《論美聲唱法和流行唱法的共性與個(gè)性》.doc

蘇州大學(xué)本科生畢業(yè)論文目錄中英文摘要、關(guān)鍵詞(1)前言(2)第1章 美聲唱法和流行唱法起源與發(fā)展概述(3)第1.1節(jié) 美聲唱法的起源與發(fā)展(3)第1.2節(jié) 流行唱法的起源與發(fā)展(4)第2章 演唱情感與風(fēng)格上的異同(6)第2.1節(jié) 情感表現(xiàn)方式的不同(6)第2.2節(jié) 兩種唱法的風(fēng)格(6)第2.3節(jié) 嗓音運(yùn)用的異同(7)第3章 教學(xué)特點(diǎn)的異同(9)第3.1節(jié)美聲唱法的教學(xué)特點(diǎn)(9)第3.2節(jié)流行唱法的教學(xué)特點(diǎn)(9)結(jié)論：(11)參考文獻(xiàn)(12)致謝(13)【摘要】：美聲唱法與流行唱法作為歌唱藝術(shù)的演唱方法，在許多方面有著聯(lián)系和區(qū)別。這兩種藝術(shù)形式在其發(fā)聲、呼吸、共鳴、咬字吐字以及歌曲演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理方面有何異同呢？本文擬對(duì)美聲流行兩種唱法從各個(gè)不同角度加以比較分析，便于人們了解它，以期獲得更為明確的認(rèn)識(shí)。 【關(guān)鍵詞】：起源 發(fā)展 風(fēng)格特點(diǎn) 演唱要領(lǐng) 教學(xué)方法【Abstract】: Bet canto singing and the popular art of singing are two methods of singing, in many ways there are the differences and contacts between them. Two methods are different in their voice, breathing, resonance, articulation and singing songs method, artistic processing, In this paper, I will compare two methods of singing for comparative analysis from various different angles. It is convenient for people to understand it, to obtain a more clear understanding.【Key words】: Origin development style features concert essentials teaching methods前言至今還有很多人認(rèn)為，美聲唱法和民族唱法都是屬于“專業(yè)性”的唱法，而流行唱法則是不入流的，其實(shí)對(duì)于廣大的聽眾來講，不論歌手用什么唱法用什么技巧，他們都不管，只要好聽就行。從聲樂的范疇來講，美聲唱法和流行唱法都是歌唱的一種形式，所以不論是什么唱法，都不可避免要用到聲樂的技法，任何唱法，都是建立在科學(xué)的發(fā)聲方法之上的，只有這樣才能唱得優(yōu)美動(dòng)聽。美聲和流行，其實(shí)從根本上說是相同的，都是聲樂演唱藝術(shù)的一種形式，好比同樣是為了了解歷史，學(xué)美聲就好像我們?nèi)タ纯菰餆o味生澀難懂的歷史書，而流行呢，就好比我們聽易中天講三國，聽于丹講論語，在輕松自然的氛圍中也學(xué)到了知識(shí)。