《戰(zhàn)后建筑史》PPT課件.pptVIP

第五章 二戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮 -現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展(1),西方近現(xiàn)代建筑史電子教案,鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院城市規(guī)劃專業(yè),2005年12月19日,1、主要內(nèi)容： （1）現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則。 （2）介紹建筑設(shè)計(jì)思潮的七種傾向。 2、重點(diǎn)： （1）現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則，重理與偏情兩類設(shè)計(jì)態(tài)度的特點(diǎn)。 （2）七種設(shè)計(jì)傾向各自的特點(diǎn)，并舉例說明。,本章主要內(nèi)容及重點(diǎn),第一節(jié) 進(jìn)程中的反復(fù),1、現(xiàn)代建筑派的形成與發(fā)展 2、現(xiàn)代建筑派的內(nèi)涵 3、新傳統(tǒng)派的出現(xiàn) 背景：一系列國家政權(quán)的變更。 實(shí)質(zhì)：強(qiáng)調(diào)政治美感，而手法相當(dāng)保守的建筑學(xué)派。 特點(diǎn)：構(gòu)圖手法上全面繼承學(xué)院派，而形式上拋棄了古典主義裝 飾，代之以簡化的國家傳統(tǒng)特色。 建筑作品：前蘇聯(lián)蘇維埃宮方案、新德里總督府、紐約伍爾沃 斯大廈等。,紐約伍爾沃斯大廈,克萊斯勒大廈、帝國州大廈,屋頂加上塔樓，墻面裝飾豐富， 借此炫耀資本家實(shí)力和財(cái)富。,4、CIAM的幾次會議 第六次大會：提出為人創(chuàng)造既能滿足情感需要，又能滿足物質(zhì) 需要的具體環(huán)境。 第八次大會：城市的公共空間形象設(shè)計(jì)新建筑是否要與歷史 建筑形式相呼應(yīng)。 第九次大會：批判“雅典憲章”，認(rèn)為老一代建筑大師沒有擺脫 功能主義的現(xiàn)狀，提出在城市設(shè)計(jì)中應(yīng)考慮到城市 的可識別性、鄰里感、歸屬感、場所感等等，反映 新一代更關(guān)心城市具體形態(tài)與社會心理學(xué)之間的關(guān)系 。 第十次大會,5、 二戰(zhàn)后的建筑設(shè)計(jì)思潮的特點(diǎn)： “現(xiàn)代建筑”設(shè)計(jì)原則的普及； 建筑形式五花八門； 美國成為設(shè)計(jì)思潮的主要動力之一。 6、 “現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)原則： 創(chuàng)時(shí)代之新，建筑要有新功能、新技術(shù)、新形式； 理論上承認(rèn)建筑具有藝術(shù)與技術(shù)雙重性，提倡兩者結(jié)合； 認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及表現(xiàn)； 反對外加裝飾，提倡適用和實(shí)際，以空間的容量和體量在組合 構(gòu)圖中的比例與表現(xiàn)為準(zhǔn)則； 提出四向度構(gòu)圖手法 。,7、20世紀(jì)50年代涌現(xiàn)的七種設(shè)計(jì)傾向 既滿足人的物質(zhì)需要，又滿足人的情感需要。 對理性主義進(jìn)行充實(shí)和提高的傾向； 粗野主義傾向 講求技術(shù)精美的傾向 典雅主義傾向 注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向 人情化和地域化傾向 講求個(gè)性與象征的傾向,第一階段：40年代末50年代下半葉，這是歐洲“理性主義”新形勢下的普 及、成長與充實(shí)時(shí)期，也是某些片面東西的發(fā)展時(shí)期； 第二階段：50年代末到60年代末，“現(xiàn)代建筑”五花八門的時(shí)期； 第三階段：60年代末至今，形式各異的“現(xiàn)代建筑”及否定“現(xiàn)代建筑”設(shè)計(jì) 原則，“設(shè)計(jì)原則”自稱為“現(xiàn)代主義之后派”涌現(xiàn)。,第二節(jié) 戰(zhàn)后40-70年代的建筑思潮,戰(zhàn)后設(shè)計(jì)思潮的分期：,一、對“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向,1、“理性主義”涵義： 形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯及包豪斯學(xué)派和以勒柯布西埃等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”派，因講究功能而有“功能主義”之稱；它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國際式”。它具有“現(xiàn)代建筑”的一切特點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)建筑師有改造社會的任務(wù)。 2、“理性主義”的缺點(diǎn)： 過分強(qiáng)調(diào)功能與技術(shù)； 否定歷史，似乎現(xiàn)代建筑與歷史水火不容； 過分強(qiáng)調(diào)建筑的客觀與時(shí)代普遍性； 手法生硬，形式雷同。