新聞傳播學(xué)論文-“編創(chuàng)一體化”編輯機(jī)制的優(yōu)劣分析.doc

新聞傳播學(xué)論文-“編創(chuàng)一體化”編輯機(jī)制的優(yōu)劣分析摘要“編創(chuàng)一體化”作為國(guó)內(nèi)外普遍采用的一種編輯做法，其實(shí)質(zhì)就是以編輯為主導(dǎo)，以市場(chǎng)為中心，這種編輯機(jī)制有著明顯的優(yōu)勢(shì)，但也存在很多缺陷和不足。在實(shí)踐中應(yīng)辨證分析、靈活運(yùn)用。關(guān)鍵詞“編創(chuàng)一體化”優(yōu)勢(shì)劣勢(shì)“編創(chuàng)一體化”的做法，是在國(guó)內(nèi)外廣為存在的一種普遍現(xiàn)象。在國(guó)內(nèi)，很多教材和教輔用書(shū)以及大眾休閑讀物、名人傳記都采用了這種出版機(jī)制，還有一些大型的文學(xué)原創(chuàng)作品也采用了這種做法，應(yīng)該說(shuō)是一種非常普遍的現(xiàn)象，特別是隨著出版市場(chǎng)的放開(kāi)和競(jìng)爭(zhēng)激烈程度的加劇，很多出版社和雜志社在出版書(shū)刊方面變得越來(lái)越謹(jǐn)慎。這種編輯機(jī)制更是得到了相當(dāng)?shù)闹匾暫屠?。在?guó)外，以日本為例，早在20世紀(jì)中期，日本光文社社長(zhǎng)神吉晴夫就提出“創(chuàng)作出版論”，逐漸發(fā)展成日式編輯典范，不僅在神吉晴夫時(shí)代，在今天仍然發(fā)揮著重要作用?，F(xiàn)在日本漫畫(huà)出版中這種“編創(chuàng)一體化”的做法已經(jīng)成為一種主流?！霸诰庉嬌?，漫畫(huà)的制作已經(jīng)由漫畫(huà)家主導(dǎo)的制作流程轉(zhuǎn)變成為編輯主導(dǎo)、團(tuán)隊(duì)作業(yè)的方式?！薄斑@種編輯主導(dǎo)團(tuán)隊(duì)作業(yè)的方式已經(jīng)成為目前日本漫畫(huà)制作的主流?！边@種理論被臺(tái)灣出版界才女顏秀娟歸納為“廚房總管”式的編輯做法，其實(shí)質(zhì)也就是“編創(chuàng)一體化”。從目前出版市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的實(shí)況來(lái)看，這種編輯出版體制還是非常有效的，它充分利用了信息化時(shí)代信息產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)，為作品找到了廣闊的市場(chǎng)價(jià)值。但是結(jié)合國(guó)內(nèi)外出版業(yè)發(fā)展史的具體情形和狀況，筆者覺(jué)得這種編輯出版機(jī)制雖然有著明顯的優(yōu)勢(shì)，但也不是白璧無(wú)瑕，因此有必要對(duì)這種編輯機(jī)制做一全面解析。一、“編創(chuàng)一體化”的特點(diǎn)及實(shí)質(zhì)“編創(chuàng)一體化”編輯機(jī)制就是指在作品的創(chuàng)作出版過(guò)程中由作者和編輯共同對(duì)作品的選題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)等諸方面問(wèn)題進(jìn)行協(xié)商最終完成作品的團(tuán)隊(duì)作業(yè)模式的編輯制度。往往是先由出版社或雜志社的編輯自己進(jìn)行大量的選題，然后提交出版社編輯委員會(huì)進(jìn)行集體討論、主編決定，被采用后委托適當(dāng)作者具體創(chuàng)作，在創(chuàng)作的過(guò)程中出版社的編輯人員還與作者就作品內(nèi)容等進(jìn)行著頻繁的溝通與交流，直至作品完稿。“編創(chuàng)一體化”最突出的特點(diǎn)就是作者在作品創(chuàng)作中的功用下降，編輯的功能漸次增強(qiáng)，起到了非常重要甚至主導(dǎo)的作用，實(shí)際也就是顏秀娟小姐所說(shuō)的“廚房總管”的作用：“不只是負(fù)責(zé)買(mǎi)菜、挑菜，廚師也就是作者在切菜時(shí)，編輯也便跟著拿菜刀一起切，作者開(kāi)始炒菜了，編輯還要在旁邊繼續(xù)指點(diǎn)怎么炒?！