人教版中考語(yǔ)文古代詩(shī)詞發(fā)展脈絡(luò)課件

古代詩(shī)詞發(fā)展脈絡(luò),古代詩(shī)詞,先秦:詩(shī)經(jīng)、楚辭,兩漢魏晉南北朝：樂(lè)府民歌漢樂(lè)府、南北朝樂(lè)府、文人詩(shī)歌“三曹”、 東晉陶淵明,唐,宋,元：馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩,初唐：四杰王、楊、盧、駱,盛唐：李白、杜甫；山水田園詩(shī)派王孟；邊塞詩(shī)派高岑,中唐：白居易新樂(lè)府劉禹錫,晚唐：、小李杜,北宋歐陽(yáng)修、柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥； 南宋李清照、辛棄疾、陸游、姜夔,豪放派：蘇軾、辛棄疾（ ）、陳亮、劉過(guò)、劉克莊、劉辰翁等 婉約派：柳永（ ）、秦觀、賀鑄、李清照（ ）等 格律派：周邦彥、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎等,唐詩(shī)的發(fā)展脈絡(luò),一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期。,初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩(shī)的準(zhǔn)備階段。在風(fēng)格、意境、聲律等諸多方面為盛唐詩(shī)歌高峰的到來(lái)做了充分的準(zhǔn)備。占統(tǒng)治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風(fēng)。 “四杰”和陳子昂出現(xiàn)后，詩(shī)風(fēng)才逐漸改變，他們?cè)诶^承南朝的藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩(shī)的格律和體制上，有著不容埋沒(méi)的功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨來(lái)開(kāi)辟唐詩(shī)的領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開(kāi)李白、杜甫。 初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王,代表詩(shī)人： 初唐四杰： 王勃送杜少府之任蜀州 “海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。” 楊炯從軍行 “寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生?！?盧照鄰長(zhǎng)安古意 “得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。” 駱賓王于易水送人一絕 “此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。 昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。” 陳子昂感遇詩(shī)三十八首、登幽州臺(tái)歌 “前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者?！?唐玄宗開(kāi)元天寶年間。唐詩(shī)達(dá)到了巔峰。文學(xué)史家習(xí)慣按題材來(lái)劃分流派: 以王維、孟浩然為代表的田園山水詩(shī)人，描寫(xiě)幽靜、寧謐的自然世界； 以岑參、高適為代表的邊塞詩(shī)人，歌頌從軍報(bào)國(guó)，建功立業(yè)的英雄氣慨。如果以創(chuàng)作方法來(lái)劃分這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌流派， 成就最大，影響最遠(yuǎn)的，無(wú)疑是以李白為代表的浪漫主義和以杜甫為代表的現(xiàn)實(shí)主義。,盛 唐,山水田園詩(shī)人： 王維：山居秋暝 鳥(niǎo)鳴澗：“人閑桂花落” 孟浩然：過(guò)故人莊,邊塞軍旅詩(shī)人 高適 岑參 王昌齡 王之渙 李頎,最杰出的代表：李白杜甫,如果以創(chuàng)作方法來(lái)劃分這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌流派，成就最大，影響最遠(yuǎn)的，無(wú)疑是以李白為代表的浪漫主義和以杜甫為代表的現(xiàn)實(shí)主義 。,安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后的現(xiàn)實(shí)使詩(shī)人們對(duì)客觀世界進(jìn)行清醒的觀察和思考，所以唐代中葉的詩(shī)歌主流是現(xiàn)實(shí)主義，以白居易為代表的“新樂(lè)府”運(yùn)動(dòng)，賣(mài)炭翁、新豐折臂翁等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語(yǔ)言通俗流暢的優(yōu)秀詩(shī)篇。此外，李賀在意境和語(yǔ)言上的創(chuàng)新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時(shí)期有成就的詩(shī)人。,中 唐,白居易，字樂(lè)天，號(hào)香山居士。 