新聞傳播學論文-2007－2008年中國電影電視藝術(shù)研究報告.doc

新聞傳播學論文-20072008年中國電影電視藝術(shù)研究報告關(guān)鍵詞：中國電影電視藝術(shù)研究進展年度報告摘要：20072008年，對改革開放三十年以來中國電影發(fā)展歷程的回溯和反思構(gòu)成了電影研究領(lǐng)域核心的話題，電影產(chǎn)業(yè)制度的優(yōu)化和院線的改革也日益成為人們關(guān)注的焦點。電視藝術(shù)研究在聚焦電視劇創(chuàng)作的同時，對文藝欄目和紀錄片的思考也日趨深入。Abstract:Thekeytopicsaboutthemoviestudiesin2007-2008aremainlyfocusedonexploringandreflectingthedevelopmenthistoryofChinesemovieinthepast30yearssincethereformandopenpolicywaslaunchedin1978.Therefinementofmovieindustrysystemandreformoftheaterchainmanagementarealsowidelydiscussed.Thestudiesoftelevisionartaremainlyfocusedontheproductionsoftelevisiondrama,andtheresearchmakesprogressinthefiledoftelevisionartcolumnsanddocumentary.Keywords:China；Movie；TelevisionArt；ResearchDevelopment；AnnualReport20072008年，對于改革開放三十年以來中國電影發(fā)展歷程的回溯和反思構(gòu)成了電影研究領(lǐng)域核心的話題，隨著一批國產(chǎn)大片的上映，對于大片現(xiàn)象的研究和探索也取得了較大發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)制度的優(yōu)化和院線的改革成為人們關(guān)注的議題。在電視藝術(shù)領(lǐng)域，對近年熱播的家庭倫理劇、東北農(nóng)村劇、軍旅劇的批評趨于活躍，圍繞著大地震和奧運會制作的電視文藝節(jié)目也成為學者關(guān)注的重點，紀錄片的研究也得到了越來越多人的關(guān)注。上篇：電影學研究綜述一、中國電影史研究隨著中國電影百年華誕的到來，一系列從不同的角度對中國電影百年發(fā)展歷程進行系統(tǒng)梳理和研究的叢書、論文相繼面世，丁亞平所著的影像時代的中國電影簡史（中國廣播電視出版社，2008）著重探討了中國電影視覺再現(xiàn)與存在的歷史，也是全球性背景（理想空間）、時代政治經(jīng)濟力量（現(xiàn)實空間）以及社會文化精神（真實空間）消長變化及發(fā)展的歷史。邸世杰，劉洪才主編的廣播電影電視專業(yè)技術(shù)發(fā)展簡史（下冊:電影）（中國廣播電視出版社，2008）概要地回顧了我國電影技術(shù)各專業(yè)的百年成就，以及為中國電影百年發(fā)展做出的貢獻。在通史的研究之外，20072008年電影史研究的特點是出現(xiàn)了不少帶有濃厚地方性色彩的研究著作。傅葆石的雙城故事中國早期電影的文化政治（北京大學出版社，2008）著力重構(gòu)抗戰(zhàn)前后（19371950）上海和香港之間的雙城故事，藉此呈現(xiàn)中國電影文化的復雜多義。陳文平、蔡繼福編著的上海電影100年（上海文化出版社，2007）以斷代史的方式，評析各個時代上海電影發(fā)展狀況、特征以及審美流變。沈寂編著的上海電影（文匯出版社，2007）通過不同類型的影片概述上海電影的初創(chuàng)、發(fā)展、成熟的過程，折射時代特征和上海電影的獨特風格。由上海市委黨史研究室編著的口述上海上海往事（上、下）、（上海教育出版社出版，2007）則試圖通過眾多影人口述的方式，對建國后上海電影自身的發(fā)展同當時特定的社會背景的聯(lián)系進行分析，構(gòu)成對建國后多部上海電影文本的獨特解讀。