流行唱法又稱作通俗唱法，它之所以流行也是有原因的，首先在提倡和諧的當(dāng)今社會(huì)，一切都講究和諧自然，流行唱法不束縛人的本性，無論你什么喉嚨，明亮也好沙啞也好，高亢也好低沉也罷，都可以唱，講究的是個(gè)性，所以特別受廣大青少年的歡迎。另外，流行唱法大多數(shù)瑯瑯上口，簡單易學(xué)，這一點(diǎn)，也是造成它傳播迅速的原因。美聲唱法相對(duì)而言比較苛刻，對(duì)于聲音，吐字，呼吸都有較為嚴(yán)格的要求。正因?yàn)槊缆暢ǖ膰?yán)格性，所以一旦你掌握了美聲唱法的要領(lǐng)，那么對(duì)于學(xué)流行也是有著莫大的好處的，可以說美聲唱法是流行唱法的基礎(chǔ)，但不是必要的。第一章 美聲唱法和流行唱法起源與發(fā)展概述第1.1節(jié) 美聲唱法的起源與發(fā)展美聲唱法最初是指17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，成熟于18、19世紀(jì)的那種雅致的意大利歌劇歌唱風(fēng)格。Bet Canto在意大利中的含義是“美好的歌唱”，也被我國聲樂界譽(yù)為“美聲唱法”，我們一般會(huì)將其理解為，一種具有聲樂美學(xué)觀點(diǎn)、聲樂技術(shù)理論以及統(tǒng)一的聲樂教學(xué)的歌唱方法，它是一種多出現(xiàn)在舞臺(tái)歌劇、清唱?jiǎng)　⒁魳窌?huì)的唱法。然而在西方的Bet Canto的理解是指羅西尼，多尼采蒂、貝利尼等人在那個(gè)時(shí)期的作品和歌唱藝術(shù)，其包括了那個(gè)時(shí)期歌唱的風(fēng)格、技巧、內(nèi)容、形式以及歌唱方法。美聲唱法實(shí)際上是從西歐專業(yè)古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來的，從文藝復(fù)興以后逐步形成美聲唱法。當(dāng)時(shí)的西方音樂更多是建立在多聲部教堂音樂、復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)上，唱法本身脫離不了宗教音樂的影響。男女唱法一樣，只是聲部不一樣，高低不一樣。最初的歌劇以閹人代替女聲來唱。 “教堂聲樂”為現(xiàn)代“美聲藝術(shù)”的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的心理基礎(chǔ)。隨著歌劇劇情的發(fā)展，一些情感激烈的戲劇性唱段，閹人的歌唱滿足不了表達(dá)劇情激烈發(fā)展的需要，于是歌唱家們努力探索、鉆研、改進(jìn)自己的唱法，以適應(yīng)劇情的需要，這樣就產(chǎn)生了今天表現(xiàn)力豐富多彩的美聲唱法。所以說，不同時(shí)代的歌唱形式、風(fēng)格、情緒、情感不同，歌唱的方法也不同。發(fā)展到現(xiàn)在，已不是文藝復(fù)興時(shí)的唱法，也不是16、17世紀(jì)的唱法，我們現(xiàn)在唱17、18世紀(jì)的歌曲，還是用現(xiàn)在的唱法，只是在風(fēng)格上多注意他們的特點(diǎn)，我們不需要再去訓(xùn)練16、17世紀(jì)的唱法。我們今天的唱法，包括歐洲的歌劇、音樂會(huì)、清唱?jiǎng)〉任枧_(tái)上常用的唱法，我們現(xiàn)在統(tǒng)稱之為美聲唱法。人們贊美上帝時(shí)的“虔誠心理”，對(duì)于上帝的“莊嚴(yán)神圣”的心理體驗(yàn)，形成了現(xiàn)代“美聲藝術(shù)”的顯著特點(diǎn)，因而“美聲”的用聲是無限“虔誠”而“內(nèi)在”的。美聲唱法區(qū)別于其他唱法的最主要的特點(diǎn)，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。