詩(shī)風(fēng)深入淺出，語(yǔ)言平易通俗，流傳甚廣，其諷喻詩(shī)以新樂(lè)府秦中吟著稱(chēng)，他的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)：長(zhǎng)恨歌和琵琶行 長(zhǎng)恨歌運(yùn)用浪漫主義手法，語(yǔ)言?xún)?yōu)美雋永，內(nèi)涵豐富。如描寫(xiě)楊貴妃的美貌，用了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，寫(xiě)楊李兩人的愛(ài)情，用“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期?！扒捎脤?duì)比與比喻，將兩人終貞的愛(ài)情描寫(xiě)得入木三分，感人至深。,文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。,是杜牧和李商隱活躍的時(shí)代。杜牧出于杜甫、韓愈，而在風(fēng)格上將清新峻拔熔為一爐。李商隱則尤長(zhǎng)于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了可喜的發(fā)展。與李商隱齊名的有溫庭筠，情思才力，都比不上李，但其輕艷的作風(fēng)對(duì)唐末詩(shī)人頗有影響。,晚 唐,李商隱，字義山，號(hào)玉溪生。在晚唐與杜牧齊名。其詠史 之作，多諷刺帝王將相的奢侈荒淫，針對(duì)現(xiàn)實(shí)而發(fā)。那些纏綿的愛(ài)情詩(shī)，也富獨(dú)到性。其詩(shī)用意深隱，構(gòu)境美妙，煉詞精麗，韻律諧暢，但有過(guò)分消沉之處。 李商隱的詩(shī)有一部分標(biāo)為“無(wú)題”，有的寫(xiě)對(duì)理想的追求， 有的寫(xiě)政治上的失意，有的寫(xiě)愛(ài)情生活，但都因其寓意深沉，詞藻華麗，使中心思想難以捉摸 。 無(wú)題 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春意暖，分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)宮區(qū)，在馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。,了解詩(shī)人所處時(shí)代，知人以論詩(shī)。,盛唐邊塞詩(shī)構(gòu)成“盛唐精神”的壯麗音節(jié)，詩(shī)風(fēng)表現(xiàn)出來(lái)的是豪邁勇敢、一往無(wú)前！,例1王之渙涼州詞黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。,例2王昌齡從軍行青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。,例3王昌齡從軍行大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。,例4王昌齡出 塞秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。,中晚唐國(guó)勢(shì)式微，邊塞詩(shī)中于是夾雜了幾許悲壯和凄愴，邊塞詩(shī)最能體現(xiàn)國(guó)運(yùn)興衰,例1盧綸逢病軍人行多有病住無(wú)糧，萬(wàn)里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。,例2李益從軍北征天山雪后海風(fēng)寒，橫笛吹遍行路難。磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。,例3李益夜上受降城聞笛回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。,例4姚合窮邊詞將軍坐鎮(zhèn)古汧州，水膩山春節(jié)氣柔。清夜?jié)M城絲管散，行人不信是邊關(guān)。,例5陳陶隴西行誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。,唐宋詞的發(fā)展脈絡(luò) 列岳崢嶸、百花競(jìng)艷的宋代詞壇,1、詞的產(chǎn)生 詞是唐時(shí)興起，宋代繁榮的一種新興歌詩(shī)，最初稱(chēng)“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。李白的菩薩蠻憶秦娥二詞被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡(jiǎn)稱(chēng)“詞”，又名樂(lè)府、近體樂(lè)府、樂(lè)章、琴趣，還被稱(chēng)作詩(shī)余、歌曲、長(zhǎng)短句。,李煜在政治上是亡國(guó)之君，在詞壇則無(wú)愧為開(kāi)創(chuàng)一代風(fēng)氣的魁首。,北宋前期重要詞作家張先、晏殊、宋祁、歐陽(yáng)修以至晏幾道等， 宋詞的第一個(gè)里程碑柳詞 柳永長(zhǎng)期落魄江湖，因在其詞中更能體現(xiàn)一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗語(yǔ)入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。柳詞具有廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，形成宋詞的新潮。,北宋前期的詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽(yáng)修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時(shí)序的愁情。