新聞傳播學(xué)論文-2007－2008年中國電影電視藝術(shù)研究報(bào)告.doc

新聞傳播學(xué)論文-20072008年中國電影電視藝術(shù)研究報(bào)告關(guān)鍵詞：中國電影電視藝術(shù)研究進(jìn)展年度報(bào)告摘要：20072008年，對改革開放三十年以來中國電影發(fā)展歷程的回溯和反思構(gòu)成了電影研究領(lǐng)域核心的話題，電影產(chǎn)業(yè)制度的優(yōu)化和院線的改革也日益成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。電視藝術(shù)研究在聚焦電視劇創(chuàng)作的同時，對文藝欄目和紀(jì)錄片的思考也日趨深入。Abstract:Thekeytopicsaboutthemoviestudiesin2007-2008aremainlyfocusedonexploringandreflectingthedevelopmenthistoryofChinesemovieinthepast30yearssincethereformandopenpolicywaslaunchedin1978.Therefinementofmovieindustrysystemandreformoftheaterchainmanagementarealsowidelydiscussed.Thestudiesoftelevisionartaremainlyfocusedontheproductionsoftelevisiondrama,andtheresearchmakesprogressinthefiledoftelevisionartcolumnsanddocumentary.Keywords:China；Movie；TelevisionArt；ResearchDevelopment；AnnualReport20072008年，對于改革開放三十年以來中國電影發(fā)展歷程的回溯和反思構(gòu)成了電影研究領(lǐng)域核心的話題，隨著一批國產(chǎn)大片的上映，對于大片現(xiàn)象的研究和探索也取得了較大發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)制度的優(yōu)化和院線的改革成為人們關(guān)注的議題。在電視藝術(shù)領(lǐng)域，對近年熱播的家庭倫理劇、東北農(nóng)村劇、軍旅劇的批評趨于活躍，圍繞著大地震和奧運(yùn)會制作的電視文藝節(jié)目也成為學(xué)者關(guān)注的重點(diǎn)，紀(jì)錄片的研究也得到了越來越多人的關(guān)注。上篇：電影學(xué)研究綜述一、中國電影史研究隨著中國電影百年華誕的到來，一系列從不同的角度對中國電影百年發(fā)展歷程進(jìn)行系統(tǒng)梳理和研究的叢書、論文相繼面世，丁亞平所著的影像時代的中國電影簡史（中國廣播電視出版社，2008）著重探討了中國電影視覺再現(xiàn)與存在的歷史，也是全球性背景（理想空間）、時代政治經(jīng)濟(jì)力量（現(xiàn)實(shí)空間）以及社會文化精神（真實(shí)空間）消長變化及發(fā)展的歷史。邸世杰，劉洪才主編的廣播電影電視專業(yè)技術(shù)發(fā)展簡史（下冊:電影）（中國廣播電視出版社，2008）概要地回顧了我國電影技術(shù)各專業(yè)的百年成就，以及為中國電影百年發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。在通史的研究之外，20072008年電影史研究的特點(diǎn)是出現(xiàn)了不少帶有濃厚地方性色彩的研究著作。傅葆石的雙城故事中國早期電影的文化政治（北京大學(xué)出版社，2008）著力重構(gòu)抗戰(zhàn)前后（19371950）上海和香港之間的雙城故事，藉此呈現(xiàn)中國電影文化的復(fù)雜多義。陳文平、蔡繼福編著的上海電影100年（上海文化出版社，2007）以斷代史的方式，評析各個時代上海電影發(fā)展?fàn)顩r、特征以及審美流變。沈寂編著的上海電影（文匯出版社，2007）通過不同類型的影片概述上海電影的初創(chuàng)、發(fā)展、成熟的過程，折射時代特征和上海電影的獨(dú)特風(fēng)格。由上海市委黨史研究室編著的口述上海上海往事（上、下）、（上海教育出版社出版，2007）則試圖通過眾多影人口述的方式，對建國后上海電影自身的發(fā)展同當(dāng)時特定的社會背景的聯(lián)系進(jìn)行分析，構(gòu)成對建國后多部上海電影文本的獨(dú)特解讀。除上海電影史研究之外，20072008年另一熱點(diǎn)是香港電影史研究。