,3、對“理性主義”的進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向： 這是二戰(zhàn)后相當(dāng)普通的一種傾向，特點(diǎn)是堅(jiān)持兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”的設(shè)計(jì)原則與方法，但對它的缺點(diǎn)與不夠的地方作了一些充實(shí)與提高。講究功能與技術(shù)合理搭配，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活興趣需要，在功能、技術(shù)、環(huán)境或形式上均積累了一些切實(shí)可行的新經(jīng)驗(yàn)。 4、作品實(shí)例： 哈佛大學(xué)研究生中心-TAC （1949-1950） 皮博迪公寓-塞爾特（1963-1965） 哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心-塞爾特（1970-1973）,哈佛大學(xué),哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心-塞爾特（1970-1973）,1、涵義： 戰(zhàn)后40年代末至50年代下半期占主導(dǎo)地位的設(shè)計(jì)傾向。最先流行于美國，在設(shè)計(jì)方法上屬于比較“重理”的，以密斯凡德羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。 2、設(shè)計(jì)特點(diǎn)： 全部用鋼和玻璃建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明，清徹地反映著建筑材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。 3、設(shè)計(jì)原則“少就是多”： 簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生很大的，沒有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空間； 凈化建筑形式，精確施工，使之成為沒有任何多余東西的只有直線、直角組成的鋼和玻璃的方盒子。,二、講究技術(shù)精美的傾向,4、 “密斯風(fēng)格”： 以“少就是多”為理論依據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法被密斯用到各種建筑中，在五六十年代極為盛行，被稱為“密斯風(fēng)格”。 5、代表作品： 范斯沃斯住宅、湖濱公寓、西格拉姆大廈、伊利諾工學(xué)院的校園規(guī)劃、克朗樓、西柏林國家美術(shù)館、通用汽車技術(shù)中心（小沙里寧） 6、發(fā)展情況： 以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的“講求技術(shù)精美的傾向”到60年代末開始降溫，現(xiàn)在被作為浪費(fèi)能源的標(biāo)本。,美國范斯沃斯住宅 坐落在美國芝加哥城郊，由密斯凡德羅在1945年設(shè)計(jì)，歷時(shí)5年建成，其面積雖僅數(shù)百平方米，功能十分簡單，但卻因構(gòu)思獨(dú)特而成為世界現(xiàn)代建筑史上的著名作品。,西格拉姆大廈,伊利諾工學(xué)院克朗樓,西柏林新國家美術(shù)館,整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步。,1、涵義： “粗野主義” 是50年代下半期到60年代喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。典型特點(diǎn)是“毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合”。 2、代表人物： 勒柯布西埃、斯特林（英國）、魯?shù)捞欤绹?前川國男、丹下健三（日本）。,三、“粗野主義”傾向,3、粗野主義的發(fā)展： 馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心-巨大而沉重的雕塑品，出自 柯布西耶之手， 由英國史密森夫婦提出，認(rèn)為“粗野主義”不單是形式問題，而是同 當(dāng)時(shí)社會的現(xiàn)實(shí)要求與條件有關(guān)的。認(rèn)為建筑的美應(yīng)以“結(jié)構(gòu)與材 料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則”，“不僅要誠實(shí)地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與材料，還要暴 露它的服務(wù)性設(shè)施”。 英國建筑師斯特林60年代的作品，開始擺脫粗野主義的牽制，設(shè)計(jì) 風(fēng)格比較講求功能、技術(shù)與經(jīng)濟(jì)，在形式上沒有框框，自由與大 膽，可謂“野而不野”。 60年代下半期以后“粗野主義”逐漸銷聲匿跡。,4、代表作品： 馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心-柯布西埃，五六十年代； 亨斯特登學(xué)校-史密森夫婦-早期（有密斯的影子） 謝菲爾德大學(xué)的設(shè)計(jì)方案-史密森夫婦-1954-以基地地形和內(nèi) 部交通高低錯(cuò)落為基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式。 