電視節(jié)目導(dǎo)播復(fù)習(xí)材料

1、電視節(jié)目導(dǎo)播復(fù)習(xí)材料導(dǎo)播是一個(gè)工種、崗位的名稱。多機(jī)拍攝與多訊道制作的區(qū)別：多機(jī)拍攝：在一個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，如果有一臺(tái)以上的攝象機(jī)同時(shí)進(jìn)行拍攝，分別獲取素以備后期編輯階段使用，我們就說(shuō)這是一個(gè)多機(jī)拍攝、后期剪輯的制作方式。多訊道制作：通過(guò)視訊切換器將多個(gè)訊號(hào)來(lái)源隨時(shí)進(jìn)行選切并輸出一路信號(hào)以供直播或錄制,并由導(dǎo)播承擔(dān)多個(gè)訊道畫(huà)面的調(diào)度選切工作?！岸嘤嵉乐谱鳌迸c“多機(jī)拍攝”的區(qū)別還不僅在于畫(huà)面來(lái)源的復(fù)雜性，多訊道制作方式的核心更在于它必須有一個(gè)切換系統(tǒng)。多訊道節(jié)目制作的種類(lèi)：ESP（電子演播室制作方式），ESP是指在電視臺(tái)的演播室中通常進(jìn)行的錄制方式。EFP（電子場(chǎng)地制作），EFP是對(duì)一整套適用于電視臺(tái)

2、以外的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行即時(shí)攝制作業(yè)的電視設(shè)備的統(tǒng)稱。它可以對(duì)發(fā)生的事件或節(jié)目演出做現(xiàn)場(chǎng)直播或現(xiàn)場(chǎng)錄制。復(fù)合ESP/EFP/ENG多種形式的綜合制作方式：做訊道的制作方式可以是ESP或EFP方式，也可以是ESP、EFP、ENG這三種方式中的任何兩種的結(jié)合，還可以是復(fù)合ESP/EFP/ENG多種形式的綜合制作方式。導(dǎo)播是一個(gè)具有獨(dú)特工作性質(zhì)的人，是節(jié)目制作的核心人物。1導(dǎo)播應(yīng)該是一個(gè)需要深入了解節(jié)目?jī)?nèi)容的人。2導(dǎo)播是一個(gè)能夠全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場(chǎng)的人。3導(dǎo)播是一個(gè)精確掌握節(jié)目時(shí)間的人。4導(dǎo)播是一個(gè)隨時(shí)掌握成片面貌的人。多訊道拍攝現(xiàn)場(chǎng)的復(fù)雜程度取決于三方面的原因：多訊道拍攝現(xiàn)場(chǎng)的工種崗位繁多，直播節(jié)目的不可

3、重復(fù)性，大場(chǎng)面、多場(chǎng)面增加了多訊道制作的難度。精確掌握錄制時(shí)間的好處：1精確掌握錄制時(shí)間可以控制節(jié)目錄制成本。2精確掌握錄制時(shí)間可以在現(xiàn)場(chǎng)錄制與后期制作中節(jié)省工作人員精力。3精確掌握錄制時(shí)間可以最大限度地還原現(xiàn)場(chǎng)氣氛、保持多訊道錄制的意義。導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)：總導(dǎo)播（DIR） 助理導(dǎo)播（DA） 場(chǎng)地導(dǎo)播（AD） 慢動(dòng)作導(dǎo)播（AP） 字幕導(dǎo)播（FONT CRD） 切換導(dǎo)播（VM） 創(chuàng)意設(shè)計(jì)人員包括：文案設(shè)計(jì)（或撰稿人）、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)、音樂(lè)音響設(shè)計(jì)人員。導(dǎo)播的職能：1監(jiān)看和調(diào)度各個(gè)訊道攝象機(jī)拍攝的畫(huà)面及其他來(lái)源的畫(huà)面信號(hào)2利用視訊切換器選擇并切出播出畫(huà)面。3眼、耳、嘴、手并用。導(dǎo)播的職能范疇：1節(jié)目的形態(tài)

