園林分析培訓課件.ppt

,城鄉(xiāng)規(guī)劃1401 黃嘉懿 張皓佳,退思園建于清光緒十一年至十三年（公元1885-1887年）。園主任蘭生，字畹香，號南云。光緒十年（公元1884年），內(nèi)閣學士周德潤勛任蘭生盤踞利津、營私肥已。光緒十一年（公元1885年）正月，解任候處分，旋因查所勛都不實，部議革職位。任蘭生落職回鄉(xiāng)，花十萬兩銀子建造宅園，取名“退思”。其弟任艾生哭兄詩有“題取退思期補過，平泉草木漫同看”之句，可見園名取左傳“進思盡忠，退思補過”之意。退思園的設計者袁龍巧妙利用不到四畝面積，設計了坐春望月書樓、琴房、退思草堂、鬧紅一舸、眠云亭等建筑。亭閣、長廊環(huán)水而建。2001年被列為世界文化遺產(chǎn)。,歷史介紹,退思園的設計者袁龍，字東籬，詩文書畫皆通。他根據(jù)江南水鄉(xiāng)特點，因地制宜，精巧構(gòu)思，歷時兩年建成此園。 園占地僅九畝八分，既間樸無華，又素靜淡雅，具晚清江南園林建筑風格。退思園布局獨特，亭、臺、樓、閣、廊、坊、橋、榭、廳、堂、房、軒,一應俱全，并以池中心，諸建筑如浮水上。 格局緊湊自然，結(jié)合植物配置，點綴四時景色，給人以清澈、幽靜、名郎之感。退思園因地形所限，更因園主不愿露富，建筑格局突破常規(guī)，改縱向為橫向，自西向東，西為宅，中為庭，東為園。宅分外宅、內(nèi)宅，外宅有轎廳、花廳、正廳三進。轎廳、花廳為一般作接客停轎所用，遇婚嫁喜事、祭祖典禮或貴賓來臨之時，則開正廳，以示隆重。正廳兩側(cè)原有“欽賜內(nèi)閣學士”、“鳳潁六泗兵備道”、“肅靜”、“回避”四塊執(zhí)事牌，重門洞開，莊重肅穆，令人望而卻步。,退思園設計理念,園內(nèi)小景,退思園詳細分析,退思園平面圖,全園占地九畝八分。它的總體結(jié)構(gòu)，因地形所限，為橫向建造即西宅東園。這在蘇州私家園林中，形成了自身獨特的風格。 退思園的主體建筑宅第分東西兩側(cè)，西側(cè)建有轎廳、茶廳、正廳三進，為婚喪嫁聚及迎送賓客之用。東側(cè)內(nèi)宅，建有南北兩幢各五樓五底的“畹香樓”，樓與樓之間由東西雙重廊與之貫通，俗稱“走馬樓”，為江南之冠。 園景部分亦分東西兩側(cè)，西庭東園。庭系園之序，中置旱船，坐春望月樓，歲寒居。園以水為中心，具貼水園之特例，山、亭、堂、廊、軒、榭、舫皆緊貼水面，園如出水上，可謂獨秀江南，在建筑美海陸空上也堪稱一絕。 北岸的退思草堂為全園主景，站在堂前平臺上環(huán)顧四周，琴房，曲橋，眼云亭、菰雨生涼軒、天橋、辛臺、九曲回廊、鬧紅一舸舫、水香榭、攬勝閣以及假山、 峰石、花木圍成一個曠遠舒展，彼此對應的開闊景區(qū)，構(gòu)成一幅濃重的水墨山水畫長卷。而每一建筑既可獨立成景，又能互為對景，彼此呼應。 退思園雖小而求齊全，不失為園林建筑史上的杰作。真是：莫道園林小，佳景知多少。 退思園的園林的藝術(shù)是設計空間的藝術(shù)。退思園在有限的空間內(nèi)，能獨辟蹊徑，容納了豐富的藝術(shù)之精華，使之成為能和任何一個名園類似的園景相媲美的小型園林的典范。,園內(nèi)建筑,在中園庭院東側(cè)坐西朝東的中間，有三間畫舫式船廳，原是園主人接朋待客之處。這個船廳名曰“旱船”。這艘旱船名為“船”，但實際上沒有頭尾，只有中艙，如果不看兩側(cè)的和合長窗，不太容易辨認出是“船” 。船的前艙兩旁是一排船式和合窗，長窗尤如錦屏障目，故顯得典雅幽靜。在“船”，植有白玉蘭和廣玉蘭各一棵，高大的玉蘭樹把船身遮掩在綠蔭之下，令人心曠神怡。,旱船,坐春望月樓是一排六樓六底的二層長樓，坐北朝南，中園內(nèi)主要建筑之一。座春望月樓為主人款待賓客，吟詩賞月之處。顧名思義，座春是在春暖花開之際，靜賞桃紅綠的滿園春色；望月在是夏秋之夜，飲酒賦詩，舉杯邀月。座春望月樓是退思園的四季景致之中的“春”景，春夏秋冬皆成景，琴棋書畫競風流。,坐春望月樓,歲寒居是位于中園南側(cè)的一個小樓小巧玲瓏古色古香同日時分，三五好友聚集一堂圍爐品茗，以文會友其樂融融透過居室花窗一幅“松、竹、梅歲寒三友體 水墨畫映入眼簾梅花傲雪蒼松斗寒、淡 竹 滴 翠，充滿詩 情畫意歲寒居的窗格 別具一格是以許多不規(guī)則的散亂小木條散亂制成，猶如寒冰裂紋令人頓生些許寒 意。,歲寒居,退思草堂坐落在退思園東園中水池北側(cè)的鴛鴦廳，飛檐畫株莊重典雅。草堂是花園中的主體建筑，構(gòu)成了花園中的主景。