貝聿銘作品分析演示課件

.,貝聿銘 Ieoh Ming Pei,中文名： 貝聿銘 國籍： 美國 民族： 漢族 出生地： 廣東廣州 出生日期： 1917年 職業(yè)： 建筑師、藝術(shù)家 畢業(yè)院校： 麻省理工學(xué)院、哈佛大學(xué) 主要成就： 設(shè)計(jì)香港中銀大廈獲獎(jiǎng)情況：普利茲克獎(jiǎng)(普利茲克獎(jiǎng)，有建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)之稱。是1979年由 杰伊普利茲克和妻子辛蒂發(fā)起，凱悅基金會(huì)所贊助的針對(duì)建筑師頒布的獎(jiǎng)項(xiàng)) 代表作品： 香港中銀大廈、北京香山飯店、日本美秀美術(shù)館 等,貝聿銘簡(jiǎn)介,貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝?yán)葨|廂、法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、中國香港中國銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達(dá)杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。,設(shè)計(jì)理念,50年代末,60年代初貝聿銘繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己的建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)，他掌握了在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運(yùn)用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。作為華人建筑師，他主張尋求恰當(dāng)?shù)耐緩絹肀磉_(dá)中國建筑傳統(tǒng)的本質(zhì)，建成一批影響很大的建筑。,他一直都是堅(jiān)持著現(xiàn)代主義風(fēng)格,貝聿銘一向反對(duì)在建筑上的隨波逐流、趨于流行。他經(jīng)歷了70年代風(fēng)行一時(shí)的后現(xiàn)代主義，他依然是兢兢業(yè)業(yè)地在現(xiàn)代建筑中反復(fù)推敲、反復(fù)研究，從而提煉和發(fā)展了經(jīng)典的現(xiàn)代主義建筑，使之達(dá)到一個(gè)又一個(gè)高度。能夠在潮流起伏的建筑和藝術(shù)中處之泰然、行若無事的現(xiàn)代主義建筑大師除了貝聿銘之外，實(shí)在不多。我們把他的這種原則稱之為始終如一的、發(fā)展性的現(xiàn)代主義立場(chǎng)原則。在追逐潮流的現(xiàn)代建筑界中，他體現(xiàn)出一種自信、堅(jiān)定、明確的設(shè)計(jì)立場(chǎng)，同時(shí)又不對(duì)第一代大師盲目地崇拜。,建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)貝氏一生的作品，如：伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)事內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，唯在手法上更著重在自然光的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如：香山飯店的常春廳、巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心。,雖然貝聿銘受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國是他的根，他一直在為中國建筑做貢獻(xiàn)。,蘇州博物館,盧浮宮入口,代表建筑,1,香山飯店,2,蘇州博物館,3,華盛頓國家博物館東館,4,美秀博物館,5,6,伊斯蘭藝術(shù)博物館,盧浮宮入口,1,.,1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。他以一座透明金字塔反映周圍建筑，而對(duì)皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。,盧浮宮入口,.,玻璃金字塔高21.6米，底邊長(zhǎng)35.3米，與埃及金字塔的布局相同，金字塔周圍是一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的角被取消，留出空地作為入口廣場(chǎng)，以三個(gè)角對(duì)向建筑，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池。當(dāng)云淡天清的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔倒映在明鏡般的水池中，增加了建筑的空間效果，在方正水池的角隅，緊鄰著另外四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔，建筑物平行，每個(gè)三角形水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱襯托著晶瑩的玻璃金字塔，在拿破侖廣場(chǎng)，貝氏將建筑與景觀完美的結(jié)合在一起。,盧浮宮玻璃金字塔,.,玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周圍的建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝氏設(shè)計(jì)與環(huán)境的緊密關(guān)系，金字塔的底邊長(zhǎng)116英尺，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，這又強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。,盧浮宮現(xiàn)場(chǎng)圖,.,有了這座金字塔，觀眾的參觀路線更為合理。觀眾在這里可以直接去自己喜歡的展廳，而不必像過去那樣去一個(gè)展廳而要穿過其他幾個(gè)展廳，有時(shí)甚至要繞行七八百米。 一個(gè)現(xiàn)代的博物館，后勤服務(wù)設(shè)施一般占總面積的一半，過去盧浮宮博物館只有20%的面積用于后勤，有了這座金字塔，博物館就有了足夠的服務(wù)空間，包括接待大廳，辦公室，貯藏室以及售票處，郵局，小賣部等，盧浮宮博物館的服務(wù)功能因此而更加齊全。,盧浮宮平面圖和模型,.,拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓梯，令人不禁想到貝氏所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過這次他沒有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材?？