薄＿@與英美推崇的著名編輯麥斯帕金斯的理念是截然不同的。帕金斯的編輯理念是“書(shū)的醫(yī)生”，只有在作者有問(wèn)題時(shí)才開(kāi)處方提議。具體分析起來(lái)，這種編輯機(jī)制的實(shí)質(zhì)是以市場(chǎng)為中心和導(dǎo)向。因?yàn)闊o(wú)論是第一步編輯的選題原則，還是第二步編輯會(huì)議集體討論和主編最后裁決依據(jù)以及第三步編輯與作者共同協(xié)商和工作的中心，都是這部作品是否受到讀者的歡迎，是否有市場(chǎng)；“市場(chǎng)”決定著作品的生與死，決定著作品的最終走向和基本面貌。它的完成也是在大量市場(chǎng)調(diào)研與分析基礎(chǔ)之上進(jìn)行的。可以說(shuō)編輯的功能與高度信息化的時(shí)代主潮密切相連，作品創(chuàng)作與市場(chǎng)調(diào)研亦步亦趨，甚至與讀者反應(yīng)密切相隨。二、優(yōu)勢(shì)分析“編創(chuàng)一體化”的編輯體制作為一種國(guó)內(nèi)外普遍存在的現(xiàn)象，自然有其存在的理由，即這種編輯體制有著明顯的優(yōu)勢(shì)。主要表現(xiàn)在：1、在抵抗市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，獲得價(jià)值回報(bào)方面有著極大優(yōu)勢(shì)。周密的市場(chǎng)調(diào)研和反復(fù)的討論可以大大減少作品創(chuàng)作與出版的盲動(dòng)性，帶來(lái)較好的市場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)。這也正是這種做法普遍流行的原因所在。2、通過(guò)群策群力，有利于進(jìn)一步完善作品。這種團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作體制集中了作家和編輯多人的智慧，在某些方面可以彌補(bǔ)單個(gè)人創(chuàng)作可能存在的缺陷與不足，使作品更為完美與精致。尤其是一些體制宏大、社會(huì)意義深遠(yuǎn)的重大題材。這種團(tuán)體作業(yè)的體制的這種優(yōu)勢(shì)就更明顯?，F(xiàn)實(shí)中這樣的成功例子也很多，如歌劇白毛女，就是集體創(chuàng)作成功的典范之作。再一方面，對(duì)于那些文學(xué)素質(zhì)或文字功底較淺的作者而言，“編創(chuàng)一體化”有利于作品的順利完成和作品可讀性文學(xué)性乃至總體質(zhì)量的提高。如很多名人傳記，就是這樣完成的，其成功也是顯而易見(jiàn)的。還有部分通俗的大眾休閑讀物，適當(dāng)采用這種做法也未嘗不可。如日本光文社在神吉晴夫時(shí)代，接連推出人間的歷史、社會(huì)心理學(xué)、少年期、點(diǎn)和線等造成廣泛影響的好書(shū)；理論社把年齡在20歲左右的青年作為自己的讀者層，名之為“思考的一代”，出版社與他們一同思考、一同成長(zhǎng)，它所出版的一大批理論普及讀物，養(yǎng)育了整整一代人。還有，日本漫畫(huà)的高速發(fā)展也與這種編輯機(jī)制的采用有很大的關(guān)系，只不過(guò)作為注重虛構(gòu)的大眾休閑文化，還應(yīng)注意保護(hù)它的獨(dú)特性原創(chuàng)活力，對(duì)其而言這種“編創(chuàng)一體化”的做法作為補(bǔ)充是非常好的，但若作為主流，則勢(shì)必會(huì)影響其繼續(xù)發(fā)展了。三、劣勢(shì)分析優(yōu)勢(shì)雖然明顯，但缺陷也不可回避。