的關系上 她也有許多矛盾的地方 比如 在劇中江生邀請她跟自己一起另建一個工廠時 此時趙小云還在替前任老板著 想 從山村帶來的樸素情感還在她身上起著作用 等江生跟她講了國際競爭的形 勢后 她似乎明白了些什么 農(nóng)家女趙小云似乎明白了面前該走的路是什么 鄉(xiāng) 村的經(jīng)驗和鄉(xiāng)村傳統(tǒng)道德在這片正在蓬勃發(fā)展的土地上似乎是不大實用的 她需 要學習的東西還有多 小云得知江生只是對自己進行感情投資的真相之后 腦子里只有楊帆那句話 他對你所做的一切 依我看 不過是一種感情投資 9 情竇初開的農(nóng) 家女孩趙小云 愛一個人只想真真切切的去愛 哪里會想得到那么多的彎彎繞 9 謝麗虹 成浩 外來妹 昆侖出版社2 0 0 0 年版 第2 0 9 頁 9 浙江大學碩士學位論文 可是精明的香港商人江生不同 他需要自己結發(fā)妻子父親的資金幫助 以助他成 就事業(yè) 他也需要趙小云幫他管理建達 那些溫情脈脈的關心只是自己的一種感 情投資 而不是真心實意的去喜歡去愛 賞識和愛是不一樣的 他這種態(tài)度對純 真善良的農(nóng)家女趙小云是一種很大的傷害 農(nóng)家女趙小云在事業(yè)上是成功的 但是在感情上她還是無法理解看透商人的 心思 這幾乎是所有女性的弱點 事業(yè)的成功并不是她們內心最需要的東西 感 情始終是她們心底最渴望擁有的 一個女人可以沒有事業(yè) 但是她不能沒有感情 趙小云知道江生只是在利用自己后 對江生的愛情幻想也一點點破滅了 江生走 后 小云爆發(fā)出痛不欲生的嚎啕大哭 這哭聲是對自己的感情一個交待 哭過之后 一切都結束了 女性往往用哭 來發(fā)泄自己的感情 也許是因為女性心理上天生的弱小 她們沒有別的辦法來發(fā) 泄自己心中的委屈憤懣 只有借助哭泣來調節(jié)自己的心理平衡 哭過 冷靜下來 的趙小云依然是堅強的 在劇中趙小云其實很多時候是不被理解的 尤其是同村的女工鳳珍 她是有 著極強烈傳統(tǒng)意識的女人 雖然她比趙小云早幾年出來打工 但是她的思想意識 一直停留在打工之前的水平上 看重人情 鄉(xiāng)情 而全然不顧現(xiàn)代市場經(jīng)濟中新 出現(xiàn)的競爭等一系列新鮮的東西 后來趙小云被聘為大安鄉(xiāng)玩具廠的廠長 與江生一起合作 此時的趙小云可以說已經(jīng)成功的轉型她雖然還是一個從農(nóng)村里走出來的打 工女 但已今非昔比 如今的趙小云已經(jīng)走上了現(xiàn)代企業(yè)的高層管理崗位 她的 夢想可以說已經(jīng)非常輝煌 這是一個勇于追求自己的夢想 并最終實現(xiàn)了自己的 夢想的女孩子 這是成千上萬的農(nóng)家打工女中比較成功的一個形象 也是眾多農(nóng) 家女想努力要達到的那種人生境界 但是這種形象畢竟是少數(shù) 而且 外來妹 這個劇本描寫筆力還比較薄弱 人物形象還不夠飽滿 趙小云的成長經(jīng)歷也過于 簡單 總體來說此劇算不上一部成功的劇作 但是里面首次塑造了一個農(nóng)家女正 面的成功的一個形象 在以后的小說創(chuàng)作中 這種形象卻很少出現(xiàn) 2 1 2 中國社會的女拉斯蒂涅一一欲望女巫黃紅梅 浙江大學碩士學位論文 打工女中有靠自己的實力和努力最終成為一名高級打工者的 像前面論述過 的趙小云 也有憑借非正常途徑獲得 成功 的 之所以 成功 要加雙引號 是因為這種成功是虛假的暫時的 最終當事人還是付出了生命的代價 邱華棟的 小說 哭泣游戲 里面的女主人公就是這樣的 小說 哭泣游戲 講述的是一個身份模糊 有可能是鄉(xiāng)下姑娘也有可能是 小城市出來的女孩子 作家對她身份沒有做一個明確的界定 因此筆者把黃紅梅 理解成一個來城市闖蕩的農(nóng)家女 的女孩子 她想占領城市卻最終被城市吞噬的 故事 故事不長 一共十二章 充其量只是一部中篇小說 卻成功塑造了一位欲 望女巫黃紅梅的形象 黃紅梅是個讀過護理?？