美聲唱法從聲音來說，是真聲假聲都用，是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來說，是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來。這種唱法本身有他自己特有的“味道”，特有的音響特色。美聲唱法注重發(fā)聲的科學(xué)性，講究聲音的本質(zhì)美，追求聲音的光彩、力度、發(fā)聲的通暢等。美聲唱法自產(chǎn)生以來，其演唱風(fēng)格及演唱技巧，一直隨著時(shí)代以及所演唱的作品的發(fā)展而發(fā)展，這種演唱方法由于具有很強(qiáng)的科學(xué)性，因此是歌唱藝術(shù)中最具權(quán)威和代表性的唱法之一。美聲唱法傳入我國，是在五四運(yùn)動(dòng)以后，并逐步在我國古老的大地上生根，發(fā)芽。美聲唱法對(duì)我國聲樂藝術(shù)無疑是起了巨大推動(dòng)作用。近年來我國年青選手紛紛在國際聲樂比賽中獲獎(jiǎng)，更進(jìn)一步說明運(yùn)用美聲唱法來解釋和表達(dá)外國聲樂作品的藝術(shù)水準(zhǔn)已達(dá)到相當(dāng)水平。但如何使中國聲樂走向世界？如何把美聲唱法的優(yōu)點(diǎn)不斷的與我國聲樂藝術(shù)、語言特點(diǎn)相結(jié)合而形成中國聲樂學(xué)派，這還有大量艱苦細(xì)致的工作，需要廣大的專業(yè)和業(yè)余的聲樂愛好者去不懈的努力。第1.2節(jié) 流行唱法的起源與發(fā)展流行唱法這一名稱是由于流行歌曲的演唱而產(chǎn)生的。流行歌曲是流行音樂的聲樂表演形式。流行音樂起源于歐洲。他包括所有民間音樂種類，發(fā)展風(fēng)格也不受局限性，它是隨著當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展而不斷產(chǎn)生變化的。 19世紀(jì)隨著歐美國家工業(yè)文明的興起，大批農(nóng)業(yè)人口進(jìn)入城市，構(gòu)成早期的產(chǎn)業(yè)工人，城市人口結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。產(chǎn)生于勞工階、中下層市民中的新興文化形式，就是早期的流行音樂。在當(dāng)時(shí)，反映懷念故鄉(xiāng)，眷念鄉(xiāng)村生活的音樂題材，正好表達(dá)了那些遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、親人來到陌生環(huán)境求生存人們的心里狀態(tài)和純樸的思想感情。 早期流行音樂來自于黑人音樂。他們以口傳心授及與白人之間的私人交往，逐漸形成了一種特有的音樂形式，這就是當(dāng)時(shí)的流行音樂。 不管是黑人靈歌、靈魂音樂、節(jié)奏藍(lán)調(diào)又“節(jié)奏布魯斯”就是我們所說的R&B、搖滾音樂，甚至是爵士樂本身，它們的根源都可以追溯到由非洲傳來的黑人音樂。“藍(lán)調(diào)”樂曲從誕生到今天大約有一個(gè)世紀(jì)之久了，它是美國今天搖滾樂、西部鄉(xiāng)村音樂、爵士樂等許多流行音樂的鼻祖。由于流行唱法有之獨(dú)特的演唱風(fēng)格，所以在演唱時(shí)應(yīng)把握以下幾點(diǎn)：其一，持流行唱法者，應(yīng)了解和熟悉科學(xué)發(fā)聲方法的共通規(guī)律，努力改變自發(fā)式的用嗓習(xí)慣，將自己習(xí)慣的用嗓方式納入科學(xué)發(fā)聲的軌道。其二，從共通的科學(xué)發(fā)聲規(guī)律中，努力尋找到流行唱法聲音個(gè)性的依據(jù)。