大致說(shuō)來(lái)，這種“編創(chuàng)一體化”編輯體制所存在的不足和問(wèn)題主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、這種編輯體制優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮受所出版的書(shū)刊類(lèi)型所限制，并非適用于所有類(lèi)型書(shū)刊的出版。相對(duì)而言，這種編輯體制比較適用于教材、教輔用書(shū)、專業(yè)性工具書(shū)等的出版，它可以使書(shū)的質(zhì)量、市場(chǎng)效益等方面都獲得好的效果。而對(duì)于大眾圖書(shū)特別是文學(xué)書(shū)出版而言則需要進(jìn)一步加以區(qū)分：對(duì)于部分青少年讀物、非小說(shuō)(指非虛構(gòu)的、真實(shí)的敘事性文學(xué)作品)，“編創(chuàng)一體化”也可以使作品能夠突出重點(diǎn)、精彩之處，使作品更為完美與精致、更能調(diào)動(dòng)讀者興致、更有賣(mài)點(diǎn)，從而獲得更好的文化和經(jīng)濟(jì)回報(bào)，因此，這種做法也是比較可取的；但是對(duì)于大眾書(shū)刊中的虛構(gòu)類(lèi)文學(xué)作品或原創(chuàng)性較強(qiáng)的文學(xué)專著(研究和評(píng)述文學(xué)作品，作家、文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r與歷史的學(xué)術(shù)著作)而言，這種“編創(chuàng)一體化”的做法就值得我們商榷了。2、會(huì)壓制作者創(chuàng)作靈感，窒息原創(chuàng)活力，進(jìn)而造成大眾文化原創(chuàng)活力的枯竭。對(duì)于虛構(gòu)類(lèi)文學(xué)作品特別是原創(chuàng)性非常強(qiáng)的小說(shuō)或非小說(shuō)作品，這種做法短期可以激活市場(chǎng)，使出版產(chǎn)業(yè)利潤(rùn)追求與文化創(chuàng)造兩頭并進(jìn)，但從長(zhǎng)期來(lái)看，這種做法對(duì)作者的原創(chuàng)力造成極大壓制，有可能最終使文藝作品最為寶貴的原創(chuàng)活力枯竭，從而可能導(dǎo)致作品千人一面，使讀者失去閱讀興趣，進(jìn)而失去市場(chǎng)，因此危害極大。這也是神吉晴夫所指“在日本少見(jiàn)兼具創(chuàng)意和深度的非文學(xué)作品”的原因。這種情況是有史可鑒的，例如，日本漫畫(huà)雖然在上世紀(jì)80、90年代取得了飛速發(fā)展，但從90年代末起其增長(zhǎng)勢(shì)頭便開(kāi)始放緩，甚至出現(xiàn)了一些危機(jī)：“紅極一時(shí)的日本漫畫(huà)出版，在經(jīng)過(guò)20世紀(jì)70年代、80年代及90年代的輝煌并擴(kuò)展到海外的香港、臺(tái)灣、東南亞等后，正經(jīng)歷著世紀(jì)末的無(wú)奈和衰退以漫畫(huà)起家的講談社，正在為漫畫(huà)讀物的暴跌焦急?！薄爸v談社國(guó)際室室長(zhǎng)笠原隆先生在與我們交談中，一而再，再而三地詢問(wèn)中國(guó)的漫畫(huà)市場(chǎng)什么時(shí)候重新對(duì)日本開(kāi)放?充分表露了日本漫畫(huà)希望依靠龐大的中國(guó)市場(chǎng)東山再起的迫切愿望。”日本漫畫(huà)雜志1992年后開(kāi)始從巔峰跌落，目前發(fā)行量最大的漫畫(huà)雜志，其發(fā)行量也只有從前的一半。由此可以窺見(jiàn)日本漫畫(huà)業(yè)危機(jī)的一斑。日本漫畫(huà)從其類(lèi)別歸屬上來(lái)看，屬于大眾讀物中的講情節(jié)、講圖畫(huà)、重創(chuàng)造的虛構(gòu)類(lèi)作品，“編創(chuàng)一體化”的團(tuán)隊(duì)作業(yè)機(jī)制從短期來(lái)看，可以依據(jù)大眾讀者的閱讀口味集中漫畫(huà)家和編輯群體的智慧，彌補(bǔ)個(gè)人創(chuàng)作存在的不足，使作品更為完美精致。