公園山公寓-學(xué)生設(shè)計(jì)-1961-“街道平臺”，公寓外形簡樸而粗 獷，是它的內(nèi)容直映。 強(qiáng)調(diào)粗大的混凝土橫梁： 蘭根姆住宅-斯特林和戈文-1958 耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓-魯?shù)婪?（1959-1963） 倉敷市廳舍-丹下健三,強(qiáng)調(diào)巨大沉重的房屋部件大快、粗魯?shù)嘏鲎苍谝黄穑?倫敦的南岸藝術(shù)中心，倫敦的國家劇院 功能、結(jié)構(gòu)、材料、設(shè)備、交通完全暴露； 萊斯特大學(xué)的工程館-萊斯特-（1959-1963） 劍橋大學(xué)歷史系圖書館-萊斯特-（1964-1968）,馬塞公寓,馬塞公寓 居住單位,外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點(diǎn)綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)。,昌迪加爾高等法院,耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑系大樓 魯?shù)婪颍?963）,外墻是用有豎向條紋的毛面現(xiàn)澆混凝土裝飾，突出水平與垂直構(gòu)件的相互交織，錯(cuò)落。,前者是不惜重金地極力表現(xiàn)優(yōu)質(zhì)鋼和玻璃結(jié)構(gòu)的輕盈、光滑、晶瑩、端莊及其與材料和結(jié)構(gòu)一致的“全面空間”； 后者則是經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野中尋求形式上的出路。典型特點(diǎn)是“毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合”。,比較 “講求技術(shù)精美的傾向”與 “粗野主義” ，兩者有何不同？,1、涵義： “典雅主義”（ 形式美主義）是同“粗野主義”并進(jìn)然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端遍地開花與典雅的莊嚴(yán)感。又稱“新古典主義”。 贊成者認(rèn)為：它給人一種象古典建筑似的有條理、有計(jì)劃的安定感，并能使人聯(lián)想到業(yè)主的權(quán)力與財(cái)富的雄偉感，反對者認(rèn)為：它在美學(xué)上缺乏時(shí)代性、創(chuàng)造性、是思想簡單，手法貧乏的無可奈何的表現(xiàn)。,四、 “典雅主義”傾向,3、代表人物及作品： 美國新德里大使館-斯東-1955-外觀莊重典雅，金碧輝煌； 西雅圖世博科學(xué)館-雅馬薩奇-1964-尖璇； 世貿(mào)中心-雅馬薩奇-1973-尖璇。 謝爾屯藝術(shù)紀(jì)念館-約翰遜-（1958-1966）-古典、新穎； 布魯塞爾世博會美國館斯東-1958-懸索，鍍金柱廊、白色漏窗； 紐約的林肯文化中心-約翰遜、哈里遜、阿伯拉莫維茨（1957-1966） 麥格拉格紀(jì)念會議中心-雅馬薩奇-1959-體現(xiàn)他主張的“親切與 文雅”建筑，一致尖璇，尺度宜人；,美國駐印度大使館（新德里）斯東 建于1955年，是“新典雅主義”建筑作品的代表作。為適應(yīng)印度干熱的氣候，主體建筑采用了封閉的內(nèi)院式建筑，內(nèi)外均設(shè)柱廊，并在其后襯以白色漏窗式幕墻，整個(gè)建筑端莊典雅。,水晶教堂,休斯頓銀行大廈,約翰遜 美國建筑師，建筑理論家。曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，1939年進(jìn)哈佛大學(xué)建筑研究生院，師從密斯,早期作品明顯受密斯范德羅的影響；50年代中期開始由密斯風(fēng)格轉(zhuǎn)向新古典主義。,西雅圖世界博覽會的科學(xué)館 雅馬薩奇-1964-尖璇,紐約世界貿(mào)易中心 雅馬薩奇,紐約世界貿(mào)易中心的底層 雅馬薩奇-尖璇,雅馬薩奇,印度世界農(nóng)業(yè)博覽會 美國館（1959）,沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場候機(jī)樓 19531955,聯(lián)邦科學(xué)館,雷諾茲金屬公司大廈,普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院,“粗野主義”主要流行于歐洲，“典雅主義”流行于美國； “粗野主義” 是戰(zhàn)前“現(xiàn)代建筑”中功能、材料與結(jié)構(gòu)在戰(zhàn)后的夸張表現(xiàn)，而后者致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則對材料與結(jié)構(gòu)的“真實(shí)”表現(xiàn)，運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。,比較 “典雅主義”與 “粗野主義” 以及“講求技術(shù)精美的傾向”有何不同？,“典雅主義” 講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美； “講求技術(shù)精美的的傾向”，追求鋼和玻璃結(jié)構(gòu)在形式上的精美。,1、涵義： 指在50年代末活躍起來，把注意力集中在創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制的裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件方面的傾向。 