中國畫與西方油畫筆法的比較.doc

青海師范大學美術系本科畢業(yè)論文青海師范大學美術系本 科 畢 業(yè) 論 文中國畫與西方油畫筆法的比較 姓 名 苑 晨 杰 學 號 20101511206 班 級 10級美術學A2班 專 業(yè) 美術學（國畫） 入學時間 2010 年 09 月 指導教師 甘 泉 職 稱 教 授 完成時間 2014年5月10日 青海師范大學美術系2014年5月10日4目 錄摘 要1關鍵詞1Abstract2Keywords21 中國畫的用筆32 西方油畫的筆觸42.1 油畫的筆觸42.2 筆觸的內涵42.2.1 筆觸的基本特點42.2.2筆觸所表達的思想52.2.3 筆觸大致的分類53 中西繪畫筆法的比較63.1 中國畫的“用筆”與西方油畫的“筆觸”的區(qū)別63.2 中國畫的“用筆”與西方油畫的“筆觸”的聯(lián)系6摘 要摘要 用筆是中國畫的基礎沒有用筆就不成其為中國畫，沒有用筆就沒有中國畫家個人風格的形成。而筆觸又是西方油畫的外在表現(xiàn)形式，在西畫中發(fā)揮著重要的作用?，F(xiàn)在在繪畫與創(chuàng)作中各種畫的邊界越來越迷糊，各種繪畫在相互借鑒學習的現(xiàn)象已經達成共識。雖然中西畫可以相互學習但也并非可以代替。二者間有自身的規(guī)律。單從筆法上就有很多不同。中國畫叫用筆，西方化叫筆觸。中西方由于民族、地域、文化等原因進而衍生出了自己的特點和變現(xiàn)方式。關鍵詞 關鍵詞 用筆、筆觸、關系與聯(lián)系。Abstract Abstract: The pen is the foundation China painting no pen can not be Chinesepainting, formed no pen no China artists personal style. The brushwork is the manifestation of Western painting, play an important role in Western paintings. Now in the painting and creation of various painting boundaries become increasingly blurred, all kinds of painting has already reached a consensuson mutual learning phenomenon. Although Chinese and Western paintingcan learn from each other but also can not be replaced. Among the two has its own rules. Single from the strokes have many different. China paintingcalled pen, the West called strokes. In the West because of national,regional, cultural factors and derive their characteristics and Realizationway.KeywordsKeywords: Pen, brush, relations and links. 中國畫從用筆、意境、審美理想等方面都與西方畫有著明顯的不同。具有鮮明獨特的藝術形式，從中國畫的用筆、繪畫方式、以及表現(xiàn)內容幾方面展開述。而西方油畫主要是用筆觸用來體現(xiàn)畫家的意境。 國畫用筆四要素 1 中國畫的用筆 用筆主要體現(xiàn)在中國畫的畫法，中國畫主要是用筆來體現(xiàn)形，來塑造物體的神態(tài)意境。唐代張彥遠在歷代名畫記中說：“夫像物必在于形似，形似需全其骨氣，骨氣形似皆本于立意，而歸乎于用筆。”所以中國畫的用筆是很重要的。它在其自身發(fā)展過程中，形成了一套嚴格、規(guī)范、條理清晰的用筆法則，主要是由用筆的的用筆的筆法、用筆勢、用筆的力度等因素組合構成。筆力、筆勢、筆意、筆法作為國畫用筆的4個基本要素?！爸袊嬍瞧鹩谟霉P，最終歸于用筆。只有用筆靈活，才能達到畫面生動的至高境界?！薄肮欠ā笔怯霉P的依據，用筆的目的與骨法的表現(xiàn)密不可分，用筆是骨法表現(xiàn)的歸結，骨法要靠用筆來體現(xiàn)，用筆體現(xiàn)了骨法，自然也就具有了骨干的作用。