從而激活市場(chǎng)，獲得更有效的經(jīng)濟(jì)效益和文化效益，但從長(zhǎng)期來(lái)看，則會(huì)象程三國(guó)先生說(shuō)的“窒息了大眾出版最該珍惜的作者的原創(chuàng)活力”形成“出版文化的惡夢(mèng)和災(zāi)難”，從而失去大眾出版“之所以在商業(yè)社會(huì)的擠壓下生生不息”的“作者的原創(chuàng)”和“作者的靈感進(jìn)發(fā)”。并最終失去市場(chǎng)。這也是日本漫畫(huà)近些年增長(zhǎng)勢(shì)頭放緩，甚至出現(xiàn)一些危機(jī)的原因之一。正是因?yàn)樵瓌?chuàng)活力之于文化創(chuàng)造作為文化創(chuàng)造基地的出版業(yè)更應(yīng)該對(duì)此高度重視，所以我們有必要對(duì)這種編輯體制進(jìn)行全面客觀考量，并加以正確運(yùn)用。3、過(guò)分重視市場(chǎng)效益，容易形成作品題材庸俗乃至有害，影響書(shū)刊的文化價(jià)值，甚至造成文化價(jià)值的滑坡。日本現(xiàn)代漫畫(huà)里有不少優(yōu)秀的作品，但由于過(guò)度追求市場(chǎng)效率和商業(yè)特性，也使很多漫畫(huà)在選材和表現(xiàn)方法方面存在許多缺陷。如日本漫畫(huà)中“美少女漫畫(huà)”(一種性變態(tài)漫畫(huà))不顧政府的限制的重新興盛即此明例，“1993年春季以來(lái)，美少女漫畫(huà)又死灰復(fù)燃，風(fēng)火再起，其勢(shì)旺于以往?！薄Ｊ艽祟?lèi)漫畫(huà)影響，許多青少年過(guò)早性成熟、性體驗(yàn)，給個(gè)人、家庭乃至社會(huì)都帶來(lái)了很多問(wèn)題。此外。日本漫畫(huà)中暴力也是一個(gè)非常熱的主題，受其影響，青少年暴力犯罪不斷升級(jí)。還有很多漫畫(huà)中摻雜著許多違背社會(huì)公德、傳統(tǒng)習(xí)俗觀念的東西，“有勸善懲惡的，又有滅善行惡的；有極力維護(hù)傳統(tǒng)道德的，亦有專門(mén)打破這一羈絆的；有追求自我完成自我完善的，也有致力于破罐破摔的；有將優(yōu)美的東西保護(hù)下去以葆其美的，也有將優(yōu)美的東西斥為豬狗大加追殺的”長(zhǎng)期閱讀這些不良漫畫(huà)，“不僅使青少年的正常成長(zhǎng)受到不良影響，他們的知識(shí)結(jié)構(gòu)、道德行為準(zhǔn)則和思維方式都會(huì)被嚴(yán)重侵蝕?？梢哉f(shuō)，很多日本漫畫(huà)一味追求簡(jiǎn)單情節(jié)、明快畫(huà)面的表現(xiàn)手法和一味刻畫(huà)纏綿悱惻的愛(ài)情、色情暴力內(nèi)容的原因，正是過(guò)分重視市場(chǎng)效益和商業(yè)特性的原因。由此可見(jiàn)，大眾文化具有很強(qiáng)的價(jià)值導(dǎo)向作用，它“通過(guò)大眾傳播手段影響著人們尤其是青少年的社會(huì)化過(guò)程?！币晃蹲非笊虡I(yè)性，勢(shì)必會(huì)過(guò)分重視娛樂(lè)性和消遣性。對(duì)社會(huì)文化造成一定的負(fù)面影響。因此，過(guò)分追求經(jīng)濟(jì)利益，有時(shí)會(huì)影響出版的文化價(jià)值，并造成出版物文化價(jià)值的滑坡。更為嚴(yán)懲的是，過(guò)分重視經(jīng)濟(jì)回報(bào)也容易使一些優(yōu)秀的但暫時(shí)可能不會(huì)被大眾廣泛接受的作品得不到出版，從而損害了文化的多元性并影響人類(lèi)文化不斷前行的進(jìn)程。綜上可見(jiàn)，“編創(chuàng)一體化”的編輯出版機(jī)制在了解讀者需要、適應(yīng)市場(chǎng)變化以及調(diào)動(dòng)讀者興趣、擴(kuò)大圖書(shū)銷(xiāo)量等諸多方面有著很大優(yōu)勢(shì)，應(yīng)該說(shuō)是出版業(yè)商