其三，流行唱法，無論其科學(xué)與否，作為一種用嗓流派早已形成，并為最廣大的業(yè)余聲樂愛好者所接受。因而，不可否認(rèn)，這種演唱方法必有它的獨(dú)到之處，我們聲樂界應(yīng)予以關(guān)注，認(rèn)為流行歌曲沒有方法的人大多是對(duì)流行歌曲缺乏了解所致。流行歌曲有它自己的一套唱法要求，只是缺乏“有心人”對(duì)它進(jìn)行系統(tǒng)的分析和歸納，是之更有生理和物理方面的依據(jù)而已。在中國，流行唱法大約出現(xiàn)在20年代后期的上海，它真正被大眾接受并繁榮起來，是因?yàn)?0年代前后期鄧麗君的出現(xiàn)，她溫馨動(dòng)人的美妙聲音，對(duì)于現(xiàn)在的流行歌手的演唱或者創(chuàng)作都有著很大的影響，她在藝術(shù)上的影響成就，至今仍然沒有人能夠超越，她用自然平和富有感情的聲音以及口語化形式來演唱歌曲，打破了某些正宗音樂流派的傳統(tǒng)形式，使歌唱藝術(shù)大大放下架子，也使歌唱藝術(shù)更加接近大眾，更加地平民化。第二章 演唱情感與風(fēng)格上的異同第2.1節(jié) 情感表現(xiàn)方式的不同美聲唱法和流行唱法的主要區(qū)別在于情感表現(xiàn)方式的不同，形成這種差別的原因是多種多樣的，有水土的原因，有語言的原因，也有民族歷史的原因。環(huán)境會(huì)對(duì)人的情感表達(dá)造成一定的影響，如東北一望無際的平原造就了東北人豪爽的性格;秀美的江南水鄉(xiāng)造就了南方人細(xì)膩的性格。音樂也是同樣的道理，如環(huán)境惡劣的陜北高原造就了陜北民歌;遼闊的蒙古草原造就了內(nèi)蒙民歌;挺拔的青藏高原造就了藏族民歌。不同的語言有不同的特點(diǎn)，這不僅包括我國各民族各地區(qū)之間，而且也包括世界各民族之間和各國之間。英語、意大利語、漢語等等在口腔的咬字位置都有所不同，這也是造成不同唱法之間咬字位置、共鳴位置、呼吸等等存在差別的主要原因。由于歐洲經(jīng)歷了較長時(shí)間的教會(huì)統(tǒng)治時(shí)期，宗教教義總是教化人們要節(jié)制和容忍，所以在歐洲形成的聲樂唱法具有既要表現(xiàn)真實(shí)感情又要節(jié)制的特性，美聲唱法中即使是感情極其激烈的，其表現(xiàn)也是比較有節(jié)制的。這一點(diǎn)有些像我國京劇的表現(xiàn)方式，因?yàn)槲覈?jīng)歷了多年封建社會(huì)的統(tǒng)治，深受儒家“克己復(fù)禮”思想的影響，所以我國民族音樂的表現(xiàn)方式也是比較節(jié)制的。而流行音樂是近代在拉美等國得到發(fā)展的，流行音樂的許多方面都受到拉美民族音樂的影響。此外，像美國的許多音樂風(fēng)格同美國的歷史也是有關(guān)系的。比如:ROCK, POPS, JAZZ, SAMBA等風(fēng)格至今在流行樂壇上也經(jīng)常見到。第2.2節(jié) 兩種唱法的風(fēng)格（1）美聲歌曲注重演唱技巧，演唱風(fēng)格如同歌唱家所穿的禮服，在全世界都有大致相同的樣式，有著高度的規(guī)范。它追求嗓音的豐美，即便表達(dá)痛不欲生，也是一種優(yōu)美的表達(dá)；一定程度上已經(jīng)器樂化，對(duì)嗓音的運(yùn)用能力有很高的要求。它運(yùn)用混聲，音域?qū)拸V，聲區(qū)統(tǒng)一；有高、中、低聲部的劃分（這是美聲唱法最大的個(gè)性區(qū)別所在）；講究發(fā)聲的泛音和共鳴，音色純凈、富含金屬質(zhì)感，聲音豐滿，高音通透，低音結(jié)實(shí)；為了聲音融合、遠(yuǎn)距離傳播而講究“集中”、“豎立”；氣息運(yùn)用自如，永不給人衰竭之感。