频呐⒆?受過中等職業(yè)教育 因此她不同于一般 的沒有多少文化的農(nóng)家女 以前在家鄉(xiāng)的地級醫(yī)院做過護士 相比來說 她的起 點要高一點 但是當她來到北京 卻也只能從小保姆做起 敘述者說 北京就像 是一塊肥肉 人才就像是蒼蠅 紛紛來瓜分它 所以北京最不缺的就是人才 這 個比喻雖然惡心了一點 卻也是事實 女主人看不起農(nóng)村來的黃紅梅 總是用懷 疑和蔑視的眼光看她 瞧不起她 認為她什么也不懂 懷疑她偷東西 黃紅梅實 在忍受不了這種人格歧視 就逃了出來 然后偶遇了想當一個行為藝術家的 我 故事由此發(fā)生 我 是一個大學畢業(yè)生 也是一個外省青年 看到這個 外省青年 我想 到了巴爾扎克的小說 里面經(jīng)常會出現(xiàn)這個詞 外省青年一般被認為是很土的 沒有見過世面 外省口音也常常會被人笑話 甚至會成為身份低下的一個標志 故事中的 我 出身不明 沒有出現(xiàn)父母身份的介紹 似乎是這城市里無根的一 代 但他卻無比喜歡城市 他說 而我 則因為成為這城市中的人而激動不安 喜氣洋洋 因為突然從某一天起 我就不再是個外省青年 我就像是生活在這 里許久的真正的城市的的主人一樣 1 0 我喜歡看到人們被物質和欲望所驅使 的急促表情 從小說的情節(jié)發(fā)展可以看出 黃紅梅是這樣一個人 她能很快適應城市生 活 很快就能掌握城市生活的規(guī)則 這似乎意味著黃紅梅的發(fā)展?jié)摿h不止一個 1 0 邱華棟 哭泣游戲 第一章 h t t p m 哪 x i a o s h u o c o m r e a d b o o k 0 0 1 3 3 0 2 5 5 1 6 h t m l 1 1 浙江大學碩士學位論文 小小的按摩女 她在城市里的非常人生才剛剛拉開帷幕 g 我 發(fā)現(xiàn)僅僅幾個月的時間 她已經(jīng)有了很多的變化 她好像已經(jīng)掌握 了對付城市的辦法 她開始對自己在城市的生活有了信心 不再是個面對警察手 足無措的小姑娘了 于是農(nóng)家女黃紅梅開始了她在這個城市的第三份工作 跟人 合伙開快餐店 她有經(jīng)營頭腦 原來營業(yè)期間像 被打劫過的 燒烤店在她手里 起死回生 生意興隆 她越來越像我設計中的她 這個她是性感機智而又充滿 活力的 冷漠而又熱烈 高雅而又不脫俗 善與惡都協(xié)調的統(tǒng)一到她身上 總之 她就是一個弄明白了城市法則的人 敘述者慢慢發(fā)現(xiàn)他的這件行為藝術品越 來越精致 越來越符合自己的想象 他在沾沾自喜 然而他卻不知道 這時的黃 紅梅在她的人生中只是小試牛刀 她更大的 成功 還在后頭呢 一年后這個城 市的一家地方報紙以整張篇幅介紹她如何從一個打工妹成為一個年入百萬的餐 飲業(yè)管理者 她成了這個城市打工妹白手起家的成功典范 成了眾人矚目的焦點 在開餐飲店的過程中她認識了形形色色的人她也不滿足只做一個餐飲店老 板 她后來成了一家娛樂城的經(jīng)理 她對敘事者說 我要扮演的角色太多了 黃紅梅終于一步一步的離開了 我 她已經(jīng)不再是我的作品 