4、與呈現(xiàn)方式（導(dǎo)播工作最好能從策劃階段開(kāi)始進(jìn)入）2節(jié)目設(shè)計(jì)與程序編排3場(chǎng)景空間利用與舞美設(shè)計(jì)思路4機(jī)位設(shè)置5制定導(dǎo)播工作臺(tái)本6后期制作攝像工作會(huì)議又稱：“說(shuō)鏡頭會(huì)”。直播的流程：直播當(dāng)天、臨近直播（提早30分鐘坐到切換臺(tái)）、直播之中、直播之后。導(dǎo)播素養(yǎng)：1職業(yè)化與專(zhuān)業(yè)化2自如運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言3熟練掌握操作設(shè)備4精確的時(shí)間意識(shí)5沉著與機(jī)敏的雙重性格6成為團(tuán)隊(duì)核心的必備能力什么是職業(yè)化與專(zhuān)業(yè)化？為什么要倡導(dǎo)職業(yè)化與專(zhuān)業(yè)化？答：專(zhuān)職從事導(dǎo)播工作的人我們可以稱他為“職業(yè)導(dǎo)播”；而專(zhuān)門(mén)從事某種類(lèi)型節(jié)目導(dǎo)播的人才能叫做專(zhuān)業(yè)“導(dǎo)播”。之所以要倡導(dǎo)職業(yè)化與專(zhuān)業(yè)化，是因?yàn)閷?dǎo)播只有對(duì)某領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)知識(shí)非常精通，才能準(zhǔn)確地

5、理解和詮釋該品種類(lèi)型的節(jié)目。這是導(dǎo)播工作中隱含的卻是非常關(guān)鍵的因素。自如運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言包括：機(jī)位設(shè)置、鏡頭設(shè)計(jì)、臨場(chǎng)調(diào)機(jī)、鏡頭搭配與切換時(shí)機(jī)。導(dǎo)播臨場(chǎng)應(yīng)對(duì)方案是如何產(chǎn)生的？答：1導(dǎo)播需要明確自己有責(zé)任將現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的事件傳遞給電視觀眾。2導(dǎo)播作為現(xiàn)場(chǎng)的親歷者，應(yīng)該了解現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)情況的來(lái)龍去脈。3導(dǎo)播在迅速做出反應(yīng)判斷后，確立自己的表述態(tài)度。4導(dǎo)播將視聽(tīng)表達(dá)的需要立刻傳遞給相關(guān)的技術(shù)部門(mén)。沉著與機(jī)敏的雙重性格：一方面，在常規(guī)制作狀態(tài)下，導(dǎo)播如何平衡這兩者的關(guān)系。 另一方面，在錄制中的突法情況下，導(dǎo)播有如何保持急沉著又機(jī)敏的狀態(tài)。成為團(tuán)隊(duì)核心的必備能力包括：1身位導(dǎo)播應(yīng)具備良好的組織能力。2導(dǎo)播應(yīng)該具有善

6、于與他人溝通的親和力。3導(dǎo)播應(yīng)該具有淵博全面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。情景劇從多訊道電視節(jié)目制作的角度來(lái)說(shuō)是最為簡(jiǎn)單的一個(gè)品種：機(jī)位最少、無(wú)越軸危險(xiǎn)。情景劇拍攝的特點(diǎn)：1系列多集大規(guī)模生產(chǎn)的產(chǎn)品特點(diǎn)，決定了它需要高效率甚至成本低廉的制作方式。2由于多訊道制作方式的介入，需要在情景劇的演播現(xiàn)場(chǎng)劃分相對(duì)固定的場(chǎng)景表演區(qū)和攝制工作區(qū)。3多訊道制作的連續(xù)性與固定場(chǎng)景空間的限制，使情景劇的鏡頭調(diào)度受到極大的限制。（看）情景劇生產(chǎn)流程：1整體產(chǎn)品規(guī)劃階段 2劇本策劃階段 3劇本寫(xiě)作與前期籌備階段 4劇本寫(xiě)作、現(xiàn)場(chǎng)錄制與后期制作并行階段。情景劇機(jī)位：2號(hào)機(jī)居中后，1、3號(hào)機(jī)左右交叉的倒三角形機(jī)位布局方式。 在情景劇的錄制

7、中，導(dǎo)播通常的選擇是將三個(gè)機(jī)位放置到場(chǎng)景敞開(kāi)面的一側(cè)。情景劇場(chǎng)面的基本形態(tài)：雙人關(guān)系、對(duì)雙關(guān)系、雙對(duì)雙關(guān)系、三角關(guān)系、多人活動(dòng)。調(diào)機(jī)就是導(dǎo)播對(duì)各機(jī)位的拍攝對(duì)象、角度、景別、運(yùn)動(dòng)形式的安排。調(diào)機(jī)的兩個(gè)階段：一是導(dǎo)播制作工作臺(tái)本時(shí)對(duì)各機(jī)位拍攝任務(wù)的預(yù)測(cè)方案。 二是導(dǎo)播在錄制的過(guò)程中對(duì)方案的實(shí)施與臨場(chǎng)調(diào)整。小全景是情景劇場(chǎng)景與人物關(guān)系展現(xiàn)的實(shí)用選擇。表現(xiàn)人物的中景或中近景是由情景劇的表演方式?jīng)Q定的。中景（或中近景）為主的景別規(guī)律是多訊道制作情景劇的效率需要決定的。情景劇畫(huà)面切換的一般規(guī)律：無(wú)論何種類(lèi)型的節(jié)目，導(dǎo)播切換畫(huà)面的一般規(guī)律首先是符合鏡頭搭配的普遍規(guī)律，也就是要符合畫(huà)面剪輯的一般規(guī)律。1關(guān)注說(shuō)