美聲學(xué)派的演唱風(fēng)格，基本上可以分下三大類：平易、樸素的演唱“加花”的裝飾性演唱一般說來，這種唱法聲音較淺，喉器較高，音色如長笛。此種唱法多數(shù)為花腔女高音所應(yīng)用，以起音干凈，聲音有彈性和靈活性、高音清脆、輕松見長。朗誦性演唱在演唱有樂隊(duì)伴奏的宣敘調(diào)時(shí)，同嚴(yán)肅的朗誦性演唱風(fēng)格相同；在演唱用羽鍵琴和弦伴奏的清唱宣敘調(diào)（Recitativo SCCO）時(shí)，則常用近似說話的半說話式的（Quasiparado）、輕松的聲調(diào)；偶爾在突出的喜劇效果處才全然用說白。（2）流行唱法在演唱時(shí)注重直與平，發(fā)聲自然、崇尚口語化、對(duì)聲音偏重“情”。演唱時(shí)主要使用中低聲區(qū)，憑借現(xiàn)代音響設(shè)備，常摻用氣聲、輕聲唱法，根據(jù)作品內(nèi)容要求，運(yùn)用各種舞蹈節(jié)律，加入或伴隨形體動(dòng)作，唱、動(dòng)結(jié)合，并善于通過歌唱和聽眾產(chǎn)生交流。歌曲演唱時(shí)，演與唱是不能分家的。以音樂本身的特點(diǎn)以及欣賞人群的愛好、習(xí)慣來說，在美聲唱法與民族唱法的演唱中，適合多用戲劇的表演手法，而流行歌曲的演唱，則適合多用舞蹈性的表演手法，這與流行歌曲的節(jié)奏特別強(qiáng)烈有關(guān)，也與流行歌曲的聽眾大多為青少年有關(guān)。 總的來講，流行歌曲更重視歌曲的表現(xiàn)形式，通過表演方式、演唱方式等變化達(dá)到感染觀眾的目的;而美聲更注重的是聲音內(nèi)在的感染力，不需要過多的表演方式、演唱方式的變化，更多的是通過演員聲音技術(shù)等內(nèi)在的方式變化達(dá)到感染觀眾的目的。第2.3節(jié) 嗓音運(yùn)用的異同從生理和物理的角度上剖析流行歌曲的技能狀態(tài)的話，將會(huì)發(fā)現(xiàn)，它和美聲唱法有許多相同之處，充分認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)后，才能明確哪些美聲方法可以借鑒，哪些不可以借鑒。撇開兩種唱法的美學(xué)效果，從生理上分析，兩種唱法在聲帶的要求上是相同的，都要求它具有兩種混聲機(jī)能，否則就沒有高音。傳統(tǒng)的美聲要求喉嚨充分打開，而流行唱法只要求聲道不堵塞，即使為效果需要打開一半也只用前后打開，因?yàn)樵诔咭舻臅r(shí)候，流行唱法不強(qiáng)調(diào)喉頭向下。在氣息上，美聲由于音量的要求，使用上下腹的對(duì)抗較大；而在另外兩種唱法中，卻只要求氣息暢通即可。吐字上傳統(tǒng)美聲是服從共鳴前提下的吐字，是吐字服從發(fā)音；流行唱法在吐字上要求完全“說話式”的自然，它無需考慮共鳴的問題，也從不像中國民族唱法那樣過分強(qiáng)調(diào)聲韻學(xué)；在氣息的運(yùn)用上，兩者是不矛盾的，兩者都需要有“支持”，只是程度上的不同，美聲需要強(qiáng)烈的氣息和聲門的阻抗作用；流行歌則不需要如此，因而就不需要太大的壓氣動(dòng)作。從聲道部分來看，美聲的基礎(chǔ)之一是共鳴，因此打開腔體成為美聲訓(xùn)練中非常重要的一環(huán)，為的是使唱著自己的軀體內(nèi)建造一個(gè)擴(kuò)音設(shè)備，以適應(yīng)在沒有擴(kuò)音設(shè)備的時(shí)代，能聲貫全場。而唱流行歌有麥克風(fēng)，共鳴的作用既然是為了起到擴(kuò)音的作用，那么這種作用現(xiàn)在已經(jīng)被電能所取代，從而在聲道和腔體的調(diào)節(jié)上，要求就簡單得多，只要聲道不受阻塞即可。