,蝶戀花 歐陽(yáng)修 庭院深深深幾許。楊柳堆煙，廉幕無(wú)重?cái)?shù)。 玉勒雕鞍游冶處。樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去。,宋 祁 木蘭花 東城漸覺(jué)風(fēng)光好。谷皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕， 紅杏枝頭春意鬧 浮生長(zhǎng)恨歡娛少?？蠍?ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)， 且向花間留晚照。,北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語(yǔ)言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來(lái)反映中下層市民的生活面貌。,柳 永 雨霖鈴 寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驤雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。,北宋中期蘇軾的登場(chǎng)詞壇上聳峙起氣象萬(wàn)千的巨岳。他不僅倡導(dǎo)豪放詞風(fēng)，且拓展詞了的境界。 宋詞的第二個(gè)里程碑蘇軾的詞 一、開(kāi)拓了詞境，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍和詞體的作用。他的詞廣泛反映社會(huì)生活，從傳統(tǒng)的愛(ài)情離情到親情友情，從理想抱負(fù)到古代英雄，從城鄉(xiāng)風(fēng)光到人民生活等，無(wú)不出現(xiàn)在詞中。 二、提高了詞的品格。 三、開(kāi)創(chuàng)了豪放風(fēng)格的詞作。他開(kāi)創(chuàng)了豪放中帶有清曠的詞風(fēng)。 四、使詞擺脫了作為音樂(lè)附庸的地位，成為一種獨(dú)立的抒情詩(shī)體。,卜算子（黃州定惠院寓居作） 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。,全詞塑造了一只孤獨(dú)寂寞的鴻雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤獨(dú)、迷惘的心境和孤高不屈的態(tài)度，境界凄清，含意深遠(yuǎn)。,定風(fēng)波 序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)，已而遂晴，故作此。” 莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照相館卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。,詞作以在自然界的風(fēng)雨中吟嘯徐行的自我形象，表達(dá)作者傲視人生坎坷的坦蕩情懷，具有鮮明的個(gè)性特征。,北宋后期秦觀、賀鑄和晁補(bǔ)之。 秦觀詞：創(chuàng)造了凄迷傷感的意境，抒發(fā)了憂郁落寞的情懷，著力表現(xiàn)了一種憂郁美。踏莎行： 霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋徙?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。 賀鑄的婉約詞以青玉案為最有代表性：試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。,北宋末年另一大詞家是周邦彥 ，他開(kāi)創(chuàng)了格律派，世稱(chēng)“柳俗、蘇豪、周律”其特點(diǎn)：,南宋以后，由于民族矛盾的尖銳，從宋金抗?fàn)幍皆蓽缢?，?ài)國(guó)歌聲始終回蕩詞壇，悲壯慷慨之調(diào)，應(yīng)運(yùn)發(fā)展，把豪放詞風(fēng)提高到一個(gè)新層次。張?jiān)獛?、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、,陳亮、劉過(guò)、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。 辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫(xiě)抗金和恢復(fù)中原的宏愿，壯志被抑的悲憤，對(duì)茍安投降派的批判，也有對(duì)自然風(fēng)景、田園風(fēng)光的贊美，深摯情意的低訴；風(fēng)格以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。辛棄疾在宋詞人中創(chuàng)作最為豐富，與北宋蘇軾并稱(chēng)“蘇辛”，也各有特色。前人或在蘇、辛之間比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優(yōu)劣論，是很困難的。,南宋時(shí)期還有許多杰出詞人對(duì)婉約詞風(fēng)進(jìn)一步開(kāi)拓，宛如叢叢奇葩爭(zhēng)勝，也不可能都用婉約一格來(lái)概括。妻夔的“清空”“騷雅”，史達(dá)祖的“奇秀清逸”，吳文英的“如七寶樓臺(tái)”，王沂孫的“運(yùn)意高遠(yuǎn)”、“吐韻妍和”，張炎的“清遠(yuǎn)蘊(yùn)藉”、“悽愴纏綿”，等等。他們都是在詞的音律與修辭藝術(shù)上精益求精，有時(shí)也在所作中寓托家國(guó)之感。 金末元好問(wèn)詞為北國(guó)之冠，足與兩宋詞家媲美。