除上海電影史研究之外，20072008年另一熱點是香港電影史研究。中國電影藝術(shù)研究中心和中國電影資料館共同編著的香港電影10年（中國電影出版社，2007）深入透析香港電影發(fā)展的新態(tài)勢,以“融合與發(fā)展”為中心命題，圍繞“香港回歸”這個關(guān)鍵詞，從產(chǎn)業(yè)、文化、創(chuàng)作等三個方面探討香港回歸以來電影的發(fā)展變化。趙衛(wèi)防的香港電影產(chǎn)業(yè)流變（中國電影出版社，2008）對香港電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進行多維度的詮釋與分析，力求完整而深刻地描繪出香港電影產(chǎn)業(yè)的流變過程。朱家昆的香港類型電影漫談（長江文藝出版社，2008）為讀者展現(xiàn)了香港類型電影的興衰。此外，還有的灰的香港電影：金像獎帝后列傳（上海書店出版社，2008），朱家昆的閑話香港電影（長江文藝出版社，2008）等。20072008年也出現(xiàn)了一些對于電影發(fā)展歷程上重要團體或者個體的個案研究。吳筑清、張岱編著的中國電影的豐碑延安電影團故事（中國人民大學出版社，2008）意在填補中國電影史上關(guān)于延安電影團這一段歷史的空白，不少圖文史料均為首次發(fā)表，具有較高的史學價值。鄒健的中國新生代電影多想比較研究（上海文化出版社，2007）概述了中國電影新生代的誕生、轉(zhuǎn)軌和嬗變。謝晉編著的謝晉電影選集（上海大學出版社，2007）從謝晉導演現(xiàn)有的電影作品中精選出18部作品，收錄了謝晉導演的導演闡述，以及著名電影評論家的影評、劇照等。謝晉畫傳（復旦大學出版社，2008）精心收集和整理了謝晉導演生平資料與他拍攝的眾多影片的珍貴圖片資料，該書的問世恰好成為人們對一代電影大師2008年不幸去世的最好的紀念與緬懷。2008年正值改革開放三十年，當代電影、電影藝術(shù)、北京電影學院學報都開辟了相關(guān)的專欄，對中國電影在這三十年里所取得的巨大成果和存在不足分別進行論述。丁亞平的社會空間與改革開放30年的中國電影發(fā)展（當代電影2008年第11期）、李道新的重構(gòu)中國電影從學術(shù)史的角度關(guān)照改革開放以來的中國電影史研究（當代電影2008年第11期）、饒曙光的觀眾本體與中國商業(yè)電影之三十年流變（電影藝術(shù)2008年第3期）、周星的改革開放30年中國電影觀念的變化（北京電影學院學報2008年第6期）等論文，從不同角度探討了30年以來中國電影美學、敘事范式等各個層面的發(fā)展與流變。二、中國當代電影研究在20072008年的當代電影研究中，2008中國電影藝術(shù)報告（中國電影出版社，2008）作為國內(nèi)第一部年度電影藝術(shù)創(chuàng)作報告，由中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會組織撰寫。全書共包括十二個章節(jié)和一個專題研究，分別為中國電影創(chuàng)作年度綜述、年度熱點、年度創(chuàng)新、年度癥候、年度走向，導演藝術(shù)、劇作藝術(shù)、表演藝術(shù)、攝影藝術(shù)、聲音藝術(shù)、新技術(shù)、港產(chǎn)合拍片的年度分析，以及專題研究中國進口分賬影片態(tài)勢分析。影協(xié)理論評論工作委員會推出這部藝術(shù)創(chuàng)作報告的目的，意在從電影創(chuàng)作本體上把脈國產(chǎn)影片，把理論家、評論家的判斷與聲音傳遞給社會大眾，以期在電影理論評論中堅持主流文化的聲音。由中國電影家協(xié)會產(chǎn)業(yè)研究中心編著的2008中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告是產(chǎn)業(yè)研究中心在2007中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告的基礎(chǔ)上，傾力推出的第二部電影產(chǎn)業(yè)研究報告。