筆觸可以分為很多種，其中包括： 筆力: 筆力就是指用筆的力量感，是用筆過程中產生的筆跡效果，國畫講究以氣運筆，力是氣的外在表現(xiàn)，下筆當以氣為主，氣到便是力到;下筆便若筆中有物，才能達到下筆如有神的境界。筆力總體而言要用意緊，使筆松。做到意緊形松、形松氣緊。筆力貴在剛柔相濟，八大的綿里藏針是柔中見剛得體現(xiàn)，吳昌碩的鐃金屈鐵是剛中帶柔的體現(xiàn)。 筆勢:筆勢是指用筆的痕跡所產生的姿態(tài)感、方向感和運動感，筆有四勢：筋、肉、骨、氣。就是常說的意斷筆連、顧盼呼應、大氣磅礴。它是一種整體因素所產生的筆法效果。 筆意:筆意主要指的是用筆中所表達的感情和意境，中國畫的用筆，強調意在筆先，立意是用筆之“本”，善畫者寧可意到筆不到，不能筆到意不到也就是心中有竹。 筆法:筆法是指用筆的方法與法度，一要自然有力，切忌呆滯。二要變化而有聯(lián)系，要將粗、細、濃、淡、長、短、橫、直、干、濕、輕、重根據物象參差需用，既有變化，還要互相聯(lián)系。三要蒼老而滋潤，蒼老就顯出含蓄的筆力，用筆光滑就顯得雅嫩，過于蒼老亦易枯燥，故須在蒼老中滋潤，也就是干濕并用。四要松靈而凝煉，松靈比自然更進一步，要活潑輕松有生趣，切忌油滑、輕浮，輕松之中要有重厚，凝練是一筆畫去到盡端有回鋒。五要剛柔相濟，即在輕柔中有骨力。所謂“線棉裹鐵”才能穩(wěn)厚，剛健的鋒中要參以巧運，“扛鼎中有嫵媚?！惫室还P中要能剛健婀娜兼有之。六要巧拙互用，用筆樸質顯得老實，故要在巧筆中夾幾筆拙，在拙筆中夾幾筆巧，應巧拙互用，方為得法。在筆鋒的使用上有起筆、行筆、收筆3個過程，起筆收筆藏頭護尾，行筆變化內斂，行筆過程中有提、按、頓、挫、轉、折、急、徐、輕、重等變化；行筆方法上有中鋒、逆鋒、散鋒、勾、皴、擦的區(qū)別。中國畫的用筆和書法的關系有著密切的聯(lián)系，自古就有“書畫同源”的說法。國畫的基礎是書法，中國書法的用線大體上可分為起筆、行筆、收筆三個動作，中國畫也講究一波三折。書法中的線就是以中鋒為主。中國畫基本也是中鋒用筆，中鋒畫好了，其它的用筆就比較簡單了。2 西方油畫的筆觸2.1 油畫的筆觸油畫主要是由筆觸組成，是畫家表現(xiàn)美感的主要形式之一，其表現(xiàn)方式很多。“大自然中的物體本身是千變萬化的，要表現(xiàn)不同的形體、質感、光色等等就要采用不同的筆觸。筆觸用的靈活能夠體現(xiàn)畫面運動感、節(jié)奏感。通過筆觸能表現(xiàn)出作者的心情、感受、修養(yǎng)和心態(tài)?！惫P觸可以分為很多種，其中主要包括： 擺：是油畫最基本的筆法，它主要是用來打造形體的，使用它可以把形體的層次表現(xiàn)出來，同時加強物體的體積感和質感。主要用來變現(xiàn)堅硬的明確的物體如罐、瓶和金屬器皿等。 拖：是筆在畫布上有起伏地長拉，產生帶有運動感的筆觸，下筆較輕，可以用來表現(xiàn)流水、浮云、深遠的地面等。 涂：是平涂畫面，是從整體著眼的筆觸方法。作品中有厚、薄互用的平涂方法 。 勾：經常用在塑造形體時的邊緣處理上。 點：使用各種顏色點拼出形體或顏色的變化。印象派中有些畫家在整幅畫中大量用點或幾乎全是點的筆觸來達到畫面特別的效果。 揉：用來表現(xiàn)局部微妙的色彩變化，用力按下筆尖、捻轉筆鋒。 2.2 筆觸內涵2.2.1 筆觸的基本特點 用筆的方法變化多端沒有定法，不同的畫筆筆觸都可以產生不同的筆觸表現(xiàn)力，但所有的筆觸基本上都具有以下幾個特點：其一是它的無意識性，藝術家拒絕理性精神和先入為主觀念的束縛，筆觸呈現(xiàn)散漫和無意識狀。其二是它的觸覺性，通過筆觸和材料的多層疊加以及多樣的運筆，畫家在畫面中運用抽象的形式塑造出浮雕感、符號性的筆觸起到交流和暗喻的作用。其三它的獨特性，藝術家放棄對真實對象的描繪，使筆觸獨立于畫面成為繪畫的主體。2.2.2筆觸所表達的思想 分析大師的油畫作品其中重要的內容就是仔細揣摩大師的用筆，筆觸是畫家心靈、性情的流露，每個畫家都有自己的用筆特點。凡高作品中的筆觸有的疾急奔放，走勢形成運動的旋渦狀表現(xiàn)他那顆燃燒著的熾熱的心，有的筆觸短促而有力，像刀子一樣刻在畫布上，每一筆都清晰可見顯示了他性格認真執(zhí)拗的一面。他的星夜、自畫像和向日葵等都是他用筆的典型反映，他畫面上的筆觸不是胡亂盲目的堆砌，也不是刻意呆板的排列，他的筆觸既游離于形而獨步自行，又順著形體而運轉自如，筆觸與形體間始終保持著若即若離、似合非合的虛實狀態(tài)。 