在藝術(shù)上他學(xué)習(xí)蘇（軾）辛（棄疾）而廣泛吸取各家之長(zhǎng)，兼有豪放婉約多種風(fēng)格。故可作為宋、金時(shí)代詞藝發(fā)展的終結(jié)者。,蘇軾 字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋后期的文壇領(lǐng)袖，詞、詩(shī)，文都堪稱(chēng)大家。在我國(guó)文學(xué)史上有突出地位。其詞風(fēng)格豪放，擴(kuò)大了詩(shī)的題材，“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”，豐富了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，為豪放詞派的創(chuàng)始人，對(duì)后世文學(xué)影響深遠(yuǎn)。 念奴嬌赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物，故壘西邊。人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫(huà)，王碼電腦公司軟件中心時(shí)多少豪杰 這首詞是作者游覽傳說(shuō)中“三國(guó)周郎赤壁”時(shí)寫(xiě)下的。描繪了一幅壯麗的祖國(guó)山川圖畫(huà)，成功塑造了王碼電腦公司軟件中心個(gè)年少英俊的周瑜形象。上闕描寫(xiě)赤壁壯景，渲染環(huán)境氣氛。下闕懷古傷今，塑造周瑜的英雄形象自托。藝術(shù)上，筆勢(shì)開(kāi)合有致，文勢(shì)跌宕多姿，風(fēng)格豪放。,辛棄疾（慷慨悲壯） 是一位偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，與蘇軾齊名。他一生堅(jiān)決抗金，反對(duì)投降，終以報(bào)國(guó)無(wú)路，憂憤而死。其詞筆力雄厚，慷慨縱橫，語(yǔ)言多有創(chuàng)新，達(dá)到宋詞發(fā)展的新高峰。有稼軒詞，存詞六百多首。 丑奴兒書(shū)博山道中壁 少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。 這首詞抒寫(xiě)早年和晚年兩備戰(zhàn)不同人生體驗(yàn)。上闕是涉世未深的少年無(wú)病呻吟，下闕寫(xiě)飽經(jīng)風(fēng)霜的人卻說(shuō)不出愁。兩闕用疊句的轉(zhuǎn)折，跌宕有致，頗耐人尋味。,李清照 南宋女詞人。號(hào)易安居士。父親李格非曾任禮部員外郎等職，博通經(jīng)史，能詩(shī)善文，很受蘇軾賞識(shí)。母親也工詞翰，善文章。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文藝熏陶。她天資聰穎，勤奮好學(xué)。善長(zhǎng)于詞，亦工于詩(shī)文，通曉音律，能書(shū)善畫(huà)，是我國(guó)文學(xué)史上罕見(jiàn)的多才多藝的女文學(xué)家，藝術(shù)家。早期生活優(yōu)裕，金兵入侵中原，流寓南方，丈夫明誠(chéng)病死，在顛沛流離中，珍藏的金石書(shū)畫(huà)喪失。晚年過(guò)著孤寂愁苦的生活。境遇孤苦。 前期多反映其悠閑生活，表現(xiàn)少女，少婦的歡樂(lè)生活以及與丈夫離別后所產(chǎn)生的淡淡的哀愁多屬于閨中生活和詠物之作。 后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，寫(xiě)了一些么映離亂生活的痛苦以及對(duì)故國(guó)的思念的具有時(shí)代面貌的作品，有一定的社會(huì)意義。 形式上善于用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。她善于用樸素的語(yǔ)言表現(xiàn)她對(duì)周?chē)挛锏母杏|和刻畫(huà)比較細(xì)膩的心理。她用典故常常寫(xiě)得形象生動(dòng)，富于感情色彩，具有清新流利，明凈自然的風(fēng)格。,如夢(mèng)令 昨夜風(fēng)疏雨驟，沉睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 這首詞寫(xiě)寒食時(shí)節(jié)少女愛(ài)惜春的心情。作者通過(guò)對(duì)春日景物和人物情態(tài)的描寫(xiě)，流露了妙齡少女的淡淡閨愁。這首詞全用白描的手法，語(yǔ)言清新自然，色彩鮮明。特別是尾句，更是以其獨(dú)特的藝術(shù)魄力傳誦至今。,醉花陰 九日 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 【賞析】這是一首有名的重陽(yáng)詞。作者長(zhǎng)于在自然景物的描寫(xiě)中加進(jìn)自己濃重的感情色彩將客觀環(huán)境和內(nèi)在情緒融和交織。從現(xiàn)時(shí)創(chuàng)造了以她為主體的女主人公多愁善感，憐花自憐的性格情態(tài)。“莫道”三句，是全篇的精華所在，結(jié)尾一個(gè)“瘦”字是全篇的“詞眼”，形象地概括了全篇的詞意，畫(huà)龍點(diǎn)睛，使形象與環(huán)境顯得十分協(xié)調(diào)。 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候， 最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！,作者以精煉的語(yǔ)言，概括而集中地反映了南渡以后她那哀傷凄楚的心境。