8、話人 2關(guān)注動(dòng)作細(xì)節(jié) 3關(guān)注場(chǎng)面調(diào)度的變化場(chǎng)面調(diào)度：在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、站位、姿態(tài)手勢(shì)、上下場(chǎng)等舞臺(tái)表演動(dòng)作的總和。談話節(jié)目的方式類(lèi)型：1訪談的形式 2漫談的形式 3會(huì)談的形式談話節(jié)目的構(gòu)成元素：談話參與者、談話的場(chǎng)景。 （簡(jiǎn)答）對(duì)象劃分原則：談話參與者的數(shù)目 談話參與者的角色類(lèi)型 談話參與者的位置與交流關(guān)系 分析機(jī)位P121場(chǎng)景原則：展現(xiàn)談話場(chǎng)景全貌、符合場(chǎng)景中談話交流場(chǎng)的布局形式。分析機(jī)位P127機(jī)位數(shù)目最小化原則，為什么要求機(jī)位少？答：隨著機(jī)位數(shù)目的增加，現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)位工作區(qū)就會(huì)增多，造成機(jī)位互相影響、彼此穿幫的可能性就越大；導(dǎo)播需要同時(shí)監(jiān)看和調(diào)度的訊道數(shù)目會(huì)增多，看、說(shuō)、聽(tīng)、切的工

9、作量都會(huì)同時(shí)增加，這樣對(duì)導(dǎo)播注意力的分配就提出了更高的要求。僅僅因?yàn)榻?jīng)費(fèi)充足、技術(shù)條件好而多設(shè)機(jī)位，不僅構(gòu)成一種極大的浪費(fèi)而且還會(huì)成為工作中出現(xiàn)問(wèn)題的隱患。怎樣減少機(jī)位？1通過(guò)調(diào)機(jī)可以減少機(jī)位的數(shù)目。2針對(duì)節(jié)目進(jìn)行的不同階段來(lái)部署不同的機(jī)位分工。如何實(shí)現(xiàn)單個(gè)機(jī)位功能最大化原則？1給它一個(gè)好位置2給它一個(gè)好屬性3給它一個(gè)好配合（名詞解釋?zhuān)C(jī)位設(shè)置：機(jī)位設(shè)置是一個(gè)總的概念，它包括機(jī)位的數(shù)量、每一個(gè)機(jī)位的具體位置、每一個(gè)機(jī)位的具體性質(zhì)，以及各機(jī)位所形成的整體布局關(guān)系。機(jī)位設(shè)置方案的確立會(huì)連帶形成基本的調(diào)機(jī)方案。分割：導(dǎo)播在調(diào)機(jī)的時(shí)候是將這些表現(xiàn)對(duì)象分置在不同的鏡頭里，再通過(guò)鏡頭銜接來(lái)完成他們交流關(guān)系

10、表述的。1區(qū)分角色的需要：將不同的談話對(duì)象分割在不同近景鏡頭里，這種做法可以讓電視觀眾非常直觀地區(qū)分不同的談話角色。 2位置距離的必須：在談話節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)，談話參與者所處的位置和他們之間較大的距離間隔，都會(huì)直接決定導(dǎo)播需要把他們分置在不同的鏡頭中。3情緒效果的突出：幾位談話對(duì)象之間的交流關(guān)系在一個(gè)鏡頭里呈現(xiàn)或通過(guò)分切鏡頭來(lái)表達(dá)，其敘述的效果是完全不同的。包容（要求靈活掌握）：包容就是導(dǎo)播調(diào)度一個(gè)鏡頭去表現(xiàn)兩者或兩者以上的談話對(duì)象，使它既能同時(shí)完成幾個(gè)人物的展現(xiàn)，又能表現(xiàn)他們的位置關(guān)系與環(huán)境背景。 1位置關(guān)系的展現(xiàn) 2對(duì)話頻率的需要 3交流互動(dòng)性的需要鏡頭組合鏈條：是導(dǎo)播在調(diào)機(jī)時(shí)對(duì)系列鏡頭所建立的