每一幅優(yōu)秀的繪畫作品都蘊含著作者不同的思想情感和不同的用筆方式，單從筆觸這一方面，就能夠區(qū)分出一幅畫是哪位畫家在什么時期的作品。對于一個油畫家來說，筆觸是他生命的痕跡，一個畫家的筆觸是與生俱來不可模仿，不可學的。畫家只有找到屬于自己的筆觸才標志著他運用這一語言的成功，而愈偉大的作品其作者用筆就愈獨特，技法難度也愈大，大凡優(yōu)秀作品的筆觸都是大自然與藝術家的心靈情感交融而來的，藝術家可以從用筆中體會到很多東西。2.2.3 筆觸大致的分類 筆觸大致上可以分為三類：第一類是筆觸與形的完全契合，甚至沒有筆觸的顯現(xiàn)，是寫實主義；第二類是筆觸與形的分離，但筆觸有一個組合意向，這樣就形成了表現(xiàn)主義；第三類筆觸是獨立的，不為體現(xiàn)形體而存在，這種風格是抽象主義。有、無筆觸都體現(xiàn)著一種繪畫的風格都能夠做到完整統(tǒng)一的畫面效果，絕無雜亂無章的感覺，是一種駕馭用筆的高超技巧，運用的好能使觀者迷戀其中為筆底流露的情感所傾倒。所以有無筆觸或者用什么樣的筆觸并不取決于時代和潮流，而在于個人的性情好惡。筆觸沒有絕對的好壞，關鍵是如何運用，找到自己的筆觸也找到自己的風格。塞尚說過每一個筆觸都能夠改變一幅畫，繪畫的行為是筆觸不斷產生和修整的過程，筆觸一方面完成了繪畫作品的形式價值包括風格的形成，另一方面是主體意識行為顯現(xiàn)的載體，完成了它的行為價值?？傊氚l(fā)揮油畫筆觸的表現(xiàn)力，就要超越形色結合這個階段，不要為了筆觸而筆觸，應從油畫的整體效果出發(fā)研究用筆的技巧。3 中西繪畫筆法的比較 中國畫的“用筆”與西方油畫的“筆觸”都有著各自豐富而又多樣的表現(xiàn)力，二者是能夠相互媲美的，同時存在著一定的區(qū)別與聯(lián)系。3.1 中國畫的“用筆”與西方油畫的“筆觸”的區(qū)別區(qū)別就在于：其一，中國畫要求是一次性完成，而西方油畫是多次修改后得到的效果，所以油畫筆觸通常不要求一筆就畫出一根十分精確而又富有韻律的長線條，筆觸可以重復修改描畫，而中國畫這樣用筆是不行的。其二，中國畫用筆體現(xiàn)的是對繪畫特性的把握，放棄對自然形象的直觀形態(tài)再現(xiàn)，關注形象更本質的提煉，并升華為一種繪畫審美的文化語境，油畫筆觸則主要體現(xiàn)對造型價值的認定。其三，中國畫用筆沒有客觀物象的空間、質感、透視等因素的表達，油畫筆觸更注重油畫語系的相互作用和構成關系。另外，中國自古有“書畫同源”的說法，中國畫講究書法用筆入畫，在西畫中是不具有這一點的。中國畫用筆講究一畫學說：“一筆生萬筆，筆筆相生”“千筆萬筆又歸于一筆”，油畫的用筆也遵循這個規(guī)律，雖然油畫中并無“一畫”說，但藝術到了至高的境界道理都是相同的，也就是油畫中的“筆觸關系”“筆觸結構”。中國畫在講究用筆時，用筆的工具材料對形神兼?zhèn)涞囊笫腔榛ゴ俚?，這是用好筆的認識前提在傳統(tǒng)中西方藝術中表現(xiàn)出一致性。中國畫用筆最主要的前提是要把形畫準，任何一筆都要富有表現(xiàn)力，務求每一筆都要表現(xiàn)更多的東西，起筆和止筆要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕佻，用筆不能像掃帚一樣一掃而出，要處處留得住。油畫要注意每一筆和整體的聯(lián)系，用筆要筆筆交錯逐漸形成物體的體積、空間、明暗和氣氛。畫無起筆落筆的痕跡，畫才含蓄豐富，用筆重復交錯，才有渾厚豐富的感覺。畫和音樂一樣，用筆要有濃淡干濕、粗細剛柔的變化，這些變化組成了畫的節(jié)奏韻律。很多人經常忽視筆觸而更多的關注油畫的色彩、造型、構圖、精神內涵等等。筆觸體現(xiàn)物體的形象特征，筆觸有它的目的性，強調的是物象的生動性。如何落下第一筆顯示了畫家的精神和造型的雙重價值取向。筆觸產生的主體是人，不同的畫家在描繪同一物象時會運用不同的筆觸，同一個畫家在不同的心境、不同的時期也會產生不同的筆觸，不同的筆觸也會成為辨別畫家作品的手段。一張畫的用筆可以鑒別出作者藝術修養(yǎng)的高低，每一筆的產生可以說都是畫家內心情感的自然渲瀉。筆觸應是節(jié)奏、旋律的物化形態(tài)，筆觸沒有律動就不能產生美感，筆觸沒有個性就不能豐富生動。3.2 中國畫的“用筆”與西方油畫的“筆觸”的聯(lián)系中國畫的用筆和西方油畫的筆觸都在各自繪畫體系中發(fā)揮著不可替代的作用，都是構成美的重要形式，都是為了表達內心自己的感受。