美聲顯著地體現(xiàn)在喉頭的位置上，特別是在唱高音上，美聲唱法要求將喉頭放下來，以期達(dá)到喉嚨能充分打開，產(chǎn)生充分的共鳴；而唱流行歌的時(shí)候，因?yàn)橛辛嗽捦?，共鳴化地聲音反而會(huì)顯得音質(zhì)不清楚，因此，美聲唱法中絕對(duì)不允許喉頭向上的歌唱狀態(tài)，但是在唱流行歌的時(shí)候卻是完全允許的。美聲唱法由于要服從共鳴的需要，它的元音形成必須要在打開喉嚨的基礎(chǔ)上，因此它的性質(zhì)和聲韻學(xué)的吐字標(biāo)準(zhǔn)很不一樣，唱流行歌的吐字則近乎比語言的自然更夸大它的唇舌動(dòng)作；用美聲的聲樂術(shù)語說：美聲唱法的基本原則之一是在“掩蓋”的位置上“亮”出來，而唱流行歌卻是永遠(yuǎn)在“開放”的狀態(tài)之下充分的唱出來。兩者的共性是：1.發(fā)聲方法。兩種唱法中，無論是哪一種要唱得好唱得有震撼力和感染力，都要用科學(xué)的方法把最好的聲音調(diào)動(dòng)起來，以做到隨心所欲地發(fā)聲。這種方法符合人們生理上的要求，讓發(fā)聲體通過發(fā)聲源的外力來打開發(fā)聲通道，并產(chǎn)生共鳴，自然地發(fā)出聲音。三種唱法發(fā)聲的核心是把喉嚨打開，以氣息為主，靠氣息演唱，把共鳴調(diào)動(dòng)起來，氣息要貫通、穩(wěn)定。2.氣息運(yùn)用和控制。聲音都是從人類共同具有的咽喉、聲帶等物質(zhì)上產(chǎn)生，聲音的變化與呼吸的運(yùn)動(dòng)有著密切的關(guān)系，“歌唱是呼吸的藝術(shù)”。3.表演及舞臺(tái)表現(xiàn)。無論美聲還是流行唱法，在演唱前，歌手都要調(diào)整好自己的狀態(tài)，盡可能地活動(dòng)開身體，使各個(gè)關(guān)節(jié)舒展，進(jìn)入一種既放松又興奮的狀態(tài)。這樣才能放松喉部，使之不緊張，達(dá)到把歌曲演唱得優(yōu)美動(dòng)聽的目的。4.咬字方面。凡是唱歌，都要求吐字清晰，讓聽眾聽清楚，否則歌詞就失去了其本身的意義。第三章 教學(xué)特點(diǎn)的異同第3.1節(jié) 美聲唱法的教學(xué)特點(diǎn)美聲唱法區(qū)別于其他唱法的最主要的特點(diǎn)，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲唱法。美聲唱法從聲音上來說，是真聲假聲都用，是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來說，是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來。這種唱法本身有它自己特有的“味道”，有它特有的音響特色。學(xué)習(xí)和掌握美聲唱法的過程，等于用我們的歌唱訓(xùn)練來制造我們的嗓音樂器。美聲唱法所需要的歌唱樂器唱出來的歌聲是有它特有的“味道”的。至于美聲唱法的教學(xué)特點(diǎn)，可以從唱法訓(xùn)練和共鳴這兩方面來分析。第一:唱法的訓(xùn)練。(1)起音。起音不能突兀，樂句進(jìn)場必須自然漂亮;跳到最強(qiáng)音之時(shí)，聲音必須美麗圓潤，線條必須流暢。(2)一個(gè)音上的強(qiáng)弱變化和頗動(dòng)唱法(Vibrazione)。主張練這個(gè)方法時(shí)首先要練長氣。整首歌唱下來有強(qiáng)弱變化，這相對(duì)來說比較容易做到，但在一個(gè)音上唱出強(qiáng)弱變化和頗動(dòng)唱法難度就比較大，這需要練習(xí)者有充足的氣息來演唱。(3)用花腔唱法機(jī)能來發(fā)展演唱快速經(jīng)過句?！