中國電影藝術(shù)研究中心和中國電影資料館共同編著的香港電影10年（中國電影出版社，2007）深入透析香港電影發(fā)展的新態(tài)勢,以“融合與發(fā)展”為中心命題，圍繞“香港回歸”這個關(guān)鍵詞，從產(chǎn)業(yè)、文化、創(chuàng)作等三個方面探討香港回歸以來電影的發(fā)展變化。趙衛(wèi)防的香港電影產(chǎn)業(yè)流變（中國電影出版社，2008）對香港電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)行多維度的詮釋與分析，力求完整而深刻地描繪出香港電影產(chǎn)業(yè)的流變過程。朱家昆的香港類型電影漫談（長江文藝出版社，2008）為讀者展現(xiàn)了香港類型電影的興衰。此外，還有的灰的香港電影：金像獎帝后列傳（上海書店出版社，2008），朱家昆的閑話香港電影（長江文藝出版社，2008）等。20072008年也出現(xiàn)了一些對于電影發(fā)展歷程上重要團(tuán)體或者個體的個案研究。吳筑清、張岱編著的中國電影的豐碑延安電影團(tuán)故事（中國人民大學(xué)出版社，2008）意在填補(bǔ)中國電影史上關(guān)于延安電影團(tuán)這一段歷史的空白，不少圖文史料均為首次發(fā)表，具有較高的史學(xué)價(jià)值。鄒健的中國新生代電影多想比較研究（上海文化出版社，2007）概述了中國電影新生代的誕生、轉(zhuǎn)軌和嬗變。謝晉編著的謝晉電影選集（上海大學(xué)出版社，2007）從謝晉導(dǎo)演現(xiàn)有的電影作品中精選出18部作品，收錄了謝晉導(dǎo)演的導(dǎo)演闡述，以及著名電影評論家的影評、劇照等。謝晉畫傳（復(fù)旦大學(xué)出版社，2008）精心收集和整理了謝晉導(dǎo)演生平資料與他拍攝的眾多影片的珍貴圖片資料，該書的問世恰好成為人們對一代電影大師2008年不幸去世的最好的紀(jì)念與緬懷。2008年正值改革開放三十年，當(dāng)代電影、電影藝術(shù)、北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)都開辟了相關(guān)的專欄，對中國電影在這三十年里所取得的巨大成果和存在不足分別進(jìn)行論述。丁亞平的社會空間與改革開放30年的中國電影發(fā)展（當(dāng)代電影2008年第11期）、李道新的重構(gòu)中國電影從學(xué)術(shù)史的角度關(guān)照改革開放以來的中國電影史研究（當(dāng)代電影2008年第11期）、饒曙光的觀眾本體與中國商業(yè)電影之三十年流變（電影藝術(shù)2008年第3期）、周星的改革開放30年中國電影觀念的變化（北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)2008年第6期）等論文，從不同角度探討了30年以來中國電影美學(xué)、敘事范式等各個層面的發(fā)展與流變。二、中國當(dāng)代電影研究在20072008年的當(dāng)代電影研究中，2008中國電影藝術(shù)報(bào)告（中國電影出版社，2008）作為國內(nèi)第一部年度電影藝術(shù)創(chuàng)作報(bào)告，由中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會組織撰寫。全書共包括十二個章節(jié)和一個專題研究，分別為中國電影創(chuàng)作年度綜述、年度熱點(diǎn)、年度創(chuàng)新、年度癥候、年度走向，導(dǎo)演藝術(shù)、劇作藝術(shù)、表演藝術(shù)、攝影藝術(shù)、聲音藝術(shù)、新技術(shù)、港產(chǎn)合拍片的年度分析，以及專題研究中國進(jìn)口分賬影片態(tài)勢分析。影協(xié)理論評論工作委員會推出這部藝術(shù)創(chuàng)作報(bào)告的目的，意在從電影創(chuàng)作本體上把脈國產(chǎn)影片，把理論家、評論家的判斷與聲音傳遞給社會大眾，以期在電影理論評論中堅(jiān)持主流文化的聲音。由中國電影家協(xié)會產(chǎn)業(yè)研究中心編著的2008中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告是產(chǎn)業(yè)研究中心在2007中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告的基礎(chǔ)上，傾力推出的第二部電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告。