我 也沒有能 力再參與她的生活 我丹一手創(chuàng)造的行為藝術品有了自己的思想和靈魂 慢慢 踏上了自己在城市生活的軌道 她在城市的故事也變得曖昧不明 含混不清 以后 我 很少聽到黃紅梅的消息 直到有一天在家門前的豪華別墅里看到 已成為城市主人的她 實現(xiàn)了她當初來這個城市許下的誓言 她也成了更多年輕 女孩子羨慕的對象 這似乎預示著這個城市還會出現(xiàn)更多的 黃紅梅 李紅 梅 王紅梅 不久后的一天 人們發(fā)現(xiàn)黃紅梅已經(jīng)被人殺死在浴室里 欲望女巫黃紅梅就這樣從一個農(nóng)家打工女 通過做按摩女積累起開快餐店的 原始資本 又通過開快餐店結識了形形色色的人物 后來成為娛樂城總經(jīng)理 讓 她結識了更多的城市顯貴 她的豪華別墅就像是國外的高級沙龍 到這里來的都 是所謂上流社會的人 充滿了機會充滿了冒險 黃紅梅實現(xiàn)了她當初來城市的夢 想 而且比她當初的夢想豪華一千倍 然而實現(xiàn)夢想的途徑畢竟不是那么的正當 1 1 邱華棟 哭泣游戲 第八章h t t p v w w x j a o s h u o c o 刪 r e a d b o o k 0 0 1 3 3 0 2 5 5 2 3 h 仃n l 1 2 浙江大學碩士學位論文 和光明磊落 這也為她的命運埋下了隱患 她從一個普通的農(nóng)家女蛻變成一個在 城市中有著巨大影響力的女人 小說中敘述者沒用從正面描寫她的辛酸和淚水 可是只要我們稍稍動下腦筋 我們就會知道僅憑一個弱女子想在城市中落腳都很 難 何況是做成她這樣的產(chǎn)業(yè) 她的付出和努力沒有人能看到 沒有人能夠真正 體會一個農(nóng)村來的女子在城市里所遭受的委屈和侮辱 是何種巨大力量讓一個柔 弱女子改變了這么多 黃紅梅對 我 說 我明白了只要我敢于交換 我就會得到我想要的東 西 這是一個交換的時代 愛情 這種字眼在今天已經(jīng)過時了 欲望才是最根 本的 1 2 她最初的夢想是賺一點錢回四川老家去養(yǎng)豬 種花 讓家鄉(xiāng)的女孩子 也一起致富 但是物質欲望的刺激 使黃紅梅改變了初來的夢想 在欲望的都市 里迷失了自己 在歧路上越走越遠 城市的實利價值觀侵蝕著黃紅梅 使她明白 交換的市場原則 沒有人能從另一個人那里免費得到好處 每個人都需要付出自 己所擁有的那一份 在城市這個欲望漩渦里掙扎翻滾的黃紅梅 終究被欲望的波 濤所吞噬淹沒 2 1 3 鄉(xiāng)村生活壓迫的逃離者一一何香停 黃紅梅是中國當代社會的女拉斯蒂涅 她有著征服城市的欲望和野心 而且 一開始就目標明確 她不斷使用自己的 秘密武器 不斷的奪取占領城市的 勝利 而劉慶邦的小說 家園何處 里的何香停 卻不是這樣一個打工女 她來到城市打工只是為了逃離鄉(xiāng)村生活的壓迫 迫不得已來到城里打工 她不知 道等待她的是什么 也不知道城市將以怎樣的姿態(tài)迎接她 童年時的何香停是幸福的 無憂無慮享受家人萬千寵愛 可是后來父母相繼 去世 四個哥哥誰也不愿養(yǎng)她 后來三哥對停說 以后你跟著我 三哥有口干 的 不會讓你喝稀的 三哥的話讓停徹心的感動 從此停把自己放到牛馬的位 置上 在三哥家拼命干活以此來贏得自己留在三哥家的資本 但是隨著外出打工的潮流越來越猛 越來越多的人外出打工 而且實實在在 的給村里人帶來利益的時1 斃停的三嫂通過各種方法 敲邊就拐彎抹角的罵停 1 2 邱華棟 哭泣游戲 第十章h t t p w w x i a o s h u o c o m r e a d b o