此剖謫渭兊牟讳P鋼樓梯，其實(shí)大不簡(jiǎn)單，沒有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來支撐，而且樓梯高度達(dá)29英尺，高度的考驗(yàn)相當(dāng)驚人。同時(shí)為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過厚，不過雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達(dá)到貝氏一貫的空間焦點(diǎn)效果。,拿破侖大廳,.,在拿破侖大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，因?yàn)槭覂?nèi)外光線亮度的差異，玻璃幾乎視而不見，確實(shí)做到了貝氏追求的目標(biāo)，更可貴的是能從地下室體會(huì)戶外，欣賞羅浮宮優(yōu)雅的建筑，讓內(nèi)外相邊接，著實(shí)創(chuàng)造了劃時(shí)代性的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)。,拿破侖大廳（仰視）,.,由停車場(chǎng)到拿破侖廳，雖說然是沒有自然光的地下，但貝氏在途中安排了一個(gè)倒置的玻璃金字塔，讓進(jìn)入美術(shù)館的行進(jìn)過程又創(chuàng)造了一次高潮空間，同時(shí)又有了自然光，在空間與造型方面更呼應(yīng)了廣場(chǎng)處的金字塔大門意象，這正是貝氏設(shè)計(jì)高招之處。,拿破侖大廳（仰視玻璃金字塔）,.,呈正方形，面積達(dá)26.8920平方英尺（24983平方米）的拿破侖廳，四個(gè)直角正對(duì)著各方位的通道口，地面上的三個(gè)小金字塔為通往三個(gè)不同美術(shù)館的“光明的指引”。（1平方英尺(sq.ft)=0.092903平方米()）,玻璃金字塔俯瞰,.,以玻璃金字塔帶入沖突美學(xué)理念，以放置在盧浮宮地下的擴(kuò)建部分避開場(chǎng)地狹窄的困難。貝聿銘“將人類最杰出的作品給最多的人來欣賞”。,盧浮宮入口（夜晚效果）,2,華盛頓國家博物館東館,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100余米正對(duì)西館東翼。基地成狹長(zhǎng)的梯形。貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。等腰三角形的中垂線與西館的東西軸線重合，東館的西墻面對(duì)西館，東西呼應(yīng)。,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長(zhǎng)線上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱又不完全對(duì)稱。,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,不單是建筑外形使用三角形，建筑內(nèi)部空間的劃分及多種構(gòu)建均采用三角形如三角錐形的天窗，天花，以及錐形的廣場(chǎng)建筑小品。,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺(tái)等鋼筋混凝土水平構(gòu)件用樅木作模板,表面精細(xì),不貼大理石?；炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近，而紋理質(zhì)感卻不同,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,展館以大廳為中心，較大的等腰三角形一側(cè)主要布置展覽空間，較小的三角形主要布置研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺(tái)、樓梯、斜坡和廊柱交錯(cuò)相連，給人以變幻莫測(cè)的感覺。,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，廳內(nèi)布置樹木、長(zhǎng)椅，通道上也布置一些藝術(shù)品，自然光經(jīng)過天窗上一個(gè)個(gè)小遮陽鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺(tái)上，非常柔和。,.,華盛頓國家美術(shù)館東館,6,伊斯蘭藝術(shù)博物館,.,伊斯蘭藝術(shù)博物館,設(shè)計(jì)和建造的來龍去脈當(dāng)時(shí)阿卡汗建筑獎(jiǎng)組織了一個(gè)競(jìng)賽，兩位建筑師突圍。評(píng)審團(tuán)的第一選擇是查爾斯柯里亞，第二選擇是一位黎巴嫩建筑師瑞瑟姆巴德蘭。巴德蘭被卡塔爾選中設(shè)計(jì)這座位于濱海大道的伊斯蘭藝術(shù)博物館。很不幸，他的方案沒有進(jìn)展，于是路易斯蒙雷亞爾聯(lián)系了我，他是阿卡汗獎(jiǎng)評(píng)審會(huì)的成員之一，如今是阿卡汗文化信托總經(jīng)理，雖然此前他就知道我沒參加這場(chǎng)競(jìng)賽，但是他依然說服卡塔爾的埃米爾(卡塔爾國王的稱呼)我是設(shè)計(jì)新博物館最好的選擇。,.,.,伊斯蘭藝術(shù)博物館,平面圖,.,伊斯蘭藝術(shù)博物館,博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍(lán)的海面上，形成一種懾人的宏偉力量。而再看建筑的細(xì)部，典型的伊斯蘭風(fēng)格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，稍稍中和了它的英武之氣。,.,伊斯蘭藝術(shù)博物館,伊斯蘭博物館入口,.,伊斯蘭藝術(shù)博物館,博物館中庭偌大的銀色穹頂之下，150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁，人們可以透過它望見碧海金沙。簡(jiǎn)潔的白色石灰石，以幾何式的方式疊加成伊斯蘭的風(fēng)格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，古樸且自然。,.,伊斯蘭藝術(shù)博物館,博物館內(nèi)收集并保存了來自世界各地的各種伊斯蘭藝術(shù)品，博物館的藏品來自三大洲的不同文化，橫跨了7世紀(jì)到19世紀(jì)的時(shí)間長(zhǎng)河。博物館正在展出的藝術(shù)品收藏貫穿18世紀(jì)到19世紀(jì)，不僅僅限于整個(gè)伊斯蘭世界，還有來自受到伊斯蘭藝術(shù)影響的印度和西班牙等國家的藝術(shù)品。同時(shí)展出的有金屬制品、陶器、珠寶、木雕、紡織品、象牙制品，還有伊斯蘭書法、古典書籍以及一些肖像作品。這個(gè)博物館至少有4500項(xiàng)收藏，但是僅有850項(xiàng)藏品在同一時(shí)間展出,.,伊斯蘭藝術(shù)博物館,陶瓷和玻璃工藝展區(qū)該展區(qū)里的大部分作品都是從1908年到1914年期間進(jìn)