盎ㄇ弧钡尼屃x是有意地把歌曲腔詞復(fù)雜化、曲折化、重疊轉(zhuǎn)折為特征唱法。既然是演唱快速經(jīng)過句，就需要花哨一點(diǎn)引開別人的注意力。(4)飛速音階(Scale Volate)和裝飾音的靈活性。第二:共鳴的練習(xí)。美聲唱法是全共鳴，又是混合聲區(qū)，所以要練成混合共鳴，聲音真假混合同時(shí)出現(xiàn)。美聲唱法唱歌劇時(shí)后邊咽腔和鼻咽腔用得多，唱音樂會(huì)的后邊用得少，到高音也不掩蓋。這些唱法雖然都叫美聲，但是唱不了歌劇，雖然都是專業(yè)的，唱法上的區(qū)別也很大。在國際比賽中，常遇見這種情況，有的參賽者的歌劇選段唱得非常好，到唱藝術(shù)歌曲時(shí)，就完全不對(duì)了;或者藝術(shù)歌曲唱得非常有味，很正，但歌劇選曲唱不好，這些情況都不能入選。唱不同的作品要在唱法上有細(xì)微的變化，才能適應(yīng)作品的需要。第3.2節(jié) 流行唱法的教學(xué)特點(diǎn)“聲線”在“流行唱法”中至關(guān)重要。所以，聲線定位訓(xùn)練就成了流行唱法的最大特點(diǎn)?！奥暰€”，通俗地說就是聲音進(jìn)行的線路。不管是中音區(qū)、低音區(qū)或是高音區(qū)，唱出的歌聲要保持相對(duì)的統(tǒng)一，即音質(zhì)與音色(聲音的“厚度”、“亮度，、“寬度”等等)及適當(dāng)?shù)摹奥曇舻木o張度和“聲音的震動(dòng)頻率”要相對(duì)穩(wěn)定一致。只有這樣唱出的歌聲才能優(yōu)美動(dòng)聽，才能讓聽者聽著舒服，體會(huì)到音樂給予人的“享受”?！奥暰€統(tǒng)一”的概念就是用流行唱法完整地演唱同一首歌曲。絕不能容易演唱的音區(qū)用“流行唱法”，有些難度的音區(qū)用“美聲唱法”或“民族唱法”，使得一首歌“支離破碎、缺少韻味”。其次就是咬字與歸韻訓(xùn)練。比起“美聲唱法”與“民族唱法”，“流行唱法”的咬字與歸韻訓(xùn)練尤為重要。因?yàn)椤懊缆暢ā钡囊ё峙c歸韻是建立在“共鳴”的基礎(chǔ)上的，而“流行唱法”的咬字與歸韻則更接近“自然地說話”，甚至可以形象地定義為:“流行歌曲演唱”就是“美化了的說話”，人們?cè)谡５恼f話時(shí)，聲音的高低幅度(音樂術(shù)語叫做“音域”)變化不大，而在歌曲演唱時(shí)，“音域”寬達(dá)“兩個(gè)八度”，甚至“三個(gè)八度”，所以，“流行歌曲演唱”又可稱之為“藝術(shù)性的說話”或“音樂狀態(tài)下的說話”。結(jié)論兩種唱法上的差異，不足以作為科學(xué)或不科學(xué)的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，更不能因?yàn)閭鹘y(tǒng)美聲有一套理論和具體方法就說明它比流行唱法更科學(xué)。方法和唱法是兩種概念：任何演唱藝術(shù)，不論其形式如何，要想唱得好必定要有方法，這是絕對(duì)的；這種方法可以通過后天學(xué)習(xí)，或者純粹來于模仿，甚至完全是無意識(shí)的，因?yàn)榉椒ㄖ挥锌茖W(xué)和不科學(xué)之分，沒有國界之分。美聲唱法、流行唱法這兩種唱法都有一定的科學(xué)方法和理論基礎(chǔ)，既有共性也有個(gè)性。我國著名聲樂教育家金鐵霖認(rèn)為，不論什么唱法都應(yīng)當(dāng)經(jīng)過科學(xué)的基本功訓(xùn)練，然后再去了解和掌握各種唱法所特有的規(guī)律，并且體現(xiàn)出它本身的個(gè)性，才能真正使演唱方法得到提高和發(fā)展?？茖W(xué)的共性訓(xùn)練才能使學(xué)生的個(gè)性潛質(zhì)得