o u 0 0 1 3 3 0 2 5 5 2 5 h t m l 1 3 浙江大學碩士學位論文 故意說難聽的話給停 總之目的只有一個 就是逼停外出打工 給家里賺錢 失 去親生父母 寄居在哥嫂籬下的農(nóng)村女孩停 沒有辦法 只好接受命運的安排 十九歲的農(nóng)村姑娘停對城市充滿了恐懼 小說里寫到 聽說外面的地方人 欲橫流兇險遍地不是騙人就是被驍不是吃人就是被吃到處都很恐悔 外出打工 身單力薄的一個女孩子家 面對外頭兇蠻強有力的世界 誰能保證自 己不失身 失身不知在誰手里失身 一旦失身是不是就等于一輩子跳進了苦 海 正是這最后一點 讓停恐懼 最不愿接受 她有一個不可逆轉驅趕不走 的念頭 覺得只要出去 肯定自身難保 1 3 這似乎是一個預言 是女孩子對自 身命運的一句讖語農(nóng)村女孩子對外出打工能否保全自己的處女之身存在深深的 恐懼 而且先驗的認為只要進入城市 就一定會失掉一個女孩子最為寶貴的東 西 這種恐懼深深的刺痛孤女何香停的心 冥冥之中 命運的魔爪一步一步伸向 了何香停 女性的預感在這里有著神秘的精準性 正是這種預感引導停一步一步 走向命運的深淵 每個人都逃不掉的宿命 在決定進城之前 何香停這種對城市由來已久的恐懼和深深的敵意 使她極 不愿意城市以吸引農(nóng)村剩余勞動力的名義把自己掠忐不愿意輕易讓城市的陰謀 得逞 她想在進城之前把自己毀壞 城市稀罕自己哪一點 她就把自己的哪一點 毀壞 決不讓城市把自己完好的得去 她自己是無能為力的 她需要有個人幫忙 這個人就是她的未婚夫小學老師方建中 但是方建中的老實和膽小 最終讓他失 去了這個機會 他的聰明反被聰明誤 也使得何香停一下子喪失了獻身的崇高 感 所以何香停報復城市的 陰謀 一時沒有得逞 這一細節(jié)描寫也增加了何香 停故事的悲劇意味 鄉(xiāng)下姑娘何香停本來是要逃離鄉(xiāng)村生活對自己的壓迫可是她剛出火海又入 虎穴 走進了城市這個吃人的地方 不提老家猶可 一提老家 停的眼淚又涌流出來 她想 哪是我的家 誰是我的親人 有誰能保護我 失貞的感覺仿佛使她丟了性命一樣 她再也找不 回自己了 再也找不到自己守衛(wèi)了十九年的那個停了 她覺得自己完了 這輩子 都完了 此時的農(nóng)村姑娘何香停的預感完全正確 她失掉了自己最為看重的 1 3 劉慶邦 家園何處 上海文藝出版社 2 0 0 3 版 第1 0 1 1 0 2 頁 劉慶邦 家園何處 上海文藝出版社 2 0 0 3 版 第1 2 0 1 2 i 頁 1 4 浙江大學碩士學位論文 東西 充滿傳統(tǒng)思想的大腦被失貞的痛苦折磨的肝腸寸斷 她知道自己的這一生 完了 再也不會有人生的幸福 在她的大腦里 一生只跟隨一個人 樸素的地老 天荒 純真的少女夢想 在這一刻轟然倒塌 何香停從這一天開始 她的生命將 完全脫離軌道 走上她最不愿意的人生之路 是天意是命運 生活一切如停所預感的那樣進行著 一步步走到今天這條道路上預感沒有 對她起任何的防范作用 反而給她指明了前方的道路 童年時的玩伴巧 本來是 作為一個教訓存在的 停曾想自己誓死不會走上這條路 可是城市新生活的潮 流如滔滔的洪水 作為一個農(nóng)村姑娘 她一旦被卷入洪流 就身不由己了 這樣 一來巧好像成了她學習的榜樣和追趕的目標 她不想學習也得學習 不想追趕也 得追趕 1 5 停在這個城市里依然像在鄉(xiāng)間干活那樣不辭勞苦的為別人服務 老 板娘組織她們看服務技巧方面的錄像 她幾乎一看就懂了 而且運用在實踐中 這時的停再也不是以前那個鄉(xiāng)下姑娘了 在這個城市里 