開(kāi)篇三句，作者抱著一和若有所失要把它找回來(lái)的心情，去尋覓精神上可以寄托的安慰。然而對(duì)覓的結(jié)果，依然是冷冷清清，凄凄慘慘，徒然更另無(wú)限的憂愁。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，晚來(lái)的冷風(fēng)，南來(lái)的雁兒，憔悴的黃花，樣樣都觸動(dòng)著詞人的滿懷愁緒。黃昏時(shí)的梧桐細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，像是灑不完的傷心淚，又勾引起主人公無(wú)限的感嘆。詞人的“哀愁”是在她顛沛流離，飽經(jīng)憂患，歷盡挫折拍產(chǎn)生的。全詞雖然迫促愁，但仍流露出詞人對(duì)生活和執(zhí)著，以及不甘心走向絕境的心情。 這首詞在語(yǔ)言運(yùn)用上，巧妙地發(fā)揮了雙聲疊字的作用。如開(kāi)篇連用十四個(gè)疊字，真如珠走玉盤(pán)?！皩ひ捯?，冷冷清清”八個(gè)疊字，抒寫(xiě)出作者如有所思，若有所待，而終又恍有所失的心情：“凄凄慘慘”，是六個(gè)雙聲字，寫(xiě)盡詞不達(dá)意人在黃昏梧桐細(xì)雨中如怨如慕，如泣如訴的天涯淪落之悲。這些雙聲疊字的運(yùn)用，不僅準(zhǔn)確地表達(dá)了內(nèi)容，而且形象地豐富了內(nèi)容，而且形象地豐富了內(nèi)容，產(chǎn)生極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。,李清照的詞是獨(dú)樹(shù)一幟的“易安體”，特點(diǎn)如下： 1、感情纖細(xì)、敏銳，她大膽真率地在詞中塑造鮮明生動(dòng)的自我形象。善于運(yùn)用新穎的比喻、貼切擬人手法，形成“委婉深摯”的風(fēng)格特色。 醉花陰：莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 2、有時(shí)她的司抒情并不委曲，而是勁直酣暢，洋洋灑灑，富有氣勢(shì)。漁家傲： 天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？ 我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去 3、語(yǔ)言既淺顯通俗，又優(yōu)美文雅。,4、聲律和諧優(yōu)美。 小結(jié)：清照詞具有柔中帶剛、雅俗共賞、聲情并茂的特色，而以委婉深摯為最鮮明的色彩。,豪放派：蘇軾、辛棄疾、陳亮、劉過(guò)、劉克莊、劉辰翁等。 （橫線詩(shī)人形成了南宋中葉后聲勢(shì)最大的愛(ài)國(guó)詞派，史稱(chēng)“辛派詞人”） 婉約派：柳永、李清照、秦觀賀鑄、等。 格律派：周邦彥、姜夔、吳文英、王沂孫、 張炎等,菩薩蠻 李 白 平林漠漠煙如織。寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓。有人樓上愁。玉階空佇立。宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程。長(zhǎng)亭更短亭。,憶秦娥 簫聲咽。秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，霸陵傷別。 樂(lè)游原上清秋節(jié)。咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。,宋代朝廷先天不足，外交上處于弱勢(shì)，儒家理學(xué)逐漸發(fā)展，詩(shī)歌講技巧，重說(shuō)理。,例1蘇軾題西林壁橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。,例3王安石登飛來(lái)峰飛來(lái)峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。,例2蘇軾惠崇春江曉景竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。,例4葉紹翁游園不值應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。,例5朱熹觀 書(shū)半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)。,南宋淪亡半壁江山，外臨強(qiáng)敵內(nèi)政頹糜，詩(shī)壇和詞苑交織著救亡御侮的悲愴呼號(hào)！,例1陸游秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。,例3辛棄疾南鄉(xiāng)子何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興旺多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流！ 年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)地手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀！,例2林升題臨安邸山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州做汴州。,例4張孝祥六州歌頭（片段）長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。念腰間劍，匣中箭，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零。