不論你從東、南西哪一個方位拍攝碧水池，退思草堂都浮現(xiàn)在畫面中，為園中美景增添了許多詩情畫意。退思草堂室內(nèi)陳設清雅，內(nèi)隔屏后有元代書畫家趙孟頫所書的歸去來辭碑拓，據(jù)說原碑已經(jīng)毀壞，這個碑拓尤顯珍貴，被譽為退思園的“三珍”之一。退思草堂左側(cè)水中立有太湖石，形似群仙起舞，妙趣橫生 。,退思草堂,“鬧紅一舸”為一船舫形建筑，船頭采用懸山形式，屋頂榜口稍低；船身由湖石托起，外艙地坪緊貼水酉。水穿石隙，潺流不絕，仿佛航行于江海之中；船頭紅魚游動，點明“鬧紅”之趣。退思國有兩處船肪建筑，一個在池中，另一個在旱院中庭。我國古代江南水鄉(xiāng)，船是主要的交通工具，園林的石舫、旱船自然是寄情于水、寄情于船的象征，這是一種水鄉(xiāng)文化的特征。,鬧紅一舸,攬勝閣位于坐退思園中園春望月樓東側(cè)末端，是一座不規(guī)則的五角形樓閣。從東園內(nèi)放眼望去，攬勝閣與水香榭相鄰，是退思園園內(nèi)幾個登高覽勝之處，與“天橋”和“菰雨生涼”軒一起，被譽為退思園“三絕”。 從攬勝閣推窗遠望，東園山水全景盡收眼中。足不出戶即可飽攬園中錦繡景致，名副其實。,攬勝閣,”四藝景觀之中的“琴景”，真可謂是一園之內(nèi),春夏秋冬有景,琴棋書畫皆備。 琴房是位于退思草堂之東的幾間小房。窗前小橋流水，四周綠樹掩映，幽靜雅清，恍如仙境月色之下，耳聽潺潺流水，操琴弄瑟，高山流水，人生何求。琴房是退思園“琴”“棋”、“書”、“畫。,琴房,眠云亭是立于假山之巔的一個小廳，其名取自于取唐代詩人劉禹錫西山蘭若試歌詩的最后一句“欲知花乳清冷味，須是眠云臥石人”。眠云亭原為園主人與友人棋之處，是園內(nèi)“琴”、“棋”、“書”、“畫”四景之中的“棋景”之一。山上木參天，小亭猶如高眠于云中，晨可觀日出、夜可賞明月，盡享自然山林歸隱野趣眠云二字令人拍案叫絕。,眠云亭,造園手法分析,空間的蜿蜒曲折,通過連廊的曲折連接形成富于變化的建筑群，小橋的蜿蜒曲折或者建筑的直接連接來做到曲折的形式的。其自有靈活的建筑布局，使居住空間更加具有活力和趣味。 環(huán)水池而筑的“九曲回廊”,曲折有致，宛若天成。微風從雕花窗絡外送來沁人心脾的花香，清幽恬靜，情趣盎然?；乩葘⑷缯渲榘闵⒙湓趫@中的鬧紅一舸、水香榭，退思草堂等勝景有機地銜接在一起，將人帶向曲徑通幽、詩情畫意之處。漫步其間，移步換景，宛如觀賞一幅濃重的水墨山水畫長卷。,對比空間,采用空間對比的手法來對比承托出想要表達的主體，這是一種欲揚先抑的手法，也可以反映出我們文化中委婉含蓄的特點，通過對比利用，使得園林能在較小的空間中能營造更加豐富的天地,對景,錯落對景：而錯落對景比較自由，只要兩景點能正面相向，主軸雖方向一致，但不在一條直線上即可。,對景,嚴格對景：嚴格對景要求兩景點的主軸方向一致，位于同一條直線上。,空間的起伏與高低,本組圖表示的是退思園空間的起伏，園林建筑中由于組合上的自由靈活，使外輪廓有著豐富的層次和起伏變化。,退思園內(nèi)，對外部景觀開敞門窗，這樣更多層次的內(nèi)外空間相互滲透，于是層次就再次豐富就更加豐富了，而且使室內(nèi)像室外看的景色更加深遠了。這也是中國文化所推崇的自然情懷和詩意棲居的體現(xiàn)。,空間的滲透與層次,退思園花園中的九曲回廊壁上有九扇造型各異的漏窗，窗中央嵌有“清風明月不須一錢買”的詩句，一窗一字，字體采用了被稱為“先秦石鼓文”(秦始皇統(tǒng)一文字前的大篆，因刻在石鼓上而得名)的古字體，形態(tài)獨特，這句詩取自李白的詩作，與蘇州名園滄浪亭中的“清風明月本無價，近水遠山皆有情”有異曲同工之妙。反映了園主人建園貼近自然、追求天人合一的心態(tài)。它起著含而不露、柔和景色、若隱若現(xiàn)的作用。,漏景,園內(nèi)各種漏窗,障景,障景也稱抑景。在園林中起著抑制游人視線的作用，是引導游人轉(zhuǎn)變方向的屏障景物。它能欲揚先抑，增強空間景物感染力。有山石障、曲障 （院落障、影壁障） 、樹（樹叢或樹群）障等形式。,障景 樹障,院落障,障景,假山位于碧水池東側(cè)，系用太湖石堆砌而成。山上怪石嶙峋、林蒼翠。山頂有一小亭，名為眠云廳。從水香榭一側(cè)望去，只見藍天白云，池水清幽，假山上滿目蒼松翠柏，綠枝嫩草，朱亭掩映其中，飄飄然欲入云端。好一幅自然山水畫卷。在數(shù)畝之地，營造出山野水趣之景，廳堂樓閣一應俱全，不愧為江南名園，中國園林建