2、特點(diǎn)： “高度工業(yè)技術(shù)”傾向主張用最新的材料制造體量輕、用料少、能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結(jié)構(gòu)與房屋。在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)。,五、 注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向,3、實(shí)例： 專題研究住宅-埃姆斯-1949-最早的預(yù)制鋼結(jié)構(gòu)架的居住建筑之一 多西尼織造廠主車間-E埃爾曼-1951-探求把輕質(zhì)高強(qiáng)的預(yù)制裝 配式鋼構(gòu)架坦率而悅目地暴露于外的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。 蘭伯特銀行大樓-SOM-（1957-1965）-嘗試用標(biāo)準(zhǔn)化的預(yù)制混凝 土構(gòu)件來建造承重外墻的實(shí)例。 4、 “高度工業(yè)技術(shù)”的傾向“玻璃幕墻”： 于60年代甚為流行。如漢考克大廈、所羅門大廈等。 美國空軍士官學(xué)院中的教堂SOM（1956-1962），企圖用最新技 術(shù)來創(chuàng)造新型的能象征教堂的建筑形式。,60年代企圖以這種傾向來挽救城市危機(jī)和改造城市與建筑的設(shè)想： “巨形結(jié)構(gòu)”： 強(qiáng)調(diào)高度工業(yè)化和快速施工，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的輕質(zhì)高強(qiáng)與可裝可卸，強(qiáng)調(diào)內(nèi)部空間的可變與靈活。如“插入城市”“空間城市”。 陳代謝派： 強(qiáng)調(diào)事物的生長、變化與衰亡，竭力主張采用最新的技術(shù)來解決問題。 如：山梨文化會館-丹下健三-1967 蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心皮阿諾和羅杰斯（1976） 全部暴露的結(jié)構(gòu)與設(shè)備。,波士頓漢考克大廈,東京代代木國立綜合體育館 （19611964）,山梨文化會館（1966）,丹下健三,圣瑪麗亞大教堂-丹下健三,東京都新市政廳,蓬皮杜文化藝術(shù)中心,蓬皮杜中心外貌奇特，鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。,1、涵義： 這種傾向是“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面，是一些既要講技術(shù)又要講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn)的傾向。 2、發(fā)展： 講究“人情化”與地方性的傾向最先活躍于北歐之后，在日本等地也有所發(fā)展。 3、代表人物： 芬蘭的阿爾托-他肯定了建筑必須講經(jīng)濟(jì)，批評了兩次大戰(zhàn)之間的“現(xiàn)代建筑”，說它是“只講經(jīng)濟(jì)而不講人情的技術(shù)的功能主義”，提倡建筑應(yīng)該同時(shí)地綜合解決人們的生活功能和心理感情需要。在造型上，不局限直線、直角，喜歡用曲線筆波浪形，在空間布局上，主張有層次感、有變化；在房屋體量上強(qiáng)調(diào)人體尺度。,六 講究“人情化”與“地方性”的傾向,4 、作品： 珊納特賽鎮(zhèn)中心的主樓-（1950-1955）-是它以上主張觀點(diǎn)的代表作 卡雷住宅-（1956-1959）-空間復(fù)雜，層次很多 奧爾夫斯貝格文化中心-（1959-1962） 5、其他國家和地區(qū) 丹麥建筑師-雅各森-蘇赫姆的一組聯(lián)立住宅-既現(xiàn)代化而又鄉(xiāng)土 風(fēng)味濃厚的住宅。 瑞典建筑師-厄斯金-體育旅館-完全自然融合的建筑 日本建筑師-丹下健三-香川縣廳舍、倉敷縣廳舍-觀點(diǎn)：“地方 性是包括傳統(tǒng)性的，而傳統(tǒng)性是既有傳統(tǒng)又有發(fā)展的” 摩洛哥卡薩布蘭卡公寓-按著北非的氣候與當(dāng)?shù)厝说纳钐攸c(diǎn)而設(shè) 計(jì)的象蜂巢似的房屋。 沙特阿拉伯在達(dá)蘭的石油與礦物大學(xué)校舍（1976）-尖鏇。,珊納特賽羅市政中心(19501952),卡雷住宅,沃爾夫斯堡文化中心,1、涵義： 講求“個(gè)性”與“象征”的傾向在建筑形式上變化多端，究其手段，大致有三：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖；運(yùn)用抽象的或具體的象征；這種傾向的人有把自己固定在某一種手段上，也不與他人結(jié)派，而是各顯神通達(dá)自己的預(yù)期效果。 （1） 運(yùn)用幾何構(gòu)圖： 賴特的作品：古根漢姆美術(shù)館，普賴斯大樓（1955），有形式主義的傾向。 伊朗公主的“珍珠宮”，-西塔里埃森設(shè)計(jì)室； 華盛頓國家美術(shù)館東館-貝聿銘-1978。,七 、講求“個(gè)性”與“象征”的傾向,普賴斯塔樓,東館造型醒目而清新，由兩個(gè)三角形組成的平面與環(huán)境非常協(xié)調(diào)，內(nèi)部空間十分舒展流暢，適用性極強(qiáng)，各部位的精心設(shè)計(jì)帶給觀眾宜人的感受。,建于19