全書分為年度產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報(bào)告、專項(xiàng)研究報(bào)告和電影市場調(diào)查三大部分，客觀詳實(shí)地勾畫出年度電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展脈絡(luò)，前瞻性地分析電影產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)發(fā)展態(tài)勢與潛在問題。此外，中國電影家協(xié)會產(chǎn)業(yè)研究中心編著的2007電影產(chǎn)業(yè)研究之國有影視企業(yè)卷（中國電影出版社，2008）電影產(chǎn)業(yè)研究之影院發(fā)展卷2008（中國電影出版社，2008）、黃勇主編的2008年中國廣播電影電視發(fā)展報(bào)告（新華出版社，2008）、張曉明、胡惠林、章建剛主編的2008年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2008）、崔保國主編的中國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（20072008）（社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2008）都運(yùn)用了最新的事實(shí)和翔實(shí)準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，綜合使用定性和定量相結(jié)合的研究分析方法，全面系統(tǒng)反映2008年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r和發(fā)展特點(diǎn)。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步改革發(fā)展，電影的全球化議題在近年來也吸引了不少學(xué)者的目光，中國電影在世界電影市場中的地位和競爭力成為研究者注目的焦點(diǎn)。尹鴻編著的跨越百年：全球化背景下的中國電影（清華大學(xué)出版社，2007）系統(tǒng)記錄和分析了中國電影近10年來在全球化、數(shù)字化和產(chǎn)業(yè)化的大背景下所進(jìn)行的轉(zhuǎn)型，幫助我們更積極更有建設(shè)性地看待中國電影所面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。當(dāng)代電影2008年第2期設(shè)置“文化軟實(shí)力與中國電影”專題，倪震的軟實(shí)力和中國電影、饒曙光的感染的力量文化軟實(shí)力和電影和張頤武的電影與21世紀(jì)中國新的發(fā)展文化軟實(shí)力的展開及其意義等論文，指出電影是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在提高國家文化軟實(shí)力的總體戰(zhàn)略中占有不容忽視的重要而特殊的地位。近年來，國產(chǎn)電影不斷的尋找著自主品牌的創(chuàng)立途徑，并為此進(jìn)行了長期而不懈的探索，國產(chǎn)大片便是在這樣的氛圍中應(yīng)運(yùn)而生并不斷前進(jìn)。2007年電影集結(jié)號在無論在票房和口碑上都得到了廣泛的贊譽(yù)，對此，賈磊磊的事件電影：集結(jié)號（當(dāng)代電影2008年第3期）、胡克的建構(gòu)現(xiàn)實(shí)社會型主流大片電影觀念集結(jié)號的啟示（當(dāng)代電影2008年第3期）、黃式憲的犧牲與輝煌：樂觀的悲劇及其崇高之美略論集結(jié)號在大片文化品位上的可貴拓展都表達(dá)出了對于中國大片在經(jīng)歷了五年磨礪之后走向成熟期的樂觀態(tài)度，并由此觀照中國大片的前景和未來。三、電影理論研究在電影理論研究的著述方面，叢書成為20072008年中國電影研究的一大特色。北京大學(xué)出版社于2008年出版了“北京大學(xué)影視藝術(shù)叢書”，包括了梁明、李力的電影色彩學(xué)和王志敏的電影語言學(xué)，前者對電影中色彩的運(yùn)用和意義闡釋進(jìn)行了研究和分析，后者對電影成為一種語言的可能性進(jìn)行充分的論證和闡述，把以往單純的理論研究真正變成了指導(dǎo)實(shí)踐的創(chuàng)造性思想。中國廣播電視出版社在2007年推出了“影片分析系列教程”，包括單萬里、張宗偉主編的紀(jì)錄電影分析、饒曙光主編的中國電影分析、李迅、祝虹主編的歐洲電影分析、胡克、游飛主編的美國電影分析、周涌、張希主編的亞洲電影分析等。復(fù)旦大學(xué)出版社的“復(fù)旦博學(xué)當(dāng)代電影學(xué)教程”系列叢書也在2007、2008年相繼面世，2007年葛穎的電影閱讀方法與實(shí)例針對電影閱讀逐層深入的行為邏輯，提出了表層意義場、深層意義場和核心意義場等三層意義場的文本解讀方式。