她就像是一條城市的下 水道 一切骯臟的東西都通過她排走了 她有時覺得自己好像是一位母親 用自 己的身體喂養(yǎng)那些投奔她的大小兒子 她的服務越來越好 很多貌似強壯的男人在她面前都現(xiàn)出了虛弱的本質 停 在圈內幾乎小有名氣 很多男人慕名而來 結果全敗在她手上 有一天張繼生也 來找停 在張繼生沒來之前她對他還是抱有某種希望的 雖然她自己也不清楚 希望張繼生什么 但起碼不像今天這樣讓她失望 讓她絕望 她想 全是因為這 個男人 她走到了今天這一步 她原以為張繼生有和別的男入不一樣的地方 原 來張繼生和別的男人都一樣啊 1 6 雖然淪落風塵 但是在停的心底還是存在幻 想的 希望自已當初和張繼生不是一場交易 他們是真心愛過 只因為他老婆的 阻攔他們才不能在一起 但是現(xiàn)在她卻清楚的看到了張繼生的本質 原來他和別 的男人都一樣啊 這句話在她心底喊出來多么震撼人心 很有股張愛玲小說的 味道 此時讓她絕望的不是張繼生這一個男人 而是對整個人性的絕望 期間三哥去城里找過停 三哥去找停只不過是想從停那里得到一些實惠 人 間親情在這個物質化的社會里徹底泯滅了 三哥對停所做的工作沒有任何的指 責 心里一直在為停開脫 這樣做只不過是為自己拿錢的時候能夠心安理得罷 1 5 劉慶邦 家園何處 上海文藝 j 版社 2 0 0 3 版 第1 4 l 頁 坫劉慶邦 家園何處 上海文藝出版社 2 0 0 3 版 第1 4 3 1 4 4 頁 1 5 浙江大學碩士學位論文 了 人都是自私的 在金錢面前一切都掩飾不住它的虛弱本質 到城里去找停的還有一個人 方建中 到了停的住處 他說了自己的遭遇 忍不住放聲痛哭 停也哭起來 她覺得方建中也把她抱住了 一時五內沸騰 千般委屈萬般痛楚一齊涌向心頭 長嚎一聲之后 大放的悲聲如開閘的洪水一樣 奔騰而來她是為自己而哭 仿佛她早就想哭 現(xiàn)在總算得到了一個痛哭的機會 她既哭自己的過去 也哭自己的現(xiàn)在和將來 她像是通過哭給自己來一個總結 有了這個總結 一生就可以交待了 一1 7 從村里走出來的停 在這個城市里沒有 親人 沒有朋友 她不知道自己為什么而活 她不知道自己攢錢是為了什么 她 是麻木的 無助的 自從來到城市就沒有人聽過她的傾訴 她交往的都是嫖客 他們是不會有時問聽她閑聊的 再怎么孤單無助 再怎么寂寞無依 她都一個人 扛著 而且愈挫愈勇 沒有人知道那么堅強的外表下面 是怎樣一顆傷痕累累脆 弱無比的心 曾經(jīng)的花樣年華 曾經(jīng)的美麗愛情 曾經(jīng)不乏溫馨的家庭 都沒了 都在淚水中模糊了 遠去了 借助這一場酣暢淋漓的痛哭 她發(fā)泄出了對命運不 公的憤懣 也好像補償了她在城市遭受的所有委屈和侮辱 小說的結尾 方建中被人打成重傷 體橫街頭 傷好后 兩個人一起離開了 城市 沒有人知道他們去了哪里 農(nóng)村女孩何香停為了逃避鄉(xiāng)村生活的壓迫 迫不得已來到城市謀生 哪知等 待她的卻是一生一世的噩夢 在經(jīng)歷了人生這一連串的事情之后 她和方建中像 武俠小說里的隱士一樣 退隱江湖 城市把鄉(xiāng)村來的姑娘何香停傷得遍體鱗傷 讓她黯然離去 但是小說并沒有美化鄉(xiāng)村 事實上作者對鄉(xiāng)村的批判好像更多一 些 鄉(xiāng)村的流言蜚語 鄉(xiāng)村實利的生存法則 鄉(xiāng)村中親情的淡漠 鄉(xiāng)村中張繼生 之流的敗壞 這些在劉慶邦的小說 家園何處 都有批判 所以說既是城市吞噬 了鄉(xiāng)村姑娘何香停 同時也是鄉(xiāng)村生活吞噬了何香停