全書分為年度產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報告、專項研究報告和電影市場調(diào)查三大部分，客觀詳實地勾畫出年度電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展脈絡(luò)，前瞻性地分析電影產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)發(fā)展態(tài)勢與潛在問題。此外，中國電影家協(xié)會產(chǎn)業(yè)研究中心編著的2007電影產(chǎn)業(yè)研究之國有影視企業(yè)卷（中國電影出版社，2008）電影產(chǎn)業(yè)研究之影院發(fā)展卷2008（中國電影出版社，2008）、黃勇主編的2008年中國廣播電影電視發(fā)展報告（新華出版社，2008）、張曉明、胡惠林、章建剛主編的2008年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（社會科學文獻出版社，2008）、崔保國主編的中國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（20072008）（社會科學文獻出版社，2008）都運用了最新的事實和翔實準確的數(shù)據(jù)，綜合使用定性和定量相結(jié)合的研究分析方法，全面系統(tǒng)反映2008年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況和發(fā)展特點。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的進一步改革發(fā)展，電影的全球化議題在近年來也吸引了不少學者的目光，中國電影在世界電影市場中的地位和競爭力成為研究者注目的焦點。尹鴻編著的跨越百年：全球化背景下的中國電影（清華大學出版社，2007）系統(tǒng)記錄和分析了中國電影近10年來在全球化、數(shù)字化和產(chǎn)業(yè)化的大背景下所進行的轉(zhuǎn)型，幫助我們更積極更有建設(shè)性地看待中國電影所面臨的挑戰(zhàn)和機遇。當代電影2008年第2期設(shè)置“文化軟實力與中國電影”專題，倪震的軟實力和中國電影、饒曙光的感染的力量文化軟實力和電影和張頤武的電影與21世紀中國新的發(fā)展文化軟實力的展開及其意義等論文，指出電影是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在提高國家文化軟實力的總體戰(zhàn)略中占有不容忽視的重要而特殊的地位。近年來，國產(chǎn)電影不斷的尋找著自主品牌的創(chuàng)立途徑，并為此進行了長期而不懈的探索，國產(chǎn)大片便是在這樣的氛圍中應運而生并不斷前進。2007年電影集結(jié)號在無論在票房和口碑上都得到了廣泛的贊譽，對此，賈磊磊的事件電影：集結(jié)號（當代電影2008年第3期）、胡克的建構(gòu)現(xiàn)實社會型主流大片電影觀念集結(jié)號的啟示（當代電影2008年第3期）、黃式憲的犧牲與輝煌：樂觀的悲劇及其崇高之美略論集結(jié)號在大片文化品位上的可貴拓展都表達出了對于中國大片在經(jīng)歷了五年磨礪之后走向成熟期的樂觀態(tài)度，并由此觀照中國大片的前景和未來。三、電影理論研究在電影理論研究的著述方面，叢書成為20072008年中國電影研究的一大特色。北京大學出版社于2008年出版了“北京大學影視藝術(shù)叢書”，包括了梁明、李力的電影色彩學和王志敏的電影語言學，前者對電影中色彩的運用和意義闡釋進行了研究和分析，后者對電影成為一種語言的可能性進行充分的論證和闡述，把以往單純的理論研究真正變成了指導實踐的創(chuàng)造性思想。中國廣播電視出版社在2007年推出了“影片分析系列教程”，包括單萬里、張宗偉主編的紀錄電影分析、饒曙光主編的中國電影分析、李迅、祝虹主編的歐洲電影分析、胡克、游飛主編的美國電影分析、周涌、張希主編的亞洲電影分析等。