2008年黃文達(dá)主編的外國電影史教程以敘事電影的發(fā)展為主線，強(qiáng)調(diào)從全面、多元的角度認(rèn)識、理解電影。金丹元的電影美學(xué)導(dǎo)論主要闡述電影美學(xué)的原理和基礎(chǔ)知識，結(jié)合具體作品的分析來探究全球化背景下中國電影美學(xué)的發(fā)展趨勢。范志忠的當(dāng)代電影思潮（浙江大學(xué)出版社，2008）通過對當(dāng)代電影的敘事范式和美學(xué)流派的梳理，認(rèn)為電影藝術(shù)作為成熟的一種標(biāo)志，必然創(chuàng)造出特定的敘述范式，規(guī)范著電影人本人乃至后來者的創(chuàng)作與制作。汪方華的現(xiàn)代電影：極致為美后新浪潮導(dǎo)演研究（中國傳媒大學(xué)出版社2008年），提出“被體驗(yàn)的真實(shí)”的影像本體觀并做出具體的美學(xué)原則的闡述。戴錦華著的電影理論與批評（北京大學(xué)出版社，2007），每一章節(jié)重點(diǎn)介紹一種電影理論流派的主要特征，并通過對一部影片的細(xì)讀來展示對這一理論方法的運(yùn)用。楊健的拉片子：電影電視編劇講義（作家出版社，2008）應(yīng)用拉片子的方法，通過七部教學(xué)片、七部參考片、兩部電視劇，傳授影視編劇基礎(chǔ)理論和劇本寫作基本技巧。其他論著還有苑媛主編的光與影意象對話看電影（安徽人民出版社，2008）、康爾主編的電影藝術(shù)通論（南京大學(xué)出版社，2007）、薛凌的電影藝術(shù)論（中國社會科學(xué)出版社，2007）、田川流、王穎主編的電影學(xué)論綱（山東人民出版社，2008）、彭澎主編的電影藝術(shù)文化（清華大學(xué)出版社，2008）等。在電影美學(xué)方面，王麗君的當(dāng)代電影美術(shù)先鋒設(shè)計(jì)及其審美形態(tài)（北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)2008年第4期）介紹了當(dāng)代電影美術(shù)先鋒設(shè)計(jì)在美學(xué)上表現(xiàn)出的一種獨(dú)異的、顛覆現(xiàn)存價(jià)值體系的反叛精神和多遠(yuǎn)平衡的哲理表達(dá)。在這個方面的論文還有金丹元的回歸本體對于當(dāng)下電影美學(xué)研究的質(zhì)疑（電影藝術(shù)2007年第1期）、陳犀禾、劉宇清的電影本體與電影美學(xué)多元化語境下的電影研究（電影藝術(shù)2007年第1期）。電影符號學(xué)的研究是繼電影美學(xué)之外另一個研究重點(diǎn)，余紀(jì)的電影符號學(xué)質(zhì)疑（電影藝術(shù)2007年第4期）對語言學(xué)意義上的電影符號學(xué)存在權(quán)利提出質(zhì)疑，認(rèn)為電影的每一個鏡頭都是全新的、多義的，甚至是任意闡釋的。吳迎君的反思電影敘述學(xué)的研究誤區(qū)（電影藝術(shù)2007年第4期），對電影敘述學(xué)研究中存在的問題進(jìn)行了挖掘。趙勇的電影符號學(xué)研究范式辨析（電影藝術(shù)2007年第4期）則對不同的符號學(xué)研究范式加以分類區(qū)別。相關(guān)的論文還有王志敏、陳捷的電影語言：新概念與新版圖（影視藝術(shù)2007年第10期）、史可揚(yáng)的新時期中國電影的美學(xué)困頓（影視藝術(shù)2007年第10期）等。四、翻譯與介紹在電影譯著圖書方面，對于經(jīng)典電影大師的介紹依然是不可替代的熱點(diǎn)。弗朗索瓦特呂弗的我生命中的電影（黃淵譯，上海譯文出版社，2008）收錄了法國新浪潮領(lǐng)軍人物特呂弗的重要論文和資料。奧蒙的電影導(dǎo)演論電影（車琳譯，上海人民出版社，2008）對電影導(dǎo)演的作品和他們的電影理論之間的關(guān)系做了系統(tǒng)的考察。康拉德所著的奧遜威爾斯（楊鵬譯，廣西師范大學(xué)出版社，2008），是國內(nèi)首部對威爾斯進(jìn)行系統(tǒng)介紹的評傳?；鶃喠_斯塔米等所共同編著的特寫：阿巴斯和他的電影（單萬里、李洋、肖熹譯，上海人民出版社，2007），由阿巴斯個人的電影筆記、相關(guān)訪談以及法國電影評論家撰寫的關(guān)于阿巴斯電影的批評文章組成。蘇伯的電影的力量（李迅譯，中國人民大學(xué)出版社，2008）的立意雖然在于解剖與分析決定一部電影好壞的奧妙，但其實(shí)質(zhì)卻是對美國價(jià)值觀進(jìn)行解剖與分析。戴爾牛頓和約翰加斯帕爾共同創(chuàng)作的低費(fèi)用電視電影拍攝101（賀微等譯，重慶出版社，2007）是一本由兩位低費(fèi)用獨(dú)立制片的美國頂級制片人撰寫的國際性經(jīng)典