現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作.ppt

現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作,【以現(xiàn)代、新詩為主要陣地的詩人群】,1935年孫作云發(fā)表論“現(xiàn)代派”詩 重要的標志是1932年5月在上海創(chuàng)刊的，由施蟄存、杜衡主編的現(xiàn)代雜志。 代表詩人有戴望舒、卞之琳、何其芳、李廣田、施蟄存、金克木、林庚等。,都市的漂泊者,“遼遠的國土”,戴望舒我的素描,遼遠的國土的懷念者， 我，我是寂寞的生物。,何其芳畫夢錄,我倒是喜歡想象著一些遼遠的東西，一些并不存在的人物，和一些在人類的地圖上找不出名字的國土。,戴望舒的樂園鳥,是從樂園里來的呢? 還是到樂園里去的? 華羽的樂園鳥， 在茫茫的青空中 也覺得你的路途寂寞嗎？,假使你是從樂園里來的 可以對我們說嗎， 華羽的樂園鳥， 自從亞當、夏娃被逐后， 那天上的花園已荒蕪到怎樣了？,對詩歌的理解,“吞吞吐吐的東西”， “它底動機是在表現(xiàn)自己和隱藏自己之間”,“象征派的形式，古典派的內(nèi)容”的統(tǒng)一,雨巷,撐著油紙傘， 獨自彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。,她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。,她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳亍著， 冷漠，凄清，又惆悵。 她靜默地走近 走近， 又投出太息一般的眼光，,她飄過 像夢一般的， 像夢一般的凄婉迷茫。 像夢中飄過 一枝丁香的， 我身旁飄過這女郎；,她靜默地遠了，遠了， 到了頹圮的籬墻， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的顏色， 散了她的芬芳 消散了， 甚至她的太息般的眼光， 丁香般的惆悵。,撐著油紙傘， 獨自彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。,李商隱的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”， 李璟的“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”,錯誤,我打江南走過 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚,跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客,我底記憶,我底記憶是忠實于我的 忠實甚于我最好的友人 它生存在燃著的煙卷上， 它生存在繪著百合花的筆桿上。 它生存在破舊的粉盒上， 它生存在頹垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上，,在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上， 在凄暗的燈上，在平靜的水上， 在一切有靈魂沒有靈魂的東西上， 它在到處生存著，像我在這世界一樣。,1936年由何其芳的燕泥集、卞之琳的數(shù)行集和李廣田的行云集合成的詩集漢園集問世,預言,這一個心跳的日子終于來臨。 你夜的嘆息似的漸近的足音 我聽得清不是林葉和夜風的私語， 麋鹿馳過苔徑的細碎的蹄聲。 告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我 你是不是預言中的年輕的神？,斷章,你站在橋上看風景， 看風景人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。,“這是抒情詩是以超然而珍惜的感情，寫一剎那的意境。我當時愛想世間人物、事物的息息相關，相互依存、相互作用。人（你）可以看風景也可能自覺、不自覺點綴了風景；人（你）可以見明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺不自覺地成了別人夢境的裝飾。又說：我的意思是著重在相對上。” “我在這里形象地表現(xiàn)相對相依、相通相應的人際關系?！?“世間萬物皆有關聯(lián)，真所謂牽一發(fā)而動全身。你站在橋上看風景，另有一人卻在高處觀賞，連你也一起看進去，成為風景的一部分。而更巧妙的是它闡明了世間的關系有客有主，但主客之勢變易不居，是相對而非絕對?！?一種人與人之間的相知與理解，珍惜剎那的心有靈犀，珍藏瞬間的心靈交匯產(chǎn)生的惺惺相惜的和諧感。,斷章的斷章,“寂夜，燈光，小橋，平凡、蒼白的畫面，天天如是，年年如是。一切都在靜默，未曾啟封。她只是一個傷心的女子，只是無意間走上這座小橋，倚在欄桿上，看著遠方的遠方橋下的燈光，天上的群星太耀眼，太奪目，這般與她生命不符的景色，只會令她越發(fā)傷心、自卑。她驚奇地發(fā)現(xiàn)不遠處一座樓房一張和自己同樣落寞的臉正朝向這邊。突然，那張臉笑了她也笑了就這樣，剎那間涌出一個叫做美好的詞，它闖入了她與他的世界。這一闖，同樣是一生一世的記憶。”,“能在失意時遇到與自己冥冥中系有一點靈犀的人，是一種最美好的慰藉，最純真的幸福。我想，我的有緣人，就在不遠處”。,夢,“夢是困倦心靈的歸宿，夢是痛苦心靈的慰藉，夢是絕