復旦大學出版社的“復旦博學當代電影學教程”系列叢書也在2007、2008年相繼面世，2007年葛穎的電影閱讀方法與實例針對電影閱讀逐層深入的行為邏輯，提出了表層意義場、深層意義場和核心意義場等三層意義場的文本解讀方式。2008年黃文達主編的外國電影史教程以敘事電影的發(fā)展為主線，強調(diào)從全面、多元的角度認識、理解電影。金丹元的電影美學導論主要闡述電影美學的原理和基礎(chǔ)知識，結(jié)合具體作品的分析來探究全球化背景下中國電影美學的發(fā)展趨勢。范志忠的當代電影思潮（浙江大學出版社，2008）通過對當代電影的敘事范式和美學流派的梳理，認為電影藝術(shù)作為成熟的一種標志，必然創(chuàng)造出特定的敘述范式，規(guī)范著電影人本人乃至后來者的創(chuàng)作與制作。汪方華的現(xiàn)代電影：極致為美后新浪潮導演研究（中國傳媒大學出版社2008年），提出“被體驗的真實”的影像本體觀并做出具體的美學原則的闡述。戴錦華著的電影理論與批評（北京大學出版社，2007），每一章節(jié)重點介紹一種電影理論流派的主要特征，并通過對一部影片的細讀來展示對這一理論方法的運用。楊健的拉片子：電影電視編劇講義（作家出版社，2008）應用拉片子的方法，通過七部教學片、七部參考片、兩部電視劇，傳授影視編劇基礎(chǔ)理論和劇本寫作基本技巧。其他論著還有苑媛主編的光與影意象對話看電影（安徽人民出版社，2008）、康爾主編的電影藝術(shù)通論（南京大學出版社，2007）、薛凌的電影藝術(shù)論（中國社會科學出版社，2007）、田川流、王穎主編的電影學論綱（山東人民出版社，2008）、彭澎主編的電影藝術(shù)文化（清華大學出版社，2008）等。在電影美學方面，王麗君的當代電影美術(shù)先鋒設(shè)計及其審美形態(tài)（北京電影學院學報2008年第4期）介紹了當代電影美術(shù)先鋒設(shè)計在美學上表現(xiàn)出的一種獨異的、顛覆現(xiàn)存價值體系的反叛精神和多遠平衡的哲理表達。在這個方面的論文還有金丹元的回歸本體對于當下電影美學研究的質(zhì)疑（電影藝術(shù)2007年第1期）、陳犀禾、劉宇清的電影本體與電影美學多元化語境下的電影研究（電影藝術(shù)2007年第1期）。電影符號學的研究是繼電影美學之外另一個研究重點，余紀的電影符號學質(zhì)疑（電影藝術(shù)2007年第4期）對語言學意義上的電影符號學存在權(quán)利提出質(zhì)疑，認為電影的每一個鏡頭都是全新的、多義的，甚至是任意闡釋的。吳迎君的反思電影敘述學的研究誤區(qū)（電影藝術(shù)2007年第4期），對電影敘述學研究中存在的問題進行了挖掘。趙勇的電影符號學研究范式辨析（電影藝術(shù)2007年第4期）則對不同的符號學研究范式加以分類區(qū)別。相關(guān)的論文還有王志敏、陳捷的電影語言：新概念與新版圖（影視藝術(shù)2007年第10期）、史可揚的新時期中國電影的美學困頓（影視藝術(shù)2007年第10期）等。四、翻譯與介紹在電影譯著圖書方面，對于經(jīng)典電影大師的介紹依然是不可替代的熱點。弗朗索瓦特呂弗的我生命中的電影（黃淵譯，上海譯文出版社，2008）收錄了法國新浪潮領(lǐng)軍人物特呂弗的重要論文和資料。奧蒙的電影導演論電影（車琳譯，上海人民出版社，2008）對電影導演的作品和他們的電影理論之間的關(guān)系做了系統(tǒng)的考察?？道滤膴W遜威爾斯（楊鵬譯，廣西師范大學出版社，2008），是國內(nèi)首部對威爾斯進行系統(tǒng)介紹的評傳。基亞羅斯塔米等所共同編著的特寫：阿巴斯和他的電影（單萬里、李洋、肖熹譯，上海人民出版社，2007），由阿巴斯個人的電影筆記、相關(guān)訪談以及法國電影評論家撰寫的關(guān)于阿巴斯電影的批評文章組成。蘇伯的電影的力量（李迅譯，中國人民大學出版社，2008）的立意雖然在于解剖與分析決定一部電影好壞的奧妙，但其實質(zhì)卻是對美國價值觀進行解剖與分析。戴爾牛頓和約翰加斯帕爾共同創(chuàng)作的低費用電視電影拍攝101（賀微等譯，重慶出版社，2007）是一本由兩位低費用獨立制片的美國頂級制片人撰寫的國際性經(jīng)典