,先秦兩漢（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的源頭）詩(shī)經(jīng),一、（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的源頭）詩(shī)經(jīng)：我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，共收錄從西周初年到春秋中葉大約500年間周代的詩(shī)歌305首。 1、詩(shī)六義：風(fēng)、雅、頌、賦、比、興；四書(shū)五經(jīng)：大學(xué)論語(yǔ)孟子中庸、詩(shī)書(shū)禮易春秋 2、代表作品：衛(wèi)風(fēng)氓秦風(fēng)蒹葭邶風(fēng)靜女豳風(fēng)七月 衛(wèi)風(fēng)氓：敘述女子從戀愛(ài)到被棄的經(jīng)過(guò)?！笆恐①?，猶可說(shuō)也；女之耽兮，不可說(shuō)也?！?秦風(fēng)蒹葭：男主人公因失戀而惆悵，營(yíng)造出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的蕭索畫(huà)面，達(dá)到情景交融的境界。 蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。 蒹葭蒼蒼，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中央。,周南桃夭：桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。人面桃花意象的來(lái)源。唐崔護(hù)題城南 豳風(fēng)七月：七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無(wú)衣無(wú)褐，何以卒歲？,先秦兩漢（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭,二、（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭屈原離騷我國(guó)最早的一首抒情長(zhǎng)詩(shī)。 1、這是屈原前半生心理痛苦的郁結(jié)，一種深廣的憂憤，一出雄壯的悲劇。全詩(shī)通過(guò)述懷，上下求索而不改其志的描寫(xiě)，生動(dòng)地再現(xiàn)了屈原高尚的人格和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)愛(ài)民的精神，再現(xiàn)了他前半生不懈地追求理想而歷盡坎坷的心理歷程。 2、取興作比構(gòu)成象征，以香草美人和惡禽臭物構(gòu)成兩大肯定和否定的意象系統(tǒng)。,三、東漢文人古詩(shī)十九首：迢迢牽牛星 四、漢樂(lè)府民歌：“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”陌上?？兹笘|南飛,魏晉南北朝,一、時(shí)代背景：這是一個(gè)大動(dòng)亂的年代，東漢末年農(nóng)民起義三國(guó)鼎立司馬炎建立西晉，八王之亂，十六國(guó)分裂東晉宋齊梁陳。佛道盛行，門(mén)閥制度等 二、代表作家作品： 三曹：曹操短歌行、步出夏門(mén)行（其一東臨碣石）（其四神龜雖壽） 曹植（陳思王）白馬篇七步詩(shī) 建安七子,三、東晉陶淵明,1、作家生平：田園詩(shī)人之鼻祖，字元亮，一說(shuō)名潛，字淵明。世人稱(chēng)之五柳先生。 2、生活的時(shí)代背景：生活在危機(jī)四伏的大混戰(zhàn)、大分裂時(shí)代，北方鮮卑的拓拔氏統(tǒng)一北中國(guó)，南方東晉偏安江左，過(guò)著腐化的生活，引起了此起彼伏的農(nóng)民起義。門(mén)閥制度發(fā)展到了頂峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作為，為生活所迫而出仕，因受儒家“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則善其身”思想及道家崇尚自然的意識(shí)影響而選擇了歸隱，躬耕田園，找到了自己心靈的慰藉，保全自己清高的品格。,3、作家個(gè)性：我豈能為五斗米折腰而向鄉(xiāng)里小兒 4、作品風(fēng)格： 平 淡 自 然 具體體現(xiàn)：陶淵明的田園詩(shī)主題：表現(xiàn)他歸田的樂(lè)趣，表現(xiàn)他離開(kāi)污濁的官場(chǎng)回歸大自然懷抱以后無(wú)限欣慰的心情。最有代表性的是歸園田居5首和飲酒20首。,（1）、平淡。表現(xiàn)在：用平淡無(wú)奇的語(yǔ)言，白描的手法，表現(xiàn)平常的田園風(fēng)光。如：“春秋多佳日”、“今日天氣佳”之類(lèi)明白如話，從生活中信手拈來(lái)?！胺秸喈€，草屋八九間?！薄跋嘁?jiàn)無(wú)雜言，但道桑麻長(zhǎng)?！薄胺N豆南山下，草盛豆苗稀”等等，這些只是白描，樸素的敘述，給人平淡無(wú)奇而清新自然的感覺(jué)。 （2）、平淡中有深味，平淡中有奇趣。這是陶詩(shī)的內(nèi)蘊(yùn)特征。 味與趣表現(xiàn)：有真淳的感情美，充滿著濃郁的生活氣息。有清新的自然美，從作者融注深情的景物描寫(xiě)中表現(xiàn)出來(lái)。,5、代表作品及解析,歸園田居（少無(wú)適俗韻）（第 冊(cè)）歸去來(lái)兮辭（第 冊(cè)）,6、相關(guān)練習(xí),歸田園居（之三） 陶淵明 種豆南山下，草盛豆苗稀。 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。 （1）這首