11、連接順序。談話節(jié)目的導(dǎo)播對(duì)于語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)，是其進(jìn)行畫(huà)面切換過(guò)程中除技術(shù)掌控外最重要的專(zhuān)業(yè)儲(chǔ)備。導(dǎo)播對(duì)畫(huà)面切換頻率的控制來(lái)自于對(duì)交流語(yǔ)言節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，并須做出對(duì)應(yīng)語(yǔ)言節(jié)奏特點(diǎn)、強(qiáng)化語(yǔ)言節(jié)奏風(fēng)格的選擇。（牢記）反應(yīng)鏡頭的因素？答：1最直接的作用是隨時(shí)關(guān)照現(xiàn)場(chǎng)中其他人對(duì)說(shuō)話人發(fā)言的反應(yīng)。 2當(dāng)說(shuō)話人的發(fā)言段落太長(zhǎng)太羅嗦的時(shí)候，插入一些反應(yīng)鏡頭可以調(diào)劑視覺(jué)上的節(jié)奏。 3在表現(xiàn)某個(gè)或某幾個(gè)主要交談對(duì)象時(shí)，兼顧表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)中的其他人，以達(dá)到隨時(shí)提示整體場(chǎng)面位置關(guān)系的作用。4為著意強(qiáng)調(diào)說(shuō)話人的某些語(yǔ)義，而附加上能夠形成“一加一大于二”的效果的反應(yīng)。反映鏡頭的把握包括：與談話并行的反應(yīng)鏡頭，談話間歇的反應(yīng)鏡頭，具

12、有特殊效果的反應(yīng)鏡頭，反應(yīng)鏡頭的長(zhǎng)短。反應(yīng)鏡頭過(guò)短的原因：1導(dǎo)播以為觀眾像自己一樣看清了這個(gè)鏡頭 2導(dǎo)播已調(diào)整好其他鏡頭，急于進(jìn)行下面的鏡頭組合。反應(yīng)鏡頭過(guò)長(zhǎng)的原因：1導(dǎo)播期待著此時(shí)的反映會(huì)有更好的表現(xiàn)，遲遲不舍得切走 2導(dǎo)播忙于調(diào)整其他鏡頭，而忽視了此時(shí)的反映鏡頭已經(jīng)被切出的時(shí)間太長(zhǎng)了。導(dǎo)播必須明確何時(shí)、哪個(gè)樂(lè)器或哪些樂(lè)器進(jìn)入演奏，它或它們?cè)跇?lè)隊(duì)中的位置在哪里，以及它或它們持續(xù)演奏的時(shí)間。 “游機(jī)”，顧名思義，指可以進(jìn)行位置游動(dòng)的攝象機(jī)，它通常是由攝象師手持或肩扛進(jìn)行拍攝的。 為什么要用游機(jī)？答：1游機(jī)具有位置自由、便于深入場(chǎng)景之中進(jìn)行拍攝的特點(diǎn)。 2游機(jī)近距離的拍攝可以在畫(huà)面中形成貼近對(duì)象的情感壓力。 3游機(jī)鏡頭的自然晃動(dòng)對(duì)拍攝主體的適用性。游機(jī)攝象師的工作意識(shí)：1游機(jī)攝象師必須具備敏感的躲避意識(shí)。2游機(jī)攝象師應(yīng)具備有良好的職業(yè)著裝習(xí)慣。3游機(jī)攝象師需要具備與其他機(jī)位配合整體意識(shí)。什么叫群體的劃分與認(rèn)同？怎么實(shí)現(xiàn)？答：面對(duì)一個(gè)共容的現(xiàn)場(chǎng)，如果電視轉(zhuǎn)播者再冷靜去劃分歌者與觀眾、冷靜地表現(xiàn)演唱與聆聽(tīng)肯定是游移在整體的策略之外了。導(dǎo)播要用電視畫(huà)面呈現(xiàn)舞臺(tái)上的“齊奏”，表現(xiàn)一個(gè)高度認(rèn)同的群體。 實(shí)現(xiàn)方法：1大全景展現(xiàn)私密熱烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。 2長(zhǎng)線運(yùn)動(dòng)鏡頭連接明星與觀眾。如何對(duì)明星勢(shì)能進(jìn)行“消化”1平視的明星與仰視的觀眾減小了舞臺(tái)上下的高低差距。2長(zhǎng)